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2016

Documentary Across Disciplines

Ophélie Naessens
Documentary Across Disciplines
Documentary Across Disciplines

Cambridge : MIT Press ; Berlin : Haus der Kulturen der Welt, 2016, 322p. ill. 23 x 15cm, eng

Index

ISBN : 9780262529068

Sous la dir. d’Erika Balsom, Hila Peleg

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Texte intégral

  • 1  Cf. Foster, Hal. The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, Cambridge : MIT (...)

1Si beaucoup d’encre a déjà coulé au sujet du « tournant documentaire »1 de la culture visuelle, Erika Balsom et Hila Peleg prennent le parti d’une publication pluridisciplinaire élaborée à partir des différentes éditions du Berlin Documentary Forum depuis 2010, et examinent les pratiques documentaires à l’aune de leurs méthodes critiques d’appréhension du monde. Plusieurs essais sont consacrés aux pratiques hybrides ; les observational films de Harun Farocki (Volker Pantenburg, « Now that’s Brecht at last ! Harun Farocki’s Observational Films », p. 142-162), l’essai filmique dans le cinéma du réel (Christa Blümlinger, « Reading Between the Images », p. 172-191), et la forme documentaire élargie dans l’art contemporain (Evgenia Giannouri, « No Man’s Land, Every Man’s Home: Clemens von Wedemeyer’s Documentary Aporia », p. 214-234). Des auteurs proposent une relecture postcoloniale des pratiques documentaires : Christopher Pinney considère la crise de la photographie ethnographique (« Bruises and Blushes », p. 20-38) tandis qu’Ariella Azoulay revisite la légendaire exposition The Family of Man (« Photography Is Not Served: Photography "Beyond" Anthropology », p. 110-141). Les images digitales sont au cœur des propos de Zach Blas et de Kris Fallon, s’interrogeant respectivement sur la possibilité d’une « diagrammatic resistance » face à l’escalade de la surveillance (« "A Cage of Information," or, What is a Biometrical Diagram ? », p. 80-90), et sur l’hypothèse d’une expression documentaire sans image (« Data Visualization and Documentary’s (In)visible Frontiers », p. 294-315). Stella Bruzzi et Sohrab Mohebbi questionnent la manipulation des images, explorant les notions de « Narrative, "Evidence Vérité" » dans les documentaires de procès (p. 252-279), ou analysant l’économie de l’image dans le photojournalisme (« The Right to One’s Self Image », p. 280-293). Les réflexions proposées à travers les essais théoriques sont par ailleurs nourries par des conversations entre artistes et chercheurs (Lucien Castaing-Taylor, Véréna Paravel, Ben Rivers, « "The Cruel Radiance of What Is" », p. 40-78 ; Antonia Majaca, Eyal Sivan, « Montage Against All Odds », p. 192-212), un poème de Ben Lerner (« Didactic Elegy », p. 164-171), ainsi qu’un témoignage de Sylvère Lotringer (« Interviews in Perspective », p. 92-109 et p. 236-249).

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Notes

1  Cf. Foster, Hal. The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century, Cambridge : MIT Press, 1996.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Ophélie Naessens, « Documentary Across Disciplines », Critique d’art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 20 novembre 2017, consulté le 17 octobre 2019. URL : http://journals.openedition.org/critiquedart/23493

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