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SCHAUDER Anne, « Et Béjart... créa Boléro », Entretien avec Mathias Heymann, Opéra de Paris, [en ligne], https://www.operadeparis.fr/magazine/et-bejart-crea-bolero, page consultée le 20 octobre 2019.
Site consacré à Wladimir Skouratoff, http://www.skouratoff.com/tyc_fr_29.htm, page consultée le 26 septembre 2018.
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Notes
MERLIN Olivier, « Maurice Béjart présente son Ballet du XXe siècle », Le Monde, 31 mai 1961 (sans pagination dans les archives en ligne).
Voir photographies de PIC Roger, « Le Boléro », 29-31 mai 1961 à Paris, [en ligne], https://gallica.bnf.fr/ark :/12148/btv1b8426140b, page consultée le 26 septembre 2018.
MANNONI Gérard, « Maître pour le temps présent, Maurice Béjart et l’Opéra de Paris », Opéra de Paris, [en ligne], https://www.operadeparis.fr/magazine/maitre-pour-le-temps-present, page consultée le 25 septembre 2018.
Dansé par Elisabet Ros depuis 1998 et Julien Favreau depuis 2007, voir Béjart Ballet Lausanne, [en ligne], https://www.bejart.ch/ballet/bolero/, page consultée le 25 septembre 2018. Dansé lors de la saison 2017-2018, avec t’M et variations, voir Béjart Ballet Lausanne, [en ligne], https://www.bejart.ch/spectacle/bolero-t-m-et-variations/, page consultée le 25 septembre 2018. Au Tokyo Ballet, voir le répertoire en ligne, https://thetokyoballet.com/en/repertory/Maurice-Bejart/, page consultée le 16 septembre 2019.
DOLLFUS Ariane, Béjart, Le Démiurge, Paris, Arthaud, Flammarion, 2017, p. 10.
Avec Symphonie pour un homme seul en 1955, Le Sacre du Printemps en 1959, La XIe Symphonie en 1964 et Messe pour le Temps présent en 1967.
Voir la partition autographe sur Gallica, RAVEL Maurice, [en ligne] https://gallica.bnf.fr/ark :/12148/btv1b550064294/f1.image, page consultée le 11 septembre 2018.
Voir notamment GROSS Madeleine, Boléro : the life of Maurice Ravel, New York, Henry Holt and Co., 1940 ; JANKELEVITCH Vladimir, Ravel, Paris, Seuil, 1956 ; LEVI-STRAUSS Claude, « “Boléro” de Maurice Ravel », L’Homme, 1971, t. 11, n° 2, pp. 5-14 ; SANSON David, Maurice Ravel, Arles, Actes Sud/Classica, 2005. Voir aussi l’interview du musicologue MARNAT Marcel sur France Culture, 22 avril 2016, [en ligne], https://www.franceculture.fr/musique/ravel-je-nai-ecrit-quun-seul-chef-doeuvre-le-bolero-malheureusement-il-ne-contient-pas-de, page consultée le 20 septembre 2018.
« Le “Boléro” de Ravel, crescendo le plus célèbre du monde, tombe dans le domaine public », Le Monde, [en ligne] https://www.lemonde.fr/musiques/article/2016/05/01/le-bolero-de-ravel-crescendo-le-plus-celebre-du-monde-tombe-dans-le-domaine-public_4911561_1654986.html, page consultée le 2 septembre 2018.
LAUNAY Isabelle, Poétiques et politiques des répertoires. Les danses d’après, I, Paris, Centre national de la danse, « Recherches », 2017 et Cultures de l’oubli et citation. Les danses d’après, II, Paris, Centre national de la danse, « Recherches », 2019.
MANNONI Gérard, « Maurice Béjart », L’avant-scène ballet/danse, 1985, p. 94 ; Entretien avec BAERT Xavier et COHEN Germaine, propos recueillis par DOAT Laetitia et GLON Marie, « Une culture populaire : les images de Béjart », Repères, cahier de danse, 2008, vol. 2, n° 22, pp. 27-31 ; MAWER Deborah, The Ballets of Maurice Ravel, Creation and Interpretation, Aldershot and Burlington, Ashgate, 2006. Signalons la thèse de PIRAT Charles-Henri, Généalogie d’une chorégraphie : Boléro, sous la direction de BERNARD Michel, Paris 8, 1989, que nous n’avons pas pu consulter ; VINCENT-ARNAUD Nathalie, « Itinéraire obstiné du Boléro : Thierry Malandain, Michèle Lesbre, ou deux regards contemporains à l’œuvre », Fabula / Les colloques, Circulations entre les arts. Interroger l’intersémioticité, Novembre 2016, [en ligne], http://www.fabula.org/colloques/document4000.php, page consultée le 2 avril 2019.
SEMSARY Jessica, WEKSTEIN Nils, « Le Boléro de Ravel. Adaptations, réinterprétations et transformations, 1928-2008 », Bulletin de l’Institut Pierre Renouvin, 2014, vol. 2, n° 40, pp. 31-48.
NORA Pierre (dir.), Les Lieux de mémoire, Paris, Gallimard, « Bibliothèque illustrée des histoires », 1986, 3 vol.
GARCIA Patrick, « Les lieux de mémoire, une poétique de la mémoire ? », Espaces Temps, n° 74-75, 2000, pp. 122-142, DOI : https://doi.org/10.3406/espat.2000.4094
Ibid., t. 1, p. VII.
FRANCO Susanne, NORDERA Marina, « Introduzione generale », in FRANCO Susanne, NORDERA Marina, Ricordanze. Memoria in movimento e coreografie della storia, Turin, UTET Università, 2010, pp. XVII-XXXV. Ludmila Acone s’y est également essayée en thématisant la question du corps comme « lieu de mémoire » dans le culte de la Madone de l’Arc à Naples, voir ACONE Ludmila, « Le corps, lieu de mémoire ? », Synergies, n° 11, 2016, pp. 71-88.
Les archives de La Monnaie où a eu lieu la création sont très incomplètes.
Cf. le film Les uns et les Autres de Claude Lelouch, 1981.
« a joke », SEROFF Victor I, Maurice Ravel, New York, Henry Holt, 1953, cité dans « The Boléro by Ravel », Chest Journal, Décembre 1972, vol. 62, n° 6, p. 683.
Ibid.
« Boléro », Larousse de la Musique, Paris, Larousse, 2005, [en ligne], https://www.larousse.fr/archives/musique/page/123#t166333, page consultée le 1er septembre 2018.
LALO Pierre et LEVINSON André, « À l’Opéra : Les ballets de Mme Ida Rubinstein », Comœdia, 25 novembre 1928, p. 1.
DICELLI Paola, « Le Boléro de Ravel, de la scène à l’écran », Opéra de Paris, [en ligne], https://www.operadeparis.fr/magazine/le-bolero-de-ravel-de-la-scene-a-lecran, page consultée le 1er septembre 2018.
VINAY Gianfranco, « Le Boléro, entre rite et mythe », Programme Lifar/Petit/Béjart, Opéra de Paris, 2008, p. 100.
« Choses et autres », La Vie parisienne, 22 décembre 1928, p. 1067.
Voir l’article dithyrambique de GHEUSI Pierre-Barthélemy, « La Musique au Théâtre », Le Figaro, 24 novembre 1928, p. 2, [en ligne], https://gallica.bnf.fr/ark :/12148/bpt6k295695s/f2.item.zoom, page consultée le 12 septembre 2018.
Voir photographie anonyme du 12 novembre 1954 au Théâtre Sarah Bernhardt sur le site consacré à Wladimir Skouratoff, [en ligne], http://www.skouratoff.com/tyc_fr_29.htm, page consultée le 26 septembre 2018.
L’ensemble des créateurs d’un Boléro sont disponibles dans « Boléro », in LE MOAL Philippe (dir.), Dictionnaire de la Danse, Paris, Larousse, 1999, p. 347.
PAGE Ruth, Bolero, 1930, Highland Park, Ravinia, [en ligne], http://www.chicagofilmarchives.org/collections/index.php/Detail/Object/Show/object_id/14759, 9’30’’, page consultée le 11 avril 2019.
MAWER Deborah, p. 233 et Recueil « Boléro » de Serge Lifar d’après Maurice Ravel, Bibliothèque Nationale de France, 31 décembre 1941, [en ligne], https://gallica.bnf.fr/ark :/12148/btv1b10509477p.image, page consultée le 14 avril 2019.
VEROLI Patrizia, « The Choreography of Aurel Milloss, Part One: 1906-1945 », Dance Chronicle, vol. 13, n° 1, 1990, p. 37.
Ibid.
Voir la version en ligne dansée par le Ballet Teatro Argentina de la Plata, [en ligne], https://www.youtube.com/watch ?v =xjazJggu0I8, page consultée le 1er avril 2019.
Boléro, Carmen [en ligne], http://carmen.demunt.be/pls/carmen/carmen.cstart2?t=1&id=-1&sid=-1, page consultée le 29 septembre 2018. Des photographies et documents sont disponibles en ligne.
CHANDRY Gaston, « Le nouveau maître de ballet de La Monnaie », coupure de presse, Archives de La Monnaie, Dossier Boléro, 36109, et FRANCOIS Hélène, « Quelques mots sur L. Katchourowsky », coupure de presse, Archives de La Monnaie, Dossier Boléro, 36109.
Boléro, Carmen [en ligne], ibid.
LIVIO Antoine, Béjart, Lausanne, L’âge d’Homme, 1970, p. 37. Il joue notamment des rôles de prince dans L’Oiseau Bleu ou Coppélia et part en tournée en Angleterre et en Europe avec la troupe, où il se fait remarquer par la presse spécialisée. Voir International Ballet, GB MISC 04, Royal Academy of Dance Library, Londres.
Il y a parfois une confusion sur la date de création de Boléro. Ariane Dollfus et Isabelle Launay indiquent toutes deux 1960 pour le processus de création mais la première représentation a bien lieu en janvier 1961. Voir les archives en ligne de La Monnaie sur Carmen et le programme du 10 janvier 1961.
BRUNET Albert, « Le ballet du XXe siècle fêtera le Xe anniversaire du “Boléro” », Le Soir, 6 novembre 1970, p. 9.
Voir la notice de la biographie nationale belge, Volume 6, pp. 246-247, [en ligne] http://www.academieroyale.be/Academie/documents/FichierPDFNouvelleBiographieNational2108.pdf, page consultée le 1er octobre 2019.
Les dix-huit danseurs sont en janvier 1961 : Franky Arras, Patrick Belda, Franco Romano, Flavio Bennati, Paolo Bortoluzzi, Vittorio Biagi, Guy Brasseur, Joachim Canisius, Antonio Cano, Germinal Casado, Pierre Dobrievich, Roland Dimitri, Daniel Lambo, Jorg Lanner, André Leclair, Serge Marakoff, Arnold Poels, Jacques Sausin. Voir programme du Boléro, 10 janvier 1961, Archives du TRM.
BRUNET Albert, art. cit.
BEJART Maurice, Un instant dans la vie d’autrui, Paris, Flammarion, 1979, p. 151.
MERCOURI Mélina, Les Enfants du Pirée, [en ligne], https://www.youtube.com/watch ?v =bIlq4ukfejU, page consultée le 22 septembre 2018.
Les substantifs « Mélodie » et « Rythme » sont présents dans le premier programme du Boléro de Béjart de janvier 1961, en majuscules. Boléro y est décrit comme une « Présentation scénique et chorégraphie ». Le texte de présentation annonce : « Musique trop connue et pourtant toujours nouvelle grâce à sa simplicité. UNE MELODIE (d’origine orientale et non espagnole) s’enroule inlassablement sur elle-même. Symbole féminin, souple et chaud, d’une inévitable unicité. UN RYTHME mâle qui tout en restant le même va en augmentant de volume et d’intensité, dévorant l’espace sonore et engloutissant à la fin la mélodie ». Programme du Boléro, 10 janvier 1961, Archives du TRM.
BEJART Maurice, op. cit., p. 151.
Ibid., p. 152.
Boléro dansé par Duška Sifnios [en ligne], https://www.youtube.com/watch ?v =bflVYdssyAc, enregistré au Théâtre Royal de la Monnaie, réalisation Jean-Marc Landier, 1961. Il s’agit de la version filmée la plus ancienne que nous avons trouvé.
MATHIS Thierry, Une visite chez Béjart, Paris, Palmer, 1972, p. 24.
BESSY Claude, La danse pour passion, Paris, Lattès, 2004, Chap. M[aurice] pour C[laude], [en ligne sur Google Books] sans pagination.
BEJART Maurice, La vie de qui ?, Paris, Flammarion, 1996, p. 189.
JANKELEVITCH Vladimir, op. cit., p. 96.
BEJART Maurice, op. cit., p. 152.
Ibid.
Sylvie Guillem quitte la scène avec Boléro de Béjart, dansé à Tokyo en décembre 2015, [en ligne], https://www.theguardian.com/stage/2015/dec/30/ballerina-sylvie-guillem-bows-out-bolero-japan, page consultée le 3 avril 2019.
BEJART Maurice, op. cit., p. 153.
Une quatrième version, dansée une seule fois à Lausanne pour les cinquante ans de la compagnie, regroupait deux Mélodies, une femme et un homme, sur la table. Voir SEMSARY Jessica, WEKSTEIN Nils, art. cit., p. 20.
Stéphanie Auberville a créé FOR IDA, un solo présenté lors du festival LookIN’OUT à Bruxelles le 30 novembre 2018.
BEJART Maurice, op. cit., p. 152. Test d’évaluation psychologique projectif sous forme de dessins non figuratifs créé par le psychanalyste Hermann Rorschach en 1921. Les premiers résultats ont été très critiqués et actualisés. Voir DE TYCHEY Claude, et al. « Nouvelles normes adultes du test de Rorschach et évolution sociétale : quelques réflexions », Bulletin de psychologie, vol. 521, n° 5, 2012, pp. 453-466, [en ligne], DOI : 10.3917/bupsy.521.0453, page consultée le 8 avril 2019.
BEJART Maurice, op. cit., p. 152.
Ibid., p. 153.
Ibid., p. 151.
Cahiers Maurice Ravel, n° 1 à 4, 1986, p. 54.
Ibid., p. 119.
BESSY Claude, op. cit., s.p.
NORA Pierre, « Entre Mémoire et Histoire. La problématique des lieux », dans NORA Pierre (dir.), Les Lieux de mémoire, tome 1 : La République, Paris, Gallimard, 1984, p. XXXIII.
DE BELIN Soisic, PIETRAGALLA Marie-Claude, Le Théâtre du Corps, Paris, Presses de la Renaissance, 2015, chapitre I (pp. 1961-1962 sous la version disponible sur Google Books).
Ibid., p. XXV.
BESSY Claude, op. cit., s.p.
Ljuba (ou Louba) Dobrievich était une danseuse yougoslave puis répétitrice au Ballet du XXe siècle. Les archives sont très lacunaires la concernant mais elle a, selon la base de données Carmen de La Monnaie, dansé Boléro en 1968, voir pour tous ses rôles, [en ligne], http://carmen.demunt.be/pls/carmen/carmen.cstart2?t=1&id=-1&sid=-1, page consultée le 22 septembre 2019. Selon Antoine Livio, elle faisait partie des danseuses « tendres, fragiles » du Ballet du XXe siècle, voir LIVIO Antoine, op. cit., p. 147. Avec son mari Petor (Pierre), ils ont formé un couple de pédagogues très actifs pendant de nombreuses années dans la compagnie et ailleurs, en Italie et en Allemagne notamment.
BESSY Claude, op. cit., s.p.
PLISSETSKAYA Maya, I, Maya Plisetkaya, New Haven and London, Yale University Press, 2001.
Voir la vidéo sur Youtube, [en ligne], https://www.youtube.com/watch ?v =SsSALaDJuN4, 1975, 19’47’’, page consultée le 15 septembre 2018.
PLISSETSKAYA Maya, op. cit., Chap. 40 (la version numérique ne possède pas de pagination).
Ibid., Chap. 40.
Boléro dansé par Maya Plissetskaya, coproduction Radio Télévision Belge – Théâtre Royal de la Monnaie, 1975 [en ligne], https://www.youtube.com/watch ?v =SsSALaDJuN4, page consultée le 1er septembre 2018.
DENOËL Thierry, Tania Bari, Etoile du ballet du XXe siècle, Bruxelles, Le Cri, 1998, p. 142.
Une copie de l’aide-mémoire est conservé dans le Fonds Béjart de la Fondation SAPA, Fonds 1025, Archives Suisses des Arts de la Scène, Lausanne. Pour des raisons de protection des droits de l’œuvre, la Fondation Béjart à Lausanne n’a pas autorisé sa publication.
DOLFFUS Ariane, op. cit., p. 123.
SCHAUDER Anne, « Et Béjart... créa Boléro », Entretien avec Mathias Heymann, Opéra de Paris, [en ligne], https://www.operadeparis.fr/magazine/et-bejart-crea-bolero, page consultée le 20 octobre 2019.
Entretien téléphonique avec Dominique Genevois le 13 octobre 2019. Qu’elle soit ici remerciée pour ces précieuses informations. Voir son livre sur Mudra, GENEVOIS Dominique, Mudra, 103 rue Bara, L’école de Maurice Béjart, 1970-1988, Bruxelles, Contredanse, 2016.
Voir Partition de Boléro de Béjart, Instagram de Marie-Agnès Gillot, 23 janvier 2018.
« Danse : le premier Boléro de Mathias Heymann », France 3, 23 février 2018, [en ligne], https://www.francetvinfo.fr/economie/emploi/metiers/art-culture-edition/danse-le-premier-bolero-de-mathias-heymann_2625686.html, page consultée le 15 avril 2019.
Entretien téléphonique avec D. Genevois, le 13 octobre 2019.
LAUNAY Isabelle, « Poétiques de la citation en danse. D’un Faune (éclats) du Quatuor Albrecht Knust, avant-après 2000 », in LAUNAY Isabelle, PAGES Sylviane, Mémoires et Histoire en danse, Mobiles n° 2, Paris, L’Harmattan, 2010, p. 72.
Concept forgé par Maurice Halbwachs, philosophe et sociologue, dans HALBWACHS Maurice, Les cadres sociaux de la mémoire, Paris, Albin Michel, 1925 et La mémoire collective, Paris, Albin Michel, 1950.
DONNAT Olivier, « Les connaissances artistiques des Français. Éléments de comparaison, 1988-2008 », Culture études, 2013/5 (n° 5), p. 1-16. DOI : 10.3917/cule.135.0001. URL : https://www.cairn.info/revue-culture-etudes-2013-5-page-1.htm, page consultée le 1er septembre 2018. L’enquête 2018 est actuellement en cours.
ROBERT Michel, Maurice Béjart, une vie, Bruxelles, Luc Pire, 2008, p. 69.
DRU François, Le Boléro de Maurice Ravel : écoute comparée, Classica Repertoire, mai 2007, pp. 64-69.
MANNONI Gérard, « Maître pour le temps présent, Maurice Béjart et l’Opéra de Paris », Opéra de Paris, en ligne, https://www.operadeparis.fr/magazine/maitre-pour-le-temps-present, page consultée le 25 septembre 2018.
LIVIO Antoine, Béjart, Bruxelles, La Cité éditeur, 1969, p. XX.
ROBERT Michel, op.cit., p. 67.
Ibid.
NORA Pierre, « Entre Mémoire et Histoire », p. XXXIV.
ROBERT Michel, Maurice Béjart, une vie, Bruxelles, Luc Pire, 2008, p. 69.
Entretien avec BAERT Xavier et COHEN Germaine, op. cit., p. 27.
NORA Pierre, « Entre Mémoire et Histoire. La problématique des lieux », dans NORA Pierre (dir.), Les Lieux de mémoire, tome 1 : La République, Paris, Gallimard, 1984, p. XXIV.
BEJART Maurice, op. cit., p. 151.
Ibid., p. 153.
Ibid., p. 153.
NORA Pierre, op. cit., pp. XVII-XLII.
NORA Pierre, p. XLI.
NORA Pierre, pp. XVII-XLII.
NORA Pierre, p. XXVI.
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