Bibliographie
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CARADEC François, WEILL Alain, Le Café-concert, Paris, Hachette Massin, 1980.
CHADOURNE André, Les Cafés-concerts, Paris, Dentu, 1889.
CHARLE Christophe, Théâtres en capitales. Naissance de la société du spectacle à Paris, Berlin, Londres et Vienne, 1860-1914, Paris, Albin Michel, 2008.
CHARTIER Roger, Culture écrite et société. L’ordre des livres (XIVe-XVIIIe siècle), Paris, Albin Michel, 1996.
CHEVALIER Louis, Classes laborieuses et classes dangereuses à Paris pendant la première moitié du XIXe siècle, Paris, Plon, 1969.
CONDEMI Concetta, Les Cafés-concerts : histoire d’un divertissement (1849-1914), Quai Voltaire, Paris, 1992.
CONSTANTIN Marc, Histoire des cafés-concerts et des cafés de Paris, Paris, Renauld, 1872.
COUTELET Nathalie, MOINDROT Isabelle (dir.), L’Altérité en spectacle (1789-1918), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2015.
DAUMARD Adeline, Les Fortunes françaises au XIXe siècle. Enquête sur la répartition et la composition des capitaux privés à Paris, Lyon, Lille, Bordeaux et Toulouse, d’après l’enregistrement des déclarations de succession, Paris, Mouton, 1973.
DÉCORET-AHIHA Anne, Les Danses exotiques en France (1880-1940), Pantin, Centre national de la danse, 2004.
DELVAU Alfred, Dictionnaire de la langue verte. Argots parisiens comparés, Paris, Dentu, 1866.
DELVAU Alfred, Les Plaisirs de Paris. Guide pratique et illustré, Paris, Faure, 1867.
FESCHOTTE Jacques, Histoire du music-hall, Paris, Presses universitaires de France, 1965.
GASNAULT François, Guinguettes et lorettes. Bals publics et danse sociale à Paris entre 1830 et 1870, Paris, Aubier, 1986.
GORDON Rae Beth, De Charcot à Charlot. Mises en scène du corps pathologique, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.
GUESLIN André, Gens pauvres, pauvres gens dans la France du XIXe siècle, Paris, Aubier, 1997.
JACOTOT Sophie, Danser à Paris dans l’entre-deux-guerres. Lieux, pratiques et imaginaires des danses de société des Amériques (1919-1939), Paris, Nouveau Monde éditions, 2013.
KALIFA Dominique, Les Bas-fonds. Histoire d’un imaginaire, Paris, Le Seuil, 2013.
MILLIOT Vincent, Les Cris de Paris ou Le peuple travesti. Les représentations des petits métiers parisiens (XVIe-XVIIIe siècles), Paris, Publications de la Sorbonne, 1995.
PAILLET Camille, Déshabiller la danse. Les scènes de café-concert et de music-hall (Paris, 1864-1908), Thèse de doctorat en arts vivants, spécialité danse, sous la direction de Marina Nordera, Université Côte d’Azur, 2019.
PALAZZOLO Claudia, Mise en scène de la danse aux Expositions de Paris (1889-1937). Une fabrique du regard, Paris, L’Œil d’or, 2017.
Paris Guide, par les principaux écrivains et artistes de la France, 4 vol., Paris, Librairie internationale, 1867.
PESSIN Alain, Le Mythe du peuple et la société française du XIXe siècle, Paris, Presses universitaires de France, 1992.
POULOT Denis, Question sociale. Le Sublime ou le travailleur comme il est en 1870 et ce qu’il peut être, Paris, Librairie internationale, 1870.
PRIVAT D’ANGLEMONT Alexandre, Paris anecdote, Paris, Delahays, 1860.
Promenade à tous les bals publics de Paris, barrières et guinguettes de cette capitale, ou Revue historique et descriptive de ces lieux […] Par M. R***, habitué de toutes les sociétés dansantes de Paris et des barrières, Paris, Imprimerie de Cosson, 1830.
SALLÉE André, CHAUVEAU Philippe, Music-hall et café-concert, Paris, Bordas, 1985.
SEIGEL Jerrold, Paris bohème. Culture et politique aux marges de la vie bourgeoise (1830-1930), traduit de l’anglais par Odette Guitard, Paris, Gallimard, 1991.
STASZAK Jean-François, « Qu’est-ce que l’exotisme ? », Le Globe. Revue genevoise de géographie, no 148, 2008, pp. 7‑30.
YON Jean-Claude (dir.), Les Spectacles sous le Second Empire, Paris, Armand Colin, 2010.
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Notes
CONDEMI Concetta, Les Cafés-concerts : histoire d’un divertissement (1849-1914), Paris, Quai Voltaire, 1992.
Sur le modèle de l’éclectisme du cabinet de curiosité, les spectacles dits de curiosité renvoient à une grande variété de lieux et de genres spectaculaires qui n’ont en commun que le seul fait de ne pas porter le nom de théâtre. Parmi cet ensemble très disparate figurent les attractions issues du théâtre forain telles que des danses de corde, les tours de force et d’adresse, les exercices acrobatiques, les numéros de voltige et de contorsion, les spectacles de dressage d’animaux, les expériences de prestidigitation et de phénomènes physiques, les exhibitions humaines, les panoramas, les marionnettes, les feux d’artifice, etc.
SAVEV Catherine, « Le Café-concert : un théâtre parallèle », in YON Jean-Claude (dir.), Les Spectacles sous le Second Empire, Paris, Armand Colin, 2010, pp. 366-377.
PAILLET Camille, Déshabiller la danse. Les scènes de café-concert et de music-hall (Paris, 1864-1908), Thèse de doctorat en arts vivants, spécialité danse, sous la direction de Marina Nordera, Université Côte d’Azur, 2019.
Née dans le contexte révolutionnaire du XVIIIe siècle, la goguette est un café-chantant majoritairement fréquenté par la classe ouvrière autour de la chanson militante et politique. L’historiographie tend à faire coïncider le mouvement de répression des goguettes après les évènements de 1848 avec l’émergence du café-concert.
BOLL André, Théâtres, spectacles et fêtes populaires dans l’histoire, Marseille, Éditions du Sagittaire, 1942, p. 113.
CHAMPFLEURY, « Bals et concerts », in Paris Guide, par les principaux écrivains et artistes de la France, vol. 2, Paris, Librairie internationale, 1867, p. 997.
Ibid.
GASNAULT François, Guinguettes et lorettes. Bals publics et danse sociale à Paris entre 1830 et 1870, Paris, Aubier, 1986.
Promenade à tous les bals publics de Paris, barrières et guinguettes de cette capitale, ou Revue historique et descriptive de ces lieux, Paris, Imprimerie de Cosson, 1830, p. 166.
Ibid.
La répartition spatio-temporelle des cafés-concerts s’organise entre les saisons d’hiver et d’été. La promenade sur les Champs-Élysées constitue le rendez-vous champêtre des Parisiens pendant les beaux jours. Les établissements tels que l’Alcazar d’Hiver, l’Eldorado, la Scala, le Pavillon de l’Horloge et bien d’autres assurent le relais pour l’hiver offrant aux Parisiens et aux touristes une programmation spectaculaire tout au long de l’année.
DELVAU Alfred, Les Plaisirs de Paris. Guide pratique et illustré, Paris, Faure, 1867, p. 176.
Ibid.
JACOTOT Sophie, Danser à Paris dans l’entre-deux-guerres. Lieux, pratiques et imaginaires des danses de société des Amériques (1919-1939), Paris, Nouveau Monde éditions, 2013.
Parmi cet ensemble : CARADEC François, WEILL Alain, Le Café-concert, Paris, Hachette Massin, 1980 ; FESCHOTTE Jacques, Histoire du music-hall, Paris, Presses universitaires de France, 1965 ; SALLÉE André, CHAUVEAU Philippe, Music-hall et café-concert, Paris, Bordas, 1985.
« Bals, concerts et cafés-concerts », Dictionnaire Courcelle, 1899. Archives de la Préfecture de police de Paris [DB 100].
PÉNET Martin, « Le Café-concert, un nouveau divertissement populaire », in YON Jean-Claude, op. cit., pp. 349-365.
DAUMARD Adeline, Les Fortunes françaises au XIXe siècle, Paris, Mouton, 1973.
GUESLIN André, Gens pauvres, pauvres gens dans la France du XIXe siècle, Paris, Aubier, 1997.
MILLIOT Vincent, Les Cris de Paris ou Le peuple travesti. Les Représentations des petits métiers parisiens (XVIe-XVIIIe siècles), Paris, Publications de la Sorbonne, 1995.
POULOT Denis, Question sociale. Le Sublime ou le travailleur comme il est en 1870 et ce qu’il peut être, Paris, Librairie internationale, 1870.
Cette expression argotique provient d’une dérision qui exprime l’insoumission des travailleurs à leurs patrons et aux valeurs familialistes.
POULOT Denis, op. cit., p. 147.
Ibid., p. 22.
Ibid., p. 30.
Ibid.
Rapport de la police municipale du 16e arrondissement. Réponse d’une demande d’avis, 6 septembre 1871 Archives de la Préfecture de police de Paris [27 DA].
Ibid.
Ibid.
CHEVALIER Louis, Classes laborieuses et classes dangereuses à Paris pendant la première moitié du XIXe siècle, Paris, Plon, 1969.
CHARTIER Roger, Culture écrite et société. L’ordre des livres (XIVe-XVIIIe siècle), Paris, Albin Michel, 1996, p. 205.
CHARLE Christophe, Théâtres en capitales. Naissance de la société du spectacle à Paris, Berlin, Londres et Vienne (1860-1914), Paris, Albin Michel, 2008.
Programmes de l’Alcazar d’été, Bibliothèque historique de la ville de Paris, fonds Actualités, série 102.
CONSTANTIN Marc, Histoire des cafés-concerts et des cafés de Paris, Paris, Renauld, 1872, p. 102.
CHADOURNE André, Les Cafés-concerts, Paris, Dentu, 1889, p. 22.
À mi-chemin entre le feuilleton romancé de la presse à grand tirage et les guides touristiques sur Paris, la littérature pittoresque englobe une multitude d’ouvrages qui se réclament du Paris des « bas-fonds » en croquant les us et coutumes du petit peuple, ses mœurs, ses loisirs et ses vices.
KALIFA Dominique, Les Bas-fonds. Histoire d’un imaginaire, Paris, Le Seuil, 2013, p. 17.
SEIGEL Jerrold, Paris bohème. Culture et politique aux marges de la vie bourgeoise (1830-1930), traduit de l’anglais par Odette Guitard, Paris, Gallimard, 1991.
PRIVAT D’ANGLEMONT Alexandre, Paris anecdote, Paris, Delahays, 1860, p. 217.
Ibid.
KALIFA Dominique, op. cit., p. 205.
DELVAU Alfred, Dictionnaire de la langue verte. Argots parisiens comparés, Paris, Dentu, 1866.
STASZAK Jean-François, « Qu’est-ce que l’exotisme ? », Le Globe. Revue genevoise de géographie, n° 148, 2008, p. 13.
Ibid.
Ibid.
GORDON Rae Beth, De Charcot à Charlot. Mises en scène du corps pathologique, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.
Ibid.
PESSIN Alain, Le Mythe du peuple et la société française du XIXe siècle, Paris, Presses universitaires de France, 1992.
COUTELET Nathalie, MOINDROT Isabelle (dir.), L’Altérité en spectacle (1789-1918), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2015.
DÉCORET-AHIHA Anne, Les Danses exotiques en France (1880-1940), Pantin, Centre national de la danse, 2004 et PALAZZOLO Claudia, Mise en scène de la danse aux Expositions de Paris (1889-1937). Une fabrique du regard, Paris, L’Œil d’or, 2017.
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