- 1 Para muestra, este dossier en el cual tenemos el honor de colaborar.
- 2 Como sabemos, fue este su primer editor moderno. En el año 1948 salió a la luz su edición de las No (...)
- 3 Caroline BOURLAND, The Short Story in Spain in the Seventeenth Century with a Bibliography of the « (...)
1A doña María de Zayas y Sotomayor se le estudia hoy desde distintas aristas, con miradas provenientes de latitudes y umbrales culturales igual de diversos1. Esto, por fortuna. Ha sido largo el camino que, como comunidad científica, hemos recorrido en términos de rescate y reivindicación de su figura a partir de que González de Amezúa2 se diera a la tarea de editar sus colecciones de novelas a mediados del siglo pasado. La atención que merecen las letras zayescas solo parece ir in crescendo y qué bien, porque todavía nos faltan muchos rincones por explorar que pueden darnos más pistas sobre esta feminista avant la lettre. En esta ocasión, nos adentraremos justamente en un recoveco dieciochesco donde ha estado escondida bajo otro nombre, el de Miguel de Cervantes. En el año 1709, en Londres, fue publicado el título The Diverting Works of the famous Miguel de Cervantes, Author of the History of Don Quixot… With an Introduction by the author of The London Spy; el año siguiente, el mismo volumen fue reeditado empero presumiendo diferente título: A Week’s Entertainment at a Wedding. Containing Six Surprizing and Diverting Adventures… With a most Diverting Introduction: being an account of a Spanish Wedding. Written in Spanish by the Author of Don Quixot. Como se anuncia, son seis los relatos breves contenidos en sus páginas, mas, a pesar de lo indicado en sendos títulos, ni uno solo de los relatos incluidos en este compendio, que a todas luces amerita ser explorado con mayor ahínco, es fruto de la pluma cervantina, como apuntó pertinentemente Bourland en aquel fundamental estudio The Short Story in Spain in the Seventeenth Century3. Por el contrario, son traducciones al inglés de textos compuestos por tres escritores, todos exponentes del Siglo de Oro español.
- 4 Elizabeth TREVIÑO, Estudio y edición de la «Parte segunda del sarao y entretenimiento honesto» (164 (...)
- 5 Próximamente saldrá a la luz un trabajo en donde daremos cuenta de los pormenores de este descubrim (...)
- 6 En el apartado «Fortuna en el extranjero» (incluido en nuestro E. TREVIÑO, Estudio y edición de la (...)
2A inicios del siglo XX, la reconocida hispanista hizo bien en identificar que cinco de los seis relatos cortos que conforman el volumen provenían de fuentes españolas, puntualmente, de novelas cortas escritas en el siglo XVII por Juan Pérez de Montalbán y María de Zayas y Sotomayor, pero también nos dejó un enigma pues no pudo identificar de dónde provenía la sexta pieza. A la fecha, pese a que contamos con información documental que nos permite comprobar la influencia de ambos, se suele dar crédito exclusivamente a Pérez de Montalbán como la fuente original de la seis Diverting Works y creemos que es momento de regresarle el nombre a nuestra autora. A la fecha, asimismo, también es posible esclarecer el origen siglodorista del sexto relato, mas se sigue considerando un misterio por lo general; ya en un trabajo previo anunciamos que hemos podido rastrear dicha fuente pendiente y que la hemos hallado en una comedia de Pedro de Calderón de la Barca4, de manera que le debemos al creador de La vida es sueño el reconocimiento al igual que a María de Zayas. Este último aspecto sin duda merece ser estudiado con mayor atención, pero no será este el espacio5, ya que, en esta ocasión, es la obra zayesca la que nos ha reunido y por ello en las siguientes páginas ahondaremos puntualmente en la influencia de la escritora madrileña en las traducciones dieciochescas mencionadas6.
3Antes de adentrarnos en materia, cabe que repasemos algunas características de los dos volúmenes que ameritan ser repasadas, ante todo porque han recibido muy poca atención por parte de la crítica. Como enfatizamos arriba, solo los separa un año de distancia: la impresión y venta del primero, cuya portada está fechada en 1709, estuvo en manos de J. Round, E. Sanger, A. Collins, T. Atkinson y T. Baker; la segunda publicación estuvo a cargo exclusivamente del librero-editor J. Woodward. Si comparamos las portadas, a simple vista puede apreciarse que abundan los detalles en la impresa en 1710: A Week’s Entertainment at a Wedding. Containing Six Surprizing and Diverting Adventures… With a most Diverting Introduction: being an account of a Spanish Wedding. Written in Spanish by the Author of Don Quixot, and now first translated into English, y naturalmente llama la atención el anuncio de los títulos de las entretenidas aventuras, mismos que no aparecen en la edición de 1709 –no figuran en la portada ni tampoco aparecen en el cuerpo del texto, dicho sea de paso.
- 7 Para la edición de 1709 hemos consultado el ejemplar localizado en la Biblioteca Nacional de España (...)
Fig. 17
- 8 Para la edición de 1710 hemos tomado el microfilm CERV 445 custodiado por The British Library y tod (...)
Fig. 28
4Del mismo modo, contrasta la información sobre la introducción que se brinda al lector, pues en la primera edición el prefacio se anuncia como «An Introduction by the Author of The London Spy», mientras que en la subsecuente se omite la seña del autor y se avisa de forma notablemente distinta como «A Most Diverting Introduction: Being an Account of A Spanish Wedding». Estas someras diferencias, evidentes a cualquiera, pudieran sugerir que estamos frente a dos ediciones distintas, sobre todo si hacemos caso de la leyenda «now first translated into English» que se repite en la portada de 1710. No obstante, esta, tal como sucede con la alusión cervantina, no es cierta: un cotejo simple permite comprobar fácilmente que las obras incluidas en ambos volúmenes son las mismas y que se trata de una edición que reproduce, a plana y renglón, el texto publicado un año antes. Vaya, coinciden paginación, remates, capitulares, los escasos ornamentos tipográficos y más en los dos volúmenes en octavo:
Fig. 3
Fig. 4
Fig. 5
Fig. 6
- 9 Acorde a la definición proporcionada por Moll, esta es una «reedición, que intenta suplantar una ed (...)
- 10 Meregalli apunta sobre la popularidad cervantina de entonces: «podemos constatar un bache en la pre (...)
5Es así que, desde la perspectiva ecdótica, estamos ante un caso curioso, tenemos dos ediciones distintas, sí, en tanto que salieron a la luz en contextos diferentes –año, casa impresora…–, pero a su vez se trata esencialmente de la misma edición, como podemos apreciar en las imágenes anteriores. Desde la tradición de la filología hispánica, pudiéramos considerar a la reedición como una edición contrahecha, pues «imita al máximo la edición modelo»9 y difieren únicamente las portadas, en las cuales se patentiza un cambio en los nombres de los libreros-editores; no obstante, faltaría realizar una collatio, un análisis minucioso, preferiblemente tomando en cuenta más ejemplares para corroborar o descartar esta hipótesis. Lo que sí podemos afirmar es que estas dos ediciones, aparentemente distintas, representan un fenómeno editorial interesante: por un lado, los volúmenes difieren única y exclusivamente en la portada, es decir, a nivel paratextual; y, por el otro, la información adicional que se proporciona en la portada de 1710 dista de ser irrelevante, ya que dejando al margen aquella leyenda espuria («now first translated into English»), en este se añaden títulos para cada uno de los seis relatos de la Semana entretenida, así como se brindan pormenores de la introducción que los precede, «an account of a Spanish wedding». ¿Qué motiva al segundo editor a publicar una edición en apariencia distinta? ¿Las decisiones tomadas para diferenciarla de la edición publicada un año antes habrán sido de índole mercantil meramente? ¿El colectivo de editores de The Diverting Works habrá tenido conocimiento de que la alusión al autor del Quijote es una falsedad? ¿En las dos ediciones se emplea como un simple truco para posicionar mejor la obra dentro del mercado editorial colgándose de la fama de la obra maestra de Miguel de Cervantes10? Quedan abiertas estas y más preguntas. Orr, una de las pocas estudiosas que ha comentado el fenómeno que abordamos, apunta a propósito en Novel Ventures: Fiction and Print Culture in England, 1690-1730 lo siguiente:
- 11 Leah ORR, Novel Ventures: Fiction and Print Culture in England, 1690-1730, Charlottesville: Univers (...)
Cervantes's fiction was especially widely read in the last few decades of the seventeenth century, though he was perennially popular. His name was so recognizable that a translation of fiction by Juan Pérez de Montalbán was titled The Diverting Works of the Famous Miguel de Cervantes (1709). The title does not make clear whether the attribution to Cervantes is meant to be a joke or a serious attempt to fool readers into buying it because of the author's name, but either way the publisher clearly expects readers recognize Cervantes.11
- 12 C. BOURLAND, loc. cit.
6En la página dedicada al tema en el estudio The Short Story in Spain in the Seventeenth Century, la reconocida hispanista describe sucintamente el volumen intitulado A Week’s Entertainment at a Wedding, es decir, la edición de 1710, y es la primera en reconocer a Pérez de Montalbán y nuestra autora como los autores originales de las fuentes españolas. «Not one of the stories in this volume is by Cervantes, although all them are translated from the Spanish»12, aclara. Bourland es también la primera en vincular explícitamente cinco de los seis textos que componen el volumen en su totalidad con obras puntuales de los dos escritores auriseculares:
- 13 En este punto es preciso comentar, de soslayo, que Bourland no hace distinción alguna entre las dos (...)
They are, in their order, from the following originals: I. Al cabo de los años mil, Montalbán (Para todos, nov. 1); II. Los estragos que causa el vicio, (Zayas, Pte. II, nov. 10); III. El traidor contra su sangre, (Zayas, Pte. II, nov. 8); IV. Unidentified; V. Al fin se paga todo, (Zayas, Pte. I, nov. 7); VI. El piadoso vandolero [sic], Montalbán (Para todos, nov. 3).13
7Un simple vistazo a las versiones inglesas permite constatar la filiación señalada por la estudiosa hace casi un siglo, especialmente si se repara atentamente en los argumentos de las obras, pero hasta pudiera bastar una observación superficial de los nombres castellanos de los personajes que aparecen en las páginas de este sexteto narrativo. No obstante, y pese a que ya contamos con material documental que avala la observación de la hispanista, en estudios y catálogos bibliográficos recientes se tiende a reconocer únicamente a Pérez de Montalbán como la fuente original de la seis Diverting Works, cuando, de hecho, solo dos de los relatos comprendidos en la colección están basados en obras del autor del Orfeo en lengua castellana. De manera sistemática, en las contadas ocasiones en las que se habla de esta antología dieciochesca se pasa por alto el debido reconocimiento a María de Zayas, siendo que sus novelas cortas han servido como fuente original de la mitad de los relatos breves comprendidos en el título. Dicho de otra manera, la influencia de la autora patente en la colección inglesa dieciochesca es incluso mayor que la de Pérez de Montalbán y, aún así, se sigue dándo todo el crédito a este en la actualidad.
- 14 El ejemplar consultado en la Biblioteca Nacional de Francia se localiza bajo la signatura Y2-11072.
- 15 Como mencionamos arriba, el ejemplar de la British Library que hemos consultado corresponde al micr (...)
- 16 Otis GREEN, «Letter from the Folger: Bibliographical Notes on the Folger Hispanic Collection», Hisp (...)
- 17 The New Cambridge Bibliography of English Literature, Vol. 2, 1660-1800, p. 203. En la entrada corr (...)
- 18 Germán BLEIBERG, Maureen IHRIE, Janet PÉREZ (eds.), Dictionary of the Literature of the Iberian Pen (...)
- 19 Proyecto dirigido por Olaf Simons (O. SIMONS, «Para todos [en] Inglés», Colonia: Pierre Marteau Pub (...)
8En el catálogo de la Biblioteca Nacional de España, por poner un ejemplo, en la ficha correspondiente a la edición de 1709, el escritor madrileño es mencionado como único autor y en el campo del «título uniforme» se lee: «[Para todos. Inglés.]». Por su parte, la Nacional francesa apunta: «Ouvrage supposé, composé par E. Ward d’après les “Para todos” de J. Perez de Mont-Alban»14; y en la British Library han acotado prudentemente: «With an introduction by the author of the London-Spy [i.e. Edward Ward; or rather, translated by him mainly from the “Para Todos” of Juan Perez deMontalban]»15. Y el mismo fenómeno lo vemos en estudios variados, como el de Green16, connotado hispanófilo, The New Cambridge Bibliography of English Literature17 y el Dictionary of the Literature of the Iberian Peninsula18. También en unos más recientes, como en el proyecto The Novel in Europe 1670-1730, que surgió en el año 2001, donde, así como en la ficha catalográfica de la BNE, se anota que esta obra es el «Para todos [en] Inglés»19; o en el recién citado Novel Ventures: Fiction and Print Culture in England, 1690-1730 publicado un par de años atrás, en 2017.
9Demattè, una de las pocas estudiosas que se ha dado a la tarea de estudiar las Diverting Works con mayor profundidad, reconoce que cuatro de los relatos no son de Pérez de Montalbán, pero tampoco menciona a Zayas –ni mucho menos se aventura a especular sobre la existencia de una posible tercera fuente española–. Escribe al respecto:
- 20 Claudia DEMATTÈ, «Ecos cervantinos en las obras de Juan Pérez de Montalbán», eHumanista/Cervantes, (...)
Las otras cuatro novelas no son suyas [es decir, de Pérez de Montalbán] y aunque no es el lugar para proceder a un análisis puntual de este interesante volumen, que merecería un estudio aparte, no deja de ser significativo que Ned Ward uniese el nombre de Cervantes a unos textos que de hecho se pueden definir como novelas ejemplares a la manera del gran maestro pero también que sucesivamente, guiados posiblemente por el examen de las primeras hojas, se atribuyese todo el volumen a Montalbán.20
Fig. 7
10Ahora, pasemos al oportuno reconocimiento de las fuentes zayescas rastreables en las Diverting Works. Nos referimos a la primera y segunda parte del Honesto y entretenido sarao de María de Zayas y Sotomayor. Como subrayamos arriba, los títulos en inglés fueron agregados precisamente en esta segunda edición, siendo, para estos dos de Juan Pérez de Montalbán arriba mencionados, The unhappy mistake retriev’d by good Fortune para el correspondiente al lunes, y The generous Robber para el sábado. Los relatos del martes y miércoles fueron tomados de la Parte segunda del sarao de María de Zayas; se trata de Estragos que causa el vicio, el décimo desengaño, cuyo título en inglés fue The fatal Mischiefs of unbounded Lust, y El traidor contra su sangre, el octavo desengaño, intitulado en inglés The inhuman Father and bloody Son. El relato del viernes también procede de nuestra autora, pero de su primera colección de relatos: Al fin se paga todo, la séptima de las maravillas, con el título de The lewd Wife, and perfidious Gallant.
11De la Parte segunda del sarao y entretenimiento honesto (1647) de María de Zayas, son dos los desengaños que se han tomado como base para dos de los relatos, como mencionamos arriba. El Desengaño décimo, conocido como Estragos que causa el vicio desde que Pablo Campins introdujera los títulos con los que hoy conocemos a las novelas zayescas por vez primera en su edición barcelonesa de 1734, salió bajo el título The fatal Mischiefs of unbounded Lust y se contempló para el día martes de la Semana de entretenimiento inglesa.
Fig. 8
12El relato con el cual nuestra autora cierra sus dos colecciones de novelas cortas arranca con una escena en la que se describen escuetamente los lances amorosos entre don Gaspar, un gentilhombre de la Real Cámara de Felipe III, y cuatro hermanas que frecuenta durante su estancia en Lisboa, así como se da cuenta de un suceso sobrenatural que este atestigua. Posteriormente, pasa al núcleo central de la novela: la relación del mismo don Gaspar con Florentina, una dama de quien se ha enamorado, pero, según se descubre, esconde una trágica historia, pues es la culpable de masacre generada por Dionís, con quien sostenía un amorío y el cual, un día, enfermo de celos, pierde la locura y asesina a su esposa, a su supuesto amante y arremete contra el resto de los criados que moraban su casa. Este es, de manera muy sintética, el argumento del Desengaño décimo de María de Zayas. En la traducción al inglés de inicios del XVIII se brindan detalles tan específicos que a cualquiera resultará innegable que se trata de la fuente de The fatal Mischiefs of unbounded Lust y resulta evidente que quien se dio a la tarea de traspasar el texto tuvo en sus manos el original zayesco. Por su obviedad, destacar el inicio de los respectivos textos, creemos, nos permitirá afianzar la tesis. Estragos que causa el vicio comienza:
- 21 Citamos la Parte segunda de sarao y entretenimiento por nuestra edición: M. de ZAYAS, Parte segunda (...)
Estando la católica y real majestad de Felipe Tercero, el año de mil seiscientos diez y nueve, en la ciudad de Lisboa, en el reino de Portugal, sucedió que un caballero, gentilhombre de su real cámara, a quien llamaremos don Gaspar, […] galán, noble, rico y con todas las partes que se pueden desear, y más en un caballero… (p. 420)21
13Mientras que en la versión en inglés del relato del martes se lee:
In the year 1619. King Phillip the IIId. of Spain, being at Lisbon in Portugal, which was under his dominion; was attended among others, by one Don Gaspar, a Gentleman of his Bedchamber, a noble person, of a vast estate, and most excellent qualifications… (p. 59)
14Como podemos ver, las coincidencias son evidentes y van mucho más allá de los nombres; pero también abundan las correspondencias a lo largo de los textos: por ejemplo, en las últimas líneas de esta primera página del relato del martes se comienza a describir a la favorita de don Gaspar de esta suerte:
was the youngest of four sisters, who with the greatest privacy that could be (the portuguese women being extremely cautious of their reputation) devoted themselves to their pleasure, and at the same time got their support by it, for it is at least very commendable, even in people that are not really virtuous, to be private in what they do, not like other nations, where both sexes seem to glory, and take pride in their vices; for it is very observable that, as soon as ever a woman is guilty but of one error of that kind, every body knows it; for even many that are innocent do not go un flander'd. (p. 59-60)
15Ahora, compárese este pasaje con su correspondiente en el original zayesco:
Y esta fue la menor de cuatro hermanas, que, aunque con recato (por ser en esto las portuguesas muy miradas), trataban de entretenerse y aprovecharse; que ya que las personas no sean castas, es gran virtud ser cautas, que en lo que más pierden las de nuestra nación, tanto hombres como mujeres, es en la ostentación que hacen de los vicios. Y es el mal que apenas hace una mujer un yerro, cuando ya se sabe, y muchas que no le hacen y se le acumulan. (p. 420-421)
- 22 A juzgar por las versiones en distintas lenguas que circularon en el setecientos, el éxito que tuv (...)
16Estas mismas similitudes se ven en los dos relatos de The Diverting Works cuya influencia zayesca es palpable, más allá de que retoman el argumento de las novelas de la autora y lo reproducen de manera casi íntegra –de nuevo, hasta nombres incluidos–. Debido a que los ejemplos presentados arriba, creemos, contundentemente dejan en evidencia que no se trata de una adaptación tan libre, sino que el traductor muy probablemente tuvo en sus manos el original zayesco y, además, trató de respetarlo lo más posible –por razones de espacio hemos seleccionado un pasaje de cada uno de los dos relatos restantes para poder contrastarlos debidamente. Recordemos que para el miércoles de The Diverting Works se optó por una versión de El traidor contra su sangre, el octavo de los relatos incluidos en la segunda colección zayesca, misma que fue publicada con el título en inglés de The inhuman Father and bloody Son. Y de las Novelas amorosas y ejemplares (1637) de nuestra autora se tomó solo una, la séptima de las maravillas, Al fin se paga todo, para ser leída el día viernes22. Esta salió a la luz como The lewd Wife, and perfidious Gallant.
Fig. 9
Fig. 10
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Décimo desengaño (o El traidor contra su sangre)
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The inhuman Father and bloody Son
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No ha mucho más de veinte y seis años que en una ciudad, de las nobles y populosas de la Andalucía, que a lo que he podido alcanzar es la insigne de Jaén, vivía un caballero de los nobles y ricos de ella, cuyo nombre es don Pedro, hombre soberbio y de condición cruel. A este le dio Dios (no sé si para sus desdichas) un hijo y una hija […] El hijo tenía por nombre don Alonso, y la hija doña Mencía; hermosa es fuerza que lo sea, porque había de ser desgraciada, de más que parece que compadece más la desdicha en la hermosa que en la fea virtuosa. Era fuerza siendo noble, amada; ella misma con la afabilidad y noble condición se lo granjearía, deseada y apetecida […] había muchos que la deseaban por esposa, y se la habían pedido a su padre; mas él, deseoso de que toda la hacienda la gozase don Alonso, teniendo intento de que doña Mencía fuese religiosa, la negaba a todos cuantos le trataban de merecerla dueño. (p. 310)
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Not many years ago, in the noble city of Jaen, in the Province of Andaluzia, liv'd a Gentleman equally famous for his quality and great estate; his name was Don Pedro, a man excessively proud, and of a cruel temper. This man had only a son and a daughter; the son's name was Alonso, and the daughter's, Mencia; she was beautiful, and being nobly born, rich, virtuous, and of an excellent disposition, she could not want for pretenders. Many men of quality and estates had made their addresses to her father to become his son-in-law, but he refused them all, designing to make a nun of her, that Don Alonso, her brother, might inherit all his estate. (p. 98)
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Al fin se paga todo
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The lewd Wife, and perfidious Gallant
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Mi nombre, señor, es doña Hipólita, y por este sabréis antes de la noche mi calidad y nobleza, para que si de mi boca no la creyéredes, la fama que en las cosas de asombro nunca es mentirosa, os dirá en la lengua de todos los que de mí no creyéredes, y así tendréis entera satisfacción de quién soy.
Nací en esta ciudad de padres tan ricos como nobles, y nació conmigo la desdicha que siempre sigue a las hermosas, que, por tenerme por tal toda esta tierra, me atrevo a hacerme yo misma esta lisonja. Apenas llegué a los años en que florece la belleza, gallardía, discreción y donaire de una mujer, cuando ya tenían mis padres infinitos pretendientes, que deseaban por medio mío, a título de mi belleza, más que al de su riqueza, emparentar con ellos; que aunque ésta era mucha, más por la hermosura que por los bienes de fortuna deseaban mi casamiento.
Entre los muchos que desearon esto fueron los que más se señalaron dos caballeros vecinos nuestros, tanto que entre su casa y la mía no había más división que la de una pared, entrambos hermanos y entrambos con el hábito de Alcántara en los pechos, calificación de su nobleza. Y como hasta entonces no sabía de amor, ni hasta dónde llegaba su poder y jurisdicción, no me inclinaba a más de lo que mis padres quisiesen escoger. Los cuales, satisfechos de lo bien que me estaba cualquiera de los dos hermanos, eligieron a don Pedro, que era el mayor, quedando don Luis, que era menor y debía de ser el que me amaba más, pues fue el más desdichado. (p. 160-161)
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My name, Sir, is Hippolita, I was born in this city, of wealthy and noble parents, and with me came into the world my ill fate, which ever pursues beautiful persons, for I presume to give my self this name, because all the country looks upon me as such. I was scarce come to those years when a woman's beauty, air, and wit begin to flourish and appear, before my parents had very many pretenders, who were desirous to be receiv'd into their family, by marrying me, and this rather in regard to my beauty than my wealth, though this last also was not inconsiderable. Among the great number that aspir'd to me, the most considerable, were two Gentlemen, our neighbours, whose house was only parted from ours by a wall. They were brothers, and both knights of the order of Alcantara; a sufficient testimony of their quality. I being than an absolute stranger to love, or its fatal power, had no inclination to either of them, but wholly submitted my self to the will and disposal of my parents; who being satisfi'd that either brother was and advantageous match, made choice of Don Pedro the elder, rejecting Don Luis the younger, who perhaps lov'd me the best, since he prov'd the most unfortunate. (p. 151)
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- 23 BOURLAND, loc. cit.
- 24 «The Introduction by E. Ward, author of London Spy, is a parody of the type of Introduction usually (...)
17Nos detendremos brevemente en el curioso prefacio, pues, por un lado, la composición parece emular cualquiera de los marcos narrativos que cimentaron las notables colecciones de relatos cortos producidas por escritores áureos –no en vano Bourland23 lo llegó a considerar una parodia de aquellos–24; por el otro, en muchas ocasiones se ha asumido que su autor, es decir, Edward o Ned Ward, el creador de la obra The London Spy que se promociona en la primera edición, es a quien debemos justamente las traducciones de las Diverting Works, pero ya hablaremos de esto más adelante.
18La introducción firmada por Ward, según estudió Demattè:
- 25 DEMATTÉ, op. cit., p. 374.
resume los hechos contados en el pórtico a la semana del Para Todos, puesto que se presenta la doble boda de dos amigos, Franciso de Bonilla y Pedro de Vargas, con dos primas, Ana y María de Mendoza en el marco del entretenimiento que se ofrece a los huéspedes en una granja alejada de la ciudad; sigue la presentación bajo el membrete de cada día de la semana de una novela, siendo la primera la traducción de Al cabo de los años mil y la sexta y última la traducción de El piadoso bandolero. Ambas, recogidas en el Para Todos.25
Fig. 11
Fig. 12
19El proemio de Ward, a guisa de síntesis, retoma la fórmula de la cornice boccacciana tan estupendamente adoptada por nuestros prosistas barrocos en el XVII, especialmente en la primera mitad del siglo. Dan fe de dicha popularidad la primera y la segunda parte del Sarao y entretenimiento honesto publicadas en 1637 y 1647, las dos colecciones de novelas cortas frutos del ingenio de María de Zayas, precisamente, una de las fuentes españolas detrás de las Diverting Works, como hemos subrayado encarecidamente. El argumento presentado por el autor inglés se centra en una boda española doble prevista entre un par de amigos, don Francisco de Bonilla y su amigo don Pedro de Vargas, y dos damas principales, doña Ana de Mendoza y María, parientas que residían en casa de un tío en la ciudad de Madrid. Los actos de cortejo a través de los cuales los caballeros ganan el afecto de las damas son descritos con detalle y recuerdan en todo a los paseos retratados en la literatura española áurea, reforzando así la idea –acaso convención– de la boda española anunciada en la portada de A Week's Entertainment at a Wedding:
their whole delight was thrumming away the evening upon their amorous guitars; and breathing out their affections in harmonious madrigals under their mistresses windows, till at last, by the languishing cadencies of bewitching music, and the melting power of insinuating poetry, they had charm’d their ladies into such a compassionate tenderness, that, as the doors were lock’d, they were almost ready to hazard their necks in jumping down into the arms of their lovers. When by their strum, strum, and Fa, la, la, they had thus fiddled open a passage to the inward seat of female gratitude, and had put their hearts on tiptoe for a closer familiarity, the matron of the family was dutifully consulted, and the ladies were admitted, in the dusk of the evening, to confabulate with their sparks at a lower window, and to have lip-contact tho’ the bars of jealousie, which are always, in Spain, kept in due repair for fear that evil spirit Asmodeus should convey Priapus, at midnight, into the kind embraces of their wives and daughters. (p. i-ii)
20Otro aspecto que llama la atención es el enigma del traductor. La comunidad librera y la crítica hispánica e inglesa por lo general han asumido que el traductor no es otro que el mismo sujeto que firma la introducción que acompaña a las seis novelas cortas, es decir, que el trabajo de traducción estuvo a cargo de Edward o Ned Ward, «el autor de The London Spy», como consta en la portada de la primera edición. Sin embargo, es momento de dejar atrás esta percepción y reconocer que a este debemos la introducción, como se señala de manera literal en ambas ediciones. Demattè, por ejemplo, considera que la portada basta para asumir que es este el autor de las adaptaciones, pero creemos que estos no deben confundirse:
A partir de la portada podemos reconocer al que se define traductor, pero que más bien podríamos tildar de adaptador: se trata de Edward Ward (1667-1731), escritor satírico cuya pluma solo fue superada por la de Daniel Defoe, conocido sobre todo por las publicaciones mensuales recogidas en The London Spy que duró dieciocho meses entre 1698 y 1700 pero también, y no casualmente, traductor de la primera parte del Quijote en 1711 y de la segunda al año siguiente.26
21Y pudiera pensarse que Ward es el traductor del volumen; empero, más allá del hecho de ser este prolífico escritor inglés quien firma la introducción, no hay nada adicional que indique con certeza que es obra suya. Afortunadamente, hoy es posible aseverar con rotunda certeza que la labor de traducción y adaptación corrió a cargo de la pluma del capitán John Stevens, aunque no hay rastro alguno de su nombre en ninguna de las dos ediciones inglesas de 1709 y 1710.
- 27 Ioan WILLIAMS, The Idea of the Novel in Europe, 1600–1800, Nueva York: New York University Press, 1 (...)
- 28 Ana María MURILLO, «Wit, Faithfulness and ‘Improvements’ in English Translation Anthologies of Span (...)
22Unas décadas atrás, Williams, en 197927, y Murillo, en 199528, apuntaron a Stevens como el adaptador detrás de The Diverting Works, mas ambos mencionaron esto por encima sin entrar en detalles. Con esto, solo se incrementó el aura de misterio en torno a la figura del traductor de estas traducciones inglesas de inicios del XVIII, pero cabe reconocer que son los primeros en descartar la hipótesis de que Ward es el el adaptador o traductor de los relatos de influencia española solo porque su nombre figura en la portada de 1709. Hace unos años, apuntamos a este respecto:
- 29 E. TREVIÑO, op. cit., I, p. LXXXIX, n. 39.
no creemos que, al menos de momento y con la investigación aquí recabada, podamos aseverar con seguridad que es el capitán Stevens el autor intelectual de las adaptaciones al inglés de estos dos desengaños, Estragos que causa el vicio y El traidor contra su sangre, y sí estamos convencidos de que se pone de relieve la necesidad de estudiar a profundidad las versiones de los dos relatos zayescos incluidos en las dos ediciones de las Diverting Works atribuidas a Cervantes, tal y como se ha hecho para el caso de Quevedo, como consta en numerosos estudios y catálogos bibliográficos.29
- 30 Robert H. WILLIAMS, «A Manuscript Document on the Translations from Spanish by Captain John Stevens (...)
- 31 Es cierto que a Stevens se deben populares adaptaciones dieciochescas al inglés que tomaron como fu (...)
- 32 R. WILLIAMS, op. cit., p. 153, n. 3.
23Definitivamente, seguimos suscribiendo esta última apreciación: a todas luces, falta mucho por explorar de la transmisión y la circulación de nuestros prolijos escritores del Siglo de Oro español. No obstante, creemos que hoy podemos hablar de que es altamente probable que el capitán Stevens sea, efectivamente, el traductor de los relatos de The Diverting Works. Poco después de la publicación de The Short Story de Bourland en los años 30, transcurridos nueve años para ser precisos, Williams transcribió un manuscrito que encontró en la colección Sloane del British Museum en el cual el mismo Stevens daba cuenta de sus hazañas en el campo de la traducción. El texto, según observa el comparatista, contiene información valiosa sobre las traducciones que, partiendo de fuentes españolas, preparó el capitán inglés, cuyo apellido también es posible encontrar escrito como «Stephens»30. Williams subraya el talante hispanófilo del capitán, así como su predilección por los escritores españoles31. Sobre el documento que transcribe y en el cual nos basamos reforzar esta idea, Williams aclara «this was evidently written before the publication of the above-mentioned collection spuriously ascribed to Cervantes»32 –se refiere, naturalmente, al volumen de The Diverting Works que nos interesa aquí–. Asimismo, contiene apuntes del propio Stevens donde alude que ha sido el autor intelectual de muchas traducciones de obras de Pérez de Montalbán y de María de Zayas. Sobre las «Novelas de doña María de Zayas y Soto Mayor [sic], en dos Partes», menciona, no sin juicios de valor:
- 33 R. WILLIAMS, op. cit., p. 153-154.
1. Aventurarse perdiendo, tolerable with some amendments. 2. La burlada Amynta, intolerable. 3. El castigo de la miseria, pleasant enough, I have translated it by the name of the Miser punish'd, but not printed; yet the same is among Scarron novels, by the name of Avarice chastiz'd, as I think, which he stole & does not own it. 4. El prevenido engañado, has many probable adventures, some of which have been stolen in plays, yet with some amendments it might pass. 5. La fuerça del amor, is all rapsody of nonsense. 6. El desengaño amando y premio de la virtud, full of witchcraft & enchantments & as such preposterous. 7. Al fin se paga todo, is well contriv'd, only ends ill, which I have menden in a translation of it call'd Design'd Adultery requited, not yet printed. 8. El imposible vencido, very impertinent, as dependendig on a miracle. 9. EL juez de su causa, al Folly. 10. El jardín engañoso, an idle story of enchantment. In the 2th. Part La esclava de su amante, diverting & full of variety. I have translated it with little alteration by the name of The slave to her lover, printed in the British Mercury.33
- 34 Elizabeth RHODES, Dressed to Kill: Death and Meaning in Zayas’s Desengaños, Toronto: University of (...)
24La última traducción a la cual se alude en este fragmento se puede corroborar. Muy cerca a las fechas en que se dieron las dos ediciones de A Week’s Entertainment at a Wedding en Londres, fue adaptado –y notablemente de manera más libre–, también al inglés, el primer desengaño, La esclava de su amante, por el citado capitán John Stevens. Su versión la intituló de forma original –y, tras analizar el texto al inglés, pudiéramos decir sin temor a equivocarnos que se mantuvo fiel al relato zayesco–. A Letter from Madrid fue publicado en la gaceta The British Mercury en los años 1712-1713, en los números 391-395, aunque tampoco se dio crédito a nuestra autora. En vista de que en el manuscrito rescatado por Williams el propio Stevens hace alarde su labor como traductor, desconocemos la razón o motivación para no reconocer el ingenio de María de Zayas. Rhodes señala sobre la atribución: «He does not attribute the story to Zayas, claiming that he simply came upon it in Madrid»34.
25Esta estudiosa también indica que el quinto de los desengaños también fue adaptado al inglés por estas fechas, en 1727, por Aubin en The Illustrious French Lovers, a su vez una traducción de Les illustres françaises de Charles Challes [sic: Robert Challe o Chasles] de 1713, pero que ninguno reconoce a Zayas como la autora. Agrega:
The fact that Aubin identifies his source as French rather than Spanish makes it possible that Zayas was ushered into England during the years when French literature was very popular there, via French translations of her fiction. At the same time, the high interest of some of these authors in Spain (Stevens was a Hispanophile) makes it just as possible that some of these translations came from the Spanish text.35
26En la tradición literaria, sabemos que dejar fuera el nombre de una mujer dista de ser único, fuera que se olvidara, escondiera, ¿ignorara?; sobre todo si lo vemos bajo la luz de aquellas predecesoras nuestras que recurrieron a un pseudónimo para hacerle a su obra un lugar en el mercado, ora por (auto)censura, ora por practicidad. Pensemos en la afamada triada Brontë, pues las hermanas en un momento dado optaron –muy probablemente en brutal consenso– por firmar como Currer, Ellis y Acton Culler; o, para seguir con la estela británica, reparemos en la talentosa dupla de Georges –naturalmente, nos referimos a Mary Anne Evans, también conocida como George Eliot y a Amantine Aurore Lucile Dupin de Dudevant, quien firmara como George Sand. A propósito, fue este último nombre el que acompañó el ensayo Silly Novels by Lady Novelists, publicado en 1856, donde la autora remató:
- 36 Amantine Aurore Lucile DUPIN DE DUDEVANT, Silly Novels by Lady Novelists, in: Rosemary J. Mundhenk, (...)
Happily, we are not dependent on argument to prove that Fiction is a department of literature in which women can, after their kind, fully equal men. A cluster of great names, both living and dead, rush to our memories in evidence that women can produce novels not only fine, but among the very finest–novels, too, that have a precious speciality, lying quite apart from masculine aptitudes and experience. No educational restrictions can shut women out from the materials of fiction, and there is no species of art which is so free from rigid requirements.36
27Esta cita, como anillo al dedo, nos recuerda regresar a María de Zayas y alejarnos de la tentación de poner sobre la mesa más ejemplos de mujeres con pseudónimos masculinos. Con el pasaje recién citado, muchos lectores zayescos seguramente se remitirán al icónico prólogo de las Novelas amorosas y ejemplares (1637), «Al que leyere», y, aunque separados por dos siglos de distancia, quizás encuentren un eco:
- 37 María de ZAYAS, Novelas amorosas y ejemplares, Julián OLIVARES (ed.), Madrid: Cátedra, 2000, p. 159
porque si esta materia de que nos componemos los hombres y las mujeres, ya sea una trabazón de fuego y barro, o ya una masa de espíritus y terrones, no tiene más nobleza en ellos que en nosotras; si es una misma la sangre, los sentidos, las potencias, y los órganos por donde se obran sus efectos son unos mismos –la misma alma que ellos, porque las almas ni son hombres ni mujeres– ¿qué razón hay para que ellos sean sabios y presuman que nosotras no podemos serlo?37
- 38 En otro lugar ya descartamos el de Castillo Solórzano. Cf. Elizabeth TREVIÑO, «La muerte (virtual) (...)
28Hasta aquí, ha sido nuestro propósito evidenciar de cierta manera que debemos seguir rastreando las huellas de María de Zayas y Sotomayor en otras obras, otras lenguas, otras culturas; quizás así podamos (re)encontrarla bajo otros nombres38. Del mismo modo, tenemos una tarea pendiente en lo que respecta al estudio de la transmisión, influencia y circulación de la literatura de los Siglos de Oro allende el mundo hispánico.
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