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2021

Kho, genèse d’une révolte
de Romain Laurendeau

Gaëlle Hemeury
Référence(s) :

Paris, Éditions [NO], 2021, 208 pages

Texte intégral

« Le vrai désespoir ne naît pas
devant une adversité obstinée,
ni dans l’épuisement d’une lutte inégale.
Il vient de ce qu’on ne connaît plus ses raisons
de lutter et si, justement, il faut lutter ».

1C’est sur ces mots empruntés à Albert Camus que Romain Laurendeau, jeune photographe français, inaugure cet ouvrage. Celui-ci, intitulé Kho, genèse d’une révolte, est le fruit de cinq années passées dans les quartiers populaires de Belcourt et de Bab el Oued à Alger. Entre les immeubles haussmanniens délabrés et face à la mer, il s’est imprégné de ces lieux et de leurs habitants pour saisir le quotidien de ces derniers et rendre compte de l’envers du décor de la capitale. Aux prémices du Hirak, il clôt ses pérégrinations photographiques urbaines algéroises et livre un témoignage sensible et sans concession d’une jeunesse ambivalente tant animée par la fraternité qu’abandonnée à l’attente, mais toujours d’une jeunesse en espérance, malgré tout.

2Originaire du Puy-de-Dôme, diplômé de l’École supérieure de photographie de Toulouse, R. Laurendeau réalise plusieurs projets photographiques en France, au Sénégal, en Algérie et plus récemment en Palestine. Sa démarche, oscillant entre la photo de reportage et la photo esthétique, se caractérise par son immersion dans le temps long afin de s’invisibiliser et comprendre les mécanismes du quotidien pour mieux saisir les ambiances. Aujourd’hui photographe indépendant reconnu, il est régulièrement exposé, publié et récompensé. À cet effet, ce projet a reçu en 2020, le prix du World Press Photo, dans la catégorie « Reportage photo de l’année ».

3Fruit d’une démarche immersive, cet ouvrage publié aux éditions [NO] en septembre 2021, donne à voir pas moins d’une centaine de photographies, dont la plupart sont en noir et blanc. Disposées parfois en pleine page ou cadrées sur fond noir ou blanc, elles sont ponctuées de courts textes qui rendent compte de conversations sur l’exil ou encore de l’emprisonnement et viennent dès lors appuyer la morosité dans laquelle la jeunesse algérienne évolue. C’est aux côtés de celle-ci que R. Laurendeau photographie l’occupation masculine de l’espace public, entre attente et divertissement (Fig. 1), les rencontres mixtes dans les diki [intérieurs cachés caractérisés par des pratiques légères] (Fig. 2) et le stade (Fig. 3), lieu de ferveur et d’expression pour cette jeunesse qui implose sous les injonctions sociétales. Au fil de la marche urbaine que nous propose R. Laurendeau, trois photographies ont retenu mon attention.

Figure 1. Photographier l’errance.

Figure 1. Photographier l’errance.

Crédit : R. Laurendeau, 2021.

« Garro wa qahwa, ana ahsan an el sultan fi qasar » [Cigarette et café, je suis plus heureux que le sultan dans son palais].

Cette photographie pourrait illustrer ce proverbe algérois ou encore le sketch de l’humoriste algérien Felag portant sur les hittistes [hit signifie mur en arabe], c’est-à-dire ceux qui, littéralement, tiennent le mur dans l’attente d’un travail. Au-delà de cet homme seul, dos au mur, et dans l’attente, cette photographie témoigne du caractère populaire du quartier au regard de l’état des immeubles et du soutien apporté à l’historique et populaire club de football du MCA (Mouloudia Club Alger) inscrit sur les murs. La rue et la place y tiennent un rôle central. À la fois lieu de rencontre, de sociabilité et de divertissement (dominos, foot), elles sont le terrain de travail et de jeu de ces hommes dépourvus.

Figure 2. Photographier la frustration.

Figure 2. Photographier la frustration.

Crédit : R. Laurendeau, 2021.

Cette photographie en couleur interpelle pour son esthétisme et donne à voir avec subtilité une jeune femme aux cheveux roses, vêtue d’un short, qui, dans un appartement, est en train de se maquiller. Cette dernière, en rompant ainsi avec les normes, illustre la subversion de ce lieu mixte. En effet, comme une échappatoire aux injonctions sociétales qui pèsent sur les femmes dans l’espace public et sur les relations amoureuses et/ou sexuelles, celui-ci apparaît comme un endroit libre, libéré, voire libérateur. On pourrait reprocher à l’auteur le manque de place accordé aux femmes. Mais il s’agit moins d’un prisme de R. Laurendeau que de la traduction spatiale de la réalité genrée de l’espace public. Dès lors, cette relative absence corrobore l’idée d’un espace public empêché au regard du genre.

Figure 3. Photographier la ferveur autorisée.

Figure 3. Photographier la ferveur autorisée.

Crédit : R. Laurendeau, 2021.

Au cours de son périple, R. Laurendeau a suivi de près un groupe de supporters du MCA. En photographiant, telle une chronique de supporters, de l’excitation du match à venir, de la préparation des tiffos, en passant par l’apprentissage et la répétition des chants, jusqu’au stade, il rend compte de l’importance du football pour cette jeunesse et, de surcroît, du rôle de soupape que joue le stade. Lieu de ferveur et d’expression, il permet à ces jeunes hommes de s’exprimer, de vivre un moment de joie partagée, et d’évacuer les problèmes du quotidien.

4Ce sont ces mêmes supporters qui, en février 2019, du stade à la rue, vont haranguer les foules avec des tiffos et des chants remaniés. Ce sont ces mêmes supporters qui, en février 2019, suffoquant depuis trop longtemps, décident de reprendre une respiration. Ce sont ces mêmes supporters qui, en février 2019, fatigués de leur jeunesse empêchée et par effet de fraternité, vont impulser un changement. C’est d’ailleurs sur les premières photographies des manifestations que se conclut ce projet photographique. Après cinq années passées à arpenter les ruelles de la capitale alors caractérisées par l’errance, la frustration, le « dégoutage » – expression algérienne pour décrire le contexte sociétal –, celles-ci sont désormais, chaque vendredi, investies par l’espoir. À ce titre, on peut regretter que le photographe n’ait pas prolongé son séjour algérois durant le Hirak afin de photographier le passage du stade à la rue que la jeunesse a effectué, ainsi que la mixité qui s’est instaurée en cette période aussi bien dans l’espace public que dans les stades.

  • 1 Grésillon B., 2014, Géographie de l'art, ville et création artistique, Paris, Economica.
  • 2 Freund G., 1974, Photographie et société, Paris, Seuil.

5« Kho », cette expression qui intervient comme une virgule dans le parler algérois, « pour rapprocher les hommes [...], pour balayer la peur, le ressentiment, l’inconnu », dresse par le biais de la photographie le portrait d’une jeunesse algéroise issue des quartiers populaires. Dès lors, l’auteur rend compte, en privilégiant une approche par le sensible, des logiques socio-spatiales de cette dernière en contexte contraint. Aussi, cet ouvrage vient nourrir les appréhensions de l’espace par le biais de l’art (Grésillon, 20141), de la photographie notamment (Freund, 19742) et appuyer les projets universitaires mobilisant des œuvres artistiques et/ou entremêlant des méthodes de recherche-création.

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Notes

1 Grésillon B., 2014, Géographie de l'art, ville et création artistique, Paris, Economica.

2 Freund G., 1974, Photographie et société, Paris, Seuil.

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Table des illustrations

Titre Figure 1. Photographier l’errance.
Crédits Crédit : R. Laurendeau, 2021.
URL http://journals.openedition.org/emam/docannexe/image/3912/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 262k
Titre Figure 2. Photographier la frustration.
Crédits Crédit : R. Laurendeau, 2021.
URL http://journals.openedition.org/emam/docannexe/image/3912/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 183k
Titre Figure 3. Photographier la ferveur autorisée.
Crédits Crédit : R. Laurendeau, 2021.
URL http://journals.openedition.org/emam/docannexe/image/3912/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 377k
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Pour citer cet article

Référence électronique

Gaëlle Hemeury, « Kho, genèse d’une révolte
de Romain Laurendeau »
Les Cahiers d’EMAM [En ligne], Comptes-rendus d’ouvrages publiés, mis en ligne le 16 décembre 2021, consulté le 17 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/emam/3912 ; DOI : https://doi.org/10.4000/emam.3912

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Auteur

Gaëlle Hemeury

Géographe, Doctorante, UMR CITERES, équipe EMAM

hemeury.g@gmail.com

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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