Prix AICA-France de la critique d’art 2023
Contraindre la critique d’art, genre qui ne se laisse pas enfermer dans une définition, par un Pecha Kucha. Lui imposer un format chronométré qui consiste à commenter 20 diapositives défilant toutes les 20 secondes. L’idée imaginée en 2012 par Raphaël Cuir, Elisabeth Couturier et Marc Partouche, élu·es au Bureau de l’AICA-France, pouvait paraître saugrenue. A tort. Non seulement le Prix AICA-France de la critique d’art s’est imposé auprès des membres de l’association comme une évidence, mais il constitue aujourd’hui le raout annuel de la critique d’art en France, suivi partout dans le monde par les différentes sections de l’AICA, comme par de nombreux acteurs du monde de l’art.
Le format imposé d’une intervention orale de 6 min 40 s montre la diversité des approches critiques : littéraires, journalistiques, poétiques, universitaires, descriptives ou imaginatives, décalées ou engagées. Il rassemble également la grande famille des critiques d’art autour d’un événement unique, soutenu par le ministère de la Culture et l’INHA, révélant chaque année de nouveaux talents a leurs pairs. Il invite enfin, pour l’avoir expérimenté moi-même, les candidat·es à dépasser les contraintes, voire à les contourner, pour mieux éprouver les frontières de la critique.
Pour la publication des interventions des neuf candidat·es de la 11e édition de son Prix de la critique d’art, soutenue par la Fondation pour l’art contemporain Claudine et Jean-Marc Salomon et la Fondation Antoine de Galbert, l’AICA-France a noué un nouveau partenariat avec Critique d’art. Ce lien consolide l’amitié qui nous lie aux Archives de la critique d’art depuis leur création en 1989. Disparue trop tôt, trop vite, en septembre 2024, Elisabeth Couturier, présidente d’honneur de l’AICA-France, aurait été heureuse de ce rapprochement. Cela confère une dimension nouvelle au Prix, qui portera désormais le nom d’Elisabeth, et offre une visibilité internationale aux candidat·es. Cette publication lui est dédiée.
