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Las comedias escritas en colaboración y su publicación en las Partes

Alejandra Ulla Lorenzo
p. 79-98

Resúmenes

El objetivo del presente artículo consiste en analizar los criterios que rigieron la publicación de las comedias escritas en colaboración. El estudio se centrará en aquellas piezas editadas en partes que agrupan comedias de distintos dramaturgos, como son las diferentes colecciones impresas desde 1622 hasta el siglo xviii: la colección Diferentes autores, la lisboeta Doce comedias las mas grandiosas..., los dos volúmenes que comprenden El mejor de los mejores libros, el ejemplar Flor de las mejores doce comedias de los mayores ingenios de España, la colección Nuevas Escogidas, a la que se prestará una atención especial en el trabajo, y, en fin, el Jardín ameno.

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  • 1 La autora de este artículo es beneficiaria de una beca del Programa Nacional de Formación de Profes (...)
  • 2 Mackenzie, 1993, pp. 31-67.
  • 3 Me refiero al coloquio internacional La escritura en colaboración en el teatro áureo celebrado en l (...)
  • 4 Deben recordarse los recientes trabajos de Alviti, 2006; Calle González, 2002; Caamaño Rojo, en pre (...)

1El fenómeno de la composición colectiva de comedias en el siglo xvii ha recibido últimamente una atención especial por parte de la crítica1. Aunque ya desde el capítulo incluido en la clásica monografía de Mackenzie2 había sido estudiado en su conjunto, recientemente se ha celebrado alguna reunión científica3 y, asimismo, se han publicado varios trabajos que se ocupan de esta cuestión desde distintos puntos de vista: la cronología del fenómeno, el procedimiento seguido por los dramaturgos en la escritura de la pieza, cuestiones relacionadas con la autoría de la comedia o bien la vinculación de este tipo de composiciones con otros procesos propios del teatro del xvii como son la reescritura y autoreescritura4.

  • 5 La cronología del fenómeno ha sido trazada por Mackenzie, 1993, pp. 31-40; Madroñal Durán, 1996, pp (...)

2Poco atendida está, sin embargo, la publicación de estas comedias en partes o sueltas a lo largo del xvii, publicación que, sin embargo, corre casi pareja al período de composición de las mismas, con inicio en 1622, éxito a partir de los años 30 y fin a principios del siglo xviii5.

  • 6 Una excepción es la de Rojas Zorrilla que, en su Segunda parte (Madrid, 1645), publicó Los tres bla (...)
  • 7 Tal y como indica Calle González, 2002, pp. 264-265, a pesar del éxito que alcanzaron este tipo de (...)
  • 8 Bien conocidos son los problemas de autoría y atribución en el teatro del Siglo de Oro. Por ello, n (...)

3Una revisión de las partes de comedias específicas de cada dramaturgo indica que las piezas derivadas de la participación de dos o más autores no se incluyeron habitualmente en ellas6, acaso por el poco aprecio que los dramaturgos tenían por estas composiciones7, sino que este tipo de comedias se publicaron en las distintas colecciones o tomos de varios autores surgidas a lo largo del xvii, a saber: la colección Diferentes autores, la lisboeta Doce comedias las mas grandiosas..., los dos volúmenes que comprenden El mejor de los mejores libros, el ejemplar Flor de las mejores doce comedias de los mayores ingenios de España y la colección Nuevas Escogidas; será precisamente esta última la que acogerá entre sus páginas el mayor número de comedias escritas en colaboración, muy probablemente por las circunstancias histórico-culturales en las que surgió8, así como por el éxito y duración que alcanzó.

  • 9 Parte XXI verdadera de Lope (1635), Parte XXII perfeta de Lope (1635), Parte XXIII de Lope (1638), (...)
  • 10 Profeti, 1988, p. 7.
  • 11 Profeti, 1988, p. 7.
  • 12 Iglesias Feijoo, 2006, p. xxviii.

4La primera de las colecciones citadas —la de Diferentes—, constituida por 44 volúmenes, acoge en una fase inicial las veinte primeras partes de Lope, publicadas entre 1604 y 1625; en este año el Consejo de Castilla suspende la concesión de licencias para imprimir libros de comedias, de manera que la actividad editorial teatral se traslada de Madrid a Zaragoza, Huesca, Barcelona o Sevilla, en cuyas imprentas se siguen confeccionado partes continuando la costumbre de la tercera y quinta que reunían comedias de Lope y otros autores. En esta colección abierta se publican los últimos cinco volúmenes de la serie de Lope9; entre 1630 y 1633 se imprimen cuatro partes más que reúnen comedias de Lope y de otros autores y desde 1632 hasta 1652 se publican otros once volúmenes de varios autores entre los que se detectan diferencias que afectan también a la publicación de las piezas de tres ingenios: si hasta 1642 (Parte XXXIII) se imprimen volúmenes «legittimi, con corpi omogenei, tutt’al più fatti per essere desglosados»10, a partir de 1650 (Parte XLII) nos encontramos con partes que son «vere e proprie raccolte di sueltas sbrigativamente riunite dietro un frontespizio e una tabla»11. Habrá que considerar, además, que hasta marzo de 1635 no se levanta la prohibición de imprimir comedias en Castilla. Hasta esta fecha, parada la actividad editorial en Madrid, les resultó a los impresores, por ejemplo zaragozanos, más sencillo tratar con autores-empresarios de compañía que les vendían textos «bastante genuinos»12. Pero, a partir de 1635, Madrid se convierte de nuevo en centro editorial: vuelven a publicarse las partes de Tirso y Lope de Vega, y empiezan a ver la luz las Pérez de Montalbán y un poco más tarde de Calderón: entonces, para los impresores periféricos, debió de ser más complicado conseguir textos genuinos y la colección de Diferentes acabó por convertirse en reunión de sueltas de procedencia desconocida.

5Será en el contexto de esta colección en donde se imprimirán las primeras comedias compuestas en colaboración: en la Parte XXX de Zaragoza publicada en 1636 y, posteriormente, en la Parte XLII y Parte XLIII también en Zaragoza, ambas de 1650, y aun en la Parte LVII, volumen espurio, publicado en Valencia en 1646.

  • 13 Tal es el ejemplo de El privilegio de las mujeres (o Los privilegios de las mujeres, que parece ser (...)
  • 14 Sobre esta comedia se presentaron sendas ponencias en el coloquio internacional La escritura en col (...)

6Las cuatro partes relacionadas incluyen una, dos y, rara vez, tres comedias de varios ingenios entre sus páginas, comedias que ocupan lugares aleatorios dentro del volumen y a menudo se publican bajo la etiqueta “de tres ingenios”, cuando no atribuidas a un solo autor13. El catalán Serrallonga constituye una excepción con respecto al conjunto; la pieza, impresa en la Parte XXX de 1636 y estrenada apenas un año antes14, ofrece los nombres de los tres dramaturgos que la compusieron: Coello, Rojas y Vélez, con lo que el texto incluido en la parte bien podría acercarse al genuino, confirmándose así la idea expuesta anteriormente. Dicha nómina de autores ofrece, además, la posibilidad de aventurar uno de los criterios empleados a la hora de incluir en un volumen determinado una comedia colaborada: consiste en incorporar en la misma parte una o más comedias de alguno de los autores participantes con el objetivo de respaldar con un autor de éxito la importancia de la pieza colectiva. Este criterio es el que rige, en gran medida, la composición de la Parte XXX de Diferentes, en la que se publican al lado de la de tres ingenios dos comedias de Rojas, autor ya consagrado en 1636.

7Distinto es el caso de las comedias de autoría colectiva impresas en las Partes XLII, XLIII y la espuria LVII, pues estas partes, además de publicar comedias atribuidas a “tres ingenios”, sin autoría concreta por tanto, se imprimen a partir de 1646, cuando en Madrid se había recuperado ya la normal actividad editorial: entonces, muchos de los autores participantes en estas comedias se habían hecho con textos genuinos para sus partes y existía ya una diferencia considerable de años entre el estreno de la pieza y su publicación.

  • 15 Para la colección Diferentes autores trabajaré siempre con el catálogo de Profeti, 1988.

8DIFERENTES15

  • 16 En lo que sigue se modernizará, en todos los casos, el título de la pieza y el nombre del autor de (...)
  • 17 Existen tres ediciones más de la Parte XXX publicadas en Zaragoza (1638), Sevilla (1638) y Zaragoza (...)
  • 18 La Parte XLIII cuenta con dos emisiones más. Véase Profeti, 1988, pp. 140-142. Además, existe otra (...)

Partes

Comedias escritas en colaboración16

Otras de los mismos autores en el volumen

XXX

Parte 30 de Diferentes autores, Zaragoza, Hospital de N. Señora de Gracia, 163617.

9. El privilegio de las mujeres, Pérez de Montalbán.

12. El catalán Serrallonga, Coello, Rojas y Vélez de Guevara.

Lo que son juicios del cielo, Pérez de Montalbán.

La doncella de labor, Pérez de Montalbán.

Casarse por vengarse, Rojas.

Persiles y Sigismunda, Rojas.

XLII

Parte 42 de Diferentes autores, Zaragoza, J. de Ibar/P. Escuer, 1650.

11. El labrador más honrado, de tres ingenios.

XLIII

Parte 43 de Diferentes autores, Zaragoza, J. de Ibar/P. Escuer, 1650. (emisión A)18

6. La más hidalga hermosura, de tres ingenios.

12. A un tiempo rey y vasallo, de tres ingenios.

Volúmenes espurios dentro de Diferentes

LVII

Doce comedias, Parte 57, Valencia, J. Sosoni (sic) 1646.

1. A un tiempo rey y vasallo, de tres ingenios

8. Los defensores de Cristo, de tres ingenios

  • 19 Profeti, 1978, p. 82.

9También hacia la mitad del xvii surge en Lisboa una nueva colección de varios autores (Doce comedias las mas grandiosas...), en la que se llegaron a publicar sólo cinco volúmenes entre 1646 y 1653, de los que tres —el primero, el segundo y el tercero— acogían comedias escritas en colaboración. Según ha indicado Profeti19, la corta duración de esta colección se debe, por una parte, a los problemas burocráticos a la hora de conseguir las licencias para la impresión y, por otra, a la dificultad de obtener los originales de las comedias, dado que el centro de producción editorial estaba de nuevo en Madrid, lo que supone que en la colección lisboeta se publicasen comedias de autores de segunda fila o bien se recopilasen comedias ya impresas anteriormente. En efecto, la problemática reunión de originales condujo a la recolección de comedias escritas en colaboración ya publicadas en otros lugares y de las que se ocultaba la autoría detrás de la etiqueta “de tres autores”, como sucede con El catalán Serrallonga (Parte I, 1646), o bien la atribución de la pieza sólo a uno de los autores participantes en la misma, un autor de éxito, normalmente, para facilitar su venta; así sucede con El Polifemo (Parte II, 1647), atribuida a Calderón, que recoge el texto de Polifemo y Circe compuesto en 1630 por tres autores: Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón.

  • 20 Seguiré siempre la catalogación y descripción establecida por Profeti en 1978.

10DOCE COMEDIAS LAS MAS GRANDIOSAS...20

Partes

Comedias escritas en colaboración

Otras de los mismos autores

I

Doce comedias, Parte 1ª, Lisboa, L. de Anveres/J. Leite Pereira, 1646.

6. El catalán Serrallonga, de tres autores.

II

Doce comedias, Parte 2ª, Lisboa, P. Craesbeeck/J. Leite Pereira, 1647.

1. El Polifemo, de Calderón.

El galán fantasma, Calderón.

La dama duende, Calderón.

La vida es sueño, Calderón.

V

Doce comedias. Parte 5ª, Lisboa, P. Craesbeeck/F. George, 1653.

2. El príncipe perseguido, de tres autores.

3. El príncipe prodigioso, de dos autores.

8. El pleito que puso al diablo el cura de Madrilejos, de tres autores.

11Y, en fin, comenzada la década de los 50, se publica en Madrid el volumen Flor de las mejores doce comedias de los mayores ingenios de España, con un claro propósito expresado ya desde el prólogo de Mateo de la Bastida:

  • 21 Flor de las mejores..., 1652, f. 4r. Apud Cassol, 2007, pp. 20-21.

Viendo la estimación que hiciste de un tomo de comedias que salió el año pasado de varios ingenios de esta Corte, me pareció darte éste de las mejores que he podido recoger, procurando darte las nunca impresas, para recrearte más el gusto con ellas, que si te diera alguna impresa, no estimaras tanto este trabajo; que te prometo que no es poco buscar originales, por la dificultad de no quedarse con traslados los ingenios que las escribieron21.

12En este volumen se imprime una sola comedia de varios autores (El pleito que tuvo el diablo con el cura de Madrilejos). Se trata en este caso del primer testimonio impreso que se conserva de la comedia, acaso la pieza se publicó entonces por primera vez en este volumen cumpliendo lo establecido en el prólogo. Sorprende, no obstante, que la comedia aparezca atribuida a “tres ingenios”, en vez de nombrar a sus autores: Rojas, Vélez y Mira. Conviene recordar, sin embargo que en 1652 los tres dramaturgos habían fallecido, lo que presupone que la comedia se había compuesto y quizás estrenado bastantes años antes; de modo que acaso solo bajo la etiqueta «de tres ingenios”» podría mantener su interés.

  • 22 Me valgo del ejemplar conservado en la BNE bajo la signatura R/18040.

13FLOR DE LAS MEJORES DOCE COMEDIAS DE LOS MAYORES INGENIOS DE ESPAÑA22

Parte

Comedia escrita en colaboración

Otras de los mismos autores

Flor de las mejores doce comedias de los mayores ingenios de España, Madrid, Diego Díaz de la Carrera, 1652.

6. Comedia famosa del pleito que tuvo el diablo con el cura de Madrilejos, de tres ingenios.

  • 23 El mejor de los mejores..., 1651, f. 4r. Apud Cassol, 2007, p. 20.

14De distinto carácter son, sin embargo, los dos volúmenes impresos en Alcalá y Madrid en 1651 y 1653 bajo el título El mejor de los mejores libros que han salido de comedias nuevas, que incluyen repetidamente entre sus páginas dos comedias escritas en colaboración y, acaso porque los editores consiguieron hacerse para sus ediciones con textos bastante genuinos y cercanos al original (probablemente compuestos pocos años antes), sí apuntaron en este caso el nombre de los ingenios colaboradores en cada pieza, cumpliendo de este modo la intención expresada por Tomás Alfay en el prólogo del volumen: «La principal causa que tuve para darte este tomo no ha sido otra cosa sino ver tanta multitud de comedias tan mal impresas como se imprimen fuera de esta Corte, usurpando la gloria de sus dueños, si son buenas y, si son malas, desacreditando a quien las atribuyen23».

15EL MEJOR DE LOS MEJORES LIBROS QUE HAN SALIDO DE COMEDIAS NUEVAS

  • 24 Sigo el volumen conservado en la BNE bajo la signatura R/17932.
  • 25 Sigo el volumen conservado en la BNE bajo la signatura R/2277.

Partes

Comedias escritas en colaboración

Otras de los mismos autores

El mejor de los mejores libros que han salido de comedias nuevas, Alcalá, María Fernández/Tomás Alfay, 165124.

2. El príncipe perseguido, Belmonte, Moreto y A. Martínez

3. El príncipe prodigioso, Matos y Moreto

El mejor de los mejores libros que han salido de comedias nuevas, Madrid, María de Quiñones/Manuel López, 165325.

2. El príncipe perseguido, Belmonte, Moreto y A. Martínez

3. El príncipe prodigioso, Matos y Moreto

  • 26 Cassol, 2003, p. 144. Puede verse también Cassol, 2007, pp. 18-19.
  • 27 Pueden verse los trabajos de J. E. Varey y N. D. Shergold, 1960 y Cotarelo y Mori, 1997 (ed. facs.) (...)

16Entre las causas que motivaron el inicio de la publicación de comedias de varios ingenios, con exclusión de la Parte XXX de Diferentes anterior a 1640, ha de tenerse en cuenta un importante factor histórico-cultural ya indicado por Cassol26. Se trata del fallecimiento, entre 1635 y 1650, de algunos de los poetas dramáticos más relevantes como son Lope, Tirso, Montalbán, Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla, sin contar con la muerte de otros autores de segunda fila como Enciso, Godínez y Belmonte. Esto supondría que diversos editores decidieran incluir entre sus páginas comedias de autoría colectiva que habían tenido éxito algunos años antes y en las que habían participado muchos autores ya fallecidos. Autores que, además, no podrían seguir representándose por el momento, a consecuencia de la crisis ocasionada, en la década de los 40, por los repetidos cierres de los teatros a causa de los lutos reales que truncan la actividad de dramaturgos y compañías27. Así ocurre con La más hidalga hermosura atribuida a tres ingenios en la Parte XLIII (1650) de Diferentes, y en la que sabemos que participó Rojas, fallecido en 1648.

17La década de los 40 funciona, por tanto, como etapa de transición entre una generación y otra, con una amplia época de luto entre medias. Al final de este período, en 1652, comienza a imprimirse en Madrid la colección Nuevas Escogidas, que continúa de algún modo la brecha abierta por las colecciones anteriores a las que, sin embargo, supera en número de volúmenes (47), en éxito de ventas y, para lo que ahora nos interesa, en su papel de importante plataforma de difusión de las comedias escritas en colaboración, no tanto de los autores de la generación anterior a 1650, sino más bien de todos los que murieron entre 1650 y 1670 como Moreto o Cáncer, además de aquéllos que se fueron consagrando después de la década de los cincuenta, tal y como sucede con Diamante, Matos, Villaviciosa, Avellaneda, Rosete, etc. y que no murieron hasta la última treintena del siglo.

  • 28 22 volúmenes si se tiene en cuenta la Parte XLVIII, no incluida en el Catálogo general de la colecc (...)
  • 29 Ó 1704 si se incluye la Parte XLVIII.

18Si atendemos a la colección completa y sus fechas de publicación, es posible establecer una bipartición marcada por el luto por la muerte de Felipe IV en septiembre de 1665: la primera mitad de la colección formada por los 21 primeros volúmenes impresos hasta 1663; la segunda por los 2128 últimos publicados entre 1667 y 168129. Los años 1665 y 1666 actúan como fechas intermedias entre la primera y la segunda parte y, no por casualidad, en estos dos años, de fructífera actividad editorial por coincidir con el período en que los corrales estuvieron cerrados, se imprimen cinco partes de Escogidas, dos en 1665 (22 y 23) y tres en 1666 (24, 25 y 26).

19En la primera fase de Escogidas, y con excepción de las Partes II, III, XV, XVIII, XIX y XX, se imprimen una, dos, tres o hasta cuatro comedias escritas en colaboración en cada uno de los restantes 15 volúmenes. Sólo en seis partes encontramos comedias —siete en total— colaboradas atribuidas a tres o seis ingenios anónimos, mientras que las demás partes ofrecen siempre el nombre explícito de los tres autores. Al contrario de lo que sucedía en las colecciones o volúmenes anteriores, en Escogidas apenas se imprimen comedias de ingenios pertenecientes a la generación que muere entre 1635 y 1650: en la primera fase, se publican sólo tres atribuidas a Rojas o Belmonte en colaboración con otros autores. Las restantes piezas de autoría colectiva corresponden, casi por regla general, a aquellos dramaturgos que mueren en la década de los 60 como son Moreto, Cáncer o Martínez de Meneses; atribuidas a estos tres autores se localizan hasta catorce comedias. Mientras que las otras siete se publican bajo el nombre de aquellos dramaturgos consolidados después de los 50 como son Diamante, Villaviciosa, Matos, los hermanos Diego y José de Figueroa, Avellaneda, etc.

  • 30 La colección Nuevas Escogidas resulta la más complicada desde un punto de vista bibliográfico. Exis (...)

20ESCOGIDAS30

  • 31 El volumen de la B. Nazionale (Magl. 11.6.103/5) no conserva la portada. La reproducida la tomo de (...)
  • 32 En el texto de la pieza la comedia figura atribuida a Calderón.
  • 33 El ejemplar de la B. Nazionale no tiene portada; sí se conservan, no obstante, los preliminares de (...)
  • 34 No se conserva la portada del ejemplar de la B. Nazionale. Tomo la de Cotarelo, 1931, p. 455.

Partes

Comedias escritas en colaboración

Otras de los mismos autores en el volumen

I

Primera parte de comedias Escogidas, Madrid, Domingo García y Morras, 1652. (B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/1)

1. La Baltasara, Vélez, Coello y Rojas.

5. Chico Baturi, y siempre es culpa la desdicha, Huerta, Cáncer y Rosete.

7. El Hamete de Toledo, Belmonte y Martínez.

La renegada de Valladolid, Belmonte.

IV

Laurel de comedias, Cuarta parte de Diferentes autores, Madrid, Imprenta Real, Diego de Balbuena, 1653.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/4)

5. Enfermar con el remedio, Calderón, Vélez de Guevara y Cancer.

Amigo, Amante, y Leal, Calderón.

El lego de Alcalà, Vélez de Guevara.

V

Quinta parte de comedias Escogidas, Madrid, 1653, Pablo del Val31.

1. Oponerse a las estrellas, Matos, Martínez de Meneses y Moreto.

8. Nuestra Señora del Pilar, Villaviciosa, Matos y Moreto.

El licenciado Vidriera, Moreto.

Estado mudan costumbres, Matos.

VI

Sexta parte de comedias Nuevas Escogidas, Zaragoza, Herederos de Pedro Lanaja, 1654.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/6)

10. A un tiempo rey y vasallo, de tres ingenios.

11. El pleito del demonio con la Virgen, de tres ingenios.

VII

Teatro poético en doce comedias nuevas, Madrid, Domingo García y Morrás, 1654.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/7)

2. La mujer contra el consejo, Matos, Martínez y Zabaleta.

11. El monstruo de la fortuna, de tres ingenios.

A su tiempo el desengaño, Matos.

VIII

Comedias Nuevas Escogidas, Madrid, A. García de la Iglesia, 1657.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/8)

5. Reinar por obedecer, Diamante, Villaviciosa y Matos.

6. El pastor Fido, Solís, Coello y Calderón.

Los empeños de seis horas, Calderón.

Travesuras son valor, Calderón.

Gustos y disgustos no son mas que imaginación, Calderón.

La tercera de si misma, Calderón.

Amado y aborrecido, Calderón.

Agua mansa, Calderón.

IX

Parte nona de comedias Escogidas de los mejores ingenios de España, Madrid, Gregorio Rodríguez. 1657.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/9)

2. El mejor amigo el muerto, Belmonte, Rojas y Calderón.

7. La adúltera penitente, Cáncer, Moreto y Matos.

12. El rey Enrique el Enfermo, de seis ingenios.

Las manos blancas no ofenden, Calderón.

El escondido y la tapada, Calderón.

El valiente justiciero, Moreto.

X

Nuevo teatro de comedias varias de Diferentes autores, Madrid, Imprenta del Reino, F. Serrano de Figueroa, 1658.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/10)

8. El discreto porfiado, de tres ingenios

XI

Comedias Nuevas Escogidas, Madrid, Gregorio Rodríguez, 1658.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/11)

3. Hacer remedio el dolor, Moreto y Cáncer.

7. Vencerse es mayor valor, Diego y José de Figueroa32.

12. La más constante mujer, de tres ingenios.

El más ilustre francés San Bernardo, Moreto.

XII

Comedias Nuevas Escogidas, Madrid, A. García de la Iglesia, 1658.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/12)

1. La dama corregidor, Villaviciosa y Zabaleta.

XIII

De los mejores el mejor libro nuevo de comedias varias, nunca impresas, Madrid, Mateo Fernández, 1660.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/13)

1. Pobreza, amor y fortuna, Diego y José de Figueroa.

5. Julian y Basilisa, Antonio de Huerta, Rosete y Cáncer.

Los bandos de Vizcaya, Rosete

XIV

Pensil de Apolo, en doce comedias nuevas, Madrid, Domingo García y Morrás, 1660. (B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/14)

2. Leoncio y Montano, Diego y José de Figueroa.

4. Mentir y mudarse a un tiempo, Diego y José de Figueroa.

La hija del mesonero, Diego de Figueroa.

XVI

Parte dieciséis de comedias Nuevas, y Escogidas.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/16)33

11. No es amor como se pinta, de tres ingenios.

XVII

Parte diecisiete de comedias Nuevas y Escogidas, Madrid, Melchor Sánchez, 1662.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/17)34

5. Las dos estrellas de Francia, Manuel de León y licenciado don Diego Calleja.

6. Caer para levantar, Matos Fragoso, Cáncer y Moreto.

7. La verdad en el engaño, Vélez, Cáncer y A. Martínez.

9. Amor hace hablar a los mudos, Villaviciosa, Matos y Zabaleta.

Primero es la honra, Moreto

XXI

Parte veinte y una de comedias Nuevas Escogidas, Madrid, José Fernández Buendía, 1663.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/21)

9. La razón hace dichosos, Martínez, Zabaleta y Cáncer.

11. La margarita preciosa, Zabaleta, Cáncer y Calderón.

El platero del cielo, A. Martínez.

Amar sin ver, A. Martínez.

Cual es mayor perfección, Calderón.

Fortunas de Andrómeda y Perseo, Calderón.

21A medio camino entre la primera y segunda fase, quedan, como dijimos, las partes publicadas en 1665 y 1666. Estas cinco partes incluyen hasta diez comedias colectivas de autores consolidados después de los 50 —con la Parte XXIV a la cabeza en la que se imprimen cinco comedias compuestas en colaboración—, autores en pleno auge escénico en este período en que se cierran los corrales. Al lado de estas diez quedan dos atribuidas a tres ingenios, una de Belmonte en colaboración con otro autor, otra en la que participa Cáncer con dos ingenios y una más compuesta por Vélez de Guevara junto a Zabaleta y Huerta.

XXII

Parte veinte y dos de comedias Nuevas Escogidas, Madrid, Andrés García de la Iglesia, 1665.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/22)

3. El arca de Noé, A. Martínez, Rosete y Cáncer.

7. La corte en el valle, Avellaneda, Matos Fragoso y Villaviciosa.

10. Merecer de la fortuna, ensalzamientos dichosos, Diego de Vera y José Ribera.

XXIII

Parte veinte y tres de comedias nuevas, Madrid, José Fernández Buendía, 1665.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/23)

3. El Redemptor cautivo, de Matos y Villaviciosa.

9. La Virgen de la Fuencisla, de don Sebastian de Villaviciosa, de don Juan de Matos, de don Juan de Zabaleta.

Los prodigios de Roma, Matos

No amar la mayor fineza, Zabaleta

El hechizo imaginado, Zabaleta

XXIV

Parte veinte y cuatro de comedias nuevas, Madrid, Mateo Fernández de Espinosa Arteaga, 1666

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/24)

1. El monstruo de la fortuna, de tres ingenios.

2. La Virgen de la Salceda, Maestro León y Calleja.

4. La dama capitán, José y Diego de Figueroa.

5. También tiene el sol menguante, de tres ingenios.

11. Solo el piadoso es mi hijo, Matos, Villaviciosa y Avellaneda.

XXV

Parte veinte y cinco de comedias Nuevas y Escogidas, Madrid, Domingo García Morrás, 1666.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/25)

4. Cuantas veo tantas quiero, Villaviciosa y Avellaneda.

8. Amor vencido de Amor, Vélez de Guevara, Zabaleta y Huerta.

11. La esclavitud más dichosa y Virgen de los Remedios, Francisco de Villegas y Jusepe Rojo.

XXVI

Parte veinte y seis de comedias Nuevas Escogidas, Madrid, Francisco Nieto, 1666.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/26)

6. Fiar de Dios, A. Martínez y Belmonte.

11. Resucitar con el agua, José Ruiz, Hurtado de Mendoza y Lanini.

22En la segunda fase, esto es, a partir de 1667, se publican las Partes XXVII a XLVIII (si se incluye el tomo de 1704) . No figuran comedias de varios ingenios en las Partes XXVIII, XXXI, XXXV, XXXVII, XL, XLV y XLVII, mientras que las 15 restantes acogen tres, dos y, en ocasiones, una sola pieza escrita en colaboración. Se localizan diez comedias atribuidas a tres o seis ingenios anónimos. Únicamente se incluyen dos comedias impresas bajo el nombre de Rojas o Belmonte (esto es, ingenios fallecidos entre 1635 y 1650) en colaboración con otros autores, mientras que se imprimen seis de Cáncer o Moreto con otros autores y siete más de autores consolidados a partir de 1650.

  • 35 Este es un caso curioso y aislado en el universo de la colaboración, pues en el texto de la pieza s (...)
  • 36 Se trata de una parte falsa.
  • 37 En el texto la pieza se atribuye a Antonio Martínez, Juan de Zabaleta y Vicente Suárez.
  • 38 La colección de la B. Nazionale di Firenze termina con la Parte XLVII. Sin embargo, tal y como se h (...)

XXVII

Parte veinte y siete de comedias varias nunca impresas, Madrid, Andrés García de la Iglesia, 1667.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/27)

3. La cortesana en la sierra, de tres ingenios.

9. Las Auroras de Sevilla, de tres ingenios.

XXIX

Parte veinte y nueve de comedias Nuevas Escogidas, Madrid, J. Fernández de Buendía-M. Meléndez, 1668.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/29)

6. El mejor representante San Ginés, Cáncer, Rosete y A. Martínez.

9. El Hamete de Toledo, de tres ingenios.

Píramo y Tisbe, Rosete.

XXX

Parte treinta. Comedias Nuevas y Escogidas, Madrid, Domingo García Morrás, 1668.

/B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/30)

1. El Bruto de Babilonia, Matos, Moreto y Cáncer.

El premio en la misma pena, Moreto.

La negra por el honor, Moreto.

No está en matar el vencer, Matos.

XXXII

Parte treinta y dos de comedias nuevas nunca impresas, Madrid, Andrés García de la Iglesia, 1669.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/32)

2. El Bandolero Sol Posto, Cáncer, Rosete y Rojas Zorrilla.

La vida en el ataúd, de Rojas.

Selva de amor y celos, de Rojas.

Pelear hasta morir, Rosete.

XXXIII

Parte treinta y tres de comedias nuevas nunca impresas, Madrid, José Fernández Buendía, 1670.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/33)

4. Las niñeces de Roldán, José Rojo y don Francisco de Villegas.

12. La más heroica fineza y fortunas de Isabela, Matos y Diego y José de Figueroa.

El sabio en su retiro, Matos Fragoso.

El Fenix de Alemania, vida y muerte de santa Cristina, Matos Fragoso.

XXXIV

Parte treinta y cuatro de comedias nuevas, José Fernández Buendía, 1670.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/34)

2. Rendirse a la obligación, Diego y José de Figueroa y Córdoba.

8. La Virgen de la Aurora, Moreto y Cáncer.

El Santo Cristo de Cabrilla, Moreto.

El azote de su patria, Moreto.

XXXVI

Parte treinta y seis. Comedias escritas por los mejores Ingenios de España, Madrid, José Fernández Buendía, 1671.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/36)

1. Santa Rosa del Perú, Moreto y Lanini.35

7. El Nuncio falso de Portugal, de tres ingenios.

12. Las barracas del Grao de Valencia, de tres ingenios.

Darlo todo y no dar nada, Lanini.

XXXVIII

Parte treinta y ocho de comedias nuevas, Madrid, Viuda de D. Francisco Nieto-Gabriel de León, 1673.

1. El Águila de la Iglesia, Francisco González Bustos y Lanini Sagredo.

9. Vida y muerte de San Cayetano, de seis ingenios.

XXXIX

Parte treinta y nueve de comedias nuevas, Madrid, José Fernández Buendía, 1673.

(B. Nazionale, Magl. 11.6.103/39)

1. El mejor Par de los Doce, Matos y Moreto.

6. El vaquero Emperador, Matos, Diamante y Gil Enríquez.

10. Como nació de San Francisco, Montero de Espinosa y don Francisco de Villegas.

La milagrosa elección, Moreto.

La Cosaria Catalana, Matos.

XLI

Parte cuarenta y una de famosas comedias de diversos autores, Impreso en Pamplona, por José del Espíritu Santo.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/41)36

10. El Hamete de Toledo, Belmonte y Antonio Martínez.

XLII

Parte cuarenta y dos de comedias nuevas nunca impresas, Madrid, Roque Rico de Miranda, 1676.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/42)

12. El Eneas de la Virgen y primer Rey de Navarra, Villegas y Lanini.

Dios hace justicia a todos, Villegas.

El lucero de Madrid, Lanini.

Será lo que Dios quisiere, Lanini.

El hijo de la molinera, Villegas.

El gran Rey anacoreta:

San Onofre, Lanini.

XLIII

Parte cuarenta y tres de comedias nuevas, Madrid, Antonio González de Reyes, 1678.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/43)

5. El cielo por los cabellos, Santa Inés, de tres ingenios

12. El príncipe de la estrella y castillo de la vida, de tres ingenios37.

XLIV

Parte cuarenta y cuatro de comedias nuevas nunca impresas, Madrid, Roque Rico de Miranda, 1678.

(B. Nazionale di Firenze, 11.6.103/44)

3. Dejar un reino por otro y mártires de Madrid, Cáncer, Villaviciosa y Moreto.

XLVI

Primavera numerosa de muchas armonías lucientes, en doce comedias fragantes, parte cuarenta y seis, Madrid, Francisco Sanz, 1679.

(B. Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103/46)

6. Perico el de los palotes, de tres ingenios.

XLVIII

Comedias nvevas, Parte qvarenta y ocho, Madrid, Francisco Martínez Abad, 170438.

9. El español más amante y desgraciado Macías, de tres ingenios.

El Austria en Jerusalén, Candamo.

El duelo contra su dama, Candamo.

Cuál es afecto mayor, Candamo.

Por su Rey y por su dama, Candamo.

23La sucinta revisión de la colección de Escogidas, en lo que a piezas compuestas de manera colectiva se refiere, permite afirmar que la primera fase de la misma está dominada por aquellas comedias salidas de la pluma de dramaturgos que mueren entre 1650 y 1670.

24I Fase: 1652-1663, Partes I-XXI

Comedias atribuidas a tres o más ingenios

Comedias atribuidas a

dramaturgos pertenecientes

a la 1ª generación

(1635-1650)

Comedias atribuidas a

dramaturgos pertenecientes

a la 2ª generación

(1650-1670)

Comedias atribuidas a

dramaturgos pertenecientes

a la 3ª generación

(1670-1700)

7

3

14

7

25La fase intermedia está integrada casi exclusivamente por los autores cuyas piezas estaban de plena actualidad escénica en 1665, año en que se cierran los corrales, por lo que la única salida para estas comedias sería la imprenta.

26II Fase: 1665-1666, Partes XXII-XXVI

Comedias atribuidas a tres o más ingenios

Comedias atribuidas a dramaturgos pertenecientes

a la 1ª generación

(1635-1650)

Comedias atribuidas a dramaturgos pertenecientes

a la 2ª generación

(1650-1670)

Comedias atribuidas a dramaturgos pertenecientes

a la 3ª generación

(1670-1700)

2

1

2

10

27Por su parte, la última fase, si bien sigue acogiendo piezas compuestas por miembros de la segunda y tercera generación, consta de un nutrido grupo de comedias «de tres ingenios», acaso por ser ya antiguas. Pese a lo cual, lo que predomina globalmente en la colección de Escogidas, al contrario de lo que sucedía en las colecciones o volúmenes anteriores, es la publicación de aquellas piezas compuestas por autores pertenecientes a la segunda y, especialmente, a la tercera generación.

28III Fase: 1667-1704, Partes XXVII-XLVIII

Comedias atribuidas a tres o más ingenios

Comedias atribuidas a dramaturgos pertenecientes

a la 1ª generación

(1635-1650)

Comedias atribuidas a dramaturgos pertenecientes

a la 2ª generación

(1650-1670)

Comedias atribuidas a

dramaturgos pertenecientes

a la 3ª generación

(1670-1700)

10

2

6

7

29Colección completa

Comedias atribuidas a tres o más ingenios

Comedias atribuidas a dramaturgos pertenecientes

a la 1ª generación

(1635-1650)

Comedias atribuidas a dramaturgos pertenecientes

a la 2ª generación

(1650-1670)

Comedias atribuidas a dramaturgos pertenecientes

a la 3ª generación

(1670-1700)

19

6

22

24

26.7%

8.4%

30.9%

33.8%

30La publicación de comedias escritas en colaboración en las colecciones estudiadas aquí da buena muestra del inicio, auge y fin del fenómeno de componer comedias de consuno, cuya impresión comienza en 1636, entra en auge en 1652, alcanzando su máximo apogeo en los años inmediatamente posteriores a la muerte de Felipe IV y comienza a descender en 1667 hasta llegar a 1704.

  • 39 1993, pp. 50-53.
  • 40 La colección cuenta con un estudio de Reichenberger, 1989. Falta, no obstante, un trabajo que se oc (...)
  • 41 Desearía dejar constancia de mi agradecimiento al profesor Luis Iglesias Feijoo, quién me descubrió (...)

31No se puede olvidar, en todo caso, que a pesar de la desaparición de este modo de escritura colaborada, las piezas surgidas a lo largo del xvii siguieron representándose, tal y como indica Mackenzie39, a lo largo del xviii y en algunos casos, los menos, del xix. Asimismo, conviene recordar, al lado de la representación, la publicación de este tipo de comedias en el xviii, en concreto su impresión en una colección mucho más rara y menos estudiada40 de finales del xvii y principios del xviii. Me refiero al Jardín ameno, que incluye en algunos de sus volúmenes una y, a veces, dos comedias de autoría colectiva. Algunos ejemplos son la Parte II (Madrid, 1704) —conservada en la Biblioteca Statale di Cremona41 bajo la signatura 39-4-33—, que contiene dos comedias de varios ingenios: La Baltasara, atribuida a Rojas en la Tabla de comedias pero a Vélez, Coello y Rojas en el texto de la pieza, y El monstruo de la fortuna atribuida a Calderón, Montalbán y Rojas en el Tabla de comedias pero bajo la etiqueta «de tres ingenios» en el texto de la comedia. Por otra parte, las Partes XVII, XIX y XXVIII —esta vez custodiadas en la BNE bajo la signaturas Ti-120-17, Ti-120-19 y Ti-120-28—, presentan también entre sus páginas piezas compuestas por varios ingenios: San Cayetano, de seis ingenios, en la primera; Las vísperas sicilianas, de tres ingenios, y Leoncio y Montano, de dos ingenios, en la segunda; y El mejor amigo el muerto, de tres ingenios, en la tercera. Cabe citar, por último, la Parte VI —conservada en el Institut del Teatre bajo la signatura 59312— que se abre con un comedia atribuida a seis ingenios, El rey Enrique el enfermo.

32La impresión e inclusión de piezas de varios ingenios en volúmenes de partes, compuestos todos de obras de múltiples autores, o en sueltas pertenecientes a muy distintas colecciones a lo largo del siglo xvii, es claro indicio del éxito de este tipo de comedias, acaso no apreciadas por sus autores, pero en todo caso sí por los editores, compañías, lectores y coleccionistas. Muestra de ello es el interés editorial que siguieron suscitando en el xviii, aun cuando la citada práctica compositiva ya había desaparecido.

33Las cinco colecciones y volúmenes examinados se convierten primero en molde, a veces único, de difusión, y luego en instrumento de conservación y transmisión de este fenómeno de creación colectiva desde su origen hasta la actualidad. Por otra parte, son espejo del período de producción y triunfo editorial de autores pertenecientes a distintas generaciones. Será precisamente éste uno de los criterios que rija y dote de coherencia las partes y volúmenes que conforman las colecciones aquí consideradas: el intento, por parte de los editores, de escoger comedias de autores pertenecientes a unas generaciones muy determinadas. El mejor ejemplo es, sin duda, la colección de Escogidas, en la que apenas sobreviven las comedias de autores fallecidos entre los años 30 y los 50, mientras que la atención se centra en aquellas comedias de autores desaparecidos entre los 50 y los 70 y, muy especialmente, en las piezas de dramaturgos de éxito a partir de los 50. Al lado de este criterio generacional, debe situarse el criterio de la popularidad de los autores que, en efecto, movió a los editores a escoger piezas concretas en la confección de sus volúmenes. Este segundo factor ha quedado patente en aquellos tomos en los que se encuentra, al lado de la pieza colectiva, otra, u otras, que pertenecen a uno de los autores que había participado en la primera.

  • 42 «No obedeció la formación de este gran conjunto de obras dramáticas a un pensamiento orgánico de co (...)

34Parece, entonces, que, al contrario de lo que exponía Cotarelo42, es posible intuir ciertos principios de coherencia editorial, quizás no en el conjunto completo de cada colección, pero en todo caso sí en muchos de los volúmenes y, de un modo más acusado, en los de la colección de Escogidas.

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Notas

1 La autora de este artículo es beneficiaria de una beca del Programa Nacional de Formación de Profesorado Universitario (FPU) del Ministerio de Educación y Ciencia. Este trabajo se inscribe en el Proyecto de Investigación de la DGICYT HUM2007-61419 dirigido por el profesor Luis Iglesias Feijoo, que recibe fondos FEDER e integrado en el proyecto TECE-TEI CONSOLIDER-INGENIO CSD2009-00033.

2 Mackenzie, 1993, pp. 31-67.

3 Me refiero al coloquio internacional La escritura en colaboración en el teatro áureo celebrado en la Università degli Studi di Milano entre el 29 y el 31 de octubre de 2008.

4 Deben recordarse los recientes trabajos de Alviti, 2006; Calle González, 2002; Caamaño Rojo, en prensa; Cassol, 2008; González Cañal, 2002; Madroñal Durán, 1996; y Vega García-Luengos, 2007 y 2009. Aunque no podemos olvidar los primeros estudios surgidos en torno a esta cuestión como son los de López Estrada, 1988; Mackenzie, 1973; Urgoiti, 1964; y Varey y Shergold, 1963.

5 La cronología del fenómeno ha sido trazada por Mackenzie, 1993, pp. 31-40; Madroñal Durán, 1996, pp. 330-333 y, últimamente, por Alviti, 2006, pp. 14-15.

6 Una excepción es la de Rojas Zorrilla que, en su Segunda parte (Madrid, 1645), publicó Los tres blasones de España en la que colaboró con Coello. Debe recordarse igualmente que, aunque no bajo la supervisión de su autor, varias comedias en las que había participado Moreto se publicaron en sus partes Segunda (Valencia, 1676: Santa Rosa del Perú, Moreto y Lanini; La fuerza del natural, Moreto y Cáncer; La fingida Arcadia, Cáncer, Moreto y Calderón?), Verdadera tercera (Valencia, 1676: Nuestra Señora de la Aurora, Cáncer y Moreto; La confusión de un jardín, ¿?) y Tercera (Madrid, 1681: La confusión de un jardín, ¿?; Nuestra Señora de la Aurora, Cáncer y Moreto).

7 Tal y como indica Calle González, 2002, pp. 264-265, a pesar del éxito que alcanzaron este tipo de composiciones ya desde el período en que surgen, diversos autores emiten una opinión desfavorable sobre ellas en distintos moldes genéricos y con variadas motivaciones. Así, si bien Lope criticaba en una carta de 1628 dirigida a don Antonio de Mendoza su impresión sobre el nuevo tipo de comedias surgido en el grupo de poetas cortesanos, Quevedo retrata algunos años después de modo satírico al comediógrafo Pérez de Montalbán y su participación en estas comedias en La Perinola; Luis Vélez de Guevara se alza en un certamen poético de 1638 contra los dramaturgos que, como él, participaban en la composición de estas comedias y, en fin, Calderón muestra indiferencia hacia este tipo de piezas al no incluirlas ni en la memoria de sus comedias enviada a Carlos II en 1679 ni en la famosa lista preparada para el duque de Veragua en 1680. Para las críticas emitidas en el xvii en torno a la práctica de escribir comedias de consuno puede verse también Mackenzie, 1993, pp. 38-39.

8 Bien conocidos son los problemas de autoría y atribución en el teatro del Siglo de Oro. Por ello, no puedo dejar de indicar que los datos y conclusiones a las que se llega en el presente estudio no pueden ser más que aproximativas. Son habituales, por tanto, los casos de piezas atribuidas a un sólo autor, cuando en realidad son de tres ingenios o viceversa.

9 Parte XXI verdadera de Lope (1635), Parte XXII perfeta de Lope (1635), Parte XXIII de Lope (1638), Parte XXIV perfeta de Lope (1641) y Parte XXV perfeta de Lope (1647).

10 Profeti, 1988, p. 7.

11 Profeti, 1988, p. 7.

12 Iglesias Feijoo, 2006, p. xxviii.

13 Tal es el ejemplo de El privilegio de las mujeres (o Los privilegios de las mujeres, que parece ser el título original), atribuida a Pérez de Montalbán en la Parte XXX, cuya autoría tripartita ha demostrado recientemente Vega García-Luengos, 2007 y 2009.

14 Sobre esta comedia se presentaron sendas ponencias en el coloquio internacional La escritura en colaboración en el teatro áureo citado anteriormente. La primera a cargo de Maria Grazia Profeti («Vélez, Coello, Rojas: La Baltasara») y la segunda de Almudena García González («Una colaboración de éxito: Coello, Rojas y Vélez de Guevara»). A ésta última debo agradecer su amabilidad al enviarme el texto completo de su ponencia.

15 Para la colección Diferentes autores trabajaré siempre con el catálogo de Profeti, 1988.

16 En lo que sigue se modernizará, en todos los casos, el título de la pieza y el nombre del autor de la misma.

17 Existen tres ediciones más de la Parte XXX publicadas en Zaragoza (1638), Sevilla (1638) y Zaragoza (1639). Las tres contienen las mismas comedias compuestas en colaboración que la de 1636. Para su descripción véase Profeti, 1988, pp. 92-97.

18 La Parte XLIII cuenta con dos emisiones más. Véase Profeti, 1988, pp. 140-142. Además, existe otra edición de la misma parte descrita sólo por Fajardo y señalada también por Profeti, 1988, p. 142. Esta Parte XLIII se publicó en Valencia en 1660 e incluye la comedia atribuida a tres ingenios titulada La más hidalga hermosura.

19 Profeti, 1978, p. 82.

20 Seguiré siempre la catalogación y descripción establecida por Profeti en 1978.

21 Flor de las mejores..., 1652, f. 4r. Apud Cassol, 2007, pp. 20-21.

22 Me valgo del ejemplar conservado en la BNE bajo la signatura R/18040.

23 El mejor de los mejores..., 1651, f. 4r. Apud Cassol, 2007, p. 20.

24 Sigo el volumen conservado en la BNE bajo la signatura R/17932.

25 Sigo el volumen conservado en la BNE bajo la signatura R/2277.

26 Cassol, 2003, p. 144. Puede verse también Cassol, 2007, pp. 18-19.

27 Pueden verse los trabajos de J. E. Varey y N. D. Shergold, 1960 y Cotarelo y Mori, 1997 (ed. facs.).

28 22 volúmenes si se tiene en cuenta la Parte XLVIII, no incluida en el Catálogo general de la colección, impreso en 1681 (Biblioteca Nazionale di Firenze, Magl. 11.6.103), pero de la que Cotarelo, 1932, p. 232, dice debe ir incluida en la colección, pues encaja perfectamente en ella.

29 Ó 1704 si se incluye la Parte XLVIII.

30 La colección Nuevas Escogidas resulta la más complicada desde un punto de vista bibliográfico. Existe el clásico, pero incompleto, catálogo de Cotarelo publicado en el BRAE entre 1931 y 1932. Sin embargo, tal y como han indicado varios estudiosos (Gasparetti, 1931 y 1938; Reichenberger, 1951; Profeti, 1976; Cassol, 2003 y 2007; Cruickshank, en prensa; e Iglesias Feijoo, en prensa), el estudio de esta colección se dificulta al existir, en varios casos, tomos variantes de cada parte. Dado que la colección custodiada en la Biblioteca Nazionale di Firenze (Fondo Magliabechiano) es de las pocas del mundo que se conservan completas y al haber tenido la oportunidad estudiarla en su totalidad, me ha parecido conveniente trabajar sobre esta base en el presente estudio. No ha sido posible, por tanto, revisar todos los tomos variantes existentes de cada parte repartidos en distintas bibliotecas del mundo; por ello, las conclusiones que se ofrecerán no son, en absoluto, definitivas.

31 El volumen de la B. Nazionale (Magl. 11.6.103/5) no conserva la portada. La reproducida la tomo de Cotarelo, 1931, p. 258. El deterioro del volumen florentino se debe a las inundaciones que sufrió la ciudad en 1966; la colección completa (con la excepción de las Partes XI, XIX y XXXI que están en la Biblioteca Nazionale) se encuentra en el taller de restauración de la Biblioteca Nazionale, situado en la Piazza de Sant’Ambrogio. Aprovecho este lugar para agradecer a la profesora Maria Grazia Profeti los consejos e indicaciones que me ofreció en torno a la colección de Escogidas y, en concreto, a la conservada en Florencia; sin su ayuda no hubiera sido posible llevar a cabo la investigación realizada. Deseo, asimismo, dar las gracias a Silvia Toscano, bibliotecaria del taller de restauración, quien me facilitó muy amablemente todos y cada uno de los tomos que componen la colección.

32 En el texto de la pieza la comedia figura atribuida a Calderón.

33 El ejemplar de la B. Nazionale no tiene portada; sí se conservan, no obstante, los preliminares de la parte. Sigo la reproducida por Cotarelo, 1931, p. 451.

34 No se conserva la portada del ejemplar de la B. Nazionale. Tomo la de Cotarelo, 1931, p. 455.

35 Este es un caso curioso y aislado en el universo de la colaboración, pues en el texto de la pieza se indica que la comedia la acabó Lanini porque Moreto sólo llegó a escribir las dos primeras jornadas antes de fallecer. La colaboración fue, por tanto, casual.

36 Se trata de una parte falsa.

37 En el texto la pieza se atribuye a Antonio Martínez, Juan de Zabaleta y Vicente Suárez.

38 La colección de la B. Nazionale di Firenze termina con la Parte XLVII. Sin embargo, tal y como se ha indicado arriba, Cotarelo, 1932, p. 190, incluye la descripción de una Parte XLVIII en su catálogo que contiene la comedia de tres autores arriba reproducida.

39 1993, pp. 50-53.

40 La colección cuenta con un estudio de Reichenberger, 1989. Falta, no obstante, un trabajo que se ocupe de describir y catalogar la colección completa.

41 Desearía dejar constancia de mi agradecimiento al profesor Luis Iglesias Feijoo, quién me descubrió la existencia de este ejemplar del Jardín ameno en la Biblioteca Statale di Cremona.

42 «No obedeció la formación de este gran conjunto de obras dramáticas a un pensamiento orgánico de concepción, ni de unidad en ejecución y desarrollo, sino que a semejanza de las anteriores colecciones de Diferentes y Varios autores, fue formándose por sí misma, como obedeciendo a un tácito mandato de la voluntad general de la nación, que obligaba por igual a todos los editores e impresores sin envidias ni quejas» (Cotarelo, 1932, p. 1).

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Para citar este artículo

Referencia en papel

Alejandra Ulla Lorenzo, « Las comedias escritas en colaboración y su publicación en las Partes », Criticón, 108 | 2010, 79-98.

Referencia electrónica

Alejandra Ulla Lorenzo, « Las comedias escritas en colaboración y su publicación en las Partes », Criticón [En línea], 108 | 2010, Publicado el 10 febrero 2020, consultado el 07 agosto 2020. URL : http://journals.openedition.org/criticon/14272 ; DOI : https://doi.org/10.4000/criticon.14272

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