
Paris : P.O.L, 2024, 432p. 21 x 14cm, (Fiction)
ISBN : 9782818060681. _ 24,00 €
Texte intégral
- 1 C’est le nom par lequel Louis Pons désignait sa compagne sur nombre de ses dessins.
1Frédéric Valabrègue est connu comme auteur de textes sur l’art et les artistes. Il est également romancier et poète, cinéaste à ses heures. Si cette note trouve ici sa place, c’est que Valabrègue appartient à cette catégorie d’écrivains qui ont su retisser le lien originel de la littérature avec la critique d’art qui, de fait, ne se réduit pas aux préfaces de catalogues ou aux comptes rendus d’expositions. Les exemples ne manquent pas qui, de Catherine Millet à Marcel Cohen en passant par Christian Prigent et tant d’autres, ont non seulement pratiqué les deux genres littéraires, mais se sont adonnés dans leurs romans ou leurs poèmes, pour tout ou partie, à la critique. Son dernier roman, Nina Violetti1, marquera à n’en pas douter et l’œuvre de l’auteur et la littérature en général. Quand il avait 25 ans, la mort de sa grand-mère Suzanne provoqua l’écriture d’une première version de ce texte. Il y a trois ans, c’est le décès de sa mère Odette qui le pousse à en écrire une seconde version, et sans que jamais il ne remît le nez dans la première. Frédéric Valabrègue et ses deux frères sont issus d’une famille aussi transgressive que, à condition d’y survivre, stimulante. Nina Violetti commence par l’évocation des années de pension et de colonie de vacances de la fratrie confiée à des religieux névrosés et pédophiles. Toutefois l’essentiel du texte dit le lien que l’auteur/narrateur a noué très tôt avec sa grand-mère et le compagnon de celle-ci, pour lequel, à la quarantaine bourgeoise et bien installée, elle a tout quitté. L’élu avait dix-huit ans, il s’appelait Louis Pons et allait devenir l’artiste marquant que l’on sait. L’adolescent passe beaucoup de temps avec ce couple atypique, très libre sinon scabreux, dans leur repaire de Sillans-La-Cascade (Var). Laissons le lecteur découvrir cette histoire ébouriffante. Cependant, et aujourd’hui plus encore, si les histoires passionnantes foisonnent, les grands livres, eux, sont plus rares et ceux de cette trempe, plus encore. Car c’est bien la matière même du texte, cette insigne qualité de l’écriture, cet art de la chronologie flottante, cet emploi virtuose du conditionnel (ajoutant à l’amplification du temps) qui font de ce texte un monde en soi et, partant, le miroir du nôtre, ce miroir que Stendhal promenait le long du chemin. Suzanne et Louis ; les frères du narrateur (ce « nous » d’une fratrie solidaire qui préserve des pièges de l’autofiction narcissique) ; Odette, la mère, qui quitta son mari alcoolique et violent pour le jeune frère de celui-ci ; ce père précisément, si recherché, jusqu’au Niger où Frédéric passe plusieurs années, si lucidement aimé et dont la mort marque la clôture du livre : tout est matière, d’écriture, de vie. Mais c’est tout de même l’ombre magique de Suzanne qui plane sur ces pages, elle « la plus grande fouteuse de merde de la planète », elle qui nourrit la créativité de Louis, Louis pour lequel Frédéric Valabrègue, témoin privilégié de l’évolution de l’œuvre, conçoit une forme très habitée de la critique d’art.
Notes
1 C’est le nom par lequel Louis Pons désignait sa compagne sur nombre de ses dessins.
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Référence électronique
Jean-Marc Huitorel, « Frédéric Valabrègue, Nina Violetti », Critique d’art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 01 juin 2025, consulté le 13 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/critiquedart/114742 ; DOI : https://doi.org/10.4000/11umi
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