Bibliographie
Sources
Périodiques
Affiches de Reims : 1er septembre 1788.
Journal de Guienne : 26 février 1786, 25 décembre 1788.
Affiches de Provence :1er janvier 1789.
Affiches de Bretagne : 3 juin 1774, 9 juin 1780, 25 mai 1781.
Affiches de Bourgogne, Bresse et Pays de Gex : 25 mai 1778.
Affiches de Lyon : 21 septembre 1768, 28 octobre 1772.
Journal universel, et affiches de Toulouse et du Languedoc : 23 décembre 1789.
Affiches de Bordeaux : 12 mai 1768, 14 janvier 1779.
Affiches des Évêchés et Lorraine : 2 janvier 1773, 29 octobre 1778, 10 juillet 1783.
Autres sources imprimées
Almanach de la ville de Lyon et département du Rhône et Loire pour l’année 1791, Lyon, Aimé de la Roche, 1791.
Déclaration du roy, portant règlement pour les fonctions de jurés syndics en titre d’office de la communauté des maîtres à danser et joueurs d’instrumens […], Paris, chez Estienne Michalet, rue Saint-Jacques, 1692.
Édit portant suppression des jurandes et communautés de commerce, arts et métiers. Registré en Parlement le 12 mars [1776], Paris, Impr. royale, 1776.
Édit par lequel S. M., en créant de nouveau 6 corps de marchands et 44 communautés d’arts et métiers, conserve libres certains genres de métiers ou de commerce, réunit les professions qui ont de l’analogie entr’elles et établit à l’avenir des règles dans le régime desdits corps et communautés. Registré en Parlement le 23 [août 1776], Paris, Impr. royale, 1776.
Recueil d’airs de contredanses nouvelles et choisies, avec l’explication des figures par le sieur Dauternaux, Lyon, Dauternaux, 1778, BM Lyon, Rés FM 355754.
Recueil de contre-danses, à l’instar de Paris. Pour servir de suite aux pots-pourris françois, ajustés par le sieur Dauternaux, maître de danse à Lyon, Lyon, Dauternaux, rue Buisson, 1780 Date approximative, Bibliothèque publique et universitaire, Neuchâtel, BPUN D 4595.
FEUILLET Raoul-Auger, Chorégraphie ou l’art de décrire la dance, par caractères, figures et signes démonstratifs, Paris, Feuillet, Brunet, 1700.
FURETIÈRE Antoine, Dictionnaire universel, contenant généralement tous les mots françois tant vieux que modernes et les termes de toutes les sciences et des arts, La Haye et Rotterdam, A. et R. Leers, 1690.
RAMEAU Pierre, Le Maître à danser. Qui enseigne la manière de faire tous les différens pas de danse dans toute la régularité de l’art, & de conduire les bras à chaque pas. Enrichi de figures en taille-douce, Paris, Jean Villette, 1725.
RÉtif de la Bretonne Nicolas, Monsieur Nicolas, [1796-1797], Paris, Gallimard, La Pléiade, 1989, vol. I.
TOPPIN (l’aîné), La Triomphante, contre-danse nouvelle dédiée au parlement de Bourgogne, à l’occasion de sa rentrée à Dijon, 1788, BM Dijon, 5092.
Sources manuscrites
État actuel de l’École des Haras du Roussillon rétablie le 15 juillet 1758, Archives départementales de Gironde, C 3296.
État des appointements à payer aux acteurs, actrices, danseurs, danseuses pendant l’année 1752 à 1753, Archives de la ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, AA 2161.
État des appointements à payer aux acteurs, actrices, danseurs, danseuses pendant l’année 1753 à 1754, Archives de la ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, AA 2161.
Procès-verbal de Monsieur le Comte de Lannion, 1771, second interrogatoire d’Edme Veroda, maître de danse, Archives municipales de Nantes, II 55.
Interdiction à tous les Citoyens, Manants & Résidens dans la Cité, de loüer, amodier ou prêter leurs Chambres ou Sales à aucun Soldat de garnison pour y donner des leçons de danse sous peine de vingt livres d’amende, 11 octobre 1738, Archives municipales de Besançon, HH 36.
Interdiction de prendre des leçons ailleurs que chez les maîtres de danse privilégiés 1773, Archives de la ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, VI 722.
Lettre de M. Amelot à M. de Saint-Priest, 1778, Archives départementales de l’Hérault, C 549.
Lettre de M. Lacoré aux Magistrats de Besançon au sujet du sieur Moreau, 23 avril 1771, Archives municipales de Besançon, HH 36.
Requête d’Ambroise Navelot, maître à danser et joueur d’instruments, à M. du Chatel, 23 septembre 1776, Archives municipales de Reims, FAC805L196.
Requête des maîtres à danser où ils ont prié indument la qualité de corps de communauté, 23 août 1752, Archives municipales de Besançon, HH 36.
Supplique de Joachim-Jacques Delaistre, maitre de danse (15 février 1777), Archives municipales de Dijon, FF 19.
Supplique de Louis Blache, maitre de danse (29 avril 1778), Archives municipales de Dijon, FF 19.
Ouvrages et articles
BERNHARD Bernard, « Recherches sur l’histoire de la corporation des ménétriers, ou joueurs d’instruments, de la ville de Paris. Troisième période », t. 5, Bibliothèque de l’école des chartes, 1844.
BOUISSOU Sylvie, DENÉCHEAU Pascal, MARCHAL-NINOSQUE France (dir.), Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime (1669-1791), t. II-III, Paris, Classiques Garnier, 2019.
CENSER Jack Richard, The French Press in the Age of Enlightenment, London, Routledge, 1994.
CHARLES-DOMINIQUE Luc, Les ménétriers français sous l’Ancien régime, Paris, Klincksieck, 1994.
CHÉRUZEL Maurice, Levain de la danse moderne : Jean-Georges Noverre, 1727-1810, Saint-Germain-en-Laye, M. Chéruzel, 1994.
CUVELIER Laurent, La ville captivée. Affichage et économie de l’attention à Paris au XVIIIe siècle, thèse de doctorat en histoire, sous la direction de Stéphane Van Damme et Antoine Lilti, Institut d’études politiques de Paris, 2019 (sous presse, Paris, Flammarion, fin 2024).
DANIEL Johanna, Les vues d’optique, une production européenne d’estampes semi-fines (1740-1830), thèse de doctorat en préparation sous la direction de Sophie Raux, université Lyon 2.
DANIEL Johanna, « Un “Théâtre sans pareil”. Nouveauté et innovations des spectacles optiques en France dans la seconde moitié du XVIIIe siècle », dans CUVELIER Laurent, ROCHEFORT Suzanne, TRAVERSIER Mélanie (dir.), « Piquer la curiosité. Nouveautés, Innovations et Spectacles dans la France des Lumières », Histoire, Économie & Société, dossier thématique à paraître en février 2025.
DOUSSET Christine, « Commerce et travail des femmes à l’époque moderne en France », Les Cahiers de Framespa, n° 2, 2006, [en ligne], http://journals.openedition.org/framespa/57, page consultée le 6 janvier 2024.
DUBY Georges, Histoire de la vie rurale. L’âge classique des paysans : de 1340 à 1789, t. II., Paris, Éditions du Seuil, 1992.
FELTON Marie-Claude, Luneau de Boisjermain et l’édition à compte d’auteur à Paris de 1750 à 1791, Thèse de doctorat en histoire sous la direction de Roger Chartier et Pascal Bastien, EHESS et université du Québec à Montréal, 2011.
FONTAINE Laurence, Vivre pauvre. Quelques enseignements tirés de l’Europe des Lumières, Paris, Gallimard, 2022.
GARRIOCH David, « Confréries de métier et corporations à Paris (XVIIe-XVIIIe siècles) », Revue d’histoire moderne & contemporaine, n° 1, vol. 65-1, 2018, pp. 95-117.
GLON Marie, Les Lumières chorégraphiques : les maîtres de danse européens au cœur d’un phénomène éditorial (1700-1760), Thèse de doctorat en histoire et civilisations sous la direction de Georges Vigarello, École des hautes études en sciences sociales Paris, 2014.
GLON Marie, « La danse (française) rayonne-t-elle ? », in BOUCHON Marie-Françoise, HARRIS-WARRICK Rebecca, LAURENTI Jean-Noël (dir.), La Danse française et son rayonnement (1600-1800). Nouvelles sources, nouvelles perspectives, Paris, Classiques Garnier, 2023, pp. 69-83.
GRANGER Sylvie, Danser dans la France des Lumières, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2019.
GRANGER Sylvie, « Montrer à danser dans les provinces au XVIIIe siècle. Trente ans de petites annonces », in BOUCHON Marie-Françoise, HARRIS-WARRICK Rebecca, LAURENTI Jean-Noël (dir.), La Danse française et son rayonnement (1600-1800). Nouvelles sources, nouvelles perspectives, Paris, Classiques Garnier, 2023, pp. 473-492.
GRANGER Sylvie, Les Métiers de la musique en pays manceau et fléchois du XVIIe au XIXe siècle : 1661-1850, thèse de doctorat en histoire sous la direction d’Anne Fillon, université du Maine, 1996.
GRAS Aurélien, Les faiseurs de notes. Les faiseurs de notes : être musicien en Provence au siècle des Lumières, Avignon, Éditions universitaires d’Avignon, 2021.
GUILCHER Jean-Michel, La contredanse : un tournant dans l’histoire française de la danse, Bruxelles/Pantin, Complexe/Centre national de la danse, 2003.
KAPLAN Steven Laurence, La fin des corporations, Paris, Fayard, 2001.
LAURENT Nicolas, « Le Parlement de Dijon et le gouvernement royal à la fin de l’Ancien Régime », in SASSIER Yves, CHALINE Olivier, Les Parlements et la vie de la cité (XVIe- XVIIIe siècle), Mont-Saint-Aignan, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2004, pp. 143-171.
LILTI Antoine, Figures publiques. L’invention de la célébrité, 1750-1850, Paris, Fayard, 2014.
MAURMAYR Bianca, « Femmes et transmission du savoir dansé en France (1680-1725 circa). Mise en lumière d’un matrimoine chorégraphique », in FOUCHER ZARMANIAN Charlotte, MARQUIÉ Hélène, DUHAUTPAS Frédérick (dir.), Médiatrices des arts. Pour une histoire des transmissions et réseaux féminins et féministes, Paris, Presses universitaires de Paris Nanterre, 2022, pp. 45-65.
MONTENACH Anne, SIMONTON Deborah (dir.), Female agency in the urban economy : gender in European towns, 1640-1830, New York/London, Routledge, 2013.
PANZANI Ludivine, « Les femmes dans la sphère professionnelle de la danse : portraits d’intermédiaires en province au XVIIIe siècle », in APRILE Natacha, DETARD Défendin, BRAY Maxime (dir.), Intermédiaires ? Les femmes dans les sphères artistiques, entre actions et contraintes (XVIIe-XVIIIe siècles), Paris, Sorbonne université presses, à paraître.
PANZANI Ludivine, « Rétif de la Bretonne, un “sujet unique” en danse : témoignage d’un amateur en province au XVIIIe siècle », Études rétiviennes, n° 55, 2023, pp. 201-224.
QUETIN Laurine, MOUREY Marie-Thérèse (dir.), Jean-Georges Noverre (1727-1810), un artiste européen au siècle des Lumières, Tours, université François-Rabelais, 2011.
ROCHEFORT Suzanne, Vies théâtrales : le métier de comédien à Paris entre Lumières et Révolution, Ceyzérieu, Champ Vallon, 2024.
VIALE Magali, « Les brevets de danse dans le Sud-Est de la France : sous-entendus d’une pratique et d’une sociabilité, 1808-1965 (texte intégral) », Bulletin de l’AFAS, 2012, [en ligne], http://journals.openedition.org/afas/2751, page consultée le 4 janvier 2024.
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Notes
GRANGER Sylvie, « Montrer à danser dans les provinces au XVIIIe siècle. Trente ans de petites annonces », in BOUCHON Marie-Françoise, HARRIS-WARRICK Rebecca, LAURENTI Jean-Noël (dir.), La Danse française et son rayonnement (1600-1800). Nouvelles sources, nouvelles perspectives, Paris, Classiques Garnier, 2023, p. 473-492.
Cette recherche s’inscrit dans le cadre de ma thèse d’histoire moderne, intitulée « La danse de spectacle dans les provinces françaises, circulations et enjeux historiques d’une pratique scénique de 1684 aux années 1780 », menée sous la direction de Mélanie Traversier et de Marie Glon à l’université de Lille (UMR 8529 – IRHiS).
Édit portant suppression des jurandes et communautés de commerce, arts et métiers. Registré en Parlement le 12 mars [1776], Paris, Impr. royale, 1776.
Au sujet de la réforme de Turgot, voir notamment KAPLAN Steven Laurence, La fin des corporations, Paris, Fayard, 2001.
Édit par lequel S. M., en créant de nouveau 6 corps de marchands et 44 communautés d’arts et métiers, conserve libres certains genres de métiers ou de commerce, réunit les professions qui ont de l’analogie entr’elles et établit à l’avenir des règles dans le régime desdits corps et communautés. Registré en Parlement le 23 [août 1776], Paris, Impr. royale, 1776.
CENSER Jack Richard, The French Press in the Age of Enlightenment, London, Routledge, 1994. Voir également le travail d’Etienne Couriol sur les annonces des maîtres à danser dans la presse lyonnaise des années 1760 et 1770 (publication à venir dans les actes des journées de recherche et d’expérimentation du projet ANR EnDansant – Pour une histoire des enseignant∙es en danse).
LILTI Antoine, Figures publiques. L’invention de la célébrité, 1750-1850, Paris, Fayard, 2014, p. 77 ; CUVELIER Laurent, La ville captivée. Affichage et économie de l’attention à Paris au XVIIIe siècle, thèse de doctorat en histoire, sous la direction de Stéphane Van Damme et Antoine Lilti, Institut d’études politiques de Paris, 2019 (sous presse, Paris, Flammarion, fin 2024).
Affiches de Reims, 1er septembre 1788.
Journal de Guienne, 25 décembre 1788.
Affiches de Bretagne, 9 juin 1780.
Affiches des Évêchés et Lorraine, 29 octobre 1778.
Ibid., 10 juillet 1783.
Sur la danse française dans le contexte européen, voir GLON Marie, « La danse (française) rayonne-t-elle ? », in BOUCHON Marie-Françoise, HARRIS-WARRICK Rebecca, LAURENTI Jean-Noël (dir.), La Danse française et son rayonnement (1600-1800). Nouvelles sources, nouvelles perspectives, Paris, Classiques Garnier, 2023, pp. 69-83.
Journal de Guienne, 26 février 1786. Sylvie Granger souligne d’ailleurs que les contredanses, les allemandes « nouvelles » et le menuet étaient les danses les plus enseignées selon le corpus de 187 annonces qu’elle a étudié, témoignant ainsi d’un savoir-faire commun entre les maîtres à danser de province : GRANGER Sylvie, « Montrer à danser dans les provinces au XVIIIe siècle. Trente ans de petites annonces », op. cit., pp. 488-491.
Affiches de Provence, 1er janvier 1789.
Des stratégies publicitaires similaires sont observables chez les montreurs d’optique. Voir DANIEL Johanna, Les vues d’optique, une production européenne d’estampes semi-fines (1740-1830), thèse de doctorat en préparation sous la direction de Sophie Raux, université Lyon 2 et « Un “Théâtre sans pareil”. Nouveauté et innovations des spectacles optiques en France dans la seconde moitié du XVIIIe siècle », dans CUVELIER Laurent, ROCHEFORT Suzanne, TRAVERSIER Mélanie (dir.), « Piquer la curiosité. Nouveautés, Innovations et Spectacles dans la France des Lumières », Histoire, Économie & Société, dossier thématique à paraître en février 2025.
On pourrait dresser ici un parallèle avec les carrières itinérantes et les stratégies publicitaires des comédiens. Voir ROCHEFORT Suzanne, Vies théâtrales : le métier de comédien à Paris entre Lumières et Révolution, Ceyzérieu, Champ Vallon, 2024.
GUILCHER Jean-Michel, La contredanse : un tournant dans l’histoire française de la danse, Bruxelles/Pantin, Complexe/Centre national de la danse, 2003.
Voir à ce sujet GLON Marie, Les Lumières chorégraphiques : les maîtres de danse européens au cœur d’un phénomène éditorial (1700-1760), Thèse de doctorat en histoire et civilisations sous la direction de Georges Vigarello, École des hautes études en sciences sociales Paris, 2014.
À ce sujet, il faut citer les recherches de Sylvie Granger qui ont mis au jour l’activité de publication du sieur Robert, maître de danse orléanais. Voir GRANGER Sylvie, Danser dans la France des Lumières, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2019, pp. 205-238.
On retrouve encore sa trace dans l’Almanach de la ville de Lyon de 1791. Voir Almanach de la ville de Lyon et département du Rhône et Loire pour l’année 1791, Lyon, Aimé de la Roche, 1791.
Affiches de Lyon, 28 octobre 1772.
Affiches de Lyon, 21 septembre 1768. Cité par GRANGER Sylvie, Les Métiers de la musique en pays manceau et fléchois du XVIIe au XIXe siècle : 1661-1850, Thèse de doctorat sous la direction d’Anne Fillon, université du Maine, 1996, t. 2, p. 770.
Recueil d’airs de contredanses nouvelles et choisies, avec l’explication des figures par le sieur Dauternaux, Lyon, Dauternaux, 1778, BM Lyon, Rés FM 355754.
Recueil de contre-danses, à l’instar de Paris. Pour servir de suite aux pots-pourris françois, ajustés par le sieur Dauternaux, maître de danse à Lyon, Lyon, Dauternaux, rue Buisson, 1780 Date approximative, Bibliothèque publique et universitaire, Neuchâtel, BPUN D 4595.
Sur l’édition à compte d’auteur voir FELTON Marie-Claude, « Luneau de Boisjermain et l’édition à compte d’auteur à Paris de 1750 à 1791 », thèse de doctorat en histoire sous la direction de Roger Chartier et Pascal Bastien, École des hautes études en sciences sociales Paris et université du Québec à Montréal, 2011.
GLON Marie, Les Lumières chorégraphiques : les maîtres de danse européens au cœur d’un phénomène éditorial (1700-1760), Thèse de doctorat en histoire et civilisations sous la direction de Georges Vigarello, École des hautes études en sciences sociales Paris, 2014, pp. 422-424.
De nombreuses brochures de contredanses sont consultables sur la base de données « Répertoire des contredanses (1762-1788) » qui a récemment vu le jour sur l’initiative de Pauline Chevalier et Johanna Daniel. Celle-ci propose l’accès à un important corpus de partitions publiées sur plus de vingt ans à partir d’une enquête menée dans plusieurs bibliothèques en France et à l’étranger : le croisement des recueils permet ainsi de reconstituer plusieurs séries éditées principalement par de La Cuisse, Landrin, Lahante, Bouin, Bacquoy-Guédon et Dubois : https://digital.inha.fr/contredanses/s/contredanses/page/welcome
TOPPIN (l’aîné), La Triomphante, contre-danse nouvelle dédiée au parlement de Bourgogne, à l’occasion de sa rentrée à Dijon, 1788, BM Dijon, 5092. Nous remercions Johanna Daniel et Mathilde Simeant qui nous ont facilité l’accès à cette archive.
LAURENT Nicolas, « Le Parlement de Dijon et le gouvernement royal à la fin de l’Ancien Régime », in SASSIER Yves, CHALINE Olivier, Les Parlements et la vie de la cité (XVIe - XVIIIe siècle), Mont-Saint-Aignan, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2004, pp. 143-171.
TOPPIN (l’aîné), La Triomphante, contre-danse nouvelle dédiée au parlement de Bourgogne, op. cit., p. 1.
L’École de danse était installée rue Saint-Nicaise, au magasin de l’Opéra.
LAURENT Nicolas, « Le Parlement de Dijon et le gouvernement royal à la fin de l’Ancien Régime », op. cit.
TOPPIN (l’aîné), La Triomphante, contre-danse nouvelle dédiée au parlement de Bourgogne, op. cit., pp. 2-3.
On peut dresser un constat similaire avec le métier de musicien en province. Voir notamment GRAS Aurélien, Les faiseurs de notes. Les faiseurs de notes : être musicien en Provence au siècle des Lumières, Avignon, Éditions universitaires d’Avignon, 2021.
Posséder des compétences musicales était une condition sine qua non pour devenir maître à danser, tant pour pouvoir donner des leçons que des assemblées dansantes qui nécessitait a minima, la maîtrise du violon. Sur la formation musicale des maîtres à danser et les conflits qu’elle a pu soulever voir BERNHARD Bernard, « Recherches sur l’histoire de la corporation des ménétriers, ou joueurs d’instruments, de la ville de Paris. Troisième période. », Bibliothèque de l’école des chartes, 1844, t. 5 et CHARLES-DOMINIQUE Luc, Les ménétriers français sous l’Ancien régime, Paris, Klincksieck, 1994.
Affiches de Bretagne, 3 juin 1774.
Affiches de Bordeaux, 14 janvier 1779.
Affiches de Bretagne, 25 mai 1781.
GRANGER Sylvie, Danser dans la France des Lumières, op. cit., pp. 198-203.
Procès-verbal de Monsieur le Comte de Lannion, 1771, second interrogatoire d’Edme Veroda, maître de danse, Archives municipales de Nantes, II 55.
Affiches des Evêchés et Lorraine, 2 janvier 1773.
Voir notamment DUBY Georges, Histoire de la vie rurale. L’âge classique des paysans : de 1340 à 1789, t. II, Paris, Éditions du Seuil, 1992 et FONTAINE Laurence, Vivre pauvre. Quelques enseignements tirés de l’Europe des Lumières, Paris, Gallimard, 2022.
FURETIÈRE Antoine, Dictionnaire universel, contenant généralement tous les mots françois tant vieux que modernes et les termes de toutes les sciences et des arts, t. III, La Haye et Rotterdam, A. et R. Leers, 1690, pp. 235-236.
Voir notamment les cotes FF 19 aux Archives municipales de Dijon et HH 36 aux Archives municipales de Besançon sur lesquelles nous nous appuyons pour ce cadrage chronologique.
Le sieur Delaistre, est nommé maitre de danse privilégié en la ville de Dijon et exempté des charges publiques, février 1777, Archives municipales de Dijon, BB 411, f° 23v-24r.
Pension de Jean Chaliés, maître de danse et pensionnaire de Dijon, 1740, Archives municipales de Dijon, FF 19.
Lettre de M. Lacoré aux Magistrats de Besançon au sujet du sieur Moreau, 23 avril 1771, Archives municipales de Besançon, HH 36.
Au XVIIIe siècle, le logement des gens de guerre était du ressort des populations.
Exemptions de charges accordées au sieur Dourdet, maître de danse privilégié et concierge de la salle de spectacle, janvier 1766, Archives municipales de Dijon, BB 400, f°14r.-v.
Affiches de Bourgogne, Bresse et Pays de Gex, 25 mai 1778.
Supplique de Louis Blache, maitre de danse (29 avril 1778), Archives municipales de Dijon, FF 19.
Lettre de M. Amelot à M. de Saint-Priest, 1778, Archives départementales de l’Hérault, C 549.
Journal universel, et affiches de Toulouse et du Languedoc, 23 décembre 1789.
C’est le cas également pour les maîtres de musique. Voir MUSÉFREM – Base de données prosopographique des musiciens d’Église au XVIIIe siècle, [en ligne], https://philidor.cmbv.fr/musefrem/, page consultée le 24 juin 2024.
RÉTIF DE LA BRETONNE Nicolas, Monsieur Nicolas [1796-1797], vol. I., Paris, Gallimard, La Pléiade, 1989, pp. 559-560.
Si la véracité des propos de Rétif ne peut être tenue pour certaine, ses écrits nous renseignent sur des situations plausibles et constituent un des rares témoignages détaillés sur les bals provinciaux, servant de comparatif aux documents d’archive. PANZANI Ludivine, « Rétif de la Bretonne, un « sujet unique » en danse : témoignage d’un amateur en province au XVIIIe siècle », Études rétiviennes, n° 55, 2023, pp. 201-224.
Affiches de Bordeaux, 12 mai 1768. Il s’agit peut-être ici d’une annonce documentant un jalon jusqu’à alors méconnu du séjour en France de la famille Pokorny qui a jusqu’ici surtout retenu l’attention des musicologues attentifs à l’histoire genrée de la musique, l’une des deux filles, Beate, étant corniste. Elle se produit en 1779 au Concert Spirituel.
C’est ce que suggère Sylvie Granger sur la pratique des maîtresses à danser. Voir GRANGER Sylvie, Danser dans la France des Lumières, op. cit., p. 188.
Sur le rôle des femmes dans la transmission en danse voir MAURMAYR Bianca, « Femmes et transmission du savoir dansé en France (1680-1725 circa). Mise en lumière d’un matrimoine chorégraphique », in FOUCHER ZARMANIAN Charlotte, MARQUIÉ Hélène, DUHAUTPAS Frédérick (dir.), Médiatrices des arts. Pour une histoire des transmissions et réseaux féminins et féministes, Paris, Presses universitaires de Paris Nanterre, 2022, pp. 45-65.
Des travaux en histoire économique dressent des conclusions similaires sur la place des femmes dans le monde du commerce. Voir notamment DOUSSET Christine, « Commerce et travail des femmes à l’époque moderne en France », Les Cahiers de Framespa, n° 2, 2006, [en ligne], http://journals.openedition.org/framespa/57, page consultée le 6 janvier 2024 et MONTENACH Anne, SIMONTON Deborah (dir.), Female agency in the urban economy: gender in European towns, 1640-1830, New York/London, Routledge, 2013.
GRANGER Sylvie, Danser dans la France des Lumières, op. cit., p. 187.
Voir GRANGER Sylvie, « Montrer à danser dans les provinces au XVIIIe siècle. Trente ans de petites annonces », op. cit., pp. 477-478 et PANZANI Ludivine, « Les femmes dans la sphère professionnelle de la danse : portraits d’intermédiaires en province au XVIIIe siècle », in APRILE Natacha, DETARD Défendin, BRAY Maxime (dir.), Intermédiaires ? Les femmes dans les sphères artistiques, entre actions et contraintes (XVIIe-XVIIIe siècles), Paris, Sorbonne université presses, à paraître.
Sylvie Granger souligne cependant que certaines sources laissent entendre que les femmes pouvaient aussi transmettre leurs savoirs dansés à des hommes. Voir Ibid., p. 189.
Déclaration du roy, portant règlement pour les fonctions de jurés syndics en titre d’office de la communauté des maîtres à danser et joueurs d’instrumens […], Paris, chez Estienne Michalet, rue Saint-Jacques, 1692.
Supplique de Joachim-Jacques Delaistre, maitre de danse (15 février 1777), Archives municipales de Dijon, FF 19.
BOUISSOU Sylvie, DENÉCHEAU Pascal, Marchal-Ninosque France (dir.), op. cit., t. II, p. 121.
QUETIN Laurine, MOUREY Marie-Thérèse (dir.), Jean-Georges Noverre (1727-1810), un artiste européen au siècle des Lumières, Tours, Université François-Rabelais, 2011.
Ibid.
CHÉRUZEL Maurice, Levain de la danse moderne : Jean-Georges Noverre, 1727-1810, Saint-Germain-en-Laye, M. Chéruzel, 1994, pp. 9-15.
État des appointements à payer aux acteurs, actrices, danseurs, danseuses pendant l’année 1752 à 1753, Archives de la ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, AA 2161.
État des appointements à payer aux acteurs, actrices, danseurs, danseuses pendant l’année 1753 à 1754, Archives de la ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, AA 2161.
Requête des maîtres à danser où ils ont prié indument la qualité de corps de communauté, 23 août 1752, Archives municipales de Besançon, HH 36.
Voir le dossier consacré aux maîtres de danse conservé aux Archives municipales de Besançon sous la cote HH 36.
Interdiction de prendre des leçons ailleurs que chez les maîtres de danse privilégiés 1773, Archives de la ville et de l’Eurométropole de Strasbourg, VI 722.
GUILCHER Hélène, GUILCHER Jean-Michel, « L’enseignement militaire dans la danse et les traditions populaires », Arts et traditions populaires, Janvier-Septembre 1970, 18e Année, n° 1/3, Janvier-Septembre 1970, pp. 273-328.
État actuel de l’École des Haras du Roussillon rétablie le 15 juillet 1758, Archives départementales de Gironde, C 3296.
Ce constat se prolonge jusqu’au XXe siècle. Voir VIALE Magali, « Les brevets de danse dans le Sud-Est de la France : sous-entendus d’une pratique et d’une sociabilité, 1808-1965 (texte intégral) », Bulletin de l’AFAS, 2012, [en ligne], http://journals.openedition.org/afas/2751, page consultée le 4 janvier 2024.
Requête des maîtres à danser où ils ont prié indument la qualité de corps de communauté, op. cit.
GARRIOCH David, « Confréries de métier et corporations à Paris (XVIIe-XVIIIe siècles) », Revue d’histoire moderne & contemporaine, n° 1, vol. 65-1, 2018, pp. 107-108. Dans cet article, il revient par ailleurs sur la distinction complexe et la scission progressive entre les corporations et les confréries, ces dernières reposant davantage sur une logique d’association religieuse.
Requête d’Ambroise Navelot, maître à danser et joueur d’instruments, à M. du Chatel, 23 septembre 1776, Archives municipales de Reims, FAC805L196.
L’édit de Turgot est donné à Versailles en février 1776 et registré au Parlement le 12 mars de la même année.
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