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2016

Interviews : l’entretien d’artiste dans l’art contemporain = Oral History in Contemporary Art

Claire Astier
Interviews : l’entretien d’artiste dans l’art contemporain = Oral History in Contemporary Art
Interviews : l’entretien d’artiste dans l’art contemporain = Oral History in Contemporary Art

Sierre : Ecole cantonale d’art du Valais ; Lausanne : Art&fiction, 2016, 239p. ill. 21 x 17cm, fre/eng

Biogr.

ISBN : 9782940377985

Sous la dir. de Dora Imhof, Sibylle Omlin. Textes de Katrin Grögel, Christoph Lichtin, Hans Ulrich Obrist, Gregor Spuhler

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Texte intégral

1Interviews : l’entretien d’artiste dans l’art contemporainouvre un vaste champ de questions et de problématiques autour de l’usage de l’entretien d’artiste. L’ouvrage est basé sur les conférences du colloque « Interviews in research and art » qui a eu lieu au Cabaret Voltaire à Zurich en 2008 et définit l’entretien comme « différent d’un échange imprévu – [qui] impose un cadre minimal prédéfini ; il s’agit d’une conversation avec un programme, ses rythmes et dynamiques spécifiques » (p. 8). L’ensemble disparate des contributions parcourt les caractéristiques de ce type d’échange, devenu format dans l’art contemporain. Le livre reproduit trois conversations qui éclairent chacune le rôle de l’entretien dans la pratique des artistes interrogés (John C. Welchman avec Mike Kelley, Anne Bénichou avec Antoni Muntadas, Justo Pator Mellado avec Ingrid Wildi Merino). Le sujet semble trop vaste pour que l’ouvrage apporte un éclairage général ou une perspective théorique. Il s’agit plutôt de retours d’expérience (Hans Ulrich Obrist, p. 131-145), d’analyse comparée de projets de collecte orale (Dora Imhof, p. 79-93) ou de la spécificité d’un projet dans un contexte particulier. Si les contributions ne fonctionnent pas comme un ensemble, elles n’en restent pas moins intéressantes : Katrin Grögel évoque par exemple les possibilités de retravailler l’Histoire dans une perspective fictionnelle à partir d’un corpus d’entretiens afin d’en combler les vides (« Performance Saga: Performances, Interviews, Events. A Report », p. 147-155). Mike Kelley, dans l’entretien avec John C. Welchman, mentionne la relativité de son implication en tant qu’interviewer, en fonction des contextes de diffusion future. Ingrid Wildi Merino pointe le rôle politique de l’histoire orale lorsqu’elle permet de désengager de l’exclusion les individus qu’elle filme. Enfin, Christoph Lichtin met en perspective le rôle de la diffusion des entretiens issus du champ de l’art dans la fabrication de la figure de l’artiste au XXe siècle, soulignant le jeu des artistes eux-mêmes avec le discours qu’ils destinent au public (« Monsieur Duchamp, comment allez-vous ? », p. 131-145).

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Pour citer cet article

Référence électronique

Claire Astier, « Interviews : l’entretien d’artiste dans l’art contemporain = Oral History in Contemporary Art », Critique d’art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 20 novembre 2017, consulté le 16 octobre 2019. URL : http://journals.openedition.org/critiquedart/23429

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