Bibliographie
Sources primaires
Monographie :
CUCCHI Claudina, Venti anni di palcoscenico : ricordi artistici, Roma, Enrico Voghera, 1904.
Presse :
ANONIMO, « Claudina Cucchi nelle sue “memorie” e nella coreografia », Ars et cavor, Musica e Musicisti, a. 59, n. 7, juillet 1904, pp. 559-563.
Dictionnaires :
REGLI Francesco, Dizionario biografico, Torino, E. Dalmazzo, 1860.
Archives Nationales :
AN, AJ/13/454, Lettres à Monsieur Perrin signées Claudina Couqui, 1868.
AN, AJ/13/646, Comptabilité de l’Opéra de Paris, Janvier-Décembre 1855.
AN, AJ/13/649, Comptabilité de l’Opéra de Paris, Janvier-Décembre 1858.
Sources secondaires
BARTOCCINI Fiorella, CARAVALE Mario (dir.), Dizionario biografico degli italiani, XLIV : [Fabron-Farina], Roma, Istituto della enciclopedia italiana, 1994.
LE MOAL Philippe, Dictionnaire de la danse, Paris, Larousse, 2008.
Bibliographie
BANTI Alberto Mario, Il Risorgimento italiano, Roma-Bari, Laterza, 2004.
BANTI Alberto Mario, La nazione del Risorgimento : parentela, santità e onore alle origini dell’Italia unita, Torino, Einaudi, 2000.
BOUCHON Marie-Françoise, « Le ballet italien à l’Eden-Théâtre (1883-1893) : fluidité et résistance des identités culturelles », in FABBRICATORE Ariana (dir.), La danse théâtrale en Europe : identités, altérités, frontières, Paris, Hermann, 2019, pp. 223-235.
CERVELLATI Elena, « Scrivere la propria danza : Claudina Cucchi », in WADA Takahiko, COLANGELO Stegano (dir.), Culture allo specchio : arte, letteratura, spettacolo e società tra il Giappone e l’Europa, Bologna, I libri di Emil, 2012, pp. 73-81.
CLAIRE Elizabeth, « Danse Studies, genre et enjeux de l’histoire », Clio. Femmes, Genre, Histoire, n° 46, 2017, [en ligne], http://journals.openedition.org/clio/13826, page consultée le 29 mars 2023.
DELATTRE-DESTEMBERG Emmanuelle, Les enfants de Terpsichore : histoire de l’École et des élèves de la danse de l’Académie de musique (1738-1913), Thèse de doctorat, sous la direction de Jean-Claude Yon, université Paris-Saclay, 2016.
DE MARINIS Marco, Visioni della scena : teatro e scrittura, Roma, Laterza.
DURAND Jean-Dominique, L’Italie de 1815 à nos jours, Vanves, Hachette supérieur, 2018.
FABBRICATORE Arianna, « Gasparo Angiolini et la réforme morale de la danse italienne », in GLON Marie, VALLEJOS Juan Ignacio (dir.), Danse et morale, une approche généalogique, Classiques Garnier, 2017, pp. 143-161.
FABRIS Rita, « L’Ottocento », in SASPORTES José (dir.), Storia della danza italiana dalle origini ai giorni nostri, Torino, EDT, 2011, pp. 183-247.
FALCONE Francesca, « Costruire l’identità della nazione italiana attraverso la danza : Carlo Blasis e le sue “storie di ballo” (1870-1878) », Recherches en danse, n° 5, « Ramifications. Méthodologie dans les études en danse (France-Italie) », 2016, [en ligne], http://journals.openedition.org/danse/1331, page consultée le 28 mars 2023.
FRANKO Mark, « La danse et le politique. Des états d’exception », Recherches en danse, « Traductions », 2017, [en ligne], http://journals.openedition.org/danse/1647, page consultée le 28 mars 2023.
JARRASSE Bénédicte, Les Deux corps de la danse : imaginaires et représentations à l’âge romantique, Pantin, Centre national de la danse, 2017.
LAURET-BAUSSAY Eléa, L’Eden-Théâtre et le ballet italien au cœur de Paris : figures étrangères et spectaculaires, 1883-1892, Mémoire de master, sous la direction d’Elizabeth Claire, École des hautes études en sciences sociales/Università La Sapienza, Paris/Rome, 2021.
LIGORE Bruno, Marie Taglioni, Souvenirs. Le manuscrit inédit de la grande danseuse romantique, Saint-Denis-sur-Sarthon, Gremese, 2017.
LILTI Antoine, Figures publiques : l’invention de la célébrité, 1750-1850, Paris, Fayard, 2014.
LYON-CAEN Judith, « Lecteurs et lectures : les usagers de la presse au XIXe siècle », in KALIFA Dominique, REGNIER Philippe, THERENTY Marie-Ève (dir.), La civilisation du journal : histoire culturelle et littéraire de la presse française au XIXe siècle, Paris, Nouveau monde, 2011, pp. 23-61.
MARQUIÉ Hélène, « Élaborer et transmettre une culture de la danse : initiatives singulières et synergie collective (France, 1871-1914) », in FOUCHER-ZARMANIAN Charlotte, MARQUIÉ Hélène, DUHAUTPAS Frédérick (dir.), Médiatrices des arts : pour une histoire des transmissions et réseaux féminins et féministes, Nanterre, Presses universitaires de Paris Nanterre, 2022.
MARQUIÉ Hélène, Non, la danse n’est pas un truc de filles ! : essai sur le genre en danse, Toulouse, Éditions de l’Attribut, 2016.
NAUDIER Delphine, « La construction sociale d’un territoire professionnel : les agents artistiques », Le Mouvement social, n° 2, vol. 243, 2013, pp. 41-51.
PATTIEU Sylvain, « Usages et conséquences des mobilités à l’époque moderne », Actes de la recherche en sciences sociales, n° 5, vol. 170, 2007.
PÉCOUT Gilles, Naissance de l’Italie contemporaine : 1770-1922, Paris, Armand Colin, 2004.
PERROT Michelle, FRAISSE Geneviève (dir.), Histoire des femmes en Occident, IV : Le XIXe siècle, Paris, Perrin, 2002.
POESIO Giannandrea, «Blasis, the Italian Ballo and the Male Sylph», in GARAFOLA Lynn (dir.), Rethinking the Sylph: New Perspectives on the Romantic Ballet, Londres, University Press of New England, 1997, pp. 131-141.
POESIO Giannandrea, « Galop, Gender and Politics in the Italian Ballo Grande », in TOMKO Linda J. (dir.), Proceeding Society of Dance History Scholars, Actes de conférence du 19-22 juin 1997, New York City, Barnard College, 1997, pp. 151-156.
SCAFIDI Nadia, « La Scuola di ballo del Teatro alla Scala : l’ordinamento legislativo e didattico nel XIX secolo, 1 parte », Chorégraphie. Studi e ricerche sulla danza, n° 7, vol. 4, 1996, pp. 51‑72.
SCAFIDI Nadia, « La Scuola di ballo del Teatro alla Scala : l’ordinamento legislativo e didattico nel XIX secolo. 3 parte », Chorégraphie. Studi e ricerche sulla danza, n° 12, vol. 6, 1998, pp. 95-122.
SCAFIDI Nadia, ZAMBON Rita, ALBANO Roberta, La danza in Italia : la Scala, la Fenice, il San Carlo, dal XVIII secolo ai giorni nostri, Roma, Gremese, 1998.
SORBA Carlotta, Teatri : l’Italia del melodramma nell’età del Risorgimento, Bologna, Il Mulino, 2001.
VEROLI Patrizia, Baccanti e dive dell’aria : donne, danza e società in Italia, 1900-1945, Città di Castello, Edimond, 2002.
Haut de page
Notes
Francesco Regli en 1860 indique que Cucchi naît en 1828 tout en précisant qu’elle aurait treize ans en 1851, ce qui signifierait plutôt une naissance en 1838. Cf. REGLI Francesco, Dizionario biografico, Torino, E. Dalmazzo, 1860, p. 150. La recherche récente d’Elena Cervellati indique quant à elle 1834. Cf. CERVELLATI Elena, « Scrivere la propria danza : Claudina Cucchi », in WADA Takahiko, COLANGELO Stegano (dir.), Culture allo specchio : arte, letteratura, spettacolo e società tra il Giappone e l’Europa, Bologna, I libri di Emil, 2012, p. 73. C’est pourquoi, nous choisissons de présenter son année de naissance entre 1834 et 1838.
Cucchi serait entrée à l’école de ballet à sept ans. Cf. CUCCHI Claudina, Venti anni di palcoscenico : ricordi artistici, Roma, Enrico Vodhera, 1904, p. 3.
CERVELLATI Elena, art. cit., p. 75.
Roberto Simoni décrit son activité d’enseignante dans son ouvrage La Scuola di ballo en 1903. Cf. Ibid., p. 75. Ses compétences sont aussi décrites dans un article de Musica e musicisti en 1904. Cf. ANONIMO, « Claudina Cucchi nelle sue “memorie” e nella coreografia », Ars et cavor, Musica e Musicisti, a. 59, n.° 7, juillet 1904, pp. 559-563.
CERVELLATI Elena, art. cit., p. 77.
Enrico Voghera, éditeur à Rome, publie ces mémoires : il s’agit de la seule œuvre sur la danse présente dans le catalogue prévu pour célébrer les vingt ans d’activité de l’éditeur. Ibid., p. 73.
Cucchi serait la première danseuse italienne à publier des écrits au XIXe siècle. Ibid., p. 72.
D’autres danseuses du XIXe siècle – début XXe siècle ont eu des écrits publiés, de leur vivant ou de façon posthume. Par exemple Rita Sangalli écrit une préface à un guide pour les amateurs de ballets : cf. SANGALLI Rita, « Préface », in DUVAL Georges, Terpsichore, petit guide à l’usage des amateurs de ballets, Paris, Tresse, 1875. Laure Fonta ou Berthe Bernay ont aussi produit des manuels et/ou récits biographiques, comme le présente Hélène Marquié dans un article récent : cf. MARQUIÉ Hélène, « Élaborer et transmettre une culture de la danse : initiatives singulières et synergie collective (France, 1871-1914) », in FOUCHER-ZARMANIAN Charlotte, MARQUIÉ Hélène, DUHAUTPAS Frédérick (dir.), Médiatrices des arts : pour une histoire des transmissions et réseaux féminins et féministes, Nanterre, Presses universitaires de Paris Nanterre, 2022, pp. 135-155. Sous une autre forme, les écrits de Marie Taglioni ont été rassemblés à titre posthume au sein d’une édition critique : cf. LIGORE Bruno, Marie Taglioni, Souvenirs. Le manuscrit inédit de la grande danseuse romantique, Saint-Denis-sur-Sarthon, Gremese, 2017. Ces exemples ne sont pas exhaustifs mais permettent de rendre visibles quelques cas particuliers.
Au sujet des représentations et constructions d’imaginaires, souvent, masculins, des ballerines : cf. JARRASSE Bénédicte, Les deux corps de la danse : imaginaires et représentations à l’âge romantique, Pantin, Centre national de la danse, 2017.
CERVELLATI Elena, art. cit., p. 78.
DE MARINIS Marco, Visioni della scena : teatro e scrittura, Roma, Laterza, p. 151.
La notion « voyage-action » met en avant la part d’agentivité de femmes qui, par le voyage, s’extraient de l’espace domestique, privé, ainsi que des rôles sociétaux qui leur sont attribués : cf PERROT Michelle, FRAISSE Geneviève (dir.), Histoire des femmes en Occident, IV : Le XIXe siècle, Paris, Perrin, 2002, pp. 560-561. Pour le cas particulier de Cucchi, et des artistes féminines de son époque, nous choisissons ici le terme « voyage-action » pour illustrer l’agentivité que mettent en œuvre ces femmes par le voyage, qui répond à des besoins variés, à des stratégies de carrière et qui sort de l’espace restreint imputé socialement aux femmes bourgeoises du XIXe siècle.
PATTIEU Sylvain, « Usages et conséquences des mobilités à l’époque moderne », Actes de la recherche en sciences sociales, n° 5, vol. 170, 2007, p. 114.
CUCCHI Claudina, op. cit., p. 3.
« Dalla prima infanzia la passione per la danza. » Ibid., p. 4. Cet extrait et les suivants issus de la source CUCCHI Claudina, ibid, sont traduits par l’autrice.
« [La buona zia Ravasi] non possedeva la necessaria fortuna per potermi assicurare un ozioso avvenire. » Ibid., p. 4.
VEROLI Patrizia, Baccanti e dive dell’aria : donne, danza e società in Italia, 1900-1945, Città di Castello, Edimond, 2002, p. 21.
Deux catégories se distinguent, les élèves « gratuits » ou « stagiaires » et ceux qui sont « salariés ». Les premiers sont les élèves les plus jeunes, et sont payés selon le nombre de spectacle auquel ils participent. Les seconds dépendent du théâtre une fois qu’ils intègrent le cours de perfectionnement et qu’ils ont le statut d’« émérite », et possèdent un salaire fixe. Cf. SCAFIDI Nadia, ZAMBON Rita, ALBANO Roberta, La danza in Italia : la Scala, la Fenice, il San Carlo, dal XVIII secolo ai giorni nostri, Roma, Gremese, 1998, p. 43.
CUCCHI Claudina, op. cit., p. 5.
SCAFIDI Nadia, « La Scuola di ballo del Teatro alla Scala : l’ordinamento legislativo e didattico nel XIX secolo, 1 parte », Chorégraphie. Studi e ricerche sulla danza, n° 7, vol. 4, 1996, pp. 51‑72.
« le nostre finanze erano eccessivamente in ribasso, e quindi avrei accettato qualunque scrittura mi fosse stata offerta. » CUCCHI Claudina, op. cit., p. 34.
« Questa paga, straordinaria per una debuttante, e per un teatro secondario, […] non doveva decorrere che dopo tre mesi, giacché io non era necessaria prima d’allora. Non ebbi il coraggio di domandare un’anticipazione, ed intanto le mie forze pecuniarie e quelle del mio compagno diminuivano a vista d’occhio, e ormai stimavo impossibile aspettare tanto tempo senza denaro. » Ibid., pp. 34-35.
Quelques travaux qui explicitent cette perspective : MARQUIÉ Hélène, Non, la danse n’est pas un truc de filles ! : essai sur le genre en danse, Toulouse, Éditions de l’Attribut, 2016 ; CLAIRE Elizabeth, « Danse Studies, genre et enjeux de l’histoire », Clio. Femmes, Genre, Histoire, n° 46, 2017, pp. 161-188, [en ligne], http://journals.openedition.org/clio/13826, page consultée le 29 mars 2023.
CUCCHI Claudina, op. cit., p. 35.
Danseur, chorégraphe français, nous renvoyons à sa notice biographie. Cf. LECOMTE Nathalie, « PETIPA Lucien », in LE MOAL Philippe, Dictionnaire de la danse, Paris, Larousse, 2008, p. 340. Concernant sa rémunération : AN, AJ/13/646, Comptabilité de l’Opéra de Paris, Janvier-Décembre 1855.
Inscrit comme professeur dans le registre comptable de l’Opéra, il est mentionné dans la notice biographique de sa sœur Geneviève Gosselin. Cf. JACQ-MIOCHE Sylvie, « GOSSELIN Geneviève », in LE MOAL Philippe, op. cit., p. 187. Concernant sa rémunération : AN, AJ/13/646, Comptabilité de l’Opéra de Paris, Janvier-Décembre 1855.
Danseuse et mime italienne présente dans le dictionnaire de Francesco Regli. Cf. REGLI Francesco, op. cit., p. 461. Ainsi que dans le dictionnaire de Philippe Le Moal. Cf. SCAFIDI Nadia, « ROSATI Carolina », in LE MOAL Philippe, op. cit., p. 372. Concernant sa rémunération : AN, AJ/13/649, Comptabilité de l’Opéra de Paris, Janvier-Décembre 1858.
VEROLI Patrizia, op. cit., p. 43.
Il est recensé parmi les biographies de Francesco Regli. Cf. REGLI Francesco, op. cit., p. 323.
Louis Gosselin : cf. note 26.
CUCCHI Claudina, op. cit., p. 34.
DELATTRE-DESTEMBERG Emmanuelle, Les enfants de Terpsichore : histoire de l’École et des élèves de la danse de l’Académie de musique (1738-1913), Thèse de doctorat, sous la direction de Jean-Claude Yon, université Paris-Saclay, 2016, pp. 151-152. Sur le développement des agents au XIXe siècle par exemple : cf. NAUDIER Delphine, « La construction sociale d’un territoire professionnel : les agents artistiques », Le Mouvement social, n° 2, vol. 243, pp. 41-51.
CUCCHI Claudina, op. cit., p. 41.
Ibid., pp. 45-46.
Ibid., p. 212.
Il nous importe de nuancer les propos de Cucchi, qui ne correspondent pas toujours à la réalité. Par exemple, elle écrit terminer sa carrière sur scène après un succès à Rome durant la saison de 1873-74. Pourtant sa dernière apparition sur scène serait en 1875 dans un ballet de Borri : moindre succès, anecdote moins intéressante ? Plusieurs hypothèses concernant ce choix seraient à approfondir. Cf. CERVELLATI Elena, art. cit., p. 75
Et pour lequel elle était vraisemblablement reconnue, comme l’indique cette critique concernant ses mémoires qui vante surtout ses aptitudes de danseuse : cf. ANONIMO, « Claudina Cucchi nelle sue “memorie” e nella coreografia », art. cit., pp. 559-563.
« Io andava, comunque in pieno inverno, alla sua sala da ballo, alle sette di mattina, e vi studiavo costantemente fino alle nove, poscia alle undici mi trovava già in teatro, per le prove. In questo tempo feci progressi grandissimi, ed il successo ottenuto nei balli di Borri compensò largamente le mie fatiche. » CUCCHI Claudina, op. cit., p. 48.
Ibid., p. 34.
« Solo per conservare l’acquistata valentia, bisogna ogni giorno consacrarsi per alcune ore ad esercizi tecnici fastidiosi, alle prove dagli spettacoli nuovi, e di tempo libero ci resta solo quel ch’è indispensabilmente necessario per riposarci e rimetterci in forze. » Ibid., p. 193.
Cette mise en valeur de l’exercice et de l’entraînement se retrouve aussi dans les écrits de Marie Taglioni : cf. LIGORE Bruno, op. cit., p. 145. Ainsi, il semble importer à ces danseuses que leurs capacités techniques et gestuelles soient comprises à travers le prisme du travail, de l’effort et de la discipline auxquels elles se dévouent.
LILTI Antoine, Figures publiques : l’invention de la célébrité, 1750-1850, Paris, Fayard, 2014, pp. 13-14.
« Ma ecco che Wagner, nel suo alto seggio di direttore d’orchestra, mi vede… fa fermare di botto l’orchestra, ed alzando la sua magica bacchetta, mi fa un saluto militare e in buon italiano mi dice ad alta voce : Saluto la diva della danza. » CUCCHI Claudina, op. cit., p. 61.
Ibid., p. 85.
« Molti di essi del resto frequentavano anche il mio salotto. » Ibid., p. 85.
« Io accettavo tale omaggio sempre per quella grande ragione che è legge per noi artiste : egli era giornalista ! » Ibid., p. 186.
LYON-CAEN Judith, « Lecteurs et lectures : les usagers de la presse au XIXe siècle », in KALIFA Dominique, REGNIER Philippe, THERENTY Marie-Ève (dir.), La civilisation du journal : histoire culturelle et littéraire de la presse française au XIXe siècle, Paris, Nouveau monde, 2011, p. 31.
LILTI Antoine, op. cit., p. 21.
Ibid., p. 47.
« Quando queste hanno talento e vi rimangono degli anni, diventano tanto popolari, che i buoni Viennesi ne fanno cosa loro […]. Me pure chiamavano la nostra Cucchi, e guai a chi avesse tentato di persuaderli ch’io non ero la migliore di tutte le ballerine. » CUCCHI Claudina, op. cit., p. 85.
Notamment à Varsovie, à Saint-Pétersbourg et à Milan. Ibid., p. 94, pp. 116-117, 137.
Ibid., pp. 15-16.
Sur ces chorégraphes italiens, voir par exemple FABRIS Rita, « L’Ottocento », in SASPORTES José (dir.), Storia della danza italiana dalle origini ai giorni nostri, Torino, EDT, 2011, p. 223, 228.
« dai più insigni e celebri coreografi d’allora », CUCCHI Claudina, op. cit., p. 48.
Ibid., p. 50.
VEROLI Patrizia, op. cit., p. 21.
Italo Carlo Falbo est un journaliste-écrivain italien qui travaille – au début du XXe siècle – pour l’éditeur Voghera qui publie les mémoires. Cf. BARTOCCINI Fiorella, CARAVALE Mario (dir.), Dizionario biografico degli italiani, XLIV : [Fabron-Farina], Roma, Istituto della enciclopedia italiana, 1994, pp. 237-239.
« ho visto risorgere ne la mia mente tutto un passato glorioso e festoso per il nostro teatro, che purtroppo oggi dobbiamo rimpiangere », CUCCHI Claudina, op. cit., p. IX.
« gli ultimi eroi, le ultime eroine della scena e della coreografia italiana, e gli ultimi mecenati di essa. » Ibid., p. IX.
FABBRICATORE Arianna, « Gasparo Angiolini et la réforme morale de la danse italienne », in GLON Marie, VALLEJOS Juan Ignacio (dir.), Danse et morale, une approche généalogique, Classiques Garnier, 2017, p. 149.
DURAND Jean-Dominique, L’Italie de 1815 à nos jours, Vanves, Hachette supérieur, 2018 ; PÉCOUT Gilles, Naissance de l’Italie contemporaine : 1770-1922, Paris, Armand Colin, 2004.
Sur le Risorgimento, voir par exemple : BANTI Alberto Mario, La nazione del Risorgimento : parentela, santità e onore alle origini dell’Italia unita, Torino, Einaudi, 2000 ; BANTI Alberto Mario, Il Risorgimento italiano, Roma-Bari, Laterza, 2004.
SORBA Carlotta, Teatri : l’Italia del melodramma nell’età del Risorgimento, Bologna, Il Mulino, 2001, p. 14.
FABRIS Rita, art. cit., p. 185.
FRANKO Mark, « La danse et le politique. Des états d’exception », Recherches en danse, « Traductions », 2017, [en ligne], http://journals.openedition.org/danse/1647, page consultée le 28 mars 2023.
FALCONE Francesca, « Costruire l’identità della nazione italiana attraverso la danza : Carlo Blasis e le sue “storie di ballo” (1870-1878) », Recherches en danse, n° 5, « Ramifications. Méthodologies dans les études en danse (France-Italie) », 2016, [en ligne], http://journals.openedition.org/danse/1331, page consultée le 28 mars 2023, p. 9.
POESIO Giannandrea, « Galop, Gender and Politics in the Italian Ballo Grande », in TOMKO Linda J. (dir.), Proceedings Society of Dance History Scholars, Actes de conférence du 19-22 juin 1997, New York, Barnard College, 1997, p. 151.
POESIO Giannandrea, « Blasis, the Italian Ballo and the Male Sylph », in GARAFOLA Lynn (dir.), Rethinking the Sylph: New Perspectives on the Romantic Ballet, Londres, University Press of New England, 1997, pp. 131-141.
CUCCHI Claudina, op. cit., p. 51
FABRIS Rita, art. cit., p. 200.
BOUCHON Marie-Françoise, « Le ballet italien à l’Eden-Théâtre (1883-1893) : fluidité et résistance des identités culturelles », in FABBRICATORE Ariana (dir.), La danse théâtrale en Europe : identités, altérités, frontières, Paris, Hermann, 2019, pp. 223-235. ; LAURET-BAUSSAY Eléa, L’Eden-Théâtre et le ballet italien au cœur de Paris : figures étrangères et spectaculaires, 1883-1892, Mémoire de master, sous la direction d’Elizabeth Claire, École des hautes études en sciences sociales/Università La Sapienza, Paris/Rome, 2021.
« Al momento che mi presento, giù una salva di fischi ! […] La dimostrazione ostile fu promossa da taluni abbonati i quali trovavano sconveniente si facesse venire la prima ballerina, solo a metà stagione, mentre essi pagavano l’intero abbonamento e poi perché io avevo percorso la mia carriera fino allora all’estero fissandomi in paese nemico. » CUCCHI Claudina, op. cit., p. 138.
SCAFIDI Nadia, ZAMBON Rita, ALBANO Roberta, op. cit., p. 25, p. 46.
« Fra altro si tentava di mettermi in mala vista del pubblico italiano chiamandomi austriacante, perché venivo da Vienna », CUCCHI Claudina, op. cit., p. 146.
Haut de page