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    <title>e-Spania</title>
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  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/62350">
    <title>La fée Électricité ou Gracián futuriste. À propos de Zigzag </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Deux livres très proches, non identiques, <em>Petites formes en prose après Edison</em> (1987) et <em>Zigzag</em> (2023), témoignent de l’intérêt que Delay porta, une grande partie de sa vie, à la forme brève. Le « genre bref » fut pour elle l’occasion de construire, dans un raccourci fulgurant, une histoire de la littérature. Celle-ci exhibe une brisure, ou une inflexion, entre les Anciens et les Modernes, le XVII<sup>e</sup> siècle et l’après-Edison. Cependant, des deux côtés du fossé, et au milieu, de multiples voix se font écho et composent un paysage mental et émotionnel qui parle à tous les amateurs de littérature et à la fois dépeint la personnalité de Florence Delay. Les goûts, nullement contradictoires, pour l’Espagne et pour la France, pour le Baroque et pour les avant-gardes, s’y donnent rendez-vous et captivent le lecteur de manière magistrale. </p>]]></description> 
    <dc:creator>Mercedes Blanco</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/62350</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/62581">
    <title>Affaires d’atelier. Sur L’Autoportrait dans l’atelier de Francisco de Goya (suivi d'un souvenir personnel), en hommage à Florence Delay</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Partant de l’analyse de <em>L’Autoportrait dans l’atelier</em> de Francisco de Goya, le propos vise à montrer que ce tableau traduit un moment-clé de la carrière, mais aussi de la pensée du peintre. Il invite également à réfléchir à l’importance de la notion d’atelier et à ce qui se joue dans ce lieu intime du travail, de Francisco de Goya à Florence Delay.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Marie Frisson</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/62581</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/62013">
    <title>Présentation de Florence Delay. D’Espagnes en Siècle d’or</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">En jouant avec l’échelle des plans, cette « présentation », dans tous les sens du terme, évoque la trajectoire intellectuelle de Florence Delay dans son rapport à l’Espagne, la langue et la littérature espagnoles, et la Bibliothèque du Siècle d’or</p>]]></description> 
    <dc:creator>Maria Zerari</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/62013</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/62003">
    <title>In memoriam Florence Delay</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="epigraphe">Comment te plais-tu ici ?<br />Comme un oiseau en liberté. <br />Alfred de Musset, <em>Fantasio<br /><br /></em>L’essentiel c’est la liberté. <br />Je trouve que c’est toujours à refaire.<br />Florence<em> </em>Delay<em><br /><br /></em>On sonna à la porte. Il ne devait pas être tard puisque je ne dormais pas. <br />J’allais ouvrir, j’aime toujours ouvrir.<br />Florence Delay, <em>Dit</em><em> </em><em>Nerval</em></p>
      <p class="texte">Les études, qui vont suivre, émanent de la journée d’étude « <em>“Le miracle est notre liberté”. Le Siècle d’or de Florence Delay</em><em> »</em><em></em>, laquelle se tint, en Sorbonne, le 15 mars 2025. Elle doit beaucoup au bel accueil de la directrice de la revue <em>e-Spania</em>, Hélène Thieulin-Pardo, dont le père, le poète Arcadio Pardo (1928-2021), fut le professeur de Florence Delay, du temps qu’il était lecteur à l’Institut Hispanique, comme on disait alors, et elle étudiante. Ce n’est pas tant que tout soit dans tout…, mais le hasard (j’y reviendrai) fait parfois merveilleusement les choses, rendant la vie, « comme au théâtre » (?), moins absurde et presque féérique.</p>
      <p class="texte">La journée en question fut organisée par le ...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Maria Zerari</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/62003</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/61026">
    <title>Relaciones entre el Consejo de la Suprema y la Receptoría de bienes confiscados del Tribunal de Valencia a principios del siglo XVI</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Este estudio examina la configuración institucional del Consejo de la Suprema Inquisición y su articulación con la Receptoría de Bienes Confiscados del Tribunal de Valencia entre finales del siglo XV y comienzos del XVI. A partir de documentación del AHN y del ARV, se demuestra que la Suprema poseía una estructura funcional más amplia y estable de lo asumido por la historiografía tradicional, con una media de trece oficiales. El análisis contable revela que su financiación dependió de aportaciones variables de diversos tribunales, lo que cuestiona la hipótesis del pago anual por sorteo. Asimismo, los costes salariales resultaron inferiores y más fluctuantes que las estimaciones clásicas. El trabajo evidencia el papel central de la Suprema en la administración inquisitorial y en la consolidación del aparato político-fiscal de la monarquía hispánica.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Francisco Jiménez Faubel</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/61026</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/60621">
    <title>« Enemigas yervas » : imaginaire et compréhension des poisons dans l’Espagne des XIVe et XVe siècles</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Dans l’Espagne des XIVᵉ et XVᵉ siècles, le poison apparaît comme une menace à la fois réelle et imaginaire, liée aux peurs collectives, aux rumeurs et aux luttes politiques. L’accusation d’empoisonnement sert souvent à discréditer un adversaire, car ce crime est perçu comme perfide, lâche et déshonorant. La peur du poison stimule en outre la production de savoirs médicaux. Les antidotaires médiévaux cherchent à identifier les substances toxiques, leurs symptômes et à proposer des remèdes. Malgré la présence de croyances religieuses ou superstitieuses, ces textes témoignent d’une démarche pragmatique fondée sur l’observation, l’expérience et la recherche d’efficacité. Ainsi, le poison est-il analysé ici comme un objet de peur, un instrument politique et un moteur de connaissance médicale à la fin du Moyen Âge.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Julia Roumier</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/60621</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/62536">
    <title>Le parcours chevaleresque de Florence Delay : vie et imaginaire</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Florence Delay a beau avoir été une hispaniste, elle y est parvenue en suivant l’inévitable chevalier des Temps Modernes, don Quichotte de la Manche. Comme lui, elle traverse les imaginaires chevaleresques : la cour arthurienne, les nobles et chevaliers espagnols, la chevalerie pieuse de Jeanne d’Arc… L’essai qui est ici présenté s’attache à la suivre sur ce chemin médiéval et, parfois, moderne, et invite à partir sur les traces de l’Académicienne, à lire ou à relire son œuvre au fil d’une chevalerie rêvée, lue, écrite, traduite et vécue.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Constant Ranoux</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/62536</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/62496">
    <title>Il n’y a pas de cheval sur le chemin de Damas : le Flos sanctorum de Florence Delay</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Cet article vise à définir la structure du <em>Il n’y a pas de cheval sur le chemin de Damas</em> (2022), ouvrage dans lequel Florence Delay parcourt librement l’imaginaire chrétien à partir d’histoires, de légendes et de figures empruntées à la Bible, à l’hagiographie, à la littérature et à l’histoire de l’art. Malgré son apparente dispersion, le texte obéit à une logique associative fondée sur un réseau de correspondances entre motifs, images et récits. L’article met en évidence le rôle structurant de la conversion paulinienne, matrice narrative autour de laquelle s’organisent les différents « contes » relatés par l’auteur, ainsi que celui du « je » de l’écrivain, qui insère sa voix au sein du panthéon des animaux miraculeux, des saints et des artistes. </p>]]></description> 
    <dc:creator>Yannick Barne</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/62496</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/62408">
    <title>Haute couture. Robes de gloire au Siècle d’or (impromptu)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">En forme de divagation sur <em>Haute couture</em>, cet impromptu tente de montrer en quoi ce « petit grand chef-d’œuvre » de Florence Delay, méditation libre sur les jeunes saintes de Zurbáran et leurs secrets, se révèle sans doute comme le plus emblématique de son art et le plus révélateur de sa personnalité tout en délicatesse, discrétion, élégance et grâce. </p>]]></description> 
    <dc:creator>Cécile Guilbert</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/62408</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/e-spania/62279">
    <title>Du sonnet comme « séduction brève ». Sor Juana Inés de la Cruz par Florence Delay et Jacques Roubaud</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Le mot <em>séduction</em>, selon Octavio Paz, caractérise « le genre d’attraction qu’éveille la figure de de Sor Juana Inés de la Cruz ». Appliquée à la forme-sonnet, la séduction est <em>brève</em>, selon la formule de Florence Delay. Le présent article examine quatre sonnets de Sor Juana et leur version française par Florence Delay et Jacques Roubaud. Corset rhétorique, art de la pointe, contention du vers : autant de critères suivis par les traducteurs pour mieux exalter à leur tour la rivalité entre poésie et peinture, la « nature dialectique » de l’amour, le don des larmes ou la sublimité du deuil – sans parvenir à rendre, toutefois, la subtilité des jeux phonétiques et méta-poétiques de l’original. En conclusion, cet article rappelle la conception qu’avait Claude Esteban de la traduction poétique comme « énergie imitative », comme « miroir » offert à une flamme qui tremble.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Paul-Henri Giraud</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/e-spania/62279</link>
    <dc:date>2026-06-15</dc:date>
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