1. Introduction

2La sépulture est installée dans un chaos rocheux, à la base d’un grand bloc granitique, abritant une inhumation collective accompagnée d’un important dépôt funéraire. Plusieurs dépôts de vases et un dépôt d’objets métalliques ont été observés dans le réseau diaclasique qui compartimente le massif granitique. Les restes osseux, appartenant à au moins 4 individus, avaient été déposés dans un espace couvert adjacent à la diaclase principale.

2. Présentation générale et environnement archéologique

6La sépulture de Tappa 2 appartient vraisemblablement à une petite zone funéraire : un abri perché situé sur le replat au-dessus de cette dernière a livré sur un reliquat de remplissage lessivé un petit lot de céramique érodée. Une autre sépulture, probablement intacte, pourrait se tenir à une trentaine de mètres en contrebas, installée dans un petit tafonu dont les ouvertures ont été soigneusement colmatées par de petits blocs.

3. Données archéologiques

7La sépulture a été installée à la base d’un grand bloc parallélépipédique haut de 4,60 m dans un granit diaclasé dont les joints suivent des plans strictement orthogonaux. Ce bloc s’appuie sur une paroi subverticale orientée à 40°  ENE. Au NE du bloc, une diaclase se développe sur 9 m de long, suivant l’orientation structurale donnée par la paroi rocheuse. Cette diaclase s’achève en biseau contre le bloc principal. Celui-ci couvre plusieurs compartiments irréguliers, la plupart inférieurs au m² (fig. 3). La diaclase extérieure a été colmatée par un blocage de moellons décimétriques, de dallettes et de cailloux. La partie supérieure du blocage était constituée de blocs disposés à plat créant un petit replat au pied du bloc principal.

8Les restes osseux, appartenant à au moins quatre individus - deux adultes, un enfant et un périnatal -, étaient regroupés, sans connexion anatomique, dans un petit compartiment abrité sous le bloc principal, et associés à un bracelet à enroulement. Certains restes avaient migré et ont été retrouvés dans le remplissage de la diaclase. En raison de l’exiguïté de l’espace dans lequel ils reposaient, nous devons selon toute évidence conclure que ces restes étaient déjà décharnés au moment de leur mise en terre (cf. annexe). L’analyse a montré la présence de quelques os brûlés au sein d’une série qui ne l’est pas, constatation qui rappelle celles faites à Morsaja (Magdeleine 1973) et à Nulachiu.

9Plusieurs dépôts d’objets sont attestés (fig. 3 ) : le dépôt de vases principal a été découvert entre le bloc et la paroi rocheuse subverticale, de part et d’autre d’un rétrécissement central. À la base du remplissage, plusieurs récipients intacts étaient emboîtés les uns dans les autres. Un petit nombre de tessons avaient migré par effet gravitationnel, depuis le dépôt principal, au NE et au SO du bloc. La partie supérieure du dépôt étant faiblement colmatée, un certain nombre de vases se trouvaient à l’air libre lors de leur découverte, comme le montrent les dégradations « en écailles » caractéristiques sur les parois des poteries.

10Un second dépôt de vases, très restreint, a été repéré dans une diaclase située sur le petit replat perché qui surplombe la sépulture. Les tessons y sont typologiquement et techniquement identiques à ceux qui composent le dépôt principal.

11Le petit dépôt d’objets métalliques était nettement dissocié des autres dépôts, sous le premier niveau de blocs comblant la diaclase extérieure. Il était constitué de deux bracelets et trois chaînettes équipées chacune d’un crotale et rattachées à une chaînette aux maillons de taille légèrement supérieure.

4. Étude du mobilier céramique

4.1. Caractéristiques techniques

12La céramique de Tappa 2 est une vaisselle modelée à l’exclusion de toute céramique d’importation. Le stock est donc constitué exclusivement par une production locale. La teinte des tessons varie du brun franc au rouge brique - cette dernière restant prédominante - pour la paroi externe. Des tessons de couleur chamois ou noire ont aussi été observés. La couleur des parois internes offre le même registre, avec une dominante noire ou brun foncé, plus rarement beige. La tranche des tessons est de teinte noire ou brune.

13Des marques d’ustion apparaissent sur certains vases, qui ne sont pas le fait d’accidents de cuisson (« coups de feu »). A été également notée, sur la paroi interne de rares fragments de fonds, la présence de matière brûlée.

14La cuisson est en règle générale de qualité moyenne ou médiocre, et le dégraissant, quoique parfois à peine visible, composé le plus souvent d’éléments grossiers, à base de granit concassé. Les surfaces ont reçu un traitement succinct (lissage sommaire), à de rares exceptions près (petit lot de fragments appartenant à de petites coupelles avec des parois lustrées, d’un noir ou d’un brun foncé profond).

4.2. Dénombrement

16Le Nombre Minimal d’Individus (NMI) a été estimé à partir du nombre de bases : 117 fonds ont été dénombrés. Le Nombre Approximatif d’Individus (NAI) a été obtenu en croisant les critères habituels de nature de pâte, de traitement de surface, d’éléments de formes, de préhensions et de décoration ; il a été estimé à environ 180 individus.

4.3. La typologie céramique

17Afin d’analyser une série aussi importante, nous avons dû recourir à une typologie propre. Les fondements de cette typologie, classiques, s’articulent autour des principaux éléments constitutifs du vase : le fond, la panse et la partie supérieure.

4.3.1. Conditions de l’étude

18La céramique de Tappa 2 est relativement fragmentaire en dépit de la présence de plusieurs vases presque intacts : sur les 180 vases du corpus, 89 ont permis de prendre au moins une mesure, mais il n’y a que 22 profils complets ; la distinction a donc eu plus souvent recours à l’examen visuel qu’au classement indiciaire, qui n’a été utilisé que pour les formes les plus complètes. Les vases complets ou sub-complets ont néanmoins montré des distinctions suffisamment nettes pour autoriser secondairement la classification des formes incomplètes : 140 vases (77,8 % du NAI) ont ainsi pu être déterminés quant à leur type (fig. 6).

4.3.2. Principes de classement typologique

19Les mesures envisagées pour l’élaboration du classement sont : le diamètre du vase à l’ouverture ; la hauteur totale ; le diamètre pris au niveau d’expansion maximale de la panse ; la hauteur du col ; le diamètre pris à la base du col. Ces mesures ont permis d’exprimer différents descripteurs déjà utilisés par ailleurs (Vaquer 1975 ; Coularou, Gutherz 1990) :

• l’indice d’ouverture du vase : H / dia. à l’ouverture ;

• l’indice de profondeur du vase : H / dia. max. de la panse ;

• l’indice de hauteur du col : H du col / dia. à la base du col.

20La mise en œuvre du classement est fondée prioritairement sur la forme de la panse et de la partie supérieure : en effet, dans la série, tous les fonds examinés sont plats ; par conséquent, ils n’interviennent que comme complément dans la typologie.

23Des sous-groupes sont également individualisés en fonction de l’orientation du bord à l’ouverture : déversé (type 1), droit (type 2) ou rentrant (type 3).

24Le croisement des différents critères permet d’individualiser 12 catégories de vases (tabl. 1), dont la désignation s’effectue par un chiffre romain (forme primaire ou secondaire), une lettre (type de panse) et un chiffre arabe (type de partie supérieure).

4.4. Les formes de la vaisselle

25Les coupes du groupe IA (fig. 8, n^os 1-12)
Ce groupe est constitué de 22 vases (12,22 % du NAI) dont aucun n’est entier. Ils dénotent une extrême simplicité, sans rajout à l’exception des cordons verticaux observés sur le vase n° 11 (fig. 8, n° 11). Le bord est généralement arrondi. Une seule préhension (anse en boudin arrachée) a été recensée ; elle part de la lèvre. La facture est très variable, tout comme la cuisson.

26Les 11 coupes de type IA1 possèdent une panse peu profonde, à convexité faible, hémisphérique, et un bord très légèrement incliné. Le diamètre maximal d’expansion de la panse correspond au diamètre d’ouverture. En revanche, pour les 6 coupes du sous-groupe IA3, la panse est subsphérique, l’orifice est rétréci et la paroi, nettement convexe ; le diamètre maximal est toujours situé plus bas que la lèvre.

27Les coupes du groupe IB (fig. 8, n^os 13-19)
Ce groupe est remarquablement homogène : il ne compte que des vases de type IB2. Sur 9 coupes (4,97 % du NAI), 2 sont entières. La facture est grossière. Si la taille est assez variable (4 petites coupelles de taille inférieure à la moyenne se situent au-delà des limites de la catégorie : fig. 8, n^os 13, 14), le profil reste très régulier : flancs tronconiques ou légèrement convexes (fig. 8, n° 18), bord arrondi ou aplati, lèvre droite ou très légèrement convergente. Les anses sont des languettes (n^os 18, 17) et une oreille à perforation horizontale (n° 15) ; les 3 vases ansés sont les seuls récipients décorés (peignage, incision, impression).

28Les urnes du groupe IIA (fig. 9, fig. 10, n^os 36-50)
Les vases de ce groupe sont très fréquents avec 46 exemplaires recensés (27,07 % du NAI). Seize profils sont complets. La facture est très irrégulière. On note un total de 16 préhensions : majorité d’anses en boudin ou en ruban et, à raison d’un seul exemplaire, un mamelon perforé horizontalement. Elles sont situées sur le col, au départ du bord, et plus rarement, sur la partie la plus proéminente du vase. Ces vases sont sans décor, à une exception près (fig. 9, n° 25). Les bords sont arrondis, aplatis, ou plus rarement amincis. L’ensemble des vases obéit à un profil « en S », avec une panse arrondie, et un col relativement court ; toutefois, il existe un certain nombre de variations dans le détail.

29Les vases de type IIA1, représentés par 15 individus, montrent un profil assez peu régulier, avec un galbe de la panse variable : de basse et ouverte (fig. 9, n° 25), elle peut être plus haute, moins convexe et plus fermée (n^os 28, 29). À noter la présence de 4 petits gobelets (n^os 20, 21, 22, 23) de dimensions inférieures à la moyenne.

30Les 26 urnes de type IIA2 sont dans l’ensemble plus régulières : récipients bas à panse faiblement galbée et à col bref. Le diamètre maximum est placé assez haut sur le vase, voire peut correspondre au diamètre d’ouverture (fig. 10, n^os 37, 38). Des variations existent, comme pour le vase n° 40 (col plus haut et panse plus arrondie [fig. 10, n° 40]), ou les vases n^os 34 et 35, au profil plus « écrasé », aux flancs à tendance tronconique, avec un col bref, peu marqué et une anse dans la région médiane.

31Les urnes du groupe IIB (fig. 10, n^os 51-52, fig. 11, n^os 53-58)
Ce groupe ne compte que 8 individus (4,44 % du NAI), dont 3 profils entiers. La facture est plutôt bonne. Les bords sont en général arrondis. Une seule prise a été observée – une petite anse en boudin – sur un vase (fig. 11, n° 53) qui détonne par rapport au reste du groupe : panse très basse, partie supérieure carénée. Cette configuration unique est jugée ici problématique. Ce groupe paraît dans l’ensemble plus hétérogène que les autres. Parmi les 4 urnes de type IIB1, 2 sont étroites, avec une panse élancée, et un col haut largement évasé (fig.11, n^os 55, 58) qui détermine une gorge concave, plus marquée sur l’urne n° 58. Le diamètre maximal correspond au diamètre d’ouverture alors que sur le vase n° 54, il est situé dans la région supérieure de la panse.

32Les 3 vases de type IIB2 possèdent une panse haute, un col court et un diamètre d’ouverture proche du diamètre maximal de la panse.

33Les urnes du groupe IIC (fig. 11, n^os 59-75, fig.12, n^os 76-79, 83)
Ce groupe comprend 55 individus (30,55 % du NAI), et correspond donc aux formes les plus répandues. Toutefois, un seul profil est complet. La facture est variable, mais plutôt bonne en général. La panse, globulaire, est caractérisée par une forte expansion de la région médiane. Le bord est arrondi, plus rarement aplati ou aminci. Trois vases portent un décor, toujours situé dans la partie supérieure (peignage, cannelures, impression). Cinq possèdent des anses, parmi lesquels un individu biansé – cas unique dans toute la série –, représentées ici par des mamelons, une oreille, une anse en boudin cannelée, disposition originale (fig. 12, n° 79), ainsi qu’une anse en ruban arrachée.

34Les 11 urnes de type IIC1 possèdent des bords déversés avec généralement une lèvre brève. Celle-ci détermine soit un col concave, soit un col droit surmonté d’une lèvre déversée selon les vases.

35Les urnes de type IIC2, avec 38 vases, permettent de distinguer deux variantes. La première présente une légère concavité de la courbe du profil au niveau de la jonction panse-col et un col assez haut (fig. 11, n^os 63, 66, 70, 74). La seconde se compose d’urnes à la panse moins globulaire et au col plus court (fig. 11, n^os 65, 68, 69, 71, 72, 75). Leurs dimensions sont inférieures à la moyenne.

36Au sein des urnes de type IIC2, un vase est de dimensions très supérieures aux autres (fig. 13) : biansé, il possède une panse très proéminente et un col cylindrique haut (fig. 12, n° 83) ; sa hauteur, hypothétique, était probablement supérieure à 35 cm.

37Les 6 vases de type IIC3, tous incomplets, possèdent un fort élargissement dans la région médiane et un col particulièrement court ; celui-ci prolonge une légère inflexion du profil de la panse, qui lui confère une concavité peu marquée.

38Forme particulière (fig. 12, n° 95)
Les particularités morphologiques de ce vase ont justifié une présentation à part.

39Ce vase offre un aspect « écrasé », avec une vasque surbaissée reliée à un fond plat par un angle très obtus (160 °). On observe un ressaut interne à la jonction panse-fond. La vasque est surmontée d’un col concave très marqué, qui forme une véritable gorge sans dégager cependant de carène. La lèvre est très déversée et se termine par un bord en léger bourrelet. Les indices d’ouverture et de profondeur, les plus faibles de toute la série, confirment ces particularités (fig. 14 et 15). Distinct par sa forme, ce récipient s’écarte également de l’ensemble par sa facture. La pâte, de couleur rouge-brique en surface et noire sur la tranche, est dure, très bien cuite, et le dégraissant, à peine visible. Il s’agit donc d’une pâte épurée, ce qui n’est le cas que d’un très petit nombre de pièces (supra). En outre, la paroi interne est uniformément recouverte d’un enduit homogène, de couleur brun foncé, mat. Il s’étend du fond au bord, dont il déborde par endroits. Quelques traces d’enduit à l’extérieur pourraient indiquer que ce traitement a été appliqué simultanément sur la paroi externe ; sa disparition presque totale suggérerait alors un usage prolongé plutôt qu’une érosion in situ. Au moins autant qu’un souci esthétique, cet enduit a pu répondre à une volonté d’imperméabiliser le récipient (infra).

4.5. Le décor

40Comme dans la plupart des ensembles céramiques de l’âge du Fer, les décors sont rares à Tappa 2 : neuf vases sont décorés, soit 7.7 % du NMI ou 5 % du NAI. Les coupes du groupe IB, avec 33 % de vases ornés (3 sur 9), sont les formes les plus décorées.

41Le décor se localise presque exclusivement dans la partie supérieure du vase, immédiatement sous la lèvre (n° 15) ou plus souvent au niveau du col (n^os 25, 61, 71, 74), au-dessus de l’épaulement. Seules les coupes n^os 17 et 18 possèdent un décor couvrant.

42Les différentes techniques employées sont le rajout de cordons pour le décor plastique, le peignage, l’impression, la cannelure et l’incision pour le décor dans la masse. Il s’agit toujours d’un décor simple, sauf un vase qui montre un décor complexe (n° 18). Tous ces décors ont été réalisés avant cuisson.

43Le décor plastique
Un seul vase (n° 11) montre une application de cordons verticaux régulièrement espacés sur la panse. Les cordons paraissent partir du fond, absent, et remontent jusqu’au niveau d’expansion maximale de la panse.

44Le peignage
Trois pièces montrent un décor au peigne : les deux coupes tronconiques n^os 17 et 18, et l’urne à col droit n° 74. Pour autant que l’on puisse en juger d’après sa conservation (il manque la partie inférieure à l’épaulement), l’urne offre un peignage seulement sur le col. Il se présente sous la forme d’une bande en ligne brisée à jambages relativement larges. Les deux coupes sont, elles, caractérisées par un peignage qui occupe toute la surface de la panse, jusqu’à proximité de la lèvre pour le vase n° 18, et apparaît même sur la partie supérieure de la paroi interne pour le vase n° 17. Le vase n° 18 associe au peignage le décor incisé décrit plus loin, créant une composition complexe.

45L’impression
C’est la technique qui donne la gamme de motifs la plus variée. Elle peut être remarquée sur les vases n^os 15, 25, 71, 92 et les anses n° 93 et 94.

46Deux petits fragments de panse recollés sont porteurs d’impressions circulaires (n° 92), disposées sans ordre préférentiel apparent et réalisées à l’aide d’une matrice creuse.

47Des registres d’impressions courtes et horizontales apparaissent sur le col (n^os 25, 71), formant un bandeau sur toute la circonférence. Elles sont grossièrement alignées dans le sens vertical (n^os 71, 93), ou disposées de manière plus anarchique (n° 25). Dans un cas, elles sont verticales et régulièrement espacées sous la lèvre sur une seule ligne (n° 15).

48La cannelure
De longues cannelures verticales juxtaposées de façon plus ou moins régulière s’observent sur le vase n° 61, au niveau du col.

49L’incision
Elle n’apparaît que sur le vase n° 18. Elle se situe sous la lèvre, sous la forme d’une double ligne horizontale, maladroitement tracée sur toute la circonférence qui détermine une bande réservée sur laquelle de courtes incisions verticales sont juxtaposées.

5. Étude du mobilier métallique

50La quantité de vestiges en bronze (fig. 14) est très faible, notamment rapportée à l’abondance de la vaisselle. À l’image de cette dernière, il n’est pas certain qu’il s’agisse là de la totalité du mobilier déposé dans la sépulture.

• Trois bracelets de type filiforme à un enroulement (fig. 16, n^os 1-3). Obtenus à partir de tiges de bronze étirées et mises en forme par martèlement, ces bracelets sont à jonc lisse :

• - bracelet à section circulaire. Dia. max. : 50 mm ; L déroulé : 154 mm (brisé à une extrémité) ;

• - bracelet à section circulaire. Dia. max. : 57 mm ; L déroulé : 196 mm ;

• - bracelet à section subcirculaire. Dia. max. : 42 mm ; L déroulé : 220 mm.

• Trois chaînettes, constituées de maillons de taille inégale passés les uns dans les autres (fig. 14, n^os 4-6). Elles se composent respectivement de 10, 22 et 31 maillons.

• Trois crotales (fig. 14, n^os 7-9). Ces pendeloques olivaires à anneau de suspension sont coulées d’un seul jet. L’une d’elles montre des bavures de fonte non ébarbées sur la face interne de l’anneau (n° 8). Toutes trois paraissent provenir de moules différents. Compte tenu de leur disposition au moment de la découverte (supra), il est probable que l’ensemble constituait un collier.

6. Datation et typologie du dépôt

51L’absence de périodisation de l’âge du Fer, ainsi que celle de mobilier d’importation au sein de la série, ne permettent pour l’heure qu’une datation approximative de cette sépulture. Le site s’intègre bien dans la typologie des tombes insulaires, tout en présentant certaines particularités.

6.1. Les formes et les décors de la vaisselle

52Les formes de la vaisselle de Tappa 2 évoquent d’autres productions insulaires de l’âge du Fer : une urne monoansée trouvée dans la sépulture de San Simeone est identique à celles de la catégorie IIA1 (urne à col divergent, panse hémisphérique). Elle est datée du Deuxième âge du Fer (Doazan 1967 : 22). Les urnes à col divergent et panse ovoïde (type IIC1) correspondent à la forme F60A de L. Jehasse (1975 : 143), présente dans la nécropole d’Aleria à raison d’un exemplaire dans une tombe du V^e s., et d’un autre dans une tombe de la première moitié du III^e s. av. J-C. Les coupes tronconiques à décor peigné (type IB2) sont connues dans la sépulture de Lugo, dans un contexte du Deuxième âge du Fer (Lanfranchi 1971). Coupes et coupelles à panse hémisphérique ou tronconique (types IA et IB) sont également très bien représentées dans la sépulture du Monte Lucciana (Magdeleine et al. 2003), mais dans un contexte remanié daté entre le VI^e et le II^e s. av. J.-C.

53La morphologie des anses appelle des comparaisons avec la céramique de l’habitat de Cozza Torta à Porto-Vecchio ; notons aussi que l’anse en ruban asymétrique du vase n° 29 n’a pas de correspondant dans l’île à notre connaissance.

54La gamme des décors est assez peu diversifiée. Souvent considéré comme un « fossile directeur » de cette période, le peignage ne semble effectivement pas antérieur au IV^e s. av. J.-C. dans les séries bien datées : nécropole d’Aleria (Jehasse 1975), Castello à Luri (Nebbia, Ottaviani 1976), Morsaja à Poggio d’Oletta (Magdeleine 1973), Modria à Carco (Weiss 1974), Punta di u Greco à Sartène (Tramoni, Chessa 1999). L’apparition du décor au peigne semble très tardive notamment par rapport au midi de la Gaule, où ce décor est présent au VI^e s., voire dès la fin du VII^e s. (i.a. Arcelin 1971 ; Py et al. 1984). L’association d’un décor peigné et d’un décor incisé (vase n° 23) a été signalée à Cucuruzzu (Levie) par Lanfranchi (1979a, fig. 3 et 4), dans une couche qu’il date des IV^e -III^e s. av. J-C. (ibid., 82) ; des décors très proches mais associant peignage et cannelures sont signalés au Monte Lucciana (Magdeleine et al. 2003, fig. 28-c, d, f).

55Les impressions circulaires évoqueraient un décor linéaire sublabial observé à Cime de Barbaggio (Amadei et al. 1983). Elles sont connues également dans le Sud, sur les habitats de Cozza Torta, de San Pietro à Sotta et de Capula à Levie (Lanfranchi 1978, fig. 16 et 72).

56Les registres d’impressions courtes, ou décors en « grain de riz » (Pasquet, Tramoni 1992), paraissent relativement fréquents à l’âge du Fer (Tramoni 1998 : 163). On les retrouve sur l’habitat de hauteur de San Pietro, sur celui de Cozza Torta, dans les abris n° 1-C.4b (historique) et n° 3-C.2 et C.3 à Capula (Lanfranchi 1978 : 54-56 et 165-175), à Cucuruzzu, dans le village (Lanfranchi 1979a, fig. 3-4) ainsi que dans le castello (Lanfranchi 1976 : 39). La région de Sartène a fait connaître des décors analogues à Castidacciu, dans une couche datée du Bronze récent (Nebbia, Ottaviani 1989 : 327), mais qui pourrait, selon P. Nebbia (comm. pers.), comporter des éléments plus récents, ainsi que dans l’habitat de hauteur du Fer récent de Punta di u Greco (op. cit.). À Figari, l’abri de Bufua 1–C.III a livré de la céramique richement décorée, sur laquelle le décor en « grain de riz » est prépondérant. Ces vestiges d’abord rapprochés du Chalcolithique corse (Pasquet, Tramoni 1992) sont aujourd’hui datés de l’âge du Fer (Tramoni 1998 : 173). Enfin, rappelons les découvertes de Nuciaresa (Levie) et de Compolaggia (Sainte-Lucie-de-Tallano), attribuées par leur inventeur à des périodes plus anciennes (Lanfranchi 1978 : 324 sq. ; 1979b : 161 ; Lanfranchi, Weiss 1997 : 239), ce qui est manifestement anachronique (Tramoni 1998 : 164 ; 2000 : 18). Ce faciès céramique indigène semblerait donc caractéristique de l’âge du Fer de l’extrême-sud de l’île, mais en l’état de la documentation, sa définition demeure trop vague pour fonder une diagnose chronologique précise.

6.2. Le vase n° 95 : une imitation de vase tourne ?

59D’autres analogies rapprocheraient la forme générale du vase n° 95 de Tappa 2 de celle des coupes ioniennes A2 ou B2, très largement diffusées et copiées (vases « pseudo-ioniens »), et qui couvrent une fourchette allant de 625 à 500 (Vallet, Villard 1955). Ces coupes montrent une vasque plus profonde que les vases attiques, et une lèvre oblique et divergente, séparée de la vasque par un épaulement ou un léger rétrécissement.

60La coupe de Tappa 2 serait interprétable comme une adaptation locale de ces productions tournées en admettant la simplification à l’extrême du profil d’inspiration. La forme obtenue est de toute évidence moins typée que celle des vases attiques ou ioniens, mais elle reste cependant trop éloignée du registre indigène pour exclure l’éventualité d’une influence étrangère. La fourchette envisagée à partir de ces comparaisons situerait ce vase vers la fin du VI^e s. ou au V^e s., mais s’agissant d’un cas d’espèce, il est difficile de retenir ces estimations comme critère de datation fiable.

6.3. Le mobilier métallique

61Les éléments en notre possession, d’ambiance typiquement indigène, sont très probablement issus de productions locales.

64Les bracelets filiformes lisses à un enroulement (fig. 15, n° 2) se rencontrent à Cagnano (op. cit.), dans le Niolo à la Parata (Acquaviva 1980), dans l’Alta-Rocca à Santa Catalina, à Lugo et à Cucuruzzu (Lanfranchi 1968 ; 1971 ; Lanfranchi, Weiss 1975), mais également dans les tombes 94 et 101 à Aleria (Jehasse, Jehasse 1973). Dans la région également, le monument de Torre en a procuré un fragment (Grosjean 1959), tandis qu’un autre, intact, a été retrouvé hors-contexte à Palavesa (Pasquet 1979). L’abri sépulcral de Tizzarella en a livré au moins deux, et celui de Bala 2, au moins un, tous trois très fragmentaires.

65Les incertitudes de datation demeurent avec les bracelets qui sont, en Corse, des productions extrêmement banales, le plus souvent non décorées, et pour lesquelles fixer des limites en termes de chronologie absolue n’est pas chose aisée. Néanmoins, les rares ensembles fiables ayant fourni des bracelets identiques n’offrent pas de contradiction notable avec les datations retenues pour les crotales : Lanfranchi (1971, 615) propose une fourchette comprise entre le VI^e   et le IV^e s. av. J.-C. pour Lugo et Santa Catalina ; quant aux tombes d’Aleria, elles seraient à placer à la fin V° -début IV^e s. (op. cit., 63).

6.4. Pratiques funéraires et dépôts d’objets

66Le choix d’une cavité naturelle pour installer une sépulture constitue à l’âge du Fer la forme de dépôt la plus répandue, bien qu’elle coexiste avec d’autres formes plus rares, comme des réemplois de torre, de monuments mégalithiques, voire des dépôts en pleine terre (Lanfranchi 1971 ; 1976 ; Lanfranchi, Weiss 1975 ; Magdeleine et Ottaviani 1979 ; Milanini 1995 ; David 1999). L’abri de Tappa 2 n’a pas reçu d’aménagements hormis le colmatage de la diaclase extérieure, ce qui ne semble pas, en revanche, le cas le plus fréquent : la plupart des abris funéraires montrent en effet soit un empierrement intérieur, soit une fermeture, soit les deux (Milanini 1995). La topographie complexe de l’abri peut justifier en partie de ce choix.

67Le mode d’inhumation observé à Tappa 2 correspond de façon très probable à un dépôt secondaire, tant par la représentation des éléments osseux (cf. annexe) que par la configuration de l’espace dans lequel ces restes se trouvaient. Ce mode de traitement, déjà envisagé pour l’âge du Fer (Milanini 1995 ; David 1999), demeure en général très délicat à mettre en évidence quand les os ne sont pas brûlés. Les manipulations post-mortem de restes osseux semblent cependant un phénomène relativement fréquent : dans la région, les sépultures de Nulachiu et de Strappazzola en apportent des témoignages convaincants.

68Le mobilier en bronze, composé de trois bracelets et de trois crotales assemblés par des chaînettes, est très restreint, ce qui est conforme à la majorité des séries métalliques issues de contextes funéraires (Milanini 1995). On retiendra que seul un bracelet était en relation directe avec les restes osseux, les autres éléments ayant été placés nettement à l’écart.

70Le petit dépôt de céramiques repéré dans une diaclase surplombant la sépulture, et considéré comme contemporain de celle-ci, illustre peut-être une pratique originale mais difficile à identifier : celle des « dépôts annexes » (Milanini 2004 : 241). Un phénomène strictement identique a été observé dans la sépulture de Lugo par F. de Lanfranchi (1973).

7. Synthèse et conclusions

71L’examen du mobilier de cette sépulture, récupéré dans des conditions défavorables (fouilles clandestines), a néanmoins permis un certain nombre d’observations pertinentes.

72Le mobilier en bronze, rare dans notre cas mais peut-être incomplètement récupéré, rassemble des éléments typiquement indigènes, certainement issus d’une production locale.

73Le dépôt de céramiques, particulièrement important, semble avoir été remarquablement organisé (vases empilés). Son abondance pourrait conférer au site de Tappa 2 une valeur particulière parmi les sépultures protohistoriques, mais la signification exacte d’un tel dépôt peut difficilement être établie.

74La classification de la vaisselle permet deux observations : elle montre d’une part que le dépôt était constitué à l’origine d’un nombre restreint de formes et d’autre part, l’existence de variations à partir d’un même profil au sein des différents groupes, variations d’autant plus sensibles que les groupes sont plus importants numériquement (cas des urnes IIA et IIC). Par conséquent, s’il semble possible de suggérer des choix précis dans les formes des vases déposés, les variations de détail dans le respect du modèle établi ainsi que les différences dans la cuisson et dans la nature des pâtes suggèrent une production éclatée entre plusieurs unités. Cela indiquerait soit le regroupement du produit de plusieurs fabrications dans l’hypothèse d’un dépôt unique, soit plusieurs épisodes de dépôts échelonnés sur une durée indéterminée.

75Homogène dans l’ensemble, cette vaisselle reste toutefois représentée par des formes banales, rarement décorées, et pour certaines, héritées de l’âge du Bronze, comme les urnes IIC. La situation chronologique des décors observés est également encore imprécise : l’élément le plus caractéristique, le décor peigné, peut difficilement être placé avant le IV^e s. av. J.-C. dans l’état de la documentation, mais il est possible qu’il soit apparu plus tôt compte tenu de sa présence dans plusieurs séries de datation mal assurée ; quant aux impressions dites en « grain de riz », les données sont trop peu élaborées pour autoriser plus de précision même si ce type de décor est connu dès le VI^e s. av. J.-C. (Cozza Torta).

76L’analyse du vase n° 95, si l’on admet qu’il puisse chercher à reproduire la forme de certaines coupes étrangères, amène à prendre en considération la période au cours de laquelle celles-ci furent diffusées : de 550 au moins jusqu’à 400, et même en deçà. Dans le cas de la Corse, ce document se situerait, à titre d’hypothèse, vers la fin du VI^e s. ou au V^e s.

77Ces différentes observations ne permettent pas de dater plus précisément le dépôt de Tappa 2 qu’entre la fin du VI^e s. et le début, sinon la fin, du IV^e s. av. J.-C.

78Quant à la possibilité que ce vase ait pu servir comme vase à boire, si l’on en juge d’après son revêtement interne, il convient de considérer que les récipients destinés à cet usage sont généralement au VI^e et au V^e s. des vases de prestige importés de Grèce et d’Étrurie, dont la diffusion est associée aux amphores. Or, jusqu’à présent, nous n’avions guère de traces de ces catégories de biens en contexte indigène, ce qui pouvait laisser penser que la Corse était alors tenue à l’écart des circuits d’échange du trafic méditerranéen (Bonifay et al. 1990 : 113-114 ; Milanini 1995 : 62 ; Lanfranchi, Weiss 1997 : 409).

80La sépulture de Tappa 2 permettrait donc de supposer, si l’interprétation est exacte, que les populations de l’âge du Fer avaient, peut-être dès la fin du VI^e . av. J.-C., été en contact avec des communautés hellénisées, et qu’elles avaient cherché à reproduire pour leur propre compte la forme de certains vases à boire utilisés durant les banquets. Dans la mesure où c’est en premier lieu du côté de la colonie phocéenne d’Aleria-Alalia que l’on retrouve l’usage du symposion, cette découverte pourrait relancer la discussion sur la nature des relations entre les deux communautés.