• 1 Pueden verse Bègue, 2008, 2010a; Osuna, 2009, y en general García, 2009, y Ruiz, 2012.

1El creciente interés crítico por la poesía de la segunda mitad del siglo xvii, hasta hace poco apenas atendida por sí misma, ha ido destacando, entre otras características, dos hechos: la abundante presencia y representatividad de la poesía de ocasión y la fluida relación con unos hábitos editoriales que discurrieron no solo por el singularizado espacio del poemario de autor único sino por formas más flexibles, entre las que cobró protagonismo, lejos de una unívoca adscripción a registros populares, el pliego suelto1. Ambos aspectos pautarán, sin entrar ahora en cuestiones de formalización poética, mi acercamiento a un caso de particular riqueza bibliográfica: la poesía fúnebre en honor de la reina María Luisa de Borbón (o de Orléans).

• 2 Aborda la actuación y significación política de la reina López-Cordón, 2009, pp. 122-127.

2La repentina muerte de la consorte regia, el 12 de febrero de 16892, generó una oleada de poesía que, junto con su usual circulación manuscrita, multiplicó de modo poco común su difusión impresa, testimoniando tanto ese aprecio editorial por la poesía de elogio como la diversificación de contextos y formas que marcaron su paso por la imprenta. Ante buena parte de los libros, pliegos y hojas resultantes, se perfila, además, otro fenómeno que solo dejaré apuntado: la relevancia de modalidades de producción colectiva y las dificultades que plantean para su estudio impresos no declarados como fruto de una academia, pero con indicios de una posible iniciativa coordinada; a esto se añade la existencia de poemas exhibidos ya no tanto como reacción primaria ante la circunstancia sino como respuesta o eco de otro u otros anteriores, a modo de adhesión pública, no siempre interpretable en términos de directa relación personal. Todo ello se inscribe en un marco afecto a este tipo de manifestaciones de amplio alcance político y social, al que parece habérsele sumado, al menos en la Corte, un olfato comercial bien atento a estos intereses.

• 3 Pérez de Montoro, Obras póstumas líricas humanas, pp. 38-40 («Árbitro excelso que de mar y tierra») (...)
• 4 Bances Candamo, Obras líricas, pp. 87-96 («Para responderte, amigo»).
• 5 Álvarez de Toledo, Obras póstumas poéticas, pp. 30-33 («Si del robado corazón la herida»), 122 («No (...)

3Aunque ilustrativos del valor atemporal otorgado entonces a la poesía circunstancial, no me detendré en la publicación de composiciones en poemarios de autor recopilatorios, de tema misceláneo, diferidos en el tiempo y con frecuencia póstumos. Así ocurre, por ejemplo, con las colecciones dieciochescas de José Pérez de Montoro (1627-1694)3, Francisco Bances Candamo (1662-1704)4 o Gabriel Álvarez de Toledo (1662-1714)5. Interesa más al planteamiento indicado la poesía no solo creada sino también difundida, consumida, al calor de los acontecimientos, en un contexto donde la palabra impresa inmediata parece haber sido, aparte de garante de fijación en el tiempo, moneda de cambio en la sociabilidad ciudadana o cortesana.

• 6 Vale de ejemplo extremo la relación de exequias de la Corte en el caso que nos ocupa (Vera Tassis, (...)

4A lo largo del siglo xvii, la defunción de reinas consortes no solo había motivado lutos y actos oficiales en las ciudades del reino sino también, en algunas, el deseo institucional de dejar constancia escrita —y en lo posible, impresa— de su adhesión al llanto público. No faltaron ahí las manifestaciones poéticas, por lo que los libros de exequias se convirtieron en un eficaz cauce impreso para la conservación y lectura de esta poesía fúnebre. Unos libros con frecuencia de cierta entidad —aunque también los hay de pocas decenas de hojas—, monográficos y capaces de captar un público no necesariamente identificado con intereses poéticos, al aglutinar materiales muy variados, desde la relación de tintes morales en torno al ideal de buena muerte cristiana, aquí encarnado en personas regias, hasta los «ecos de sociedad» del protocolo ceremonial, pasando por los sermones o por la delectación descriptiva en el ornato efímero, a veces acompañada de vistosas láminas6.

• 7 Osuna, 2010, pp. 347-348 y 364-365, más otro certamen en Segovia, de 1644. No todos se imprimieron (...)

5En tales libros, el material poético no siempre se ciñó al previsto por los organizadores para el adorno del túmulo fúnebre y del templo. A veces se convocaron certámenes poéticos públicos, y se sabe de al menos nueve, varios de ellos recogidos en libros de honras, en honor de las dos reinas fallecidas con anterioridad, Margarita de Austria, en 1611, e Isabel de Borbón, en 16447. Otras veces, en cambio, se optó por una participación poética menos formalizada, quizás con miras a sugerir la naturalidad del lamento, evitando el entramado organizativo del certamen, que además comportaba eventual recompensa en forma de premios; también de esa otra poesía, de apariencia más espontánea y desinteresada, solían dar muestras los volúmenes de exequias.

• 8 Se han revisado Aranda, Honorario mausoleo; Breve relación; Memorias funerales; Oficios funerales; (...)

6Para la muerte de María Luisa de Borbón, las relaciones consultadas no permiten documentar certámenes públicos, abiertos y competitivos, ni siquiera en ciudades de larga tradición al respecto como Salamanca o Zaragoza8. Que la peculiar sensibilidad hacia la circunstancia luctuosa podía mover a una deliberada dispositio desordenada aparece constatado por el jesuita Felipe Aranda, autor de la relación de honras zaragozanas:

• 11 En diez hojas de grabados con emblemas expuestos en pórtico, atrio e iglesia del Convento de la Enc (...)
• 12 Ortí, Ritual ejemplar, pp. 177-185 y 187-193. Se centra en estas honras Aldana, 1980.
• 13 Aranda, Honorario mausoleo, p. 26. Allo, 1994, pp. 233-234.
• 14 Solà, Llanto fúnebre, 37v.
• 15 Relación funeral, f. 23v.
• 16 Memorias funerales, pp. 55-66; Respuesta, pp. 17-37.

8Con todo, la poesía reflejada con mayor insistencia en los libros de exequias por la muerte de María Luisa de Borbón es la más funcional, la subordinada al adorno de los templos. Así, frente a la generosidad en láminas y a la hipertrofia erudita del libro de Vera Tassis sobre las honras de la Corte, sorprende su escasa atención a la poesía, reducida a algunos jeroglíficos de la decoración efímera11. El libro de exequias de Valencia alude a la composición, para ornato del templo, de «epigramas, sentencias cronológicas y anagramas latinos», todos de un autor (Pedro Juan Bogart), y de sesenta jeroglíficos en castellano o catalán también de mano única (José Ramírez), de los que solo se ofrece una selección12. El volumen zaragozano reúne, en efecto, composiciones al parecer espontáneas, pero también en otro momento declara el encargo de poesías a la Compañía de Jesús, y algunas secciones incluyen poemas con coherencia de auténticos programas iconográficos13. Asimismo, el libro de las celebraciones barcelonesas reconoce la sustancial colaboración jesuita14. Y para las honras de Salamanca, se revela la petición expresa a órdenes religiosas y otras personas15, aunque no todos los poemas recogidos al final se presenten vinculados al túmulo o al adorno efímero. Por su parte, el más modesto libro mallorquín recoge en apenas diez páginas sendos apartados de «Poesías castellanas» y «Poesías latinas», las primeras jeroglíficos, las segundas con la precisión «ad tumulum»; y la aún más breve relación de Écija, casi en exclusiva jeroglíficos y «empresas»16.

• 17 Breve relación; Sucinta descripción.
• 18 Sucinta descripción, 32 hs., al final del libro.
• 19 Cuatro poemas (un soneto y unas endechas en Breve relación; una glosa y un romance heroico en Sucin (...)
• 20 Con todo, la necesidad de brevedad no es absoluta; repárese en el amplio romance heroico acróstico (...)

9Tan solo se salen sensiblemente de esta pauta dos libros sevillanos de similar organización: relación breve, oración fúnebre y dos secciones poéticas, segregadas del marco discursivo y sin paginación que reafirme el —por lo demás, innegable— vínculo editorial17. En ambos, la primera sección («Inscripciones, elogios y hieroglíficos») reúne poemas en latín, salvo los jeroglíficos, casi siempre anónimos; la segunda, en cambio, ofrece variaciones. En el libro de honras de la ciudad, con rótulo algo descuidado en tipografía y formulación («Musas fúnebres latinas y castellanas»), la sección se abre con una elegía latina, pero el resto de la poesía es en español, y la anonimia solo afecta a poco menos de la mitad de los poemas. En el otro libro, sobre las exequias del Tribunal de la Casa de Contratación de Indias, esta sección poética está mejor delimitada, bajo un título también más elaborado: «Cantos fúnebres de los cisnes del Betis, en la muerte de la reina nuestra señora D. María Luisa de Borbón, que sea en gloria»18; se inicia asimismo con una elegía latina, pero incluye más composiciones en esta lengua, a las que siguen las vernáculas, con una proporción total de anonimia algo mayor que en el libro anterior (quince sin indicación de autoría, frente a ocho atribuidas), aunque aun así mostrando una varia participación, entre la que, como en la otra publicación sevillana, destaca, por el renombre del autor, la de Gabriel Álvarez de Toledo19. Por lo demás, en ambos libros, aparte de poemas muy aptos por su brevedad para la exposición mural20, como sonetos o glosas, aparecen otros más discursivos, en varios tipos de romance (octosilábico, endechas reales y, sobre todo, romance heroico), estancias de canción o liras. La contribución, pues, al menos en sendas secciones finales, da la impresión de no haber estado condicionada ni por precisos encargos institucionales ni por una imprescindible exhibición mural.

• 21 Pérez de Montoro, Al Exmo. Señor conde... (Catálogo, nº 730). Palomino, Jeroglíficos reales sagrado (...)

10En suma, estos libros de exequias suelen mostrar en sus materiales poéticos el predominio de lo funcional e institucional sobre la iniciativa individual abierta, dispersa y heterogénea, por mucho que a veces se reserve a ésta algún espacio. Sus composiciones tienden a proceder del encargo explícito y declarado, unipersonal o colectivo, y —posiblemente en consecuencia— a ser presentadas anónimas, o al menos sin autoría anexa al poema, destacada visualmente, aunque en ocasiones sí conste en algún lugar de la relación. En cuanto a géneros, se privilegian los jeroglíficos, si bien, con menor frecuencia y abundancia, salvo en secciones muy concretas más variadas, también se hallan sonetos, poemas breves en octavas o en romance heroico, glosas... Significativamente, el auge de los jeroglíficos, desbordando el espacio particularmente contextualizado del libro de exequias, alcanza incluso a algún pliego suelto, lo que denota un preciso interés comercial. Así sucede en al menos dos casos, con diverso grado de autonomía editorial, aunque quizás quepa considerar la notoriedad de sus autores como reclamo añadido: los jeroglíficos para las exequias de Cádiz que rematan un pliego con otras dos composiciones de José Pérez de Montoro; y los realizados por Antonio Palomino, «pintor de Su Majestad», para las honras de la Corte, esos sí publicados como contenido central del pliego21.

• 22 López-Cordón, 2009, p. 128; con abundantes pormenores, insertos en la cronología general del reinad (...)
• 23 Con aprobaciones y licencia del ordinario de junio de 1689, pero licencia del Consejo, fe de errata (...)

13De entrada, frente a lo que ocurre con los polifacéticos libros de exequias, la extraordinaria abundancia de pliegos no se explica sin un público interesado en esta poesía como producto específico. La inmediatez del pliego, su menor riesgo económico y su versatilidad para ajustarse gradualmente a la demanda ofrecerían ventajas comerciales con un asunto que se auguraba especialmente efímero. Muerta la reina sin heredero al trono, las negociaciones para el nuevo enlace se iniciaron a los pocos días: en menos de seis meses se sucedieron las negociaciones, la elección de la futura reina y el matrimonio por poderes, aunque los reyes no se encontraron hasta el año siguiente, unos catorce meses después de la muerte de María Luisa de Orléans22. La vida comercial de las publicaciones fúnebres no debió de durar tanto, pero en todo caso es dudoso que traspasara ese límite: más allá de un prudencial período de luto, habría sido poco diplomático prolongar el lamento, si se exceptúa el más protocolario y elaborado libro de exequias de la Corte, que no salió a la luz hasta casi un año después de los actos23.

• 24 Véase Álvarez-Ossorio, 1996, pp. 38-42.
• 25 Puede verse la contextualización de La restauración de Buda (1686), de Bances Candamo, en Duarte, 2 (...)
• 26 Algunos volúmenes facticios subrayan esa comunidad de sentido reuniendo publicaciones poéticas sobr (...)

14Sin duda, la nota de actualidad no explica por sí sola la proliferación de pliegos en esta ocasión. Este fenómeno editorial encaja en una dinámica que desde hacía unos años venía mostrando su eficacia. En menos de tres lustros, toda una efervescencia poético-editorial explotó una veta de poesía áulica en torno a Carlos II y, secundariamente, otros asuntos de resonancia heroico-nacional con resabio cortesano. Se sobredimensionó así la propaganda católica y la creciente preocupación sucesoria, ya fuera, entre otros hechos, a propósito del gesto devoto del rey, en 1685, de ceder su carruaje a un sacerdote que portaba el viático para un moribundo24; de la muerte del Duque de Béjar en 1686 en el asedio de Buda, entonces bajo poder turco25; del fallecimiento de la reina en 1689; de la llegada de la nueva consorte al año siguiente, o de la alarmante enfermedad del monarca en 169626. A ello posiblemente haya que sumar en Madrid una sagaz estrategia comercial, como se verá con los Cantos fúnebres de los cisnes de Manzanares.

• 27 Para un rastreo no exhaustivo se ha utilizado: Catálogo (26 pliegos de dos o más hojas: nº 20, 21, (...)
• 28 Son excepción algunos con pie de imprenta o colofón alusivo a Madrid (Prado, Fúnebre demonstración; (...)
• 29 Catálogo, nº 730, 732, 733, 1073 y 1074.
• 30 Responde D. Francisco Candamo al dulcísimo Romance con que su amigo D. Antonio de Zamora le intenta (...)
• 31 Robbins, 1997, pp. 38-43.
• 32 Hay intermediario expreso en Muñoz, Afectos que respira (Diego Manuel de Arce, Marqués de Fuenteher (...)

15Las cifras son elocuentes: atendiendo primero a los pliegos poéticos de dos o más hojas, diversas fuentes permiten contabilizar por ahora hasta cuarenta dedicados a la muerte de la reina27. Pese a la amplia ausencia de datos editoriales, puede sospecharse en muchos su origen madrileño28. Es abundante, eso sí, la indicación de autoría. José Pérez de Montoro y Antonio de Zamora son los dos autores más destacados; sus poemas se reeditan incluso en dos o tres pliegos distintos29, y la carta de Zamora expresamente da pie a otros poemas, algunos divulgados también en pliego30. Predominan, en cambio, nombres oscuros en el ámbito literario. Con frecuencia, la mención del cargo o rango social y, sobre todo, la elección del dedicatario trazan un entorno específico. Entre los autores, y siguiendo lo ostentado en rúbricas o portadas: Juan Daza de Agüero, abogado de la Real Audiencia de Sevilla; Pedro de Castro Zorrilla, caballero de Santiago; Antonio Magarra, abogado de los Reales Consejos; Juan Francisco Muñoz de Valdivieso, criado de la reina; Diego Pérez de Villa-Real, ujier de la cámara del rey; Pedro Rodríguez de Vera, agente general de las Órdenes Militares; Pedro Velasco, marqués de las Cuevas; Manuel Vidal y Salvador, doctor en ambos derechos y oficial de la Secretaría de Estado en la Negociación de Italia... Aquí, como en carteles que se citarán luego, la presencia de cargos palaciegos o del aparato administrativo del Estado se convierte casi en un rasgo de época, al igual que en academias literarias31. Entre los dedicatarios —que menudean aquí pese a la humilde entidad del pliego suelto—, se halla sobre todo una amplia representación de la nobleza titulada: el conde de Oñate, el marqués de Mirabel y Pobar, el conde de Benavente, el conde de Aguilar, el condestable de Castilla, el marqués de Olivares, y aun el conde de Oropesa, dedicatarios unas veces en términos absolutos, y otras como intermediarios ante el rey32. Dada la identidad de la fallecida, los intereses personales que otros panegíricos nobiliarios traslucen de forma más directa en cuanto a anhelos o realidades de mecenazgo o favor, aquí parecen dispersarse en el marco de una sociedad cortesana, posiblemente la de la propia capital de la Monarquía, donde las expectativas se expanden por un entramado de clientelismo no solo nobiliario sino también, significativamente, administrativo o profesional.

• 33 Por ejemplo, con tres o más poemas, Catálogo, nº 127, 732, 750, 848, 1058.
• 34 Ascargorta, A la acelerada muerte (también con poemas de Diego Velázquez de la Cueva y Juan de Córd (...)
• 35 Académica resolución (Catálogo, nº 31). El pliego conserva elementos de la estructura académica (in (...)

16La conformación de estos pliegos como producto editorial es variable. Normalmente se apuesta por un poema amplio, discursivo, si acaso complementado con algún poema breve del mismo autor. No faltan, sin embargo, los pliegos con varios poemas33, en unas cuantas ocasiones de autoría diversificada34, aunque sea excepcional la identificación como producto de academia35.

• 36 Resignación muy digna. Hay ejemplar en los volúmenes 12570 de la Biblioteca Pública de Burgos y 9/3 (...)
• 37 Infantes, 2006; Osuna e Infantes, 2011.
• 38 En BNE se conservan 4 hojas en folio (Catálogo, nº 10, 74, 750, 911); 6 en doble folio (Catálogo, n (...)

18Aunque técnicamente incluidas en el concepto de pliego, las hojas impresas a una sola cara asumen una función diferenciada, al ser susceptibles de exposición mural, si bien su uso puede diferir bastante según se trate de un formato en folio —y más aún, si es en cuarto36—, o bien del más vistoso doble folio, más apto para la lectura pública37. Entre unas y otras, pueden documentarse por ahora unas dieciséis o dieciocho hojas para esta ocasión38.

• 39 Osuna e Infantes, 2011, pp. 181-183.

19Sobre los carteles en doble folio, en otro trabajo ya han sido abordados varios aspectos39. Dos importa recordar aquí. Primero, su extraordinaria concentración en este episodio: en un corpus de unos cincuenta carteles de este tipo localizados para la segunda mitad del siglo xvii, solo diez son de tema profano, concretamente de asunto monárquico, y más de la mitad remiten a la muerte de María Luisa de Borbón. En segundo lugar, la estrecha relación entre el doble folio y posibles necesidades de espacio, no siempre determinantes, anejas a los artificios de la poesía visual, llamativamente constantes en este corpus de tema profano: un laberinto cúbico, acrósticos varios, a veces combinados con una disposición radial, etc.

• 40 Catálogo, nº 22, y Osuna e Infantes, 2011, nº 1.
• 41 Osuna e Infantes, 2011, p. 182; Bègue, 2010b, pp. 44-45.

20A esto podrían añadirse otras consideraciones, comunes a las indicadas para los pliegos. Por ejemplo, el escaso porcentaje de poemas anónimos —solo uno de los seis carteles40—, algo quizás menos atribuible al marco cortesano, como advierte la frecuente anonimia en los Cantos fúnebres de los cisnes de Manzanares, de idéntica base social, que con la exhibición del ingenio autorial en composiciones artificiosas; o también, la ocasional indicación de dedicatario, aquí con la elección en tres carteles del mismo, Manuel García de Bustamante41, lo cual alerta sobre una posible iniciativa colectiva, ya fuera una academia o bien una propuesta menos formalizada.

• 42 Catálogo, nº 10. Por lo demás, frente a los carteles en doble folio, no se tienen datos globales an (...)
• 43 Catálogo, nº 10 y 74.
• 44 Catálogo, nº 750 y 911.

21Por su parte, las cuatro hojas en folio localizadas tienden asimismo al artificio visual, en general más atenuado, con el uso del laberinto o del acróstico —en un caso, cuádruple—, aunque tampoco falte una mera glosa en décimas42. La anonimia se da en dos casos43, con proporción por tanto mayor que en los carteles en doble folio, pero en los dos poemas atribuidos vuelve a traslucirse la difusión madrileña, en uno por el oficio palatino del autor, en otro porque el texto, aunque asociado a las exequias de Zamora, aparece en los Cantos fúnebres de los cisnes de Manzanares44.

• 45 Catálogo, nº 745.
• 46 Delgado, 1996, vol. I, pp. 43-44.

22Precisamente a esta colección, cuya complejidad apenas puede esbozarse en este panorama de conjunto, dedicaré las últimas observaciones. Sin las dudas de tantas hojas y pliegos, el propio título exhibe su ámbito geográfico, con metáfora zoológica y asociación fluvial tópicas, sobre las que es de sospechar se produciría el calco de los citados «Cantos fúnebres de los cisnes del Betis». El marbete del impreso madrileño recuerda de inmediato las anteriores Poesías donde construyen los cisnes de Manzanares la inmortalidad del heroico español... D. Manuel Diego López de Zúñiga, Duque de Béjar, muerto en el asalto... de Buda45, y para ambos casos está la figura común del editor y librero —quizás también impresor— Sebastián de Armendáriz46, cuya iniciativa queda subrayada en los Cantos fúnebres. Sin embargo, si al héroe muerto en batalla se le dedica un pliego con siete poemas, en el que podría entreverse un trasfondo de academia, para la defunción de la reina la compilación supera ese modelo, en medio de una problemática composición editorial que reúne más de ochenta composiciones.

• 47 Cantos fúnebres, p. 1, f. 29r y 48r.

23Lejos de un espíritu totalizador y una dispositio cohesiva, aunque fuera sobre principios de variedad interna, esta colección muestra una conformación deslavazada. Tras la portada, varias portadillas segmentan el conjunto en «segundos», «terceros» y «cuartos» cantos fúnebres, sin que se perciba un criterio funcional, en cuanto a contenido, metro o autoría, en esa división. Cabría pensar en la copia de un modelo previo de salida editorial secuenciada, pero no parece haber ejemplares que delaten sin lugar a dudas una impresión autónoma; además, el libro presenta paginación corrida. Sorprende, con todo, la relativa frecuencia con que se detectan «anomalías» en los ejemplares, como errores en la encuadernación, o la conservación independiente de algunas de las secciones o de cuadernillos sueltos, como si hubiera sido fácil o usual su desgaje. Y hay indicios de una concepción no cerrada o unitaria de partida, ya desde el llamamiento de Armendáriz inserto en portada y portadillas internas, salvo la última, donde «con todo rendimiento pide a los ingenios ausentes acompañen en tan debido y justo sentimiento a los nuestros con sus cantos, para que por medio de la estampa sus nombres queden vinculados a la Fama, seguros de que en ningún siglo los sudores de la prensa sean más justificados ni más bien empleados y recibidos de la común aceptación que en el presente»47.

• 48 Díaz y Hoyo, 2003, pp. 43-45.
• 49 Bègue, 2007, pp. 315-320.
• 50 Catálogo, nº 366.

24No parece descartable, pues, que Armendáriz, cuya actividad como librero y gacetista estuvo ligada por entonces a publicaciones seriadas de noticias48, trasladara vagamente ese modelo editorial a la poesía de ocasión, ideando sucesivos aportes de poemas. Un ejemplo menos complejo se da en la Academia a que dio asumpto la religiosa y católica acción que el Rey... ejecutó el día 20 de Enero de este año de 168549, también publicada por Armendáriz, con su peculiar adenda en un pliego de seis hojas, del mismo editor, que inicia, como único texto de portada, así: «Después de la publicación de la Academia [...] han continuado otros ingenios con varias poesías al mesmo asumpto. Y porque las que se siguen han merecido manuscriptas no menos aprecio, se dan a la Estampa...»50. En cuanto a la paginación corrida de los Cantos fúnebres —y la aneja sucesión de signaturas de los pliegos—, tampoco faltan paralelismos en impresos noticieros en serie publicados por Armendáriz, como la Continuación histórica del estado, sucesos y progresos de la liga sagrada contra turcos... y las Noticias ordinarias del Norte, Italia, España y otras partes..., lo cual sugiere unas expectativas de receptor potencialmente interesado, a la vez, en la inmediatez de la lectura y en una eventual conservación unitaria posterior.

• 51 Valga una muestra comparativa entre el ejemplar de la Biblioteca de la Universitaria de Santiago de (...)

26Eso explicaría mejor, por otro lado, la complejidad bibliográfica de este libro, carente de un tratamiento editorial unitario. Así lo delatan la mezcla de tamaños de tipos, con frecuencia sin una funcionalidad evidente, ya fuera como medio de marcar jerarquías de contenido o como recurso ante limitaciones de espacio; portadillas orladas para algunas composiciones, pero no usadas en otros casos equiparables, y sobre todo, la desconcertante paginación, que, según los pliegos, a veces opta por paginar y otras por foliar, aparte de errores de numeración, no siempre con aspecto de erratas casuales. En este sentido, las variaciones detectables en la composición tipográfica del pliego B, no asociadas a una distinta selección de poemas, suscitan ya importantes interrogantes sobre el proceso de impresión51.