De l’inspiration dans les estampes de Kiyoshi Hasegawa
Texte intégral
1Il est tout à fait flagrant que Kiyoshi Hasegawa a successivement exploré les différents procédés techniques de la gravure ; il faut entendre celle qui résulte de l’incision des supports : le bois ou le métal, à l’exclusion des procédés en à plat, auxquels il ne semble pas accorder d’autres mérites que permettre de multiplier un dessin en plusieurs exemplaires. Ainsi la lithographie fait très rarement partie de sa production. Il est par ailleurs parfaitement convaincu que chaque procédé possède sa vérité, celle qui s’énonce par la singularité de son écriture, vocabulaire et syntaxe, son style autrement dit. Pourtant il n’ignore pas l’intérêt de la gravure d’interprétation, cependant elle n’accorde au langage technique qu’un rôle de traducteur d’un modèle provenant d’une autre main et dans une discipline dont il importe de rendre compte.
2Il marque le plus souvent une préférence pour le noir et le blanc, on pourrait y reconnaître sa sympathie pour les monochromes de son pays d’origine. Kiyoshi Hasegawa s ‘efforcera de trouver la personnalité la plus signifiante de chaque langage dépendant d’une technique particulière : ses bois de fil imposent leur lecture par ses blancs, l’écriture de ses bois de bout s’énonce comme le travail des ciselets dans les anciens criblés, il ébarbe ses pointes sèches ne conservant que la délicatesse filiforme des traits, il limite son burin à écrire seulement la pureté des sillons, il refuse de signifier la complexité des textures, elles seront exprimées par la vibration de la pointe dans le vernis de ses rares eaux-fortes où l’acide en amplifie l’effet. Il n’a qu’assez rarement recours à l’aquatinte et ne l’utilise que pour meubler des micro-surfaces, pas question de l’employer à définir de larges plages, il aborde la manière noire en inventant une technique très personnelle : faite de hachures entrecroisées (peut-être en utilisant un burin vélo, outil dévolu d’habitude au bois de bout) avec celui-ci il griffe le cuivre plus ou moins vigoureusement puis soumet ensuite ce réseau de hachures à un ponçage pouvant aller jusqu’au blanc le plus pur, plus tard il retrouvera la mezzotinte classique telle qu’elle était pratiquée au siècle des lumières, mais pour lui les valeurs ainsi obtenues par le berceau, plus ou moins adoucies au brunissoir, plutôt que des matières de velours elles seront comprises en tant que champs sur lesquels s’affirment des filets blancs fortement sertis, des graphies accapareuses avec une autorité de « kanji ».
3Grâce à nos fréquentes rencontres je pris peu à peu conscience de cette grande diversité des techniques pratiquées par Kiyoshi Hasegawa, mais en même temps que je notais ses sympathies pour les œuvres du passé des Occidentaux, j’avais toute raison de le savoir très fidèle en amitié avec les artistes japonais, particulièrement comme membre de « la société des graveurs du Japon ».
4Ainsi il m’apparut clairement que ses bois de fil pouvaient être rapprochés du « Cortège d’Orphée » de Dufy. Ses premières manières noires faire songer à « Horta de Ebro » ou à des peintures cubistes de la seconde vague, que ses bouquets au burin se composent dans l’élégante simplicité des décors de lambris, ses aquatintes avec des dentelles en réserve blanche remettre en mémoire de savoureuses illustrations de la fin du xixe siècle.
5Évoquer ces rencontres c’est reconnaître qu’elles notent simplement une pure sympathie culturelle, qu’on ne peut pas les confondre avec le désir de recourir à des modèles. Elles sont des signes de son inlassable curiosité de tout ce qui concerne notre planète.
Table des illustrations
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|---|---|
| Titre | Kiyoshi Hasegawa, manière noire |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/1195/img-1.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 362k |
Pour citer cet article
Référence papier
Jacques Houplain, « De l’inspiration dans les estampes de Kiyoshi Hasegawa », Nouvelles de l’estampe, 235 | 2011, 80-81.
Référence électronique
Jacques Houplain, « De l’inspiration dans les estampes de Kiyoshi Hasegawa », Nouvelles de l’estampe [En ligne], 235 | 2011, mis en ligne le 15 octobre 2019, consulté le 11 mai 2026. URL : http://journals.openedition.org/estampe/1195 ; DOI : https://doi.org/10.4000/estampe.1195
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