Bibliographie
BECKETT Samuel, En attendant Godot [1952], Paris, Minuit, 2007.
BECKETT Samuel, Pas, suivi de Fragment de théâtre I, Fragment de théâtre II, Pochade radiophonique, Esquisse radiophonique [1978], Paris, Minuit, 2009.
BECKETT Samuel, Comédie et actes divers, Va-et-vient, Cascando, Paroles et musiques, Dis Joe, Acte sans paroles I, Acte sans paroles II, Film, Souffle [1972], Paris, Minuit, 2012.
BECKETT Samuel, Catastrophe et autres dramaticules. Cette fois (1978), Solo, Berceuse, Impromptu d’Ohio (1982), Quoi où (1983), Paris, Minuit, 1986.
BECKETT Samuel, Quad et autres pièces pour la télévision suivi de L’épuisé par Gilles Deleuze, Paris, Minuit, 1992.
BECKETT Samuel, Poèmes suivis de mirlitonnades [1978], Paris, Minuit, 1999.
BECKETT Samuel, The Selected Works of Samuel Beckett Volume I: Poems, Short Fiction, Criticism, Paul Auster, Series Editor, New York, Grove Press, 2010.
BECKETT Samuel, Premier amour [1945], Paris, Minuit, 1970.
CRAIG George, DOW FEHSENFELD Martha, GUNN Dan et MORE OVERBECK Lois (dir.) The Letters of Samuel Beckett 1966—1989, Cambridge, Cambridge University Press, 2016.
DUPUY Dominique, « Danse, théâtre, le soufflé musagète », Théâtre et danse. Un croisement moderne et contemporain. Volume II : Paroles de créateurs et de regards extérieurs, Revue du Centre d’études théâtrales de l’Université catholique de Louvain, n°49, 2010.
GENETTI Stefano, « Projections chorégraphiques beckettiennes : pour un corpus en danse », Recherches en danse, [en ligne], http://journals.openedition.org/danse/1211, page consultée le 25 août 2019.
KNOWLSON James, Beckett, Paris, Actes Sud, 1999.
NIXON Mark, FELDMAN Matthew, The International Reception of Samuel Beckett, Great Britain, Continuum, 2009.
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Notes
La notion de « projections chorégraphiques beckettiennes » a été dégagée par Stefano Genetti. Il s’agit de « prolongements, de mises en mouvement et de transfigurations, d’échos kinesthésiques et d’irradiations performatives qui disloquent et redéfinissent notre conception et notre réception de l’art beckettien. », in GENETTI Stefano, « Projections chorégraphiques beckettiennes : pour un corpus en danse », Recherches en danse, [en ligne], Focus, paragraphe 2, http://journals.openedition.org/danse/1211, page consultée le 25 août 2019.
Les spectacles de la compagnie de danse théâtre de Sopot ne figurent pas dans la liste du corpus établi.
Il s’agit des traductions anglaises données par Joanna Czajkowska de :
Kwadrat Wersja 6, un spectacle créé en 2004. Chorégraphie et interprétation : David Cassel, Iwona Strupiechowksa, Jacek Krawczyk, Joanna Czajkowska. Musique : Grzegorz Welizarowicz, Rafat Dektos. Régie lumière : Adam Akerman.
Wszystko co wida, un spectacle créé le 11 décembre 2015 au Théâtre de la plage de Sopot (Theatr na Plazy). Concept, script, direction, chorégraphie, costumes, scénographie, interprétation : Joanna Czajkowska et Jacek Krawczyk. Musique : Mariusz Noskowiak. La voix de May : Sylwia Gora-Weber. Images scéniques : Lukasz Boros. Lumières : Rico. La bande-annonce de Wszystko co widać (Allseen. OHIO") est visible à cette adresse, [en ligne], https://www.youtube.com/watch?v=Qas4vOo1YL0, page consultée le 9 septembre 2019.
To wszystko tutaj, une vidéodanse créée en 2015. Concept : Joanna Czajkowska. Musique : Mariusz Noskowiak. Réalisation : Piotr Czarnecki (Magenta Project). Chorégraphie, improvisation, costumes : Joanna Czajkowska, Joanna Nadrowska, Barbara Pedzich, Kalina Porazinska, Grazyna Stabon. Consultant : Dr Tomasz Winiewski. Assistant à la production : Andrzrej Pawloski. La vidéodanse est visible à cette adresse, [en ligne], https://www.youtube.com/watch?v=aDdQITh7WNU, page consultée le 9 septembre 2019.
Pour en savoir plus sur la compagnie de danse-théâtre de Sopot, voir son site à cette adresse, [en ligne], http://sopotdancetheatre.com/, page consultée le 15 septembre 2019.
Sur Jacek Krawczyk, voir le site Taniecpolska (La danse polonaise) à cette adresse, [en ligne], http://www.taniecpolska.pl/people/28, page consultée le 25 septembre 2019.
Le Physical Theater promeut un genre de représentation théâtrale dont la narration se fait principalement par le mouvement physique. On considère qu’Yves Lecoq et Étienne Decroux en sont les pionniers au XXe siècle.
Tomasz Wiśniewski est le directeur adjoint de la recherche à l'Institut d’études anglaises et américaines de l'Université de Gdańsk. Il est le fondateur du festival Between. Pomiędzy et du Beckett Research Group à Gdańsk. Il a publié Complicite, Theatre and Aesthetics (Palgrave Macmillan, 2016), ainsi qu’une monographie sur Samuel Beckett (Universitas, 2006).
BECKETT Samuel, Pas, suivi de Fragment de théâtre I, Fragment de théâtre II, Pochade radiophonique, Esquisse radiophonique [1978], Paris, Minuit, 2009.
Quad, écrit en anglais en 1980, réalisé et mis en scène par Samuel Beckett en 1981 à Stuttgart, produit et diffusé par la Süddeutscher Rundfunk. Cette pièce pour la télévision est disponible à l’adresse suivante, [en ligne], https://www.youtube.com/watch?v=4ZDRfnICq9M, page consultée le 25 septembre 2019. Les notes de régie de Quad sont disponibles en français dans Quad et autres pièces pour la télévision suivi de L’épuisé par Gilles Deleuze, Paris, Minuit, 1992, pp. 9-15.
BECKETT Samuel, Comédie et actes divers, Va-et-vient, Cascando, Paroles et musiques, Dis Joe, Acte sans paroles I, Acte sans paroles II, Film, Souffle [1972], Paris, Minuit, 2012, p. 135.
BECKETT Samuel, En attendant Godot [1952], Paris, Minuit, 2007.
“A crazy invention for TV’’ dans une lettre de Samuel Beckett datée du 30 janvier 1980 adressée au Docteur Reihnart Müller-Freienfelds, in The Letters of Samuel Beckett, Volume IV 1966 —1989, CRAIG G., DOW FEHSENFELD M., GUNN D et MORE OVERBECK L (dir.), Cambridge, Cambridge University Press, 2016, p. 522.
BECKETT Samuel, Quad et autres pièces pour la télévision, op. cit., p. 13.
« Percussions Quatre types de percussions, disons : caisse claire, gong, triangle, wood-block. Une percussion particulière pour chaque interprète, jouer lorsqu’il entre, continuer tandis qu’il accomplit son trajet, cesser lorsqu’il sort […] Percussionnistes à peine visibles dans l’ombre, sur un podium surélevé à l’arrière-plan. », in Quad et autres pièces pour la télévision, op. cit., p. 12.
Pour la fin de sa pièce Oh les beaux jours, Samuel Beckett a aussi pris le parti de l’ambiguïté. Voir Samuel Beckett, cité par KNOWLSON James dans Beckett, Paris, Actes Sud, 1999, traduit de l’anglais par Oristelle Bonis :
« […] D’un point de vue technique ou autre, la seule chose qui compte pour moi — plus qu’un peu, mais pas trop —, c’est l’ambiguïté même du motif clairement exposée, je l’espère par Winnie : “C’est moi que tu vises Willie, ou c’est autre chose ? C’est un baiser que tu vises, Willie, ou c’est autre chose ?’’ ainsi que par la présence évidente du révolver stipulée par les indications de mise en scène au début du deuxième acte. Mettre le doute à l’épreuve est une chance qu’il ne faut pas laisser passer sur le plan théâtral, ni saboter en levant l’ambiguïté. […] », pp. 782-783.
“Beckett-moves me” est la traduction anglaise de “Beckett-Poruszenie” donnée par Joanna Czajkowska. Selon elle, le verbe “to move’’ est à entendre dans ses deux acceptions. « Beckett m’émeut et me met en mouvement » pourrait être la traduction française de ce projet.
BECKETT Samuel, The Selected Works of Samuel Beckett Volume I: Poems, Short Fiction, Criticism, Paul Auster, Series Editor, New York, Grove Press, 2010, pp. 50-51. Ce poème est l’autotraduction de « Comment dire » in Poèmes suivis de mirlitonnades [1992], Paris, Minuit, 1999, p. 27. “All this this here ‘’ est la traduction de « tout ce ceci ci ».
BECKETT Samuel, Premier amour [1945], Paris, Minuit, 1970.
BECKETT Samuel, Impromptu d’Ohio in Catastrophe et autres dramaticules [1982], Paris, Minuit, 1986, pp. 57-67.
BECKETT Samuel, Catastrophe in Catastrophe et autres dramaticules [1982], op. cit., pp. 69-81.
BECKETT Samuel, Pas, op. cit ., pp. 9-10.
« Personnellement je n’ai rien contre les cimetières, je m’y promène assez volontiers, plus volontiers qu’ailleurs, je crois, quand je suis obligée de sortir. L’odeur des cadavres, que je perçois nettement sous celle de l’herbe et de l’humus, ne m’est pas désagréable. Un peu trop sucrée peut-être, un peu entêtante, mais combien préférable à celle des vivants, des aisselles, des pieds, des culs, des prépuces cireux et des ovules désappointés. Et quand les restes de mon père y collaborent, aussi modestement que ce soit, il s’en faut de peu que je n’aie la larme à l’œil. Ils ont beau se laver, les vivants, beau se parfumer, ils puent. » in Premier amour, op. cit., pp. 8-9.
Ibid., p. 48.
DELEUZE Gilles, L’épuisé in Quad et autres pièces pour la télévision suivi de L’épuisé, op. cit ., pp. 57-106.
Dominique Dupuy est né en 1930.
Entretien non publié réalisé le 8 mars 2014 à Paris.
« Garde-toi de la danse ! Il y a quelque chose de beckettien dans l’exercice de la danse contemporaine telle que je la conçois. » DUPUY Dominique, « Danse, théâtre, le soufflé musagète », Théâtre et danse. Un croisement moderne et contemporain. Volume II : Paroles de créateurs et de regards extérieurs, textes réunis et présentés par IVERNEL P et LONGUET MARX A, Louvain, Revue du Centre d’études théâtrales de l’Université catholique de Louvain, n°49, 2010, p. 30.
Voir à ce sujet “Beckett’s Reception in Poland” de KEDZIERSKI Marek in The International Reception of Samuel Beckett, sous la direction de NIXON Mark et de FELDMAN Matthew, Great Britain, Continuum, 2009, pp. 170-177.
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