Résumés
Durant la seconde moitié du XXe siècle, les femmes ont grandement contribué au développement des pratiques chorégraphiques expérimentales au Canada central, notamment en valorisant la prise de risque et en rejetant l’académisme en art, en créant des compagnies phares en danse moderne et contemporaine avec lesquelles elles ont développé des signatures chorégraphiques distinctives, parfois féministes, et en fondant des institutions de formation et de diffusion en danse qui seront capitales dans l’expansion de l’art chorégraphique canadien. Malgré l’importante contribution de ces femmes et la vitalité de leurs activités chorégraphiques, peu d’écrits historiques mettent en lumière le rôle crucial que les femmes ont joué dans le milieu de la danse, et plus spécifiquement à Montréal, ce à quoi cet article tentera de remédier, en retraçant leur parcours depuis le Refus global en 1948 jusqu’à l’aube des années 2000.
During the second half of the 20th century, women greatly contributed to the development of experimental choreographic practices in Central Canada, in particular by promoting risk-taking and rejecting academicism in art; by creating leading companies in modern and contemporary dance with which they have developed distinctive, sometimes feminist, choreographic signatures; and by founding dance training institutions and theaters that became essential for the expansion of the Canadian choreographic field. Despite the important contribution of these women and the vitality of their choreographic activities, few historical writings highlight the crucial role that women have played in the dance community, and more specifically in Montreal, which this article will try to remedy by retracing their journey from the Refus global in 1948 until the beginning of the 2000s.
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Extrait du texte
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en juin 2021.
Plan
Françoise Sullivan et le Refus global
Françoise Riopelle et le Groupe de danse moderne de Montréal
Jeanne Renaud et le Groupe de la Place Royale
Martine Époque et le Groupe Nouvelle Aire
Elizabeth Langley et sa contribution à la formation universitaire en danse
Dena Davida : Tangente, l’Agora de la danse et le Festival international de nouvelle danse
La place des femmes chorégraphes dans l’histoire de la danse au Québec
Les chorégraphes indépendantes des années 1980 et 1990
Ginette Laurin et O Vertigo : risque, péril et égalité des tâches
Marie Chouinard : ses solos post-féministes et la Compagnie Marie Chouinard
Jocelyne Montpetit : danse-état (butai) et création de la compagnie Jocelyne Montpetit Danse
Danièle Desnoyers et Louise Bédard : chorégraphes explorant la plurivocité des archétypes féminins
Louise Bédard : danseuse et chorégraphe donnant une visibilité aux femmes dans l’ombre et cofondatrice de Circuit-Est
Lucie Grégoire et Danièle Desnoyers : états nomades et migratoires et renouvellement de la relation danse-musique
Lynda Gaudreau : danse et arts visuels
Hélène Blackburn, Hélène Langevin et le développement de la danse jeune public
Manon Oligny : recherche autour de l’identité féminine et d’enjeux liés à la société contemporaine
Catherine Tardif : processus d’improvisation révélant des états profonds
Fin du XXe siècle et tournant du XXIe : diversité des approches chorégraphiques
Conclusion
Aperçu du texte
Les femmes ont joué un rôle capital dans le développement des pratiques chorégraphiques expérimentales à Montréal dans la seconde moitié du XXe siècle, notamment en tant que chorégraphes et créatrices d’institutions en danse à Montréal. La contribution de ces femmes sera étudiée ci-après, de même que la place qu’elles occupent dans l’histoire de la danse au Québec.
Françoise Sullivan et le Refus global
D’abord, il peut être souligné que trois danseuses et chorégraphes montréalaises : Françoise Sullivan, Jeanne Renaud et Françoise Riopelle ont contribué à l’avènement de la modernité en danse au Canada. Toutes trois créatrices, elles ont valorisé des démarches expérimentales en danse, en incluant notamment dans leurs œuvres de l’abstraction, de la spontanéité, de l’improvisation et des collaborations artistiques. Elles ont fait partie du cercle des artistes automatistes durant les années 1940 à Montréal (LINDGREN 2003 ; SMART 1998), groupe rassemblé autour de l’artiste Paul-Émile Bordua...
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Pour citer cet article
Référence papier
Josiane Fortin, « Le rôle des femmes dans le développement des pratiques chorégraphiques expérimentales à Montréal dans la seconde moitié du XXe siècle », Études canadiennes / Canadian Studies, 88 | 2020, 269-299.
Référence électronique
Josiane Fortin, « Le rôle des femmes dans le développement des pratiques chorégraphiques expérimentales à Montréal dans la seconde moitié du XXe siècle », Études canadiennes / Canadian Studies [En ligne], 88 | 2020, mis en ligne le 01 juin 2021, consulté le 28 février 2021. URL : http://journals.openedition.org/eccs/3738 ; DOI : https://doi.org/10.4000/eccs.3738
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