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Notes
MERLEAU-PONTY Maurice, Le visible et l’invisible [1964], Gallimard, Paris, 1979, pp. 187-188.
MENICACCI Armando, QUINZ Emanuele, « Conversazione con Hubert Godard », in MENICACCI Armando, QUINZ Emanuele (dir.), La scena digitale, Bolzano, Marsilio Editore, 2001, pp. 371-381.
KUYPERS Patricia, « Des trous noirs. Un entretien avec Hubert Godard », Nouvelles de Danse, « Scientifiquement Danse », n° 53, Bruxelles, Contredanse, 2006, pp. 56-75.
Cf. BIRRINGER Johannes et al., Nouvelles de Danse, « Interagir avec les technologies numériques », n° 52, Bruxelles, Contredanse, 2004. CORIN Florence et al., Nouvelles de Danse, « Danse et nouvelles technologies », n° 40-41, Bruxelles, Contredanse, 1999.
En se limitant au seul domaine de l’interaction entre danse et musique, on peut citer le travail des compagnies pionnières telles que Troika Ranch, Palindrome Intermedia Performance Group, Half Angel, Kondition Pluriel, AIEP, ou encore le travail Sensuous Geographies de Sarah Rubidge et Alistair MacDonald. Parmi les artistes récents dans ce domaine, on peut mentionner Isabelle Van Grimde, Isabelle Choinière et Jean-Marc Matos, ou la compagnie Istituto Stocos.
Cette tendance est aujourd’hui largement représentée au sein des communautés scientifiques telles que celle de la International Conference on Movement and Computing (MOCO), [en ligne], https://www.movementcomputing.org/, page consultée le 3 janvier 2020.
PITOZZI Enrico, « De la constitution du corps de synthèse sur la scène performative. Perception et technologies », in BOURASSA Renée, POISSANT Louise (dir.), Personnage virtuel et corps performatif. Effets de présence, Montréal, Presses de l’Université du Québec, 2016, p. 208.
Voir MERLEAU-PONTY Maurice, Phénoménologie de la perception, Paris, Gallimard, 1945, pp. 152-211.
Je fais ici référence à la notion de « fiction » élaborée dans BERNARD Michel, De la création chorégraphique, Pantin, CND, 2001, pp. 99-100.
Hubert Godard dans KUYPERS Patricia, art. cit., p. 74.
WALKER Bruce N., NEES Michael A., «Theory of Sonification», in HERMANN Thomas, HUNT Andy, NEUHOFF John G. (dir.), The Sonification Handbook, Berlin, Logos Verlag, 2011, pp. 9-39.
Pour un aperçu détaillé voir SIGRIST Roland, RAUTER Georg, RIENER Robert, WOLF Peter Wolf, «Augmented Visual, Auditory, Haptic, and Multimodal Feedback in Motor Learning: a Review», Psychonomic Bulletin & Review, n° 20.1, 2013, p. 21-53.
LORENZONI Valerio, VAN DER BERGHE Pieter, MAES Pieter-Jan, DE BIE Tijl, DE CLERCQ Dirk, LEMAN Marc, «Design and Validation of an Auditory Biofeedback System for Modification of Running Parameters», Journal on Multimodal User Interfaces, n° 13.3, 2019, pp. 167-180.
BARAM Yoram, MILLER Ariel, «Auditory Feedback Control for Improvement of Gait in Patients with Multiple Sclerosis», Journal of the Neurological Sciences, n° 1-2, vol. 254, 2007, pp. 90-94.
ZATORRE Robert J., CHEN Joyce L., PENHUNE Virginia B., «When the Brain Plays Music: Auditory-motor Interactions in Music Perception and Production», Nature Reviews Neuroscience, vol. 8.7, 2007, pp. 547-558.
GORI Monica, SANDINI Giulio, BURR David, «Development of Visuo-auditory Integration in Space and Time», Frontiers in Integrative Neuroscience, n° 77, vol. 6, 2012.
Le colliculus supérieur est une partie du cerveau consacrée à l'intégration des informations multimodales. Il est composé de trois couches (superficielle, intermédiaire et profonde) capables des recevoir des stimuli visuels, acoustiques et somatiques. Il est également lié aux mécanismes moteurs. Dans les couches profondes les neurones se projettent vers le tronc cérébral et la moelle en induisant, par exemple, le mouvement oculaire vers un cible et le mouvement d'orientation de la tête.
EFFEMBERG Alfred O., FEHSE Ursula, SCHMITZ Gerd, KRUEGER Bjoern, MECHLING Heinz, « Movement Sonification: Effects on Motor Learning beyond Rhythmic Adjustments», Frontiers in Neuroscience, n° 219, vol. 10, 2016.
BERNARD Michel, op. cit., p. 114.
BERTHOZ Alain, Le sens du mouvement, Paris, Odile Jacob, 1997, p. 50.
HARBONNIER-TOPIN, Nicole, DUSSAULT Geneviève, FERRI Catherine, « Regards croisés sur deux pratiques d’analyse du mouvement. L’analyse du mouvement selon Laban (LMA) et l’analyse fonctionnelle du corps dans le mouvement dansé (AFCMD) », Recherches en danse, n° 5, 2016, [en ligne], http://journals.openedition.org/danse/1404, page consultée le 03 janvier 2021.
GIOMI Andrea, «Sonification in Dance Performances. From the Artistic to the Perceptual and back», in Proceedings of the 6th International Conference on Movement Computing, New Jersey, ACM, 2020.
SHULMANN Nathalie, « Analyse Fonctionnelle du Corps dans le Mouvement Dansé », in LE MOAL Philippe (dir.), Dictionnaire de la danse, Larousse, 1999.
GROSSHAUSER Tobias, BLÄSIG Bettina, SPIETH Corinna, HERMANN Thomas, «Wearable Sensor-based Real-time Sonification of Motion and Foot Pressure in Dance Teaching and Training», Journal of the Audio Engineering Society, vol. 60(7/8), 2011, pp. 580-589.
CAMURRI Antonio, CANEPA Corrado, FERRARI Nicola, MANCINI Maurizio, NIEWIADOMSKI Radoslaw, PIANA Stefano, VOLPE Gualtiero, MATOS Jean-Marc, PALACIO Pablo, ROMERO Muriel, «A System to Support the Learning of Movement Qualities in Dance: a Case Study on Dynamic Symmetry», in Proceedings of the 2016 ACM International Joint Conference on Pervasive and Ubiquitous Computing, Adjunct, 2016, pp. 973-976.
SCHULMANN Nathalie, art. cit.
FRANÇOISE Jules, FDILI ALAOUI Sarah, SCHIPHORST Thecla, BEVILACQUA Frédéric, «Vocalizing Dance Movement for Interactive Sonification of Laban Effort Factors», in Proceedings of the 2014 conference on Designing interactive systems, 2014, pp. 1079-1082.
NIEWIADOMSKI Radoslaw, MANCINI Maurizio, CERA Andrea, PIANA Stefano, CANEPA Corrado, CAMURRI Antonio, «Does Embodied Training Improve the Recognition of Mid-level Expressive Movement Qualities Sonification?», Journal on Multimodal User Interfaces, vol. 13.3, 2019, pp. 191-203.
MENICACCI Armando, QUINZ Emanuele, « Étendre la perception ? Transferts intermodaux et biofeedback en danse », Nouvelles de danse n° 53: scientifiquement danse, Bruxelles, Contredanse, 2006, pp. 76-96.
L’expérimentation s’est déroulée pendant le Techlab du Monaco Dance Forum 2004.
FRANÇOISE Jules, CANDAU Ives, FDILI ALAOUI Sarah, SCHIPHORST Thecla, «Designing for Kinesthetic Awareness: Revealing User Experiences through Second-person Inquiry», in Proceedings of the 2017 CHI Conference on Human Factors in Computing Systems, 2017, pp. 5171-5183.
GIOMI Andrea, «From Haptic Perception to Movement. A Phenomenological Study on Sound and Technological Mediation in Dance Pedagogy», REPERTÓRIO: Teatro & Dança, n° 28, 2017, pp. 342-361.
GIOMI Andrea, FRATAGNOLI Federica, «Listening Touch. A Case Study about Multimodal Awareness in Movement Analysis with Interactive Sound Feedbacks», in Proceedings of the 4th International Conference on Movement Computing, Genoa, ACM, 2018.
J’utilise le terme « archiver » car la capture du geste, réalisée par le biais des capteurs d’accélération, de vélocité et de tension musculaire, ne donne pas lieu à une sonification directe. En effet, les algorithmes d’apprentissage automatique permettent de générer des échantillons gestuelles qui sont réalisés à partir de plusieurs sessions d’enregistrement du même geste. Une fois l’archive gestuelle établi, chaque geste peut être ensuite associé à un son différent qui réagit en temps réel au mouvement exécuté.
Pour une introduction GIOMI Andrea, « Pour une approche de l’écoute incarnée. Corps, technologies et perception », Hybrid, n° 6, 2019, [en ligne], http://www.hybrid.univ-paris8.fr/lodel/index.php?id=1300, page consultée le 02 janvier 2021.
LEMAN Marc, Embodied Music Cognition and Mediation Technology, Cambridge, MIT Press, 2008, pp. 89-92.
Définition de l’AFCMD dans le site de l’association Accord Cinétique. Voir : Association Accord Cinétique, [en ligne], http://afcmd.com/page/11/qui-sommes-nous, page consultée le 02 janvier 2021.
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