De la convergence vers les Bâtiments du Roy à la diaspora dans le royaume. Une étude de cas sur la circulation des artistes italiens entre la fin du xvie et le début du xviie siècle
Résumés
Afin d’approfondir la connaissance des réseaux d’artistes et des transferts culturels qui ont lié la France et l’Italie, de la fin du xvie au début du xviie siècle, cet article propose une étude de cas qui met l’accent non pas sur un personnage majeur, mais sur des cercles de figures moins connues. Il développe ainsi une analyse des activités et du parcours de quatre artistes d’origine italienne : le sculpteur Francesco Bordoni (1574-1654), les ingénieurs Tommaso (1570-1651) et Alessandro Francini (1574-1648), et le fontainier Horace Ferray (avant 1585-après 1649), qui convergent en premier lieu vers le chantier de Saint-Germain-en-Laye, à l’époque d’Henri IV, avant de se déplacer ensuite dans tout le royaume. Il présente donc les raisons historiques qui poussent ces hommes à quitter l’Italie pour Saint-Germain-en-Laye et les caractéristiques de leurs voyages. Puis les liens qui s’instaurent entre eux sur le chantier royal, et leur insertion dans les équipes des artistes du souverain de France et de Navarre. Enfin la diaspora de ces artistes du roi dans le royaume, voire les affaires qu’ils conduisent en Italie.
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networks, cultural transfers, Bordoni, Francini, sculptors, Saint-Germain-en-Laye, Fontainebleau, Toulouse, Florence, PratolinoPlan
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- 1 Cet article est né de la communication que j’ai eu le plaisir de présenter à l’université Toulouse- (...)
- 2 Dans ce cas spécifique « la France italienne » ; Jean-François Dubost, La France italienne, xvie-xv (...)
- 3 La question de l’évolution du statut de l’artiste, par rapport à celui de l’artisan, est particuliè (...)
1Lorsqu’on s’interroge sur les réseaux d’artistes ou sur les transferts culturels qui ont lié la France et l’Italie, de la fin du xvie au début du xviie siècle, plusieurs problématiques se posent1. Tout d’abord la circulation, le long de certaines routes et chantiers, d’individus, de matériaux, d’œuvres et de modèles par le biais des réseaux nationaux2, ou familiaux. Ensuite, les dynamiques existant entre les villes et les provinces et leurs conséquences sur la circulation, la pénétration et l’insertion des artistes et des artisans italiens sur le territoire français3. Enfin, dans le contexte professionnel, le rapport patronage-réseaux, qui ne saurait se résumer au grand mécénat, mais compte également des formes de parrainages mineurs sous divers aspects, comme la favorisation, l’emploi et la circulation des hommes et des matériaux.
- 4 Giulia Cicali, Lo scultore Francesco Bordoni. Dalla bottega del Giambologna alla corte di Francia/L (...)
- 5 L’acte de baptême de Tommaso date du 6 mars 1569, datation florentine – suivant laquelle l’année co (...)
2Pour approfondir ces questions peuvent être menées de véritables études de cas qui mettent l’accent non pas sur un personnage majeur, mais sur des cercles de figures secondaires ou moins connues. Nous avons ainsi choisi de suivre attentivement et de renseigner les activités et le parcours de quatre artistes d’origine italienne, que nous avons eu l’occasion d’étudier dans le cadre de notre thèse4 : le sculpteur Francesco Bordoni (1574-1654), les ingénieurs Tommaso (1570-1651)5 et Alessandro Francini (1574-1648), et le fontainier Horace Ferray (avant 1585-après 1649), qui convergent en premier lieu vers le chantier de Saint-Germain-en-Laye, à l’époque d’Henri IV, avant de se déplacer ensuite dans tout le royaume.
3Afin de renseigner ce sujet, nous avons utilisé différentes sources, italiennes et françaises, qui permettent de documenter le rôle de ces artistes dans la société, comme les liens et les relations qui se développent entre eux au fil du temps. D’abord des actes qui règlent le cadre juridique, tels que les statuts des arti ou des corporations auxquelles sont inscrits ces individus, ou bien les lettres patentes les concernant, émanant du souverain. Ensuite des documents qui témoignent directement du parcours professionnel de chaque personnage – comme les contrats rédigés par des notaires ou bien les registres où sont inscrits charges, salaires et gages à la cour, et qui (indirectement) nous renseignent aussi sur les titres et le statut obtenus par ces hommes. Puis les lettres écrites par eux-mêmes et par d’autres résidents florentins en France, qui nous informent sur les actions et les pensées privées, dont ne témoignent pas les actes officiels. Enfin des documents qui n’intéressent pas – apparemment – notre discipline : les dossiers qui renseignent la demande et l’obtention de la cittadinanza florentine, ou bien les registres paroissiaux qui contiennent les actes de baptême. En réalité, ces documents revêtent une grande importance car ils nous aident à déchiffrer les liens qui s’instaurent parmi des individus, tout comme à hiérarchiser les milieux étudiés.
4Grâce à ces recherches, nous pouvons suivre les mouvements de Bordoni, des Francini et de Ferray, mieux définir les trajectoires qu’ils accomplissent dans les territoires italien et français et réfléchir aux rapports entretenus entre les cercles privés, familiaux ou amicaux, de chaque individu, et les plus vastes réseaux qui permettent leurs déplacements et favorisent leur insertion professionnelle. De la même manière, si l’on tient compte des hiérarchies existantes au sein de ces entrelacements, nous devons nous interroger sur le rôle des riches mécènes ou d’individus secondaires également déterminants, sur les différents statuts de ces artistes et sur leur influence dans la diffusion de certaines œuvres.
5Nous présenterons donc, en trois temps, d’abord les raisons historiques qui poussent ces hommes à quitter l’Italie pour Saint-Germain-en-Laye et les caractéristiques de leurs voyages ; puis les liens qui s’instaurent entre eux sur le chantier royal, et leur insertion dans les équipes des artistes du souverain de France et de Navarre ; enfin la diaspora de ces artistes du roi dans le royaume, voire les affaires qu’ils conduisent en Italie.
De la Toscane aux chantiers de Saint-Germain-en-Laye et de Fontainebleau
- 6 Emmanuel Lurin (dir.), Le Château-Neuf de Saint-Germain-en-Laye, Saint-Germain-en-Laye, Les Presses (...)
- 7 Geneviève Bresc-Bautier, « Fontaines et fontainiers sous Henri IV », in actes du colloque de Fontai (...)
- 8 Françoise Barbe (dir.), Henri IV à Fontainebleau, un temps de splendeur, Paris, Réunion des Musées (...)
- 9 Pierre Dan, Le Trésor des merveilles de la maison royale de Fontainebleau […], Paris, Cramoisy, 164 (...)
- 10 Emmanuel Lurin, « Tommaso Francini inventor. Les modèles de grottes et de fontaines (1622-1624) et (...)
- 11 Geneviève Bresc-Bautier, « Les fontaines à bassin et à vasque dans les jardins français de la fin d (...)
6Le cadre historique dans lequel s’inscrivent ces « micro-histoires » mérite un bref rappel. Au lendemain de son avènement, Henri IV s’intéresse immédiatement aux maisons royales de Fontainebleau et de Saint-Germain-en-Laye. Dès 1592-1593, il ordonne des travaux de réfection, puis entreprend de nouveaux chantiers6. Dans ce dernier cas, les travaux du Château-Neuf remontent au printemps 1594 et les architectes du roi y œuvrent à plusieurs mains. Peu après, le roi acquiert des prairies proches de son domaine et dès 1599 il confie la transformation de ces espaces à Francini, qui avait auparavant travaillé à la villa de Pratolino, demeure du grand-duc de Toscane7. Naissent ainsi les célèbres jardins en pente, où les aménagements hydrauliques alimentent plusieurs fontaines à vasque et permettent des jeux d’automates qui animent les grottes du Dragon, de Neptune, de la Demoiselle et d’Orphée, cachées dans les galeries des terrasses. À Fontainebleau, le chantier reprend en 1594, et se poursuit pendant plusieurs années8 ; encore une fois, Francini se met à l’ouvrage. Comme en témoigne déjà le Trésor des merveilles de la maison royale de Fontainebleau de Pierre Dan (1642)9, enrichi par les gravures qui reproduisent les inventions de Tommaso10, il n’y réalise pas des grottes d’automates comme à Saint-Germain-en-Laye mais se concentre sur des fontaines isolées, à vasques et plus rarement murales ; les plus spectaculaires sont ornées au centre d’antiques, ou de copies d’antique, provenant des collections royales (Persée, Diane, le Tibre), accompagnées de mascarons et d’autres ornements sculptés qui versent l’eau11.
- 12 Bernard Barbiche, « Henri IV et la surintendance des Bâtiments », Bulletin monumental, t. 142, 1984 (...)
- 13 En témoigne le grand arbre généalogique de la famille exposé dans la Sala docenti des archives de F (...)
- 14 Marco Calafati, « I Gondi: storia di una grande famiglia tra l’Italia e la Francia », in Gabriele M (...)
7À cette époque, au moins deux conseillers italiens du roi jouent un rôle crucial dans la conception de ces lieux d’expérimentation techniques et esthétiques : le financier Sébastien Zamet (ou Sebastiano Zametti), qui prend la fonction de surintendant de Fontainebleau, et Albert de Gondi, comte puis duc de Retz, qui est chargé de Saint-Germain-en-Laye12. Le rôle joué par Albert de Gondi dans l’arrivée en France des Francini et des autres artistes florentins est fondamental. Financier et conseiller de la famille royale, il est l’un des principaux représentants d’un clan familial actif dans le domaine de la finance, qui a d’abord fait fortune à Lyon13, puis à Paris14.
- 15 Lettre de l’inviato Andrea Albertani, 8 mai 1582, Florence, ASFi, Mediceo del Principato, 4611, fol (...)
- 16 Filippo Baldinucci, Notizie de’ professori del disegno da Cimabue in qua, Firenze, Batelli, 1846, v (...)
- 17 Plusieurs fiches du fonds Poligrafo Gargani confirment l’activité de forgeron des Francini (Bibliot (...)
- 18 Tommaso Francini reçoit « Scudi otto al mese per un anno per lavorar sopra gli edifizi dell’acqua d (...)
- 19 Piero di Tommaso Francini, père de Tommaso, travaille lui aussi pour les Médicis : sa présence est (...)
8À la cour, le rôle de mécène de la famille Gondi est reconnu. Ses membres importent non seulement des œuvres florentines pour leurs collections privées, mais font aussi venir des artistes italiens qu’ils présentent au roi (c’est le cas, notamment, de Pierre de Francqueville). Il est intéressant de souligner qu’Albert de Gondi cherche déjà des artisans pour travailler aux jardins en terrasses de son château de Noisy-le-Roi et que, dès 158215, il fait explicitement appel à des jeunes talents ayant travaillé au parc de Pratolino, dont il connaît – de toute évidence – l’importance. Pour mieux comprendre les raisons de l’intérêt qu’il porte à ce domaine, rappelons que celui-ci avait été acquis par le grand-duc Francesco I, en 1568, et que ses ingénieurs avaient dû amener l’eau jusqu’au sommet du site, qui était en pente, pour pouvoir la faire circuler dans tout le parc, animant par sa force les automates placés dans différentes grottes. C’est à Bernardo Buontalenti que revient le mérite de l’invention de ces mécanismes16, aidé par son élève Tommaso Francini, fils et neveu de forgeron17, qui travaille à ses côtés à partir de 1593, lorsqu’il commence à toucher des gages réguliers obtenant la charge de deputato sopra le fonti di Pratolino18. Piero di Tommaso Francini, père de Tommaso, déjà fabbro (forgeron) al ponte vecchio, travaille lui aussi pour les Médicis : sa présence est attestée sur le chantier de Palazzo Pitti dès 158819. C’est sans doute le jeune Tommaso, après avoir appris les rudiments du métier dans le petit atelier de son père, qui est introduit par ce dernier dans les chantiers des Médicis, où il profite des enseignements de Buontalenti.
- 20 Paola Barocchi, Giovanna Gaeta Bertelà, Collezionismo mediceo e storia artistica, t. I : Da Cosimo (...)
- 21 Les registres de la fabbrica de Partolino montrent qu’en 1599, on verse encore la provvisione (pens (...)
- 22 Stefano Calonaci, « “Accordar lo spirito col mondo”. Il cardinal Ferdinando de Medici a Roma negli (...)
- 23 Elena Fasano Guarini, « Ferdinando de’ Medici granduca di Toscana », in Dizionario biografico degli (...)
9Pourtant, l’intérêt des Gondi pour Pratolino n’est pas seulement personnel, ils jouent un rôle dans l’arrivée des Francini à la cour d’Henri IV. À partir du mois de juillet 1598, grâce à leur médiation, le nouveau grand-duc de Florence, Ferdinand de Médicis, envoie à Henri IV de grandes quantités de matériaux et des œuvres d’art apportées par Tommaso Francini, chargé de les installer dans les jardins du roi de France20. Apprécié par Henri IV, il ne rentre plus en Italie à l’issue de ce séjour qui, en principe, devait être temporaire21 ; ce n’est que le début de son ascension professionnelle, de la cour des Médicis à celle des Bourbons. Ces précieux hommages envoyés de Florence à Paris n’ont rien de surprenant si l’on considère que Ferdinand veut délier le grand-duché de Toscane de la seule protection espagnole22, et conduit des négociations diplomatiques afin de conclure un mariage entre sa nièce, Marie, et le roi Henri IV23. Dans cette « économie » des cadeaux diplomatiques destinés à la mise en œuvre d’enjeux politiques majeurs, la position de Tommaso Francini suit donc une progression continue. La documentation livre de précieuses indications, notamment sur le voyage vers la France. Les œuvres sont transportées principalement par voie fluviale et par mer : de Florence elles rejoignent Pise sur l’Arno, puis arrivent au port de Livourne. De là, elles prennent la direction du port d’Arles, parcourent le Rhône, passent par Avignon et Lyon, sont embarquées à nouveau à Roanne, et, enfin sur la Loire, arrivent à Orléans et à Paris. Un si long périple n’est possible que grâce à la surveillance de Tommaso Francini et de ses hommes qui accompagnent les matériaux et objets, ainsi qu’au suivi assuré par les agents et informateurs florentins installés sur le territoire et liés à la famille Gondi.
- 24 Lettres de Jacopo Guicciardini conservées dans le cabinet de Florence (ASFi, Mediceo del Principato(...)
10Comme l’attestent les nombreuses lettres envoyées par les Florentins installés à la cour de France, Tommaso Francini se rend initialement à Fontainebleau « pour connaître le site, et exécuter tous les ordres que le roi lui donnerait ». Pourtant, peu après, ces mêmes Florentins déclarent que « Francini n’a pas voulu, à cause de la difficulté des eaux, travailler à Fontainebleau, et donc il ira à Saint-Germain-en-Laye24 ». Tommaso a vraisemblablement constaté qu’il ne pouvait pas mettre en place des inventions comparables à celles de Pratolino dans le parc de Fontainebleau, qui ne présente pas une pente suffisamment raide (d’où la « difficulté des eaux… » qu’il évoque). En revanche, sur le site de Saint-Germain-en-Laye, le château du roi domine la vallée de la Seine, une situation qui lui permet d’envisager la création de fontaines avec automates et des jardins en terrasses.
- 25 À Pratolino, Orazio Dulivieri est rémunéré en tant qu’assistant de Tommaso Francini jusqu’au mois d (...)
- 26 Blanca Truyols « Les présents de Ferdinand… », art. cit., p. 276-271.
- 27 « Pasquino, che venne qui con il Francino per il servitio delle fontane di San Germano, havendo fin (...)
- 28 Pour le parcours artistique de Pierre de Francqueville et une bibliographie sur ce sujet : Donatell (...)
11Bien évidemment, un chantier si complexe nécessite le travail de plusieurs artistes et artisans. Tommaso se déplace avec un muratore (un maçon), Pasquino di Bastiano, et un garzone (un apprenti) originaire de Rome, Horatio di Olivieri (parfois nommé Orazio Dulivieri)25, lesquels s’installent avec leur maître à Saint-Germain-en-Laye26. Une lettre envoyée le 21 juin 1600 de Baccio Giovanni à Belisario Vinta nous informe que « Pasquino […], comme il a terminé ce qui était à faire, retourne [à Florence]27 ». Ayant achevé sa période de formation, Horatio aussi rentre en Italie, pour travailler comme fontainier à la villa d’Este à Tivoli et à la villa Aldobrandini à Frascati. Mais à Saint-Germain-en-Laye, Tommaso Francini est rejoint par d’autres Italiens, notamment par son frère, l’architecte et ingénieur Alessandro, et par le sculpteur Francesco Bordoni (avant 1601), élève de l’atelier florentin de Giambologna Francqueville. En effet, d’après la correspondance entre les ministres du roi de France et le grand-duc de Toscane, Henri IV aurait demandé à avoir à son service le sculpteur le plus renommé du grand-duc, Giambologna (1529-1608), ou au moins son collaborateur Pierre de Francqueville (1548-1615). Celui-ci était déjà bien connu à Paris, encore une fois grâce aux Gondi, qui lui avaient commandé un Orphée pour leur jardin parisien, suivant l’exemple des compositions florentines de la Villa di Castello28. Francqueville part ainsi pour un premier séjour à Paris vers 1601, mais il doit ensuite rentrer en Toscane. Il ne s’installe définitivement à la cour d’Henri IV qu’en 1606. Entre-temps, c’est Francesco Bordoni, jeune élève de Pierre de Francqueville, qui se rend à Saint-Germain-en-Laye : il a vraisemblablement suivi son maître en 1601 et, profitant de l’absence de son mentor, collabore avec les Francini.
Le réseau des Italiens à Saint-Germain-en-Laye : réflexions autour de l’analyse des registres paroissiaux
- 29 Selon l’historien Baldinucci, Bordoni est arrivé en France à la suite de son maître lors de son pre (...)
- 30 Saint-Quentin-en-Yvelines, arch. dép ; des Yvelines, Copie des registres de naissances, mariages et (...)
- 31 Marché, 15 mai 1603, Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XIX, 352. L’acte a été partiellemen (...)
- 32 À nouveau, le 6 octobre 1605, quand Bordoni signe un contrat pour le décor d’un portail de ce châte (...)
- 33 Saint-Quentin-en-Yvelines, arch. dép. des Yvelines, Copie des registres de naissances, mariages et (...)
- 34 Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XIX, 380, in Marie-Antoinette Fleury, Martine Constans, (...)
- 35 Geneviève Bresc-Bautier, « Fontaines et fontainiers… », art. cit., p. 93-120, en particulier notes (...)
- 36 Giulia Cicali, Lo scultore Francesco Bordoni…, op. cit., p. 118, 167–168, 501.
12Francesco Bordoni arrive à Saint-Germain-en-Laye avant le 12 janvier 1601, date à laquelle il est cité comme parrain de Lorenzo, fils naturel de Tommaso Francini, dans les registres paroissiaux29, aux côtés de la femme de Denis Le Roux et d’Horace Ferray, fontainier italien (dénommé aussi ailleurs Horacio, Oracio ou Oratio, Ferret ou Ferrari). D’autres actes de baptême montrent à quel point, sur ce chantier, le sculpteur se lie à l’entourage des Francini. Je songe notamment aux documents dans lesquels il figure d’abord comme parrain d’une fille de Denis le Roux (le 22 août 1602), puis d’un de ses fils (François), aux côtés d’Alessandro Francini (le 11 août 1604)30. Bordoni réside encore à Saint-Germain-en-Laye en 1603, quand il signe un marché avec Sébastien Zamet, pour des bronzes de fontaines à Fontainebleau (réalisées, bien évidemment, en collaboration avec les Francini)31. Dans cet acte, pour identifier son statut, on précise qu’il est « sculpteur demeurant à Saint-Germain-en-Laye32 ». Ce n’est qu’en 1606 qu’il s’installe à Paris, où son maître, Pierre de Francqueville, s’est définitivement établi. Il devient alors sculpteur ordinaire du roi. Le second personnage évoqué au baptême du fils aîné de Tommaso Francini, en 1601, aux côtés de Francesco Bordoni, on l’a vu, est Denis Le Roux : un fontainier qui se lie au cercle des Francini sur le chantier. Déjà le 8 septembre 1600, Tommaso Francini avait été le parrain de sa fille Marguerite, et Denis apparaît encore comme parrain, aux côtés d’Alessandro Francini, dans d’autres actes33. Puis, le 30 janvier 1613, Alessandro Francini et Denis Le Roux passent un marché avec Jean de Fourcy au nom du roi, pour l’entretien, pendant six ans, des fontaines de Saint-Germain-en-Laye34. Denis est attesté par la suite comme fontainier du roi au château, et cela jusqu’en 162835 : une fois le chantier achevé, il devient l’homme de confiance des Francini, restant sur place pour entretenir les fontaines ; très complexes et animées d’automates, elles nécessitent en effet une attention constante et des compétences spécialisées. Enfin n’oublions pas le troisième personnage cité en 1601 dans l’acte de baptême du fils aîné de Tommaso Francini, aux côtés de Bordoni et de Denis Le Roux : Horace de Ferray36. Il apparaît déjà le 3 décembre 1600 comme parrain d’Horace, fils d’un tailleur de pierre, Pierre Courtillier, qui travaille lui aussi au château. Bien que ses origines demeurent incertaines, ces actes montrent qu’Horace est lié à l’entourage des Francini sur le chantier.
- 37 Geneviève Bresc-Bautier, « Fontaines et fontainiers… », art. cit., p. 111-118.
- 38 Transcription de l’acte de baptême de Jean-Baptiste, fils de Pierre Bordoni, 7 juin 1654, BnF, fich (...)
- 39 Transcription de l’acte de baptême de Magdelaine Bordoni, 19 juin 1657, BnF, fichier Laborde, Nouv. (...)
13Dans tous les cas, l’importance des liens qui unissent, à Saint-Germain-en-Laye, Francesco Bordoni, les Francini, Denis Le Roux, Horace de Ferray apparaît principalement à la lecture des actes de baptême, qui ne concernent pas directement les œuvres d’art. Ces résultats montrent toute l’importance de l’analyse des sources indirectes afin de mieux comprendre les réseaux d’artistes. Cette analyse, qui ouvre une fenêtre sur la vie privée et intime des acteurs de cette « micro- histoire », permet de questionner les relations interpersonnelles des gens ordinaires qui travaillent alors sur le chantier, de voir les liens qui s’établissent parmi les Italiens qui y collaborent, ainsi que la naissance des relations entre ces artisans et artistes et leurs homologues français. À Saint-Germain-en-Laye se nouent des relations parmi les jeunes Italiens dans un contexte qui leur est – initialement – étranger. Des relations qui voient se construire un cercle au-delà de la simple convenance, plutôt comparable à une « famille élective ». Ainsi, lorsqu’en 1621 Francesco Bordoni doit se rendre en Italie, il laisse à Tommaso Francini la charge de veiller sur toutes ses affaires en France37. Une génération plus tard, certains liens se sont prolongés et resserrés, parallèlement à une évidente ascension sociale de ces familles : en 1654, Jean-Baptiste, fils de Pierre Bordoni (dit dans cet acte « valet de chambre et premier sculpteur du roi »), a comme parrain Jean-Baptiste Colbert, et comme marraine Anne de Neufbourg, femme d’Antoine Ratabon, intendant des bâtiments du roi38 ; tandis qu’en 1657 Madeleine, fille de Pierre, a comme marraine l’épouse de François Francini, intendant général des fontaines39.
14Des liens interprofessionnels, familiaux, sociaux s’entrecroisent, transcendent même les frontières, basculent les convenances hiérarchiques vraisemblablement en raison de la familiarité entre les individus et des rapports de « clientélisme » qui se sont créés. À la lumière de ces données, la question de la « renommée » des uns et des autres s’ouvre à de nouvelles perspectives : la renommée de Francini se nourrit-elle davantage de la fréquentation de Bordoni ou des Gondi ?
- 40 Sur la définition de « relation », « réseau », « cercles sociaux », voir : Claude Bidart, Alain Deg (...)
- 41 Giulia Cicali, « La committenza di Concino Concini: riflessioni e prospettive di ricerca », in P. A (...)
- 42 Jean-François Dubost, La France italienne…, op. cit.
- 43 Geneviève Bresc-Bautier, « Francesco di Bartolomeo Bordoni… », op. cit., p. 169-170 : transcription (...)
15Ces cercles privés – qui ne sont en effet qu’une portion d’un plus vaste réseau italo-français – lient artisans, artistes, intendants, ministres et gens de cour, jusqu’au roi lui-même Autant d’accointances nécessaires à ces ouvriers d’art désireux de connaître une ascension sociale, une carrière professionnelle riche, ou une entrée à la cour40. Il apparaît important de hiérarchiser le milieu des Italiens qui, à différents titres, œuvrent pour le roi durant les premières années du xviie siècle, ce que fait ressortir toute la complexité de l’étude des dynamiques relationnelles. À Saint-Germain-en-Laye, nous distinguons ainsi des fonctionnaires du roi. C’est le cas notamment des Gondi ou bien de Zamet dans un premier temps, puis des Concini par la suite41. Parfois installés en France depuis longtemps avec toute leur famille, ils ont la charge de responsabilités prestigieuses, à l’image des Gondi ou de Zamet qui sont conseillers de la Couronne. Puis des artistes du grand-duc de Florence, Ferdinand de Médicis, dont la valeur est déjà reconnue en Toscane, sont « prêtés » par ce prince italien au roi de France et de Navarre, en guise de cadeau diplomatique (les Francini). De leur côté, au fil du temps, les artistes obtiennent les titres de « valets », « premiers sculpteurs ». Au plus bas de la hiérarchie, les compagnons et autres ouvriers journaliers ont l’espoir de faire reconnaître leurs compétences au sein du réseau, parfois de faire une carrière à la cour de France ou dans le royaume. La solidarité, voire la cohésion sociale au sein de cette diaspora, favorise les derniers arrivés et les moins fortunés au début de leurs carrières. Tommaso Francini – envoyé par le grand-duc de Toscane au roi – ouvre la voie à d’autres Italiens compagnons moins connus, avec lesquels il collabore au chantier de Saint-Germain-en-Laye. Les uns comme les autres jouissent des opportunités que la France italienne promet42, notamment du mécénat que leur offrent leurs compatriotes fonctionnaires du roi, un réseau d’entraide qui conduit souvent au milieu des mécènes français. Ainsi, lorsque nos artistes font fortune, ce sont ces mêmes patrons qui deviennent les parrains de leurs enfants : Pierre Bordoni, né en 1612 du mariage de Francesco Bordoni et Smeralda, fille de Pierre Francqueville, a comme parrain Sébastien Galigai, conseiller et aumônier de la reine (et aussi frère de Leonora, femme de Concino Concini), et comme marraine Catherine, femme de noble homme Henri Étienne, trésorier de bâtiments du roi43.
La pépinière des artistes du roi à l’époque des lettres patentes (1608) et le « réseau » dynamique de Bordoni, sculpteur attitré
- 44 Jules Guiffrey, « Lettres patentes obtenues au profict des maistres des arts et métiers establis pa (...)
- 45 Jean-Pierre Babelon, « Les travaux d’Henri IV au Louvre et aux Tuileries », Paris et l’Île-de-Franc (...)
- 46 Jules Guiffrey, « Lettres patentes… », art. cit., p. 19-26.
16Les documents relatifs à l’inauguration de la Grande Galerie du Louvre en 1608 sont d’un grand intérêt concernant le statut des artistes à l’époque d’Henri IV. Les lettres patentes du 22 décembre 160844 sont les premiers actes publics établissant officiellement le statut des artistes logés au palais : parmi ceux-ci, on retrouve le sculpteur Pierre Francqueville, alors que Bordoni réside aux Tuileries. Bien évidemment, Henri IV n’est pas le premier à avoir installé des artistes dans ses bâtiments : il suit la politique des Valois, qui depuis François Ier mettent à leur service les plus célèbres artistes italiens. Pourtant, la création de bâtisses destinées à réunir les équipes des artistes du roi d’une façon organisée et structurée45 est l’une des actions les plus importantes de la « reconstruction du royaume » mise en œuvre par Henri IV après son avènement. Elle marque en effet un tournant, car le monarque met en place une gestion centralisée des arts. Si cette dernière sépare les artistes du roi des corporations en leur attribuant un statut prestigieux, elle les assujettit aussi au pouvoir absolu et à un art de cour dédié à la célébration de ce pouvoir, dans le royaume et ailleurs. Dans les lettres patentes de 1608, Henri IV déclare de manière on ne peut plus explicite que : la « gallerie du Louvre est disposée […] en telle forme » qu’elle « peut commodément loger quantité des meilleurs […] maistres […] » qui peuvent ensuite servir aussi « ses subjectz » et que cette galerie est conçue comme une « pépinière d’ouvriers de laquelle, soubz l’aprentissaige de sy bons maistres, il en sortiroit plusieurs qui par après se repandroient par tout le royaulme46 ». Ces hommes peuvent en outre prendre des apprentis et jouir de leur statut d’artiste du roi, à Paris, mais également lorsqu’ils se déplacent dans d’autres villes du royaume. À la lumière de la lecture de ces lettres patentes, l’étude des trajectoires divergentes que les Italiens qui se sont installés à Saint-Germain-en-Laye aux alentours de 1600 accomplissent ensuite constitue une autre enquête captivante. Elle nous amène à réfléchir sur un phénomène peu étudié : la répartition des artistes du roi, formés au sein de ses bâtiments, sur le territoire du royaume. Il s’agit en effet d’un mouvement causé autant par des stratégies individuelles que par la volonté même du monarque.
17Le cas spécifique de Francesco Bordoni – qui au début de sa carrière française (1601) se situe à un autre niveau de la hiérarchie par rapport aux Francini, mais qui déjà à l’époque des lettres patentes grimpe vers une position plus prestigieuse – montre comme cela peut avoir des effets sur l’ascension sociale de certains individus et sur des entreprises familiales. Dans son parcours, la parenté joue un rôle important dans les affaires ; les déplacements physiques vers l’Italie ont été essentiels pour tisser ce réseau.
- 47 Appointé sculpteur du roi par brevet (11 janvier 1606). Jules Guiffrey, « Liste des artistes et art (...)
- 48 Le 12 juin 1607, jour du baptême de Marie Rousseu, il demeure au faubourg Saint-Honoré (BnF, fichie (...)
- 49 Giulia Cicali, Lo scultore Francesco Bordoni, op. cit., p. 128-132, 226-230, 314-315.
- 50 Ici, autour de la croix de l’ordre du Saint-Esprit, des variétés de marbre extraordinaires dessinen (...)
18En 1608, Francesco Bordoni, désormais sculpteur du roi régulièrement « gagé », pour reprendre le terme employé47, s’est déplacé à Paris48, où il se lie de plus en plus à un réseau d’artistes italo-français œuvrant pour le roi et logés au Louvre, comme l’orfèvre Marc Bimbi, les marbriers Ménard, le fontainier Jean Séjourné, ou bien les sculpteurs Biard49. Il travaille pour des mécènes italiens, comme Concino Concini et sa femme, Leonora Galigai, arrivés dans la capitale en 1600 à la suite du mariage de Marie de Médicis avec Henri IV. Grâce à son maître Francqueville, il mène aussi d’importants chantiers qui s’imposent dans le tissu urbain, notamment au pont Neuf. Sous Louis XIII, il met en place à Fontainebleau le retable et le pavement de la chapelle de La Trinité où il déploie de magnifiques marbres provenant d’Italie50.
- 51 Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XLII, 87, f° 346-347.
- 52 Contrat de mariage de François Bordoni, 13 juillet 1611, Arch. nat., Paris, Minutier central, étude (...)
- 53 Accords avec Alexandre Badouin, capitaine du navire pour les services du roi pour l’achat et le tra (...)
- 54 Accord entre Anthoine Mathieu et Jean-Baptiste Bordoni, 13 juin 1623 (Arch. nat., Paris, Minutier c (...)
19À cette époque, Bordoni, premier sculpteur du roi51, importe des marbres et des œuvres d’art de l’Italie vers la France et s’est lancé dans plusieurs affaires dans tout le royaume. Dans ce commerce, sa réussite est considérable. Il profite également, de toute évidence, de l’héritage de Pierre Francqueville (†1615), qu’il gère, ayant épousé en 1611 sa fille, Smeralda52. En août 1623, Bordoni fournit 5 400 livres à Alexandre Boudin, capitaine de navire au service du roi, pour l’achat et le transport d’un cheval de bronze, de statues, de colonnes et de fontaines de marbre, ayant appartenu à l’abbé Luigi Rucellai53. Il charge alors ses collaborateurs de conduire ce trésor depuis Rome jusqu’au port de Livourne, puis en France jusqu’à Saint-Germain-en-Laye54.
- 55 Maria Luisa Mez, Daniele da Volterra, Saggio storico-artistico, Volterra, Alfredo Vanzi Editore 193 (...)
- 56 Enterrement de Jacopo Bordoni, 6 janvier 1655, ASFi, Ufficiali poi magistrato della grascia, 195 : (...)
- 57 D’après Domenico Moreni et Filippo Baldinucci, Jacopo est Canonico en san Lorenzo e Spedalingo en S (...)
- 58 Lettre de Jacopo Bordoni à Orazio Ricasoli Rucellai, 26 janvier 1645 (Biblioteca Nazionale di Firen (...)
- 59 Jacopo Bordoni écrit à Orazio Rucellai car celui-ci, cavaliere depuis 1614, est très lié aux Sacche (...)
- 60 27 juillet 1649, testament de Jacopo di Bartolomeo Bordoni, ASFi, Notarile moderno, 13495, c. 34-37 (...)
20Cet épisode mérite toute notre attention. L’abbé Rucellai, membre d’une importante famille florentine très liée à la France, était rentré dans le cercle des Concini et avait été l’homme de confiance de Marie de Médicis ; éloigné de la cour suite à la disgrâce de la reine mère, il s’était allié au duc de Luynes, favori du jeune roi Louis XIII, avant de mourir en 1623. La collection d’œuvres d’art qu’il possédait comprenait donc aussi le célèbre cheval en bronze que Catherine de Médicis avait d’abord commandé sans succès à Michel-Ange, puis à Daniele da Volterra55. Et c’est justement ce cheval qui arrive enfin à la cour par l’entremise de Bordoni, pour être placé sur la place Royale (aujourd’hui place des Vosges) sur ordre de Richelieu. En outre, les rapports entre les Bordoni et la famille Rucellai se poursuivent après l’affaire concernant les biens de Luigi Rucellai. Jacopo Bordoni (?-1659)56, frère de Francesco qui suit la carrière ecclésiastique à Florence57, écrit une lettre le 26 janvier 1645 à Orazio Ricasoli Rucellai58, arrière-petit-fils de Luigi Rucellai. Comme celui-ci est à Rome, Jacopo le prie de demander au cardinal Giulio Cesare Sacchetti, très lié à Mazarin, de plaider auprès du cardinal la cause de son frère Francesco, qui doit encore recevoir des finances du roi des commissions dont il est créditeur59. De toute évidence, Jacopo est très lié à Francesco et il est impliqué dans la gestion de ses affaires à Florence. Le 27 juillet 1649, dans son testament rédigé auprès du notaire Tommaso Centenni60, il évoque autant Francesco que le fils de celui-ci – Pierre – parmi ses héritiers, en déclarant qu’il avait obtenu plusieurs bénéfices grâce à eux.
- 61 13 octobre 1624, Lorenzo di Bartolomeo Bordoni enterré en S. Pietro, ASFi, Medici e Speziali, libri (...)
- 62 En l’état actuel des recherches, nous ne connaissons pas ses dates exactes de naissance et de décès (...)
- 63 En 1623, Jean-Baptiste Bordoni est déclaré marbrier du roi logé au palais des Tuilleries, Arch. nat (...)
- 64 17 avril 1624, Arch. nat., Paris, étude XXXIX, 56, f° 123, acte évoqué par Geneviève Bresc-Bautier, (...)
21Mais si Francesco Bordoni peut mener à bien ces affaires, c’est par l’entremise de plusieurs parents résidant en Italie. La distance géographique n’affaiblit pas le réseau familial des Bordoni : au contraire, ils en font un atout pour bien mener leurs affaires et conduire leur ascension sociale. Nous songeons tout d’abord, outre Jacopo Bordoni, à un autre frère de Francesco Lorenzo (?-1624)61 qui laisse deux fils très liés à leurs oncles : Cosimo (qui deviendra docteur en médecine et philosophie, très cultivé, ami de Filippo Baldinucci), Bastiano (qui s’engage dans les affaires de Francesco, comme on le verra), et un troisième frère nommé Giovanni Battista62. Celui-ci aussi est impliqué, en 1623, dans l’affaire Rucellai, lorsqu’il est déclaré marbrier du roi, logé au palais des Tuileries, chez son frère63. Puis, en 1624, Francesco charge un certain Antoine Mathieu, qui vit dans le port de Martigues en Provence, de louer des tartares qui puissent rejoindre le port de Livourne où l’on doit charger les matériaux que Giovanni Battista a procurés au roi64.
- 65 Baptisé le lundi 25 octobre 1610 à Florence, fils de Lorenzo di Bartolomeo Bordoni et Maria di Bast (...)
- 66 1er septembre 1629, brouillon (minuta) du passeport accordé par le grand-duc de Toscane, Ferdinand (...)
22Ensuite, l’autre membre de la famille Bordoni le plus impliqué dans ces affaires semble être Bastiano (ou Sebastiano) di Lorenzo (1610-1661)65 : neveu de Francesco Bordoni, méconnu jusqu’à présent. Dès le 1er septembre 1629, Bastiano Bordoni reçoit une lettre patente du grand-duc Ferdinand II66 qui lui permet de ne pas payer de dazi (droits) sur le territoire toscan et qui servira de passeport à la frontière. Ce document montre que, déjà à cette époque, Bastiano est autorisé à exporter des robe (choses) provenant de Toscane en France et que ces commerces sont favorisés par les grands-ducs toscans, toujours attentifs à la « diplomatie du don ». Si un jeune homme a pu avoir un tel privilège, c’est parce qu’il prend le relais d’une entreprise familiale, probablement après que Giovanni Battista est décédé, ou tout simplement parce qu’il est digne de confiance.
- 67 23 mai 1632, Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XLII 81, f° 234.
- 68 Il semble en effet qu’à Avignon les Bordoni aient fait des travaux de restauration en obtenant par (...)
23Dans tous les cas, en 1632 Bastiano Bordoni, alors désigné comme peintre et sculpteur du roi, apparaît aux côtés de Francesco comme témoin d’un contrat de mariage, avec Germain Gissey67, autre sculpteur du roi. Puis, jusqu’en 1635, il est impliqué dans la gestion de la monnaie de Dombes, des péages du pont d’Avignon et dans d’autres affaires à Lyon, toujours aux ordres de son oncle68.
- 69 Bastiano di Lorenzo Bordoni, ammesso alla cittadinanza con privilegio, 16 octobre 1646 : ASFi, Mano (...)
- 70 Candidature de Bastiano au Magistrato dei Collegi (ASFi, Tratte, 1303, f.° 288). Ces raisons demeur (...)
- 71 Rappelons à titre d’exemple que le premier, collectionneur infatigable, promoteurs des arts du spec (...)
- 72 Testament de Bastiano di Lorenzo Bordoni, rédigé par le notaire Tommaso Centenni, 18 novembre 1661 (...)
24Quand Bastiano rentre en Toscane, il obtient la cittadinanza fiorentina (le 16 octobre 1646)69. À Florence, cela ne signifie pas être né dans la ville, mais avoir atteint le statut officiel de citoyen grâce à la possession de biens meubles et au paiement des taxes (la Decima), obtenant ainsi la possibilité d’accéder aux charges publiques. En outre, Bastiano est admis à la citoyenneté con privilegio : formule réservée aux personnes importantes, ou que l’on veut gratifier, ce qui lui vaut la possibilité de jouir immédiatement des droits de la citoyenneté. Aussitôt Bastiano obtient des charges : dès décembre 1646, il fait partie du Magistrato dei Collegi, supplantant, malgré son inexpérience, de nombreux autres prétendants au titre. En présentant la candidature de Bastiano à ce bureau, le secrétaire déclare : « È aiutante di camera del principe Leopoldo, che gli fece ottener queste onorevolezze per ragioni note a Vostra Altezza » (« Il est “aiutante di campera” du prince Léopold, qui lui a fait obtenir ces honneurs pour les raisons connues de Votre Altesse »)70 : il est clairement protégé par deux princes, Giovan Carlo (dont il est aussi aiutante di camera en 1647) et Leopoldo de Médicis, fils cadets de Cosimo II et grands mécènes71. Les liens de Bastiano avec le prince Leopoldo sont également confirmés le 10 septembre 1677, lorsqu’il signe son testament72 en tant que cittadino et Primo Guarda Roba del Serenissimo Principe Leopoldo, document dans lequel est évoquée une fortune considérable.
Horace Ferray : de Paris à Toulouse
25Au-delà des trajectoires de la famille Bordoni, un autre parcours, peu étudié, est celui d’Horace Ferray, le fontainier qui collabore avec les Francini à Saint-Germain-en-Laye en 1600-1601 et qui semble là-bas avoir profité des relations et opportunités que ce contexte lui offre pour construire une carrière dans le Sud de la France. L’étude comparée de son chemin individuel et de celui de la famille Bordoni ouvre des réflexions sur les similitudes et les différences de leurs réseaux personnels, sur la façon dont ces individus mettent à profit ce capital social.
- 73 Je remercie Colin Debuiche qui m’a signalé cette information.
- 74 Hilaire Pader, Songe énigmatique sur la peinture universelle, Toulouse, Arnaud Colomiez, 1658, p. 2 (...)
- 75 Nous connaissons les raisons pour lesquelles Horace Ferray était si apprécié à Toulouse grâce à l’é (...)
- 76 Ce dernier, proche de la cour, avait fait plusieurs voyages à Paris, dont un entre 1601-1602, et il (...)
- 77 Par exemple au début du siècle, les travaux dans le jardin de l’évêque de Carcassonne Christophe de (...)
26En 1658, Horace est de ce fait mentionné dans le Songe énigmatique du peintre Hilaire Pader73. Publié à Toulouse, le livre raconte un rêve dans lequel Pader visite une « salle des Illustres » en compagnie de Saturne74. Il y découvre une série de bustes représentant les « portraicts des inventeurs de la peinture, sculpture et architecture », et, parmi ceux-ci, remarque un buste d’Horace Ferray. De fait, à Toulouse et ses alentours, Ferray apparaît à partir de 1603 dans plusieurs actes (également orthographié « Ferret » ou « Ferrari ») en qualité de « fontainier italien », « fontainier du roi », « ingénieur » ou bien « ingénieur italien »75. Il œuvre souvent avec Pierre Soufron (1558-1649) et, selon l’hypothèse avancée par Pascal Julien, il pourrait être arrivé à Toulouse « dans les bagages » de l’architecte76. Avec lui, Ferray travaille principalement dans les jardins de riches mécènes77. La relation qui unit Ferray et Souffron, née vraisemblablement dans le cercle de Saint-Germain-en-Laye, fait éloigner Horace du cercle des Italiens travaillant sur le chantier : tandis que les autres (Francini, Bordoni) restent très liés et se déplacent vers Paris, Horace s’installe dans le Sud-Ouest où il profite d’autres relations et de nouveaux réseaux – un autre chemin exemplaire de la dimension dynamique de ces liens, tout comme du fait que le réseau de relation de chaque individu favorise les transferts artistiques et va ainsi permettre la diffusion des formes et des esthétiques. Dans tous les travaux où le fontainier et l’architecte collaborent, surtout lorsque Ferray a un rôle qui va au-delà de la restauration, émerge sa connaissance de l’imaginaire des Francini, et notamment des œuvres de Saint-Germain-en-Laye, dont il semble évoquer les modèles. Nous songeons, à titre d’exemple, à l’une des fontaines dans le jardin toulousain de Christophe de Lestang, où se trouvait une table de marbre noir qui accueillait des jeux d’eau ainsi que des figures. Cette description n’est pas sans évoquer certaines célèbres tables italiennes. Par ailleurs, dans l’hôtel particulier que Pierre Souffron avait bâti pour Gilles Lemasuyer, existait une machine qui amenait l’eau de la rivière dans les salles, ce qui évoque les inventions de Pratolino, de Saint-Germain-en-Laye ou de Noisy-le Roi, la demeure des Gondi. Enfin, au château de Cadillac, où Ferray semble avoir travaillé sur un grand bassin, triomphait un Neptune en bronze comparable à celui qui se trouvait dans la grotte de Neptune de Saint-Germain-en-Laye (1599), et qui fut aussi repris plus tard (vers 1615) par les Concini dans leur domaine de Lésigny-en-Brie. Pourtant, le Neptune de Toulouse, libre de ne pas respecter l’esthétique mesurée de l’art de cour, était animé de jets d’eau sur tout le corps, y compris son pénis, dialoguant ainsi avec le(s) génie(s) du lieu : les « pisseurs » qui trônent dans plusieurs fontaines de la région.
27Cette culture acquise, nourrie à la fois des techniques hydrauliques et des modèles italiens, comme la capacité à profiter des opportunités locales ont été fondamentales à l’installation et à la réussite de Ferray à Toulouse. Il serait donc souhaitable d’approfondir son parcours pour comprendre à quel point il pouvait être impliqué dans la diffusion des modèles florentins et saint-germanois en Languedoc, qui devaient répondre au désir des riches mécènes de se mettre aux tendances esthétiques du jour, comme aux dernières inventions des jardins toscans et parisiens. Le Mercure en bronze, jadis au Jardin des plantes, commandé vers 1623 par Jean Bertier-Montrabe (1556-1620), s’insère dans cette tendance. L’œuvre s’inspire du Mercure florentin qui faisait la renommée des jardins du Grand-Duché, aussi bien à Rome qu’à Saint-Germain-en-Laye. Si l’on sait que Bernard Py est payé comme fondeur du Mercure volant, on ne connaît pas le nom du concepteur de cette sculpture toulousaine. Cette figure constitue l’exemple parfait de la diffusion du modèle italien, qui emprunte le chemin des hommes et de leurs réseaux : de Florence à Saint-Germain-en-Laye, et de là jusqu’à Toulouse.
28En conclusion, les parcours des Francini, des Bordoni ou bien de Ferray permettent de constater à quel point les notions de réseaux et de transferts culturels peuvent enrichir l’étude de l’histoire des mouvements artistiques. Cette enquête montre la nécessité qu’il y a à lier la dynamique des relations aux mouvements dans l’espace des artistes et des artisans, tout comme des œuvres qui voyagent d’un pays à l’autre. Les parcours d’artistes accomplis de l’Italie à la France passent par d’importants pôles commerciaux, tels que Lyon, et sur ces routes, certains chantiers princiers jouent le rôle de centres d’élaboration et de diffusion de l’art royal vers d’autres régions. Notre étude montre que ces mêmes routes ne circulent pas dans un sens unique, de la province italienne à la province française, puisqu’elles vont également des chantiers suburbains florentins aux chantiers suburbains parisiens, jusqu’à la capitale, pour ensuite repartir vers le sud, en parcourant différentes villes françaises et leurs provinces, et parfois aussi l’Italie. Cela aide à mieux cerner la circulation des matériaux, des œuvres et des modèles entre l’Italie et la France à cette époque, et à accorder une attention nouvelle à la place tenue par les centres périphériques. Le rôle que ces artistes et mécènes Italiens revêtent à la cour leur permet d’étendre leurs affaires sur tout le territoire français. Ces hommes profitent du changement de statut des artistes, constaté d’abord à la cour des Médicis puis à la cour de France, pour s’émanciper progressivement des métiers et des corporations au-delà des capitales, dans les villes secondaires. Lorsqu’ils font fortune à différents niveaux, ces Italiens deviennent eux-mêmes des entrepreneurs qui s’insèrent dans le commerce des matériaux, développent des formes de parrainage mineur, emploient leurs parents et confrères, favorisent la circulation de ces hommes et contribuent à la circulation d’une culture différente, celle de l’Italie, marquée par des progrès techniques et des répertoires ornementaux nouveaux de différentes cultures et sources d’inspiration. Ainsi, l’approche de l’implication dynamique des réseaux constitués par les artistes majeurs, mais surtout par la myriade des acteurs secondaires, renouvelle de manière extraordinaire la « grande histoire de l’art », car le haut mécénat est fondamentalement lié au parrainage mineur, aux capitales artistiques comme à l’ensemble des villes du territoire : l’un n’existe pas sans les autres.
Notes
1 Cet article est né de la communication que j’ai eu le plaisir de présenter à l’université Toulouse-Jean Jaurès, lors de la journée d’étude intitulée : Les artisans italiens en France, aux xviiie et xixe siècles : « badigeonneurs », sculpteurs, stucateurs, et autres métiers d’art. Autour des notions de « réseaux » et de « transferts culturels », coordonnée par Sophie Duhem, le 20 avril 2017 dans le cadre du projet Banditi. URL :
2 Dans ce cas spécifique « la France italienne » ; Jean-François Dubost, La France italienne, xvie-xviie siècles, Paris, Flammarion, 1997.
3 La question de l’évolution du statut de l’artiste, par rapport à celui de l’artisan, est particulièrement vaste et complexe, surtout à une époque durant laquelle ce phénomène connaît une évolution – à Paris et à Florence – en lien avec les rôles que ces individus jouent à la cour, de plus en plus institutionnalisés et liés aux volontés des « nouveaux » princes (les Bourbons d’un côté, les Médicis de l’autre). Bien consciente de ne pas pouvoir pleinement développer dans cet article, je crois néanmoins que les documents produits dans cette étude peuvent contribuer à l’approfondissement de ce sujet.
4 Giulia Cicali, Lo scultore Francesco Bordoni. Dalla bottega del Giambologna alla corte di Francia/Le sculpteur Francesco Bordoni. De l’atelier de Giambologna à la cour de France, thèse de doctorat en histoire de l’art moderne, sous la direction d’Alessandro Angelini et Pascal Julien, Università degli Studi di Siena, université de Toulouse II-Le Mirail, 2012.
5 L’acte de baptême de Tommaso date du 6 mars 1569, datation florentine – suivant laquelle l’année commence le 25 mars – et qui correspond au 6 mars 1570 et non, comme indiqué dans les précédentes publications sur Francini, 1571 ou 1572 (baptême de Tommaso Francini, 6 mars 1570, Florence, Archivio dell’Opera di Santa Maria del Fiore [dorénavant AOSMF], Registri battesimali, battesimi maschi, 6 mars 1570). Alessandro, le frère de Tommaso, a été baptisé le 22 août 1574 (baptême de Alessandro Francini, 22 août 1574, Florence, AOSMF, Registri battesimali, battesimi maschi, 22 août 1574).
6 Emmanuel Lurin (dir.), Le Château-Neuf de Saint-Germain-en-Laye, Saint-Germain-en-Laye, Les Presses franciliennes, 2010.
7 Geneviève Bresc-Bautier, « Fontaines et fontainiers sous Henri IV », in actes du colloque de Fontainebleau, Les arts au temps d’Henri IV, Pau, Association Henri IV, 1990, p. 93-120.
8 Françoise Barbe (dir.), Henri IV à Fontainebleau, un temps de splendeur, Paris, Réunion des Musées nationaux, 2010 ; Emmanuel Lurin, « Restauration, parachèvement, prouesses : un portrait d’Henri IV en bâtisseur », in Colette Nativel (dir.), Henri IV : art et pouvoir, Tours, Presses universitaires François-Rabelais de Tours, 2016, p. 341-349.
9 Pierre Dan, Le Trésor des merveilles de la maison royale de Fontainebleau […], Paris, Cramoisy, 1642.
10 Emmanuel Lurin, « Tommaso Francini inventor. Les modèles de grottes et de fontaines (1622-1624) et l’art du fontainier florentin en France », Bulletin monumental, t. 175, 2017, n° 4, p. 225-256.
11 Geneviève Bresc-Bautier, « Les fontaines à bassin et à vasque dans les jardins français de la fin du xvie et du début du xviie », Bulletin monumental, t. 175, 2017, n° 4, p. 369-376.
12 Bernard Barbiche, « Henri IV et la surintendance des Bâtiments », Bulletin monumental, t. 142, 1984, p. 19-39.
13 En témoigne le grand arbre généalogique de la famille exposé dans la Sala docenti des archives de Florence, qui provient des archives familiales (Archivio di Stato di Firenze – dorénavant ASFi –, archives Gondi) (fig. 1, 2). La première ville, à gauche, est en effet clairement Florence, alors que l’autre, où l’on voit une rivière (vraisemblablement le Rhône) et un pont, est probablement Lyon. Les deux cités ont la même importance dans l’histoire de cette richissime famille florentine. À Lyon, au sein de la Nazione fiorentina constituée principalement par des banquiers et des marchands, les Gondi ont trouvé une base utile pour leur ascension.
14 Marco Calafati, « I Gondi: storia di una grande famiglia tra l’Italia e la Francia », in Gabriele Morolli, Paolo Fiumi (dir.), Gondi, Firenze, Edizioni Polistampa, 2013, p. 19-83 ; Sergio Tognetti, I Gondi di Lione: una banca d’affari fiorentina nella Francia di primo Cinquecento, Firenze, L.S. Olschki, 2013.
15 Lettre de l’inviato Andrea Albertani, 8 mai 1582, Florence, ASFi, Mediceo del Principato, 4611, fol. 113 bis. À ce sujet, voir : Madame Michel Jullien de Pommerol (née Marie-Henriette de Montety), Albert de Gondi, maréchal de Retz, Genève, Librairie Droz, 1953 ; Hélène Couzy, « Le château de Noisy-le-Roi », Revue de l’art, 1977, n° 38, p. 23-34 ; Emmanuel Lurin, « De l’ordre dans la rocaille ! Sculpture et style rustique à la grotte sèche de Saint-Germain-en-Laye », in Guy-Michel Leproux (dir.), La sculpture française du xvie siècle, études et recherches, Marseille, Bec en l’Air, 2011, p. 37. Plus récemment, pour la transcription et l’interprétation de cette lettre : Giulia Cicali, « Le sculpteur Francesco Bordoni, collaborateur des Francini », Bulletin monumental, t. 175, 2017, n° 4, p. 365, note 22.
16 Filippo Baldinucci, Notizie de’ professori del disegno da Cimabue in qua, Firenze, Batelli, 1846, vol. II, p. 496-497 ; Giovanna Casali, Ester Diana, Bernardo Buontalenti e la burocrazia tecnica nella Toscana medicea, Firenze, Alinea, 1983 ; Diana Toccafondi, « Nascita di una professione: gli ingegneri in Toscana in età moderna », in Giulio Barsanti, Vieri Becagli (dir.), La politica della scienza toscana e stati italiani nel tardo Settecento, Firenze, L.S. Olschki, 1996, p. 147-170.
17 Plusieurs fiches du fonds Poligrafo Gargani confirment l’activité de forgeron des Francini (Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, Poligrafo Gargani, n° 861, fol. 221, 236, 238.).
18 Tommaso Francini reçoit « Scudi otto al mese per un anno per lavorar sopra gli edifizi dell’acqua di Pratolino, et altrove, a cominciare dal primo di ottobre 1593 come per rescritto di sua altezza de 18 settembre 1593 » (« Scudi, huit par mois pour un an pour travailler aux bâtiments de l’eau de Pratolino, et ailleurs, à partir du 1er octobre 1593, conformément au rescritto de son altesse du 18 septembre 1593 ») dès 1593 (Florence, ASFi, Depositeria generale, 389, fol. 43 v, cité par Marina Longo, « Tommaso Francini, ingegnere, scenografo, “honorable homme” fiorentino alla corte di Francia (1598-1651) », Teatro e storia, 2002-2003, n° 24, p. 378). Le mandat lui est renouvelé en 1594, 1595, 1596 et 1597 (Florence, ASFi, Depositeria generale, 389, fol. 45 r, 47 r, 48 v, 50, cité par Marina Longo, art. cit.).
19 Piero di Tommaso Francini, père de Tommaso, travaille lui aussi pour les Médicis : sa présence est attestée sur le chantier de Palazzo Pitti dès 1588 (Florence, ASFi, Scrittoio delle fortezze e fabbriche, fabbriche medicee, 64, fol. 85 v, 97 v) ; Giulia Cicali, « Le sculpteur Francesco Bordoni, collaborateur des Francini », art. cit., p. 357-365.
20 Paola Barocchi, Giovanna Gaeta Bertelà, Collezionismo mediceo e storia artistica, t. I : Da Cosimo I a Cosimo II, Firenze, Studio per Edizioni Scelte, 2002, vol. II, p. 229-230 ; Blanca Truyols, « Les présents de Ferdinand Ier de Médicis à Henri IV pour les jardins de Saint-Germain-en- Laye », Bulletin monumental, 174, 2016, n° 3, p. 251-286, 417-418 ; Emmanuel Lurin, « “Faire plaisir à l’Ami” : réflexions sur les présents de Ferdinand Ier de Médicis à Henri IV, la destination des bronzes de Jean Bologne et les premiers travaux de Tommaso Francini en France », Bulletin monumental, 175, 2017, n° 1, p. 21-48.
21 Les registres de la fabbrica de Partolino montrent qu’en 1599, on verse encore la provvisione (pension) de Tommaso à son père, Piero, dans l’attente de son retour (rescritto du grand-duc, 10 juillet 1599, Florence, ASFi, Depositeria generale, parte antica, 389, fol. 53 v) ; Giulia Cicali, « Le sculpteur Francesco Bordoni, collaborateur des Francini », art. cit., p. 360-366
22 Stefano Calonaci, « “Accordar lo spirito col mondo”. Il cardinal Ferdinando de Medici a Roma negli anni di Pio V e Gregorio XIII », Rivista storica italiana, CXII, 2000, n° 1, p. 5-74.
23 Elena Fasano Guarini, « Ferdinando de’ Medici granduca di Toscana », in Dizionario biografico degli Italiani, vol. 46, Roma, 1996, p. 258-278.
24 Lettres de Jacopo Guicciardini conservées dans le cabinet de Florence (ASFi, Mediceo del Principato, 4740, fol. 673 ; ASFi, Mediceo del Principato, 4740, fol. 691-692), évoquées in Blanca Truyols « Les présents de Ferdinand… », art. cit., p. 270-272.
25 À Pratolino, Orazio Dulivieri est rémunéré en tant qu’assistant de Tommaso Francini jusqu’au mois de juillet 1598 : Florence, ASFi, Scrittoio delle regie possessioni, 4844, fol. 81 v.
26 Blanca Truyols « Les présents de Ferdinand… », art. cit., p. 276-271.
27 « Pasquino, che venne qui con il Francino per il servitio delle fontane di San Germano, havendo finito quel che toccava a lui di fare, se ne torna… » : lettre de Baccio Giovanni à Belisario Vinta, 21 juin 1600, ASFi, Mediceo del Principato, 4615, fol. 366, in Blanca Truyols, « Les présents de Ferdinand… », art. cit., p. 279.
28 Pour le parcours artistique de Pierre de Francqueville et une bibliographie sur ce sujet : Donatella Pegazzano, Il Giasone di palazzo Zanchini, Firenze, Giunti, 2002.
29 Selon l’historien Baldinucci, Bordoni est arrivé en France à la suite de son maître lors de son premier voyage « circa l’anno 1601 » (Filippo Baldinucci, Notizie…, op. cit., vol. III, note 5, p. 67). Ces indications sont confirmées par ses lettres de naturalisation ; dans le permis « donné à Fontainebleau au mois de may l’an de grâce 1611 », on atteste que Francesco Bordoni, sculpteur ordinaire du roi, travaille depuis dix ans dans le royaume (Jules Guiffrey, « Lettres de naturalisation accordées à des artistes étrangers pour leur permettre de s’établir en France (1612-1699) », Nouvelles archives de l’art français, 1873, p. 235-236). La mention de Francesco au baptême du premier fils de Tommaso Francini nous permet de proposer une date ante quem. Cet acte était déjà connu, mais on n’avait pas remarqué le nom du parrain (Albert Mousset, Les Francine, créateurs des eaux de Versailles, intendants des eaux et des fontaines de France de 1623 à 1784, Paris, Champion, 1930, note 24, p. 9 ; Chiara Stefani, « Francini Tommaso », in Dizionario biografico degli Italiani, vol. 50, Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, 1998, p. 148-150).
30 Saint-Quentin-en-Yvelines, arch. dép ; des Yvelines, Copie des registres de naissances, mariages et décès, faits en la Parroisse de St. Germain en Laye depuis le premier aoust 1596, jusqu’au 31 décembre 1615, 5 Mi 1728.
31 Marché, 15 mai 1603, Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XIX, 352. L’acte a été partiellement édité par Jean Coural, « Notes documentaires sur Francesco Bordoni », Revue de l’art, 1973, n° 20, p. 88-91, repris par Geneviève Bresc-Bautier, « Fontaines et fontainiers… », art. cit., note 25, p. 109, 116, et Marie-Antoinette Fleury, Martine Constans, Documents du minutier central des notaires de Paris, peintres, sculpteurs et graveurs au xviie (1600-1650), t. II, Paris, Arch. nat., 2010, p. 114.
32 À nouveau, le 6 octobre 1605, quand Bordoni signe un contrat pour le décor d’un portail de ce château d’après le projet de Louis Métezeau, il est mentionné comme un simple sculpteur italien, demeurant à Saint-Germain-en-Laye. (Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XIX, 354, f° 248, in Geneviève Bresc-Bautier, « Fontaines et fontainiers… », art. cit., p. 109).
33 Saint-Quentin-en-Yvelines, arch. dép. des Yvelines, Copie des registres de naissances, mariages et décès, faits en la Parroisse de St. Germain en Laye depuis le premier aoust 1596, jusqu’au 31 décembre 1615, 5 Mi 1728.
34 Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XIX, 380, in Marie-Antoinette Fleury, Martine Constans, Documents du Minutier central…, op. cit.
35 Geneviève Bresc-Bautier, « Fontaines et fontainiers… », art. cit., p. 93-120, en particulier notes 12, 15, 20.
36 Giulia Cicali, Lo scultore Francesco Bordoni…, op. cit., p. 118, 167–168, 501.
37 Geneviève Bresc-Bautier, « Fontaines et fontainiers… », art. cit., p. 111-118.
38 Transcription de l’acte de baptême de Jean-Baptiste, fils de Pierre Bordoni, 7 juin 1654, BnF, fichier Laborde, Nouv. Acq. fr. 12056, n° 7452, in Angèle Tonnellier, Francesco Bordoni : un sculpteur florentin au service du roi de France (1580-1654), master II, université Paris-Est Créteil Val-de-Marne, 2008, p. 165, 202.
39 Transcription de l’acte de baptême de Magdelaine Bordoni, 19 juin 1657, BnF, fichier Laborde, Nouv. Acq. fr. 12056, n° 7454, in Geneviève Bresc-Bautier, « Francesco di Bartolomeo Bordoni, dit Francisque Bourdony ou Bourdon (Florence, 1580-Paris, 1654) », in Taller Europeo: intercambios, influjos y prestamos en la escultura moderna europea, Valladolid, Museo nacional de Escultura, 2012, p. 173.
40 Sur la définition de « relation », « réseau », « cercles sociaux », voir : Claude Bidart, Alain Degenne, Michel Grossetti, La vie en réseau, Paris, Puf, 2011, p. 6-10.
41 Giulia Cicali, « La committenza di Concino Concini: riflessioni e prospettive di ricerca », in P. Agnorelli (dir.), Siena, la Toscana, l’Europa. Studi sul patrimonio artistico e la conservazione in onore di Bernardina Sani, Siena, Betti, 2013, p. 55-64 ; Giulia Cicali « I Concini e le arti: testimonianze sul mecenatismo di Eleonora e Concino a Parigi », in F. de Luca (dir.), Stato e potere, I Concini di Terranuova: una famiglia toscana tra Firenze e Parigi, Firenze, Centro Di, 2018, p. 92-103.
42 Jean-François Dubost, La France italienne…, op. cit.
43 Geneviève Bresc-Bautier, « Francesco di Bartolomeo Bordoni… », op. cit., p. 169-170 : transcription de l’acte de baptême de Pierre Bordoni, 2 août 1612, BnF, fichier Laborde, Nouv. Acq. fr. 12056, n° 7450, et Alexandre Jal, Dictionnaire de biographie et d’histoire, 1867, col. 231.
44 Jules Guiffrey, « Lettres patentes obtenues au profict des maistres des arts et métiers establis par S. M. en sa gallerie du Louvre (22 décembre 1608) », Nouvelles archives de l’art français, II, 1873, p. 19-26.
45 Jean-Pierre Babelon, « Les travaux d’Henri IV au Louvre et aux Tuileries », Paris et l’Île-de-France : mémoires publiées par la Fédération des sociétés historiques et archéologiques de Paris et de l’Île-de-France, t. 29, 1978, p. 55-130.
46 Jules Guiffrey, « Lettres patentes… », art. cit., p. 19-26.
47 Appointé sculpteur du roi par brevet (11 janvier 1606). Jules Guiffrey, « Liste des artistes et artisans employés à l’embellissement et à l’entretien des châteaux royaux, du Louvre, des Tuileries, de Fontainebleau, de Saint-Germain, etc. de 1605 à 1656, avec la mention de leurs gages », Nouvelles archives de l’art français, 1872, p. 13.
48 Le 12 juin 1607, jour du baptême de Marie Rousseu, il demeure au faubourg Saint-Honoré (BnF, fichier Laborde, Nouv. Acq 12056, n° 7461, in Geneviève Bresc-Bautier, « Francesco di Bartolomeo Bordoni… », op. cit., p. 170).
49 Giulia Cicali, Lo scultore Francesco Bordoni, op. cit., p. 128-132, 226-230, 314-315.
50 Ici, autour de la croix de l’ordre du Saint-Esprit, des variétés de marbre extraordinaires dessinent des figures géométriques. Comme l’a souligné Pascal Julien, dans ses compositions Bordoni semble bien s’inspirer des motifs du commesso, repris de l’Antiquité, qui faisait la gloire des artisans de la cour des Médicis. Pascal Julien, Marbres, de carrières en palais, Manosque, Bec en l’Air, 2006, p. 200-202.
51 Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XLII, 87, f° 346-347.
52 Contrat de mariage de François Bordoni, 13 juillet 1611, Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XIV, 8, f°312, in Marie-Antoinette Fleury, Martine Constans, Documents du Minutier central…, op. cit., p. 114-115.
53 Accords avec Alexandre Badouin, capitaine du navire pour les services du roi pour l’achat et le transport d’un cheval de bronze, de statues, de colonnes et de fontaines en marbre, 4 août 1623 (Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XXIV, 287). Acte évoqué par Angèle Tonnellier, Francesco Bordoni…, op. cit., p. 99.
54 Accord entre Anthoine Mathieu et Jean-Baptiste Bordoni, 13 juin 1623 (Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XLII, 63, f° 26, in Angèle Tonnellier, Francesco Bordoni…, op. cit., p. 200.) ; 9 octobre 1623, accords entre Jean-Baptiste Bordoni, marbrier du roi logé au palais des Tuilleries, et Joseph Serat (Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XLII, 64, f° 428, in Angèle Tonnellier, Francesco Bordoni…, op. cit., p. 200 ; 17 avril 1624, accord avec Anthoine Mathieu, de Martigues, pour la location des tartares, (Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XXXIX, 56, f° 123, in Geneviève Bresc-Bautier, Francesco Bordoni sculpteur du Roi…, op. cit.).
55 Maria Luisa Mez, Daniele da Volterra, Saggio storico-artistico, Volterra, Alfredo Vanzi Editore 1939, p. 42-44 ; Jean Adhémar, « Le Cheval blanc de Fontainebleau », Gazette des Beaux Arts, t. 36, 1949, p. 297-350 ; Antonia Boström, « Daniele da Volterra and the equestrian monument to Henri II of France », The Burlington Magazine, CXXXVII, 1995, II, p. 809-820 ; Roberto Paolo Ciardi, Benedetta Moreschini, Daniele Ricciarelli. Da Volterra a Roma, Milano, Federico Motta Editore, 2004.
56 Enterrement de Jacopo Bordoni, 6 janvier 1655, ASFi, Ufficiali poi magistrato della grascia, 195 : « 1655, gennaio, Jacopo di Bartolomeo Bordoni seponto in San Jacopo fra Fossi, 6 ».
57 D’après Domenico Moreni et Filippo Baldinucci, Jacopo est Canonico en san Lorenzo e Spedalingo en San Paolo dei Convalescenti (Domenico Moreni, Continuazione delle memeorie itoriche dell’ambrosiana imperial Basilica di S. Lorenzo di Firenze, dalla erezione della chiesa presente a tutto il regno mediceo, II, Firenze, Francesco Daddi, 1818, p. 218 ; Filippo Baldinucci, Notizie de’ professori del disegno…, op. cit., VII, p. 123). Il obtient cet office grâce à l’intermédiaire de la reine Anne, qui écrit en sa faveur à la grande-duchesse en 1625 (Michelangelo Gualandi, Nuova raccolta di lettere, II, Bologna, Tipografia Sassi-Tipografia dell’Ancora, 1846, p. 57).
58 Lettre de Jacopo Bordoni à Orazio Ricasoli Rucellai, 26 janvier 1645 (Biblioteca Nazionale di Firenze, N.A. 1330, 10).
59 Jacopo Bordoni écrit à Orazio Rucellai car celui-ci, cavaliere depuis 1614, est très lié aux Sacchetti (famille florentine qui a quitté Florence pour Rome après l’affirmation du principat des Médicis) : la sœur d’Orazio, Cassandra, est en effet mariée avec Giovan Battista Sacchetti, frère du cardinal. Au sujet des Sacchetti, voir : Irene Fosi, All’ombra dei Barberini. Fedeltà e servizio nella Roma barocca, Roma, Bulzoni, 1997.
60 27 juillet 1649, testament de Jacopo di Bartolomeo Bordoni, ASFi, Notarile moderno, 13495, c. 34-37 v. Je tiens à remercier Francesco Martelli qui a contribué à la découverte des testaments des Bordoni.
61 13 octobre 1624, Lorenzo di Bartolomeo Bordoni enterré en S. Pietro, ASFi, Medici e Speziali, libri dei morti, 257.
62 En l’état actuel des recherches, nous ne connaissons pas ses dates exactes de naissance et de décès, mais on peut supposer qu’il est mort avant 1649, date à laquelle il n’est pas cité dans le testament de son frère Jacopo.
63 En 1623, Jean-Baptiste Bordoni est déclaré marbrier du roi logé au palais des Tuilleries, Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XLII, 63, f° 26 ; Arch. nat., Paris, étude XLII, 64, f° 428.
64 17 avril 1624, Arch. nat., Paris, étude XXXIX, 56, f° 123, acte évoqué par Geneviève Bresc-Bautier, « Francesco di Bartolomeo Bordoni… », op. cit., p. 167-197.
65 Baptisé le lundi 25 octobre 1610 à Florence, fils de Lorenzo di Bartolomeo Bordoni et Maria di Bastiano Pontigiani (25 octobre 1610, baptême de Bastiano de Lorenzo Bordoni, Florence, AOSMF, Registri battesimali, battesimi maschi, 25 octobre 1610), il est décédé en 1661 (2 décembre 1661, enterrement de Bastiano di Lorenzo Bordoni, ASFi, Arte dei Medici e speziali, registro dei morti 259 (1650-1671), décembre 1661).
66 1er septembre 1629, brouillon (minuta) du passeport accordé par le grand-duc de Toscane, Ferdinand II, à Bastiano Bordoni, ASFi, Miscellanea Medicea, 612, c. 427 r. : « Passaporto, Primo settembre 1629, Partendo di quà per andare in Francia per la via di mare Bastiano Bordoni nostro suddito fiorentino comandiamo in virtù di queste nostre lettere patenti a tutti i nostri sudditi et ministri, che nel passar che egli farà per li nostri stati con la sua accompagnatura et robe, non solamente non li diano molestia di dazio ne d’altro ma gli facciano ogni habilita et commodo per quanto stimano le grazie nostre e temono la indignatione ; et preghiamo del medesimo tutti li signori rettori, repubbliche et principi per le giurisdizioni de’ quali doverà fare il suo viaggio, come anche tutti li capitani di nave, galere, et di altri vasselli, nelli quli egli per mare s’imbattesse, e tutti i castellani di fortezze et governatori di porti, li quali li convenisse di toccare offerendoci noi loro in simili et anche in maggiori occasioni. In fede di che habbiamo firmate di nostra propria mano, fatto imprimere con nostro solito sigillo et contrassegno. » (« Passeport, le 1er septembre 1629, Partant d’ici pour aller en France par la route maritime Bastiano Bordoni notre sujet florentin, nous recommandons en vertu de ces lettres à tous nos sujets et ministres, qui au passage qu’il fera pour nos États avec son accompagnement et ses robes, non seulement ils ne le molesteront pas, mais lui fourniront toute l’aide et le confort à la hauteur de l’estime qu’ils ont pour nos grâces et de la crainte qu’ils ont de notre indignation ; et prions – de la même manière – tous les recteurs, les républiques et les princes pour les juridictions desquelles il doit faire son voyage [sous-entendu : des juridictions qu’il sera amené à traverser durant son voyage], ainsi que tous les capitaines des navires, des prisons et des autres navires, qu’il rencontrera en mer, et tous les castellans des forteresses et les gouverneurs des ports, qu’il peut toucher car nous nous offrons à eux dans des occasions similaires et même majeures. En foi de quoi nous avons signé de notre propre main, fait imprimer avec notre sceau habituel et marque. »). Si aux Archives n’est conservée que cette minuta, c’est parce que, de toute évidence, Bastiano Bordoni avait reçu la lettre officielle et l’avait amenée avec lui durant son voyage.
67 23 mai 1632, Arch. nat., Paris, Minutier central, étude XLII 81, f° 234.
68 Il semble en effet qu’à Avignon les Bordoni aient fait des travaux de restauration en obtenant par la suite le droit d’encaisser les péages. À Dombes, en revanche, Francesco Bordoni gère une monnaie, et il n’est pas exclu qu’il fournisse lui-même les matériaux (notamment le cuivre) indispensables à la fabrication des pièces. En ce qui concerne les affaires des Bordoni, voir Geneviève Bresc-Bautier, « Francesco di Bartolomeo Bordoni… », op. cit, p. 167-197 et Angèle Tonnellier, Francesco Bordoni : un sculpteur florentin…, op. cit., p. 127-128.
69 Bastiano di Lorenzo Bordoni, ammesso alla cittadinanza con privilegio, 16 octobre 1646 : ASFi, Manoscritti, 419, cittadinario fiorentino, c. 347 r ; ASFi, Tratte, 1302, c. 721 r.
70 Candidature de Bastiano au Magistrato dei Collegi (ASFi, Tratte, 1303, f.° 288). Ces raisons demeurent inconnues, mais nous savons que Bastiano sert en 1647 – encore une fois comme aiutante di camera – Giovan Carlo de Médicis (ASFi, Tratte, 1302, c. 720).
71 Rappelons à titre d’exemple que le premier, collectionneur infatigable, promoteurs des arts du spectacle, supervise en 1637 les fêtes pour les noces de son frère avec Vittoria della Rovere, et soutient la représentation de l’Ercole amante à la cour de Louis XIV (1662), interprété par son favori, le ténor Antonio Rivani ; tandis que le second est l’un des grands conseillers de son frère, le grand-duc Ferdinand II. Au sujet de Giovan Carlo : Sara Mamone, Serenissimi fratelli principi impresari: notizie di spettacolo nei carteggi medicei; carteggi di Giovan Carlo de Médicis e i Desiderio Montemagni suo segretario (1628-1664). Firenze, Le Lettere, 2003.
72 Testament de Bastiano di Lorenzo Bordoni, rédigé par le notaire Tommaso Centenni, 18 novembre 1661 (ASFi, Notarile Moderno, 13497 cc. 115 v-117 r).
73 Je remercie Colin Debuiche qui m’a signalé cette information.
74 Hilaire Pader, Songe énigmatique sur la peinture universelle, Toulouse, Arnaud Colomiez, 1658, p. 27.
75 Nous connaissons les raisons pour lesquelles Horace Ferray était si apprécié à Toulouse grâce à l’étude d’Alain de Beauregard et de Pascal Julien qui, en 2014, travaillant sur les fontes en bronze en Languedoc aux xvie et xviie siècles, ont fait le point sur les œuvres réalisées par Ferray dans la région (Alain de Beauregard, Pascal Julien, « De Dame Tholose au Mercure volant : formule en Languedoc aux xvie et xviie siècles », in Jane Bassett (dir.), French Bronze Sculpture, Archetype Publications Ltd, 2014, p. 39-55) ; Pascal Julien, « Fondeurs, sculpteurs et menuisiers. Des ateliers florissants, 1550-1620 », in Axel Hémery (dir.), Toulouse Renaissance, Paris, Somogy éditions d’art, 2018, p. 259-261), et grâce aux recherches de Sophie Fradier (Les frères Souffron (vers 1554-1649). Deux architectes ingénieurs entre Guyenne et Languedoc, au temps de l’annexion de la Navarre, thèse de doctorat, sous la direction de Pascal Julien et de Delphine Trébosc, université de Toulouse-Jean Jaurès, 2016 ; Sophie Fradier, « Toulouse 1600, une ville chantier », in Toulouse Renaissance…, op. cit., p. 274-278).
76 Ce dernier, proche de la cour, avait fait plusieurs voyages à Paris, dont un entre 1601-1602, et il pourrait donc avoir amené Ferray de Saint-Germain-en-Laye en Languedoc.
77 Par exemple au début du siècle, les travaux dans le jardin de l’évêque de Carcassonne Christophe de Lestang, auxquels avaient également travaillé Pierre Souffron et le sculpteur Pierre Monge. Puis, il réalise d’autres œuvres pour le château de Cadillac, conçu par Pierre Souffron pour le duc d’Épernon, et des œuvres au sein de l’hôtel particulier de Pierre Souffron, élevé à Toulouse pour Gilles Lemasuyer. En outre, Ferray s’occupe, au sein des travaux municipaux des villes locales, de la restauration de plusieurs fontaines publiques dites griffouls, tout comme des fontaines sur les routes de la région. Dès 1609 il travaille à l’arbre, puis aux conduites en terre cuite de la fontaine de l’Isle-sur-Tarn. En 1616, il restaure la fontaine de Fontela, sur le chemin de Tournefeuille. De 1617 à 1649, Ferray, entrepreneur, sous-traite pour les capitouls, pour aménager le pavage autour de la fontaine Saint-Étienne de Toulouse, et ensuite restaurer le monument. En 1638, il restaure la fontaine de Verdousse à Albi.
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|---|---|
| Titre | Anonyme, Arbre généalogique de la famille Gondi, xviie siècle. |
| Crédits | © Archivio di Stato di Firenze |
| URL | http://journals.openedition.org/diasporas/docannexe/image/2185/img-1.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 1,8M |
Pour citer cet article
Référence papier
Giulia Cicali, « De la convergence vers les Bâtiments du Roy à la diaspora dans le royaume. Une étude de cas sur la circulation des artistes italiens entre la fin du xvie et le début du xviie siècle », Diasporas, 32 | 2018, 53-69.
Référence électronique
Giulia Cicali, « De la convergence vers les Bâtiments du Roy à la diaspora dans le royaume. Une étude de cas sur la circulation des artistes italiens entre la fin du xvie et le début du xviie siècle », Diasporas [En ligne], 32 | 2018, mis en ligne le 28 mai 2019, consulté le 06 juin 2026. URL : http://journals.openedition.org/diasporas/2185 ; DOI : https://doi.org/10.4000/diasporas.2185
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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.
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