Bibliographie
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BENJAMIN Walter, Écrits français, Paris, Gallimard, 2003.
BERANGER Élisabeth, CASTRO Ginette (dir.), Lyrisme et féminité : actes du colloque international, janvier 1990, Presses universitaires de Bordeaux, 1991.
BOIVINEAU Pauline, « La féminité (et le féminisme) affirmés de Karine Saporta », chap. 6-1-1, in Danse contemporaine, genre et féminisme (1968-2015), Thèse de doctorat en histoire, sous la direction de Christine Bard, université d’Angers, 2015, pp. 187-205.
BOUTANG Pierre André, Abécédaire de Gilles Deleuze, interviewé par Claire Parnet, réalisé en 1988, film, Paris, Éditions Montparnasse, « Regard », 2004.
CIXOUS Hélène, DOBBELS Daniel, REYNAUD Anne-Marie, SAPORTA Karine, GREENAWAY Peter, L’auteur dans l’œuvre Roman-Photo, Paris, Armand Colin, 1990.
COLLIN Françoise, AUBENAS Jacqueline, BOUCQUEY Éliane, CUVELLIEZ Marie-Thérèse, PEEMANS-POULLET Hedwige, « Féminitude et féminisme », Les Cahiers du GRIF, « Le féminisme pour quoi faire ? », n° 1, 1973, pp. 5-22.
COUDERT Françoise-Marie, « Mille et une chimères », Danser, n° 35, juin 1986, pp. 39-40.
DERRIDA Jacques, Trace et archive, image et art, Paris, Ina édition, 2014.
DESCAMPS Florence, L’historien, l’archiviste et le magnétophone. De la constitution de la source orale à son exploitation, Paris, Comité pour l’histoire économique et financière de la France, 2001.
DE SINGLY François (dir.), Le récit de vie, Paris, Armand Colin, 2016.
DIDI-HUBERMAN Georges, L’image survivante. Histoire de l’art et temps des fantômes selon Aby Warburg, Paris, Éditions de Minuit, « Paradoxe », 2002.
DUCLERT Vincent, « Archives orales et recherche contemporaine. Une histoire en cours », Sociétés & Représentations, n° 1, vol. 13, 2002, pp. 69-86.
DUPEYRAT Jérôme, VIVIER Mathieu (dir.), Les entretiens d’artistes, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.
FRÉTARD Dominique, Morte Forêt, Paris, Plume, « Mémoire vivante », 1994.
GATTI Patricia, Analyse esthétique de l’œuvre chorégraphique de Karine Saporta, mémoire d’esthétique, Paris I, 1987.
GINZBURG Carlo, PONI Carlo, « La micro-histoire », Le Débat, n° 17, vol. 17, 1981, pp. 133- 136.
GLON Marie, « S’entre-tenir. Douze ans d’entretiens pour Repères, Cahier de danse », Repères. Cahier de danse, Biennale nationale de danse du Val-de-Marne, n° 34, 2014, pp. 27-31.
GUERRIER Claudine, Presse écrite et danse contemporaine, Paris, Chiron, 1997.
GUIGOU Murielle, La nouvelle danse française, Paris, L’Harmattan, 2004.
HASSOUN Jacques, Les Contrebandiers de la mémoire, Paris, La Découverte, 2002.
LAPLANTINE François, « Penser le sensible avec la danse contemporaine », Anthropologie et Sociétés, n° 1, vol. 44, pp. 117–134.
LAUNAY Isabelle, PAGÈS Sylviane (dir.), Mémoires et histoire en danse, Paris, L’Harmattan, 2020
MONS Alain, « Le corps dérobé », Terrain, n° 35, 2000, pp. 109-124.
NICLAS Lorrina, BIENNALE DE DANSE DU VAL-DE-MARNE (dir.), La danse, naissance d’un mouvement de pensée, Paris, Armand Colin, 1989.
PAILLEY Jacky, « Karine prend le virage ; Saporta : Caen et comment », Danser, n° 60, 1988, pp. 42-43.
PERRIN Julie, Questions pour une étude de la chorégraphie située : synthèse des travaux 2005-2018, Habilitation à diriger des recherches en musique, musicologie et arts de la scène, sous la direction de Philippe Guisgand, université de Lille, 2019.
PIKETTY Guillaume, « La biographie comme genre historique ? Études de cas », Vingtième siècle. Revue d’histoire, 1999, n° 3, vol. 63, pp. 119-126.
RICŒUR Paul, Temps et Récit III, Paris, Seuil, 1985.
ROUSIER Claire, SEBILLOTTE Laurent, « Pour une recherche en danse : de l’accès aux sources aux développements de méthodologies spécifiques », Rue Descartes, n° 2, vol. 44, 2004, pp. 96-105.
TOURAINE Alain (dir.), Un désir d’Histoire, Paris, Stock, 1977.
VOLDMAN Danièle, « L’invention du témoignage oral », Les Cahiers de l’Institut d’Histoire du Temps Présent, n° 4, juin 1987, pp. 77-94.
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Notes
À l’intérieur de cet atelier composé de personnalités choisies, elle travaille entre autres sur la mobilité spécifique de chaque articulation, crée ses premières œuvres chorégraphiques et commence à élaborer ce qui fera sa signature.
En 1984, Guy Darmet, crée la Biennale de la danse de Lyon, sous la tutelle de la Maison de la danse dont il assure la direction jusqu’en 2010.
PAILLEY Jacky, « Karine prend le virage ; Saporta : Caen et comment », Danser, n° 60, 1988, pp. 42-43.
PIKETTY Guillaume, « La biographie comme genre historique ? Études de cas », Vingtième siècle. Revue d’histoire, 1999, n° 3, vol. 63, pp. 119-126.
Site de KASA, [en ligne], https://www.karinesaporta.com/textes-de-karine-saporta/, page consultée le 20 août 2023. Par ailleurs, Karine Saporta a entrepris d’écrire sa biographie, sans l’achever, d’où sa sollicitation pour la réalisation d’entretiens dans la perspective d’une publication.
FRÉTARD Dominique, Morte Forêt, Paris, Plume, « Mémoire vivante », 1994. CIXOUS Hélène, DOBBELS Daniel, REYNAUD Anne-Marie, SAPORTA Karine, GREENAWAY Peter, L’auteur dans l’œuvre Roman-Photo, Paris, Armand Colin, 1990.
GATTI Patricia, Analyse esthétique de l’œuvre chorégraphique de Karine Saporta, mémoire d’esthétique, Paris I, 1987 ; notons également des travaux qui s’intéressent au travail de l’artiste : MONS Alain, « Le corps dérobé », Terrain, n° 35, 2000, pp. 109-124 ; BERANGER Elisabeth, CASTRO Ginette (dir.), Lyrisme et féminité : actes du colloque international, janvier 1990, Talence, Presses universitaires de Bordeaux, 1991 ; GUIGOU Murielle, La nouvelle danse française, Paris, L’Harmattan, 2004.
La Maison Karine Saporta regroupe un projet qui témoigne des intérêts de l’artiste pour s’incarner dans plusieurs lieux : le Dansoir, lieux de représentation ; Belle-Rive, espace d’art – Maison de la photographie Normandie ; Kage, espace d’art contemporain et la Mue, espace de résidence de création pluridisciplinaire. Site de KASA, [en ligne], https://www.karinesaporta.com/, page consultée le 1er juillet 2023.
GLON Marie, « S’entre-tenir. Douze ans d’entretiens pour Repères, Cahier de danse », Repères. Cahier de danse, Biennale nationale de danse du Val-de-Marne, n° 34, 2014, pp. 27-31.
PERRIN Julie, « Discours d’artistes, usages et lectures », Questions pour une étude de la chorégraphie située : synthèse des travaux 2005-2018, Habilitation à diriger des recherches en musique, musicologie et arts de la scène, sous la direction de Philippe Guisgand, université de Lille, 2019, pp. 200-247.
Cf. Concept de refiguration par Paul Ricœur dans RICŒUR Paul, Temps et Récit III, Paris, Seuil, 1985. La fonction mimétique de la trace à refigurer le monde revient alors à réeffectuer le passé et montrer sa persistance dans le présent tout en pointant les écarts et les absences de nos reconstructions pour imaginer l’analogue (« être comme, c’est être et n’être pas », p. 226).
Pedro Pauwels est danseur et chorégraphe belge. En 1989, engagé dans la Compagnie Karine Saporta, il danse dans Les Taureaux de Chimène puis participera aux séquences dansées des films Prospero’s Book de Peter Greenaway. Il crée sa compagnie PePau en 1990 avec laquelle il mène de nombreuses créations. Il a également collaboré avec Odile Duboc et avec des artistes de différentes disciplines.
LAPLANTINE François, « Penser le sensible avec la danse contemporaine », Anthropologie et Sociétés, n° 1, vol. 44, pp. 117–134.
DESCAMPS Florence, L’historien, l’archiviste et le magnétophone. De la constitution de la source orale à son exploitation, Paris, Comité pour l’histoire économique et financière de la France, 2001, p. 315.
Choix des chapitrages, des titres, des entrées par l’esthétique et/ou le politique, insertion d’un abécédaire divisé et répartis au sein des différents chapitres en vue de créer une dynamique de dialogue.
Concept forgé par Simone de Beauvoir. Selon elle, être femme, c’est subir une discrimination basée sur la seule appartenance sexuelle. Cette condition commune est nommée la féminitude. Découvrir la réalité de cette condition des femmes rend possible le féminisme. Cf. COLLIN Françoise, AUBENAS Jacqueline, BOUCQUEY Éliane, CUVELLIEZ Marie-Thérèse, PEEMANS-POULLET Hedwige, « Féminitude et féminisme », in Les Cahiers du GRIF, Le féminisme pour quoi faire ?, n° 1, 1973, pp. 5-22.
Professeure, écrivaine, philosophe, et figure du féminisme différentialiste.
Site du Sénat, [en ligne], http://www2.senat.fr/compte-rendu-commissions/20130513/femmes.html, page consultée le 20 août 2022.
WEBER Max, Le savant et le politique, trad. Julien Freund, Paris, Plon, 1959.
Baroque, Beauté, Cabaret, Chevelure, Cirque, Espace, Eros, Fantasme, Hystérie, Image, Incarnation, Intensité, Incandescence, Mythe, Possession, Répétition, Rythme, Poupée, Sensualité, Tension, Vierge
BOUTANG Pierre André, Abécédaire de Gilles Deleuze, interviewé par Claire Parnet, réalisé en 1988, film Paris, Éditions Montparnasse, « Regard », 2004.
DUCLERT Vincent, « Archives orales et recherche contemporaine. Une histoire en cours », Sociétés & Représentations, n° 1, vol. 13, 2002, p. 70.
BERTAUX Daniel, « 2. Du récit de vie », in DE SINGLY François (dir.), Le récit de vie, Paris, Armand Colin, 2016, pp. 38-50.
DUPEYRAT Jérôme, VIVIER Mathieu (dir.), Les entretiens d’artistes, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.
SORIN Claude, « La parole du danseur dans les archives radiophoniques », in LAUNAY Isabelle, PAGÈS Sylviane (dir.), Mémoires et histoire en danse, Paris, L’Harmattan, 2020, p. 316.
Exemple de sujet sensible évoqué par la chorégraphe : le harcèlement sexuel dans le champ chorégraphique, celui-ci étant loin d’être le seul fait d’une domination masculine sur les femmes ou celui de chorégraphes sur les danseurs. Il est également celui des programmateurs envers les artistes et d’hommes envers les hommes. A ce sujet, notons que le #MeToo des hommes dans la danse n’a pas explosé et qu’une sorte d’omerta semble encore régner où la question des dominations et des violences est loin de se poser seulement en termes de relations hétéronormées.
VOLDMAN Danièle, « L’invention du témoignage oral », Les Cahiers de l’Institut d’Histoire du Temps Présent, n° 4, 1987, pp. 77-94.
BENJAMIN Walter, Écrits français, Paris, Gallimard, 2003 : « L’historien matérialiste […] est tenu de brosser à contresens le poil trop luisant de l’histoire », p. 438.
BOIVINEAU Pauline, « La féminité (et le féminisme) affirmés de Karine Saporta », chap. 6-1-1, in Danse contemporaine, genre et féminisme (1968-2015), Thèse de doctorat en histoire, sous la direction de Christine Bard, université d’Angers, 2015, pp. 187-205.
Site de Pour un atlas des figures, [en ligne], http://www.pourunatlasdesfigures.net/figure-figural, page consultée le 27 août 2022.
COUDERT Françoise-Marie, « Mille et une chimères », Danser, n° 35, 1986, p. 39.
GUERRIER Claudine, Presse écrite et danse contemporaine, Paris, Chiron, 1997, p. 27.
TOURAINE Alain (dir.), Un désir d’Histoire, Paris, Stock, 1977 : « Je n’ai parlé, puis écrit ces pages que pour faire le tour de mes idées, de mes projets, de mes espoirs d’aujourd’hui. Et comment comprendre ce que pense et ce que veut quelqu’un si l’on ignore tout de lui, de son itinéraire et de son milieu ? Mais pourquoi prendre ainsi la parole ? », p. 9.
Incarnée par Cunningham mais également Nikolaïs dont Karine Saporta a reçu l’enseignement par l’intermédiaire de Joan Woodbury.
Expression forgée par la critique Lise Brunel au sujet des chorégraphes émergents à la fin des années 1970 et qui formeront une génération de la danse contemporaine visible au « concours de Bagnolet » et à la direction des CCN. Parmi cette « danse d’auteur », citons Dominique Bagouet, Maguy Marin, Régine Chopinot, le duo Bouvier/Obadia…
DIDI-HUBERMAN Georges, L’image survivante. Histoire de l’art et temps des fantômes selon Aby Warburg, Paris, éditions de Minuit, « Paradoxe », 2002.
Ils fondent leur Cie L’Esquisse en 1980 et dirigent ensemble le CCN du Havre (1986-1992), puis le CNDC (1993-1998).
Dans le contexte de fin des Utopies, du VIH, nombre de chorégraphes qui arrivent sur le devant de la scène proposent une danse « déceptive » où le concept, la relation aux publics, prennent le pas sur la virtuosité.
HASSOUN Jacques, Les Contrebandiers de la mémoire, Paris, La Découverte, 2002, p. 11.
La Société des auteurs et compositeurs dramatiques est une société de gestion collective des droits d’auteurs.
ROUSIER Claire, SEBILLOTTE Laurent, « Pour une recherche en danse : de l’accès aux sources au développement de méthodes spécifiques », Rue Descartes, n° 2, vol. 44, 2004, p. 99.
DERRIDA Jacques, Trace et archive, image et art, Paris, Ina édition, 2014.
DOSSE François, « Entre histoire et mémoire : une histoire sociale de la mémoire », Raison présente, « Mémoire et histoire », n° 128, 1998, p. 11. La dialectique Histoire/Mémoire entre dans les débats grâce aux travaux dirigés par Pierre Nora et Jacques Le Goff, cf. NORA Pierre (dir.), Les lieux de mémoire, Paris, Gallimard, 1997 ; LE GOFF Jacques, NORA Pierre (dir.), Faire de l’Histoire, Paris Gallimard, 1974 ; LE GOFF Jacques, Histoire et Mémoire, Paris, Gallimard, 1988. Notons en recherche en danse LAUNAY Isabelle, PAGÈS Sylviane (dir.), Mémoires et histoire en danse, op. cit..
GINZBURG Carlo, PONI Carlo, « La micro-histoire », Le Débat, n° 17, vol. 17, 1981, pp. 133- 136.
BECKER Howard, Les Mondes de l’art, Paris, Flammarion, 1988.
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