Charles Hessèle (1856-1931), un promoteur de l’eau-forte en couleurs
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1Le nom de Charles Hessèle (Fig. 1) apparaît souvent dans les catalogues d'expositions et de galeries, en tant qu’éditeur de gravures, principalement des eaux-fortes en couleurs du début du XXe siècle. Cependant, peu de recherches approfondies ont été menées sur ce marchand d'art. Par ailleurs, il n'existe pratiquement aucune information précise quant à sa nationalité, sa date de naissance, et les informations relatives à sa biographie sont aujourd’hui oubliées. Comment a-t-il commencé à travailler sur des eaux-fortes en couleurs ? La plupart des eaux-fortes polychromes qu’il a éditées furent produites entre 1897 et 1904. Le marchand d'art Georges Petit (1856-1920) est bien plus célèbre, comme éditeur d’eau-forte. Cependant, avant Georges Petit, c’est Hessèle qui a promu ce type de gravure à très grande échelle. Cet article vise à éclairer la carrière de ce marchand d’art aujourd’hui tout à fait oublié, et à révéler la véritable nature de ses activités visant à promouvoir les œuvres représentatives de cette technique.
- 1 Certificat de Baptême : Traduction de l’allemand (Archives fédérales suisses : CH-BAR#E2200.82-01#1 (...)
2Charles Léopold Robert Hessèle (1856-1931) naquit à Dresde, le 28 juin 1856. Son père, Louis Florentin Hessèle (1819-1896), professeur de français à l’Université, était né à Estavayer-le-Lac, canton de Fribourg. Sa mère, Pauline Rosalie Blauhuth (1824- ?) était née à Leipzig1. Charles Hessèle baigna donc, dès l’enfance, dans un milieu bilingue qui influença sa vie et sa carrière futures.
Fig. 1. Portrait de Charles Léopold Robert Hessèle (1856-1931), vers 1915, Berne, Archives fédérales suisses, CH-BAR E2200.82-01
- 2 Selon la lettre tapuscrite de la Légation suisse à Paris en date du 4 septembre 1918, Archives Nati (...)
- 3 A.N., Ministère de l’Intérieur, Fichier central de la Sûreté nationale, 19940451/151, dossier 12827 (...)
- 4 Janine Bailly-Herzberg (éd.), Correspondance de Camille Pissarro, tome 4,1895-1898, Paris, Editions (...)
- 5 Willa Z. Silverman, The New Bibliopolis, French book collectors and the Culture of print 1880-1924, (...)
- 6 A.N., Site de Paris, MC/ET/XXXII/968, 27 juin 1896 : acte de mariage de Charles Hessèle et Joséphin (...)
- 7 Janine Bailly-Herzberg (éd.), Correspondance de Camille Pissarro, tome 4, op. cit., p. 412.
3On sait peu de choses du début de sa carrière. Il s’installa à Paris à la fin du mois de mars 18782 et y travailla comme rédacteur–adjoint au cabinet du Commissaire général de l’Exposition universelle de 18793. Il apparaît comme responsable des annonces et réclames commerciales dans le Petit Bulletin des tribunaux, entre novembre 1879 et avril 1880. Par la suite, Hessèle fut l’un des collaborateurs de la maison d’édition Firmin-Didot4 qui œuvra largement dans le domaine du livre illustré5. En juin 1896, il épousa à Paris Joséphine Sophie Bulens (1858-1929), née à Dinant, en Belgique6. En 1897, Charles Hessèle ouvrit sa galerie à Paris, au 13 rue Laffitte7.
L’eau-forte en couleurs à la fin du XIXe siècle
- 8 Sur la question des débuts de l’impression en couleurs, voir Florian Rodari et Maxime Préaud (dir.) (...)
- 9 La gravure à Paris, une rage fin de siècle, catalogue d’exposition par Fleur Roos Rosa de Calvalho, (...)
- 10 De Pissarro à Picasso- L’eau-forte en couleurs en France, catalogue d’exposition par Phillip Dennis (...)
- 11 Impressions à Montmartre- Eugène Delâtre & Alfredo Müller, Paris, Musée de Montmartre, Silvana Edit (...)
- 12 Morgene Gaeden, « La relation graveur-imprimeur : étude de cas de l’atelier Delâtre au tournant du (...)
- 13 Sur Charles Houdard, voir Kotaro Araki, Charles Houdard (1855-1931), artiste aquafortiste, paysagis (...)
- 14 Les autres sont : Bern-Klene (1870-1930), Marc-Henry Meunier (1873-1922), Joseph Pinchon (1871-1953 (...)
4L’histoire de la taille-douce en couleurs remonte au XVIe siècle. Johannes Teuyler (1648- ?) développa la méthode permettant d'appliquer toutes les couleurs sur une seule plaque de cuivre à l'aide de petites encres fines de type mousseline, appelées « poupées ». C’est au début du XVIIIe siècle que Jacob Christoph Le Blon (1667-1741) inventa l’impression par « repérage » de trois plaques gravées en manière noire, encrées en jaune, bleu et rouge. Cette technique fut suivie par Jacques Fabien fGautier d’Agoty (1711-1786) qui publia, en 1746, La Myologie complette en couleur et grandeur naturelle8. De nombreux artistes continuèrent d'expérimenter la gravure à l'eau-forte mais, après la Révolution, elle fut presque totalement abandonnée. Avec la diffusion de la lithographie au début du XIXe siècle, l’eau-forte, dont la production exigeait beaucoup de main-d'œuvre, commença à décliner. Cependant, vers 1850, un mouvement « Renaissance de l'eau-forte » émergea. La « Société des Aquafortistes », fondée en 1862 par Félix Bracquemond (1833-1914) et d'autres, fut au cœur de ce mouvement. De nombreux artistes, dont Félix Buhot (1847-1898) et Alphonse Legros (1837-1911), produisirent principalement des eaux-fortes monochromes. Le graveur Auguste Delâtre (1822-1907) fut chargé de l'impression des œuvres de cette Société. Il imprima les eaux-fortes de plusieurs paysagistes de Barbizon : Corot, Daubigny, Millet Rousseau… Il employait sa technique très subtile qui permettait d’obtenir des résultats d’impression particulièrement raffinés. Parallèlement, la lithographie facilita l'impression en couleurs et, à la fin des années 1850, inspirée par les estampes japonaises ukiyo-e, elle commença à s'imposer grâce aux Nabis et à des artistes tels qu'Henri Fantin-Latour (1836-1904) et Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Elle pénétra également dans le domaine de l’affiche et fut soutenue par des critiques tels qu'André Mellerio (1862-1943) et Gabriel Mourey (1865-1943), eux aussi partisans du mouvement « Arts and Crafts », comme moyen de contribuer à la « démocratisation de l'art » 9. Parallèlement, l'intérêt pour l'impression de l’eau-forte en couleurs était en plein essor. En 1868, Henri Guérard (1846-1897) expérimenta l'impression « à la poupée », tandis que Bracquemond et Buhot, figures clé du renouveau de l'eau-forte, s'essayèrent également à l'impression à plaques multiples. De plus, les expositions d'estampes japonaises organisées par Siegfried Bing (1838-1905) relancèrent ce mouvement, et des artistes impressionnistes tels que Jean-François Raffaëlli (1850-1924) et Mary Cassatt (1845-1926) expérimentèrent l’un et l’autre l'impression d’eaux-fortes10 en couleurs Le fils d'Auguste Delâtre, Eugène Delâtre (1864-1938), commença ses recherches dès 189011. Il utilisa initialement une technique de « repérage », avec quatre ou cinq plaques. Peu après, avec son ami Charles Maurin (1856-1914), il retrouva la vieille méthode de Johannes Teuyler, « à la poupée ». Cette impression d'une précision extrême, reprenant l’habile technique d'essuyage de son père, permettait d’appliquer les couleurs avec plus d’harmonie et de souplesse et d’obtenir des effets colorés très délicats12. L'impression en couleurs de l’eau-forte, qui permettait une expression plus précise que la gravure sur bois ou la lithographie, répondait aux exigences de deux courants de l'époque : le renouveau de l'eau-forte et la généralisation de l'impression couleur. Des artistes de tous horizons commandaient alors à E. Delâtre la gravure de leurs œuvres : parmi eux, Richard Ranft (1862-1931), artiste suisse qui créa surtout des affiches et des lithographies ; Jacques Villon (1848-1926), jeune artiste débutant sa carrière, qui se concentra sur les arts graphiques et l'illustration dans un style proche de Toulouse-Lautrec ; Francis Jourdain (1876-1958), dessinateur du « Mouvement Moderne » et proche des Nabis ; Bernard Boutet de Monvel (1881-1949), qui débuta sa carrière comme graveur en eau-forte en couleurs, se concentrant sur les portraits, et devint plus tard célèbre pour ses peintures de la mode ; Pierre Georges Jeanniot (1848-1934), qui travailla principalement sur des illustrations de journaux ; Albert Robida (1848-1926), connu pour ses illustrations et caricatures illustrant la vie future de l'humanité ; Charles Houdard (1855-1931), qui exécuta des paysages détaillés à la gravure sur cuivre monochrome au début de sa carrière13, Eugène Béjot (1867-1931), qui réalisa aussi des eaux-fortes monochromes pour représenter des scènes des rives de la Seine, Gaston Ey’chenne (1873-1902), qui produisit de nombreuses œuvres influencées par les estampes japonaises ; ou encore Georges Godin (1887-?), figure centrale du « Mouvement esthétique » qui visait à démocratiser l'art. Bien évidemment, il y en eut d’autres, nombreux14.
- 15 Émile Langlade, Artistes de mon temps, Arras, Éditions I.N.S.A.P.,1929, p. 21.
5Certains d’entre eux commandèrent leurs œuvres au fils de Delâtre. Dans l'atelier de ce dernier, rue Lepic, les artistes examinaient les épreuves sur place, en discutaient avec l'imprimeur et formaient un groupe qui travaillait de manière empirique, enchaînant les essais et apprenant de leurs erreurs15.
- 16 Willa Z. Silverman, The New Bibliopolis, French book collectors and the Culture of print 1880-1924, (...)
- 17 La gravure à Paris, une rage fin de siècle, catalogue d’exposition par Fleur Roos Rosa de Calvalho, (...)
- 18 Catalogue à prix marqués de la Librairie Edmond Sagot, n° 34, septembre 1892, p. 26.
- 19 Catalogue à prix marqués de la Librairie Edmond Sagot, n° 41, novembre 1894, p. 13.
- 20 Dans le catalogue en décembre 1891, deux séries de dessins en eaux-fortes de Delâtre sont mentionné (...)
- 21 Gustave Pellet, Catalogue mensuel, Gustave Pellet, n°14, décembre 1893, Paris, 1893, p. 7.
- 22 Gustave Pellet, Catalogue mensuel, Gustave Pellet, n°15, mai 1894, Paris, 1894, p. 50.
- 23 The International Studio, 1898, p. 59-60.
- 24 Hélène Koehl, « Dix eaux-fortes acquises par la BnF », Nouvelles de l’estampe, n° 243, 2013, p. 40- (...)
6Les eaux-fortes en couleurs furent principalement publiées et vendues chez ces mêmes galeristes, qui furent très actifs dans la mise en avant de la lithographie, de l’affiche ou du livre illustré16 : Edmond Sagot (1857-1917) fut par exemple connu comme l'un des pionniers de la promotion des lithographies en couleurs ou des affiches, notamment celles de Toulouse-Lautrec ou de Jules Chéret17. Dans le catalogue n° 34 de septembre 1892, Sagot fait état, pour la première fois, de deux vernis mous en couleurs de Maurin18. Et dans le catalogue de novembre 189419, il répertorie une nouvelle série d’eaux–fortes en couleurs « exécutées par le fils Delâtre » 20. Dans les catalogues de la Galerie Gustave Pellet (1859-1916), les listes d’eaux-fortes en couleurs d’Eugène Delâtre apparaissent pour la première fois en décembre 189321 et celles de Maurin, en mai de l’année suivante22. En février 1898 eut lieu une exposition d’eaux-fortes en couleurs d’Eugène Delâtre et de Francis Jourdain dans la galerie de Paul Durand-Ruel (1831-1922), qui se situait en face de chez Hessèle23, et au printemps de la même année, les œuvres d'Alfred Müller furent exposées à la galerie Ambroise Vollard24.
- 25 La rue Laffitte se situe dans le 9ème arrondissement de Paris, au cœur du quartier du commerce d’ar (...)
7Hessèle, qui venait en 1897 d’ouvrir sa galerie en face de chez Durand-Ruel, au 13, rue Laffitte25, fut intrigué par cette technique et commença dès 1898 son activité de promotion de la gravure en couleurs imprimées, inventée par Eugène Delâtre.
L’édition des eaux-fortes en couleurs
- 26 Hessèle y fit la publicité de sa galerie, comme le montre le numéro du 15 juillet 1899. Les exposit (...)
8La plupart des ressources sur les débuts de la galerie Hessèle se trouvent dans L'Estampe et l'affiche26, une revue d'art publiée entre 1897 et 1899, consacrée au développement de la gravure et de l'affiche. Ses rédacteurs étaient André Mellerio et Noël Clément Janin (1862-1947), un fervent défenseur de l'eau-forte en couleurs, qu’il cherchait à promouvoir. Il eut plusieurs occasions de collaborer avec Hessèle.
- 27 André Mellerio, « Un salon de la gravure », L’Estampe et l’affiche, 15 mai 1899, n° 5, p. 105-106.
- 28 L’Estampe et l’affiche, 15 juin 1899, n° 6, p. 144.
- 29 André Mellerio, « Un salon de la gravure », L’Estampe et l’affiche, 15 juillet 1899, n° 7, p. 153-1 (...)
- 30 Loÿs Delteil, J.-F. Raffaëlli, Le peintre-graveur, vol. XVI, Paris, 1923.
- 31 L’Estampe et l’affiche, 15 août 1899, n° 8, p. 172.
9En mai 1899, L’Estampe et l’affiche avança l’idée de la création d’un nouveau salon consacré à l’estampe27 et lança une enquête pour promouvoir ce projet28. Plusieurs critiques et artistes répondirent, au sujet de la situation de la gravure à ce moment-là que, par comparaison avec la peinture et la sculpture, en France, la gravure n’intéressait pas les amateurs d’art et que les artistes de l’eau-forte polychrome manquaient d’opportunités pour montrer leurs œuvres au public29. En effet, les frais de location dans des galeries connues, comme Durand-Ruel et George-Petit, étaient beaucoup trop élevés pour les artistes. Par ailleurs, Raffaëlli et Georges Petit avaient déjà créé la « Société de l’Estampe originale en couleurs », dans le but de remettre à l’honneur ce type de technique30 et, dès 1899, on annonçait que la première exposition de cette société devait avoir lieu en « février prochain », soit en février 190031. Cependant, elle n’ouvrit effectivement qu’en 1904, chez Georges Petit. Il est donc fort probable qu’en attendant cette exposition, Hessèle fit sa propre promotion, à titre individuel, de l’eau-forte polychrome.
- 32 Bernard Boutet de Monvel : Le Halage, Le départ pour la chasse. Ey’chenne : Carpe, Les Anémones, Le (...)
10Selon L’Estampe et l’affiche, pendant dix-neuf mois, entre mars 1898 et novembre 1899, Hessèle édita cent soixante-deux estampes de trente-sept artistes : cinquante-huit eaux-fortes en couleurs, soixante-huit en noir et blanc, deux pointes sèches en couleurs, trente pointes sèches en noir et blanc, trente gravures sur bois, cinq lithographies, et trois autres estampes dont la technique n’est pas identifiable. C’est là la principale différence entre Hessèle et les affichistes ou les éditeurs comme Sagot ou Pellet qui éditèrent principalement des lithographies. Certes, Hessèle édita aussi un certain nombre de lithographies, mais, pour lui, le plus important, c’était l’eau-forte. Pendant cette période, Hessèle vanta les polychromes des artistes proches d’Eugène Delâtre32.
Fig. 2. Charles Houdard, Au Bois, cygnes sur un ruisseau, 1899, eau-forte et aquatinte en couleurs, 21.8 x 31 cm (élément d’impression), BnF, Est., Ef-509-Fol
Les premières expositions d’eaux-fortes en couleurs
- 33 « La Chronique des Arts et de la Curiosité », supplément à la Gazette des Beaux-Arts, 2 avril 1898, (...)
- 34 Janine Bailly-Herzberg (éd.), Correspondance de Camille Pissarro, Tome 4, 1895-1898, op. cit., p. 4 (...)
- 35 Catalogue d’une collection de Dessins, Pastels et Aquarelles, (Exposition du samedi 15 au samedi 29 (...)
- 36 Après cette exposition, Hessèle organisa en novembre 1898 une exposition personnelle d’artistes étr (...)
- 37 Gustave Bourcard, À travers cinq siècles de gravures, 1350-1903 : les estampes célèbres rares ou cu (...)
- 38 Dans un compte-rendu de l’Association d’art de Bâle, Berichterstattung über das Jahr 1899, on appré (...)
11Du 7 au 30 avril 1898, l’Exposition d’eaux-fortes et lithographies originales de divers artistes tirées à petit nombre33 eut lieu à la galerie Hessèle. On sait que Camille Pissarro y participa34. Du 15 au 29 octobre 1898, Hessèle organisa une Exposition de dessins, pastels et aquarelles inédits35. Bien que cette exposition ne concernât pas les estampes, il se trouve que ce fut la première collaboration avec certains artistes qui exécutèrent durant les années suivantes un certain nombre d’eaux-fortes en couleurs36 : Jourdain, Houdard, Béjot, Robida et plusieurs artistes étrangers comme les Suisses Evert Van Muyden (1853-1922), Rodolphe Piguet (1840-1915), Richard Ranft, ou encore un artiste belge, André Louis Armand Rassenfosse (1862-1934). En même temps, Hessèle organisa une exposition à la Kunsthalle de Bâle, du 4 au 27 février 189937 avec un programme de la Société des Beaux-Arts de Bâle. L'exposition présentait des œuvres de Félix Bracquemond et de Félix Buhot, qui œuvra à ses côtés au renouveau de la gravure sur cuivre, des estampes monochromes d'Auguste Lepère (1849-1918), actif dans la gravure sur bois, des estampes de Pissarro, des lithographies d'Henri Fantin-Latour et d'Henri de Toulouse-Lautrec, et un ensemble d'œuvres de Mary Cassatt, éditées par Durand-Ruel. Il est à noter qu'à côté de ces œuvres, Hessèle exposa, en même temps, des eaux-fortes en couleurs : cinq pointes sèches en couleurs de Cassatt éditées par Durand-Ruel, Curiosité, Falaises et Les Wagons fuient en silence de Jourdain (Fig. 3), Jeune Homme et Le vieux Curé de Boutet de Monvel, ainsi que des oeuvres de Robida, Godin, Houdard et Maurin. C'était la première fois que Hessèle exposait des eaux-fortes polychromes dans une exposition. Il est évident que le galeriste souhaitait placer ces eaux-fortes en couleurs dans la continuité de la « renaissance de l’eau-forte » et de l'impression en couleurs, amorcée à la fin du XIXe siècle, en les faisant connaître non seulement en France, mais aussi dans les pays voisins comme la Suisse et l'Allemagne. Sont ainsi clairement illustrés les deux objectifs de Hessèle38.
Fig. 3. Francis Jourdain, Les Wagons fuient en silence, vers 1898, eau-forte en couleurs, 25,8 x 53,3cm. Musée d’Art et d’Histoire Paul Eluard de Saint-Denis : 71.03.27
L’exposition des eaux-fortes en couleurs entre 1900 et 1902
12Entre 1900 et 1902, Hessèle organisa trois expositions, à la suite, dans sa galerie. Ces trois expositions se déroulèrent dans le cadre d’une même série, même si les titres étaient à chaque fois légèrement différents. Sur les cinquante-deux artistes exposés pendant cette période, vingt-sept se spécialisèrent dans l’eau-forte en couleurs et presque tous étaient de l’entourage d’Eugène Delâtre. Pendant trois ans, des œuvres représentatives du travail des aquafortistes en couleurs furent exposées et vendues : L’Oise à Auvers, Vieille femme au puits de Delâtre lui-même, La Montagne, Fin de Journée, Épaves, Le Jardin de ma tante de Houdard, Le petit lever, Fillette au Ruban rose (L’Enfant au Ruban rose) (Fig. 4) de Maurin, L’Abside de Notre-Dame de Paris (Fig. 5), de Victor-Josef Roux-Champion (1871-1973), ou La Petite panthère et Papillons jaune (Fig. 6) d’Ey’Chenne.
Fig 4. Charles Maurin, La Fillette à la poupée, 1898, eau-forte en couleurs, 27,8 cm x 19,6cm (Feuille : 45,2 cm x 31,1cm), Le Puy-en-Velay, Bibliothèque Municipale, Fonds iconographique Cortial, 0045 - C4.
Fig. 5. Victor-Joseph Roux-Champion, Abside de Notre Dame, vers 1901, eau-forte et aquatinte en couleurs, 26,2cm x 36,8cm (feuille : 17,2cm x 23cm), Paris, BnF, Est. Aa3 (Roux-Champion).
Fig. 6. Gaston Ey’chenne, Papillon jaune, vers 1900, eau-forte et aquatinte en couleurs, et gaufré métallique sur japon ancien, 18,2 x 25,9cm, Paris, BnF, Est, AA3 Ey’chenne.
- 39 Ce sont celles de Charles Jousset, Frank Laing ou Van Muyden par exemple.
13On y vit aussi des eaux-fortes d’artistes connus dans d’autres genres que celui-là . Eugène Béjot, connu pour ses gravures paysagistes en noir, exposa Entre Paris et Charenton (Fig. 7) tirée en couleurs, Pierre-Georges Jeanniot, surtout connu comme caricaturiste, montra ses eaux-fortes polychromes : Jeune femme au bord de la Mer ou Sur la plage (Fig. 8). Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923), dessinateur de la célèbre affiche du Chat noir en 1896, exposa ses eaux-fortes à deux tons, comme La blanchisseuse. Jacques Villon présenta La Rue Caulaincourt, La Liseuse, Bibi la Purée et Ohé ! La Classe (Fig. 9), œuvres de sa période figurative, avant qu’il ne se tourne vers le cubisme. En outre, bien que cette série d’expositions fût surtout spécialisée dans l’eau-forte polychrome, Hessèle exposa aussi des eaux-fortes noires39, des gravures sur bois et des lithographies. Cela permettait tout à la fois d’inscrire l’eau-forte en couleurs dans un contexte plus large et de créer une harmonie entre les estampes en couleurs et celles en noir et blanc, afin de séduire les visiteurs.
Fig. 7. Eugène Béjot, Entre Paris et Charenton (au fond, le pont National), 1899, eau-forte et aquatinte en couleurs, 14,5 x 22 cm, BnF, Est. Réserve Ef-432-Fol, boîte 25.
Fig. 8. Pierre-Georges Jeanniot, Sur la Plage (A la mer), [s.d.], eau-forte et aquatinte en couleurs 22.9 x 33cm, Paris, INHA, EM JEANNIOT 100c.
Fig. 9. Jacques Villon (1875-1963), Ohé ! la classe !, 1900, aquatinte en couleurs, 34,7cm x 34,7cm, Paris, BnF, Est. Ef-437 (1)-Fol
- 40 En décembre 1894, certains artistes allemands comme Friz Overbeck et Heinrich Vogeler s’installèren (...)
14Concernant cette exposition, il convient également de remarquer la présence de deux artistes allemands connus comme membres du groupe de Worpswede40, Heinrich Vogeler (1872-1942), en 1900, et Fritz Overbeck (1869-1909). Cela témoigne du souci de Hessèle de promouvoir la gravure allemande contemporaine et laisse penser que les expositions qui eurent lieu à la Galerie Hessèle étaient une sorte de prologue à l’exposition des artistes allemands que le galeriste organisa en 1903.
- 41 Homme de lettres qui avait écrit de nombreux livres d’art et de musique.
- 42 Eaux-fortes originales en couleurs, catalogue d’exposition, Paris, Galerie Charles Hessèle, 1900, p (...)
- 43 Eaux-fortes, catalogue d’exposition, Paris, Galerie Charles Hessèle, 1901, p. III-IX.
- 44 Spécialiste de l'art à la Gazette des Beaux-Arts.
- 45 Eaux-fortes originales, Paris, Galerie Charles Hessèle, 1902, p. III-IX.
- 46 La Justice, 31 mars 1900, L’Aurore :littéraire, artistique, sociale, 1er avril 1900, p. 2, Gazette (...)
15Pour appuyer sa démarche, Hessèle s’adressa à des critiques d’art connus pour préfacer les catalogues, Maurice Guillemot (1859-1931)41 en 190042, Noël Clément-Janin (1862-1947) en 190143, et Raymond Bouyer (1862-1935)44 en 190245. Ces expositions furent appréciées par plusieurs journaux et revues46. Grâce à une organisation parfaite et à une véritable ingéniosité, Hessèle réussit ainsi à organiser de grandes expositions qui permirent aux artistes de se faire connaître du public et de créer leurs propres eaux-fortes polychromes en toute confiance, ce que ses prédécesseurs, Durand-Ruel, Pellet, Sagot, n’avaient pas obtenu.
- 47 Hambourg, Kunsthalle, Rep: MF : 2004 : 6/6 : NGS : B : 5 : 1903.
- 48 L'exposition devait être organisée par le syndicat de la Presse artistique, avec Francis Jourdain c (...)
16À la suite de trois années d’expositions, selon une lettre adressée au collectionneur et critique Gustav Schiefler (1857-1935)47, qui présidait alors la Société des Amis des Arts d’Hambourg, Hessèle avait prévu d’organiser, au Petit Palais, une exposition d’eaux-fortes en couleurs, en avril 1904, sous le patronage du Préfet de la Seine, du Président du Conseil municipal et avec la Présidence d'honneur du directeur des Beaux-Arts48. Malheureusement, le Petit Palais semble ne pas avoir conservé de documents sur cette exposition, dont on ignore si elle s'est réellement tenue ou si elle a été annulée.
Les salons nationaux parisiens et les salons régionaux
- 49 Société nationale des Beaux-Arts, Catalogue des ouvrages de Peinture, Sculpture, Dessins, Gravure, (...)
- 50 Le nom et l’adresse de Charles Hessèle n’apparaissent pour la première fois dans le catalogue de l’ (...)
- 51 Ce sont : Delâtre, Vieille rue au Mans et Leçon de chant, Ey’chenne, Jeune fille en noir (Esquibien (...)
- 52 Dont Ey’chenne, Petite panthère et Le papillon jaune (ibid., p. 225), Godin, La tour Eiffel illumin (...)
- 53 Société nationale des beaux-arts, Catalogue des ouvrages de Peinture, Sculpture, Dessins, Gravure, (...)
- 54 Francis Jourdain, Clara d’Ellébeuse (ibid., p. 260) et Naguère, Roux-Champion, Ciel d’orage (p. 270 (...)
- 55 Société nationale des beaux-arts, Catalogue des ouvrages de Peinture, Sculpture, Dessins, Gravure, (...)
- 56 Ibid., p. 303.
- 57 Le nom d’Hessèle apparaît pour la première fois en 1898, la même année qu’à la Société nationale de (...)
- 58 Société des artistes français, Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravu (...)
- 59 Ibid., p. 427.
- 60 En 1903 Detouche, Houdard et Voluz ; en 1904, Raoul du Gardier (1871-1952), Claude-Salvator Hugard (...)
17En 1895, la lithographie en couleurs commença à être acceptée au salon parisien. Hessèle profita de cette tendance en envoyant systématiquement les œuvres de ses artistes aux salons parisiens et à la Société Nationale des Beaux-Arts, principalement entre 1899 et 1904. En 1899, cinq artistes – Desaille, Godin, Jourdain, Laing, Piet49 – présentèrent leurs œuvres à la galerie « 13, rue Laffitte »50 ; toutes étaient des eaux-fortes en couleurs. En 1901, il y eut quatre artistes51, en 1902, six artistes52, en 190353, deux artistes54. En 190455, seul Ranft exposa, présentant trois eaux-fortes éditées par Hessèle, Sur le canal, Batteuses au fléau et Les ratisseuses, et d’autres par Pierrefort56. Par ailleurs, l’autre salon parisien, la Société des artistes français, attendit 1902 pour voir le nom de Charles Hessèle accolé aux eaux-fortes en couleurs57 de Charles Houdard58 et d’Elise Voruz (1844-1909)59. Par la suite, un certain nombre d’aquafortistes en couleurs y exposèrent60.
- 61 Dans le catalogue de l’Exposition de la Société lyonnaise des Beaux-Arts, en 1902, Héssèle est ment (...)
18L’adresse et le nom de Charles Hessèle se retrouvent également dans les catalogues de certaines expositions régionales : la Société des amis des Beaux-Arts à Nantes (entre 1900 et 1907), la Société valenciennoise des arts (en 1901), l’Exposition internationale de Lille (en 1902), la Société lyonnaise des Beaux-Arts (en 1902) 61, l’Exposition internationale de Reims (en 1903), et le Salon des Amis des arts de Bordeaux (entre 1903 et 1907).
Fig. 10. Georges Godin (1869-1917), Soir d’automne, vers 1901, eau-forte en couleurs, 22.5 x 32cm, Budapest, Musée des Beaux-Arts, 1901-339.
Fig. 11. Eugène Delâtre, Pont de Solférino la nuit, vers 1901, eau-forte et aquatinte en couleurs, 32,6 x 49,7 cm (feuille : 43,9x 61,5cm) , Saint-Germain-en-Laye, Musée Municipal d’Art et d’Histoire, Cabinet des Arts Graphiques, 902.10.1.
L’International Studio
- 62 Gabriel Mourey, « Colored etchings in France », The International Studio, février 1901, p. 3-14, 94 (...)
- 63 Gabriel Mourey, « La gravure sur métal en France », The International Studio, numéro d’été, 1902, p (...)
19Comme Durand-Ruel, Charles Hessèle sut s’appuyer sur la presse pour se faire connaître. Gabriel Mourey, romancier, poète, traducteur et critique d’art français, rédigea deux articles pour The Studio : « Coloured etchings in France », paru dans le numéro de février 190162, et « La gravure sur métal en France », publié dans le numéro d’été de 190263. En appréciant les artistes et leurs œuvres, l’auteur soulignait que, comme la lithographie en couleurs, la gravure en couleurs répondait aux attentes particulières de démocratisation de l’époque. Mourey pensait que l’eau-forte en couleurs offrait la possibilité de réaliser cette libération des images en couleurs grâce à une production de masse, à l’instar des lithographies en couleurs. À la fin de son article, il remercia Hessèle de l’avoir autorisé à publier plusieurs œuvres en illustration, en ces termes : « Mr. Charles Hessèle, the well-known print-publisher of Paris, whose efforts to promote and develop the coloured etching movement in France have been so eminently successful ».
Les dons aux musées
- 64 Numéro de don : 9370 ; aujourd’hui toutes conservées sous la cote EF-509-FOL.
- 65 Le Cabinet des Arts Graphiques du Musée Municipal d’Art et d’Histoire de Saint-Germain-en-Laye cons (...)
- 66 De décembre 1901 jusqu’à septembre 1902, Godin publia aussi Le Mouvement esthétique : éducation d’a (...)
- 67 Georges Godin (dir.), Le Mouvement esthétique : éducation d’art, décentralisation d’art, [s.n.], Sa (...)
20Hessèle fit peu de dons d’eaux-fortes polychromes à la Bibliothèque nationale ; les gravures de Charles Houdard, données en 1899, en sont le seul exemple64. En avril 1902, il fit une donation d'estampes en couleurs au Musée municipal de Saint-Germain-en-Laye, comprenant des œuvres telles que Le Pont Solférino d'Eugène Delâtre, Charrette anglaise de Ranft (Fig. 12), ainsi que des estampes d'Ey’chenne, Godin, Maurin, d'autres gravures en noir et des dessins65. Cette donation se fit par l’intermédiaire d’un artiste, Georges Godin, qu’il avait édité à l’origine, en 1899, et de la société « L’Esthétique66 », dont le siège se situait à Saint-Germain-en-Laye et qui avait pour but de mettre l’Art à la portée de tous67.
Fig. 12. Richard Ranft, Charrette anglaise, vers 1902, aquatinte en couleurs, 31,2cm x 48,2cm (Feuille : 44,1cm x 61,4cm), Saint-Germain-en-Laye, Musée Municipal d’Art et d’Histoire, Cabinet des Arts Graphiques, 902.10.6.
- 68 Catalogue d’Eaux-fortes originales (Exposition en 1901, à la Galerie Charles Hessèle), p. 16; Compt (...)
- 69 Charles Bétout (1869-1945) (Bébé aux Jouets fig. 14]), Boutet de Monvel (Vieille Femme etc.), Del (...)
- 70 Ils sont : Maurice Delcourt, Du Gardier, Maurin, Rodolphe Piguet, Ranft, Houdard, Viala et Villon.
- 71 L’année 1904 correspond à la première année de l’Exposition de la Société des artistes des gravures (...)
21Hessèle n’oublia pas les institutions étrangères : en 1901, il offrit une plaque biffée de L’Hiver de Richard Ranft au Musée des Arts décoratifs de Genève68. Le Cabinet d’arts graphiques de ce musée conserve une épreuve de L’Hiver (N°4) (Fig. 13), de Ranft qui porte le cachet bleu de Charles Hessèle bien que la plaque ait disparu. En 1900, il fit don au Musée des Beaux-Arts de Budapest de dix-neuf eaux-fortes en couleurs69. En 1904, Hessèle fit encore don à ce musée de dix eaux-fortes en couleurs de huit artistes70, accompagnées de neuf eaux-fortes en noir et blanc, certaines réalisées entre 1899 et 1904, faisant ainsi coexister des œuvres de différentes périodes71.
Fig. 13. Richard Ranft, L’hiver, Notre-Dame de Paris, 1900, eau-forte et aquatinte en couleurs, 30 x 38 cm. Genève, Musée d’art et d’histoire : Cabinet d’arts graphiques.
Fig. 14. Charles-Clément Bétout, Bébé aux Jouets, vers 1900, eau-forte en couleurs, 16 x 23,5 cm, Budapest, Musée des Beaux-Arts, 1900-331
Les relations avec les musées et les collectionneurs allemands
- 72 Georges Godin (dir.), Le Mouvement esthétique : éducation d’art, décentralisation d’art, [s.n.], Sa (...)
- 73 Katalog der Internationale Kunst-Ausstellung, catalogue d’exposition, Brême, 16 février-15 avril 19 (...)
22Grâce à son bilinguisme, Hessèle entretenait des relations avec les critiques d’art et les directeurs de musées allemands. Gustav Pauli (1866–1938) lui permit de participer à l’organisation de la section française de l’Exposition Internationale de Brême en 190272. Dans le catalogue de l’exposition se trouvent quelques œuvres en eau-forte, en couleurs73.
- 74 Hambourg, Kunsthalle, Rep : MF : 2004 : 7/7 : NGS : B : 6 : 1903/04b.
23La Kunsthalle de Hambourg conserve plusieurs lettres de Hessèle adressées au collectionneur, mécène et critique d’art Gustav Schiefler. Dans une lettre en allemand, en date du 11 novembre 1903 et publiée dans le Köllnischen Zeitung, Hessèle critiquait les arts contemporains français mais citait toutefois, pour les défendre, les noms des spécialistes de l’eau-forte en couleurs, Maurin, Béjot, Ranft ainsi qu’Alfredo Müller (1869-1939) et Manuel Robbe (1872-1936)74.
- 75 Journal des débats politiques et littéraires, 28 novembre 1901, p. 3.
- 76 Gustave Bourcard, À travers cinq siècles de gravures, 1350-1903 : les estampes célèbres rares ou cu (...)
- 77 Lettre de Kollwitz à Max Lehrs: (le 6 novembre 1901), le Münchener Digitaliserungs Zentrum : https: (...)
- 78 Dresde, Kupferstichkabinett, KKNr.4, Bd.6: Akten des Kupferstichkabinetts, 1901.
24En décembre 1901, Hessèle organisa une nouvelle exposition75. Parmi les exposants se trouvaient des artistes allemands : Heinrich Vogeler (1872-1942), Fritz Overbeck (1869-1909), Max Klinger (1857-1920), Käthe Schmidt Kollwitz (1867-1945), Heinrich Wolff (1875-1940), Otto Greiner (1869-1916) et Cornelia Paczka-Wagner (1864-1930). S’y ajoutaient des artistes suisses : Emil Anner (1870- 1925), Karl Stauffer-Bern (1857-1891) et un Autrichien, Rudolf Jettmar (1869-1939) qui sont « tous graveurs de race germanique », pour reprendre l’expression de Gustave Bourcard (1846-1925)76. Tous avaient étudié ou travaillé en Allemagne. C’était une occasion assez rare d’exposer en France les œuvres des graveurs allemands contemporains. Il convient de noter que c’était la première fois que Käthe Kollwitz exposait ses œuvres en France77, et ce, grâce à la relation entre Hessèle et Max Lehrs (1855-1938), qui était un grand soutien de l’artiste. La correspondance, échangée de 1898 à 1908, entre Hessèle et Lehrs, est conservée au Cabinet des Estampes de Dresde. En novembre 1901, Lehrs demanda à Hessèle, deux mois après le décès de Toulouse-Lautrec s’il possédait une lithographie de cet artiste : La danse au Moulin rouge. Hessèle lui répondit qu’il comptait envoyer à Dresde toutes les lithographies de l’artiste qu’il avait en stock, ajoutant qu’il aurait voulu joindre au même envoi des eaux-fortes en couleurs d’Elise Voruz, L’île Saint-Louis et Feuilles de marronnier, malgré le refus de Lehrs78. Ce geste témoignait de l’intention d’Hessèle de faire connaître les eaux-fortes en couleurs en Allemagne.
Les relations avec les aquafortistes en couleurs
25Hessèle mit au point une stratégie commerciale pour que le public prenne régulièrement le chemin de sa galerie et apprécie l’eau-forte en couleurs. Il fit graver par les artistes, Delâtre (Fig. 15), Ey’chenne ou Jourdain des cartes-adresse de sa galerie et des cartons d’invitation de ses expositions, imprimés en eau-forte en couleurs. Des amateurs pouvaient ainsi facilement admirer leurs séduisantes gravures .
Fig. 15. Eugène Delatre, Carton d’invitation, Exposition des eaux-fortes-originales (1er au 30 avril, 1901 ,13 rue Laffitte Paris), 1901, aquatinte en couleurs, 9,5 x 12,8 cm. Paris, BnF. Est., Yz-235-8
- 79 Musée Crozatier au Puy-sur-Velay, transcription de la lettre de Charles Maurin à Laurent, 12 janvie (...)
26On peut de ce fait constater la confiance que les artistes accordaient à Hessèle : en 1902, Charles Maurin reconnaissait, qu’« il n’y a à Paris que 4 à 5 marchands dont les principaux sont Hessèle, 13 rue Laffitte, Sagot, 39 bis rue de Châteaudun, Pierrefort, 12 rue Bonaparte et Pellet, quai Voltaire79 ». Francis Jourdain nous apporte aussi un intéressant témoignage :
- 80 Francis Jourdain, Francis Jourdain. Né en 76, Paris, Les Editions du Pavillon, 1951, p. 237.
Delâtre m’ayant initié à la technique de l’eau-forte en couleurs, un marchand suisse de la rue Laffitte m’achetait quelques épreuves et m’éditait quelques planches. Cela payait mes frais professionnels, notamment le loyer de mon atelier. Sur le même palier, habitait Jacques Villon, aussi accueillant et cordial qu’on le peut être, chez qui l’on se chauffait en faisant flamber dans le milieu de l’atelier80.
- 81 Bibliothèque de l’INHA, fonds d’archives Sagot-Le-Garrec, boîte 75 : lettres de Pierre-Georges Jean (...)
- 82 Georges Riat, « L’Estampe », Les Arts de la vie, Janvier 1904, Paris, Larousse, p. 131.
- 83 Hélène Koehl et Emanuele Bardazzi, « Le peintre et graveur Alfredo Müller », Nouvelles de l’Estampe(...)
27Par ailleurs, le fonds des correspondances conservé à la Bibliothèque de l’Institut national d’Histoire de l’art - Collections Jacques Doucet, permet de se rendre compte de l’activité des galeristes. On y trouve, par exemple, une lettre écrite le 26 février 1901 par Jeanniot. Ce dernier avait vendu son épreuve des Halles chez Hessèle, qui prenait 40 % pour lui, au prix très bas de 75 francs. Par ailleurs, il semblait peu satisfait du prix proposé par ce galeriste pour l’une de ses œuvres, comme il le précisait à Sagot qui lui avait demandé des précisions sur une eau-forte81. Ainsi, il est possible que les artistes aient toujours comparé les trois galeristes, Hessèle, Sagot et Pellet, n’hésitant pas à récupérer leurs dépôts et à choisir un autre éditeur et ou un autre marchand, et les transférer à une autre galerie. En outre, il faut noter que tous les graveurs de l’entourage de Delâtre n’ont pas toujours collaboré avec Hessèle. Par exemple, il n’y a qu’un seul exemple de collaboration entre ce dernier et Alfredo Müller, l’un des artistes les plus représentatifs de ce groupe, à l’occasion de l’édition de l’œuvre Les trois jockeys, en 190482. En effet, cet artiste travaillait principalement t avec Sagot et Pierrefort83. Par ailleurs, aucune trace de collaboration avec Pierre Gatier (1878-1944) n’est attestée.
La fin de la promotion des eaux-fortes en couleurs
- 84 De 1904 à 1920, onze Salons furent organisés, avec une pause pendant la Première Guerre mondiale. P (...)
- 85 Haviland, Paul Burty, « Alphonse Legros », The Print-Collector’s Quarterly, 1912, p. 435-437.
- 86 Hessèle dressa simultanément un catalogue de l’œuvre complet de l’artiste (L’œuvre gravé et lithogr (...)
- 87 Les autres sont : Charles Heyman (1881-1915), Andrew Fairbairn Affleck (1874-1936), August Victor F (...)
- 88 The International Studio, 1908, p. 320-321.
- 89 François Monod, Le 2e salon de la gravure en couleurs, Art et Décoration, Supplément, décembre 1905 (...)
- 90 Pierre Gatier (1878-1944), De l’élégance parisienne aux rives de l’Oise, catalogue d’exposition sou (...)
28En 1904, la Société de la gravure originale en couleurs fit sa première exposition, sous la présidence de Raffaëlli. Par la suite, la Galerie Georges Petit devint un centre d’édition d’eaux-fortes en couleurs, en particulier celles d’artistes qui travaillaient avec Delâtre et Hessèle84. La plupart des aquafortistes qui coopéraient avec ce dernier commencèrent à le quitter et, à partir de cette année-là, Hessèle ralentit sa promotion des eaux-fortes en couleurs et s’orienta vers les eaux-fortes monochromes : la même année, il organisa une exposition d’Alphonse Legros 85, qui avait collaboré avec Auguste Delâtre dans ce domaine, principalement en Grande-Bretagne86. La dernière trace d’un travail de Hessèle concernant l’eau-forte en couleurs se trouve dans l’exposition de 1907, réunissant six artistes, dont seuls Richard Ranft et Raoul du Gardier87 exposèrent des eaux-fortes en couleurs88. De fait, à cette époque, Noël-Clément Janin, par exemple, commençait à se désintéresser de l’eau-forte polychrome, devenue trop banale89, et à se tourner vers le monochrome90.
Les activités de la Galerie Hessèle après 1904, jusqu’à sa fermeture
- 91 Britany Salsbury, « Loys Delteil (1869-1927) : Community and Contemporary Print Collecting in Fin-d (...)
- 92 Loÿs Henri Delteil, Le Peintre-Graveur illustré XIXe et XXe siècles, volume I, Millet, Rousseau, Du (...)
- 93 Charles Hessèle, Catalogue Biblio-Iconographique, Livres d’Art, Estampes modernes, Paris, Galerie C (...)
- 94 Au début de la biographie de Frédéric Florian, figurent trois publicités pour des publications : la (...)
- 95 Le 6 octobre 1913, Hessèle écrivit au sujet de cette nouvelle galerie dans une lettre à Clément-Jan (...)
- 96 Pendant le même période entre 1904 et 1914, Hessèle s’orienta également vers d’autres spécialités, (...)
- 97 Paris, Exposition de peintures d’aquarelles & d’eaux-fortes, catalogue d’exposition, Galerie Charle (...)
- 98 Bibliothèque de l’INHA, Fonds Clément-Janin, sans cote.
29À partir de 1910, Charles Hessèle aida Loÿs Delteil (1869-1927), spécialiste et grand collectionneur, écrivain sur la gravure, (surtout de la fin du XIXe siècle91), dans sa publication du Peintre-Graveur illustré XIXe siècle et XXe siècle, en lui permettant de reproduire des œuvres lui appartenant92. En 1909, le Galerie Hessèle déménagea dans la même rue, au 54-56 rue Laffitte, selon le catalogue de la galerie à cette époque. Hessèle se mit alors à vendre les estampes romantiques de l’École de Barbizon ou des impressionnistes tels que Delacroix, Millet, Corot, Rousseau, Manet, Cassatt, etc.93. Il se mit aussi à l’édition de livres d’artistes, notamment, Coups d’œil sur Paris, en 1911, qui comprend vingt eaux-fortes monochromes de Charles Heymann et de Frédéric Florian ainsi qu’un texte de Clément Janin94. L’année suivante, Hessèle lança une collection, Biographies d’artistes contemporains, dont le premier numéro, Frédéric Florian, dessinateur et graveur sur bois, est également dû à Noël Clément-Janin. Après le deuxième déménagement de la galerie au 6, rue Balzac, en 191495, eut lieu du 15 au 30 avril l’exposition de peintures, d’aquarelles et d’eaux-fortes Paris. Ce fut la dernière apparition de l’eau-forte dans cette galerie96. Mais sur les cent quatre-vingt-douze œuvres présentées, il n’y avait que six eaux-fortes, deux pointes sèches et dix gravures sur bois. On note, parmi les aquafortistes, les noms d’Ernest Marie Herscher (1870-1939), Jeanniot, ou Ernest Rouart (1874-1942) et dix bois gravés par Jean Lébédeff (1884-1970)97. À part Jeanniot, aucun ne travaillait avec Hessèle à ses débuts. Le 16 juillet 1914, il écrivit un billet à Clément-Janin, « l’unique éditeur de deux artistes fort intéressants, M.M. E. Herscher et E. Rouart »98.
- 99 Les dossiers et lettres concernant cette affaire sont actuellement conservés aux Archives Nationale (...)
- 100 En 1921, Fritz Lugt (1884-1970) signala, dans Les Marques de collections de dessins et d’estampes, (...)
- 101 Galerie Durand-Ruel & Cie, Brouillards, livres de stock, de dépôt de comptes, registres enregistran (...)
- 102 Les dossiers et les lettres sur les problèmes entre Hessèle et Goltz sont actuellement conservés au (...)
- 103 Avignon, Archives municipales, Acte de décès de Léopold Charles Robert Hessèle, 20 janvier 1931.
30Peu après, la Grande Guerre éclata et, contrairement aux espoirs, dura. Elle entraîna le départ de Charles Hessèle pour Villeneuve-lès-Avignon. Surveillé par la Sûreté nationale, il fut menacé d’expulsion pour espionnage en tant que collaborateur de l’Allemagne99 et ne dut son salut qu’à l’entremise de l’Ambassade de Suisse100. L’envoi malencontreux de tableaux de maîtres à un marchand munichois, Hans Goltz (1873-1927), juste avant la Guerre, en tant que transitaire de Paul Durand-Ruel101, acheva de le ruiner, Hessèle ne parvenant pas à récupérer sa commission. Reconverti, sans succès, dans l’importation-exportation de produits alimentaires, Hessèle termina sa vie dans la gêne, malgré l’aide du Consulat de Suisse à Marseille102. Il mourut, oublié, à Avignon, le 20 janvier 1931103.
31En observant l’activité de Charles Hessèle dans le domaine de l'estampe au cours de ces dix-sept courtes années, on constate que, contrairement à Sagot et Pellet, il s'intéressa moins à la lithographie, technique d'impression en couleurs dominante à l'époque, qu'à l'eau-forte. Dans le prolongement de la « renaissance de l'eau-forte » amorcée dans les années 1880, il œuvra au développement de l’eau-forte en couleurs jusqu'en 1904, travaillant par la suite sur des gravures historiques en noir et blanc et, avec Noël Clément-Janin, sur un livre illustré d'eaux-fortes. Sa carrière peut être considérée comme visant à élever le statut de l'eau-forte, non seulement en France mais dans le monde de l'art européen. Il ne fait aucun doute que ce marchand d'art oublié apporta une contribution significative au monde de l'eau-forte, notamment en couleurs, toujours produite aujourd'hui.
Notes
1 Certificat de Baptême : Traduction de l’allemand (Archives fédérales suisses : CH-BAR#E2200.82-01#1000-697#12#10).
2 Selon la lettre tapuscrite de la Légation suisse à Paris en date du 4 septembre 1918, Archives Nationales, Ministère de l’Intérieur, Fichier central de la Sûreté nationale, 19940451/151, dossier 12827 (Hessèle, Charles Léopold, Robert).
3 A.N., Ministère de l’Intérieur, Fichier central de la Sûreté nationale, 19940451/151, dossier 12827 (Hessèle, Charles Léopold, Robert).
4 Janine Bailly-Herzberg (éd.), Correspondance de Camille Pissarro, tome 4,1895-1898, Paris, Editions du Valhermeil, 1989, p. 412.
5 Willa Z. Silverman, The New Bibliopolis, French book collectors and the Culture of print 1880-1924, paper back, Toronto, University of Toronto press, 2013, p. 39.
6 A.N., Site de Paris, MC/ET/XXXII/968, 27 juin 1896 : acte de mariage de Charles Hessèle et Joséphine Sophie Bulens.
7 Janine Bailly-Herzberg (éd.), Correspondance de Camille Pissarro, tome 4, op. cit., p. 412.
8 Sur la question des débuts de l’impression en couleurs, voir Florian Rodari et Maxime Préaud (dir.), Anatomie de la couleur, l’invention de l’estampe en couleurs, catalogue d’exposition, Paris, Bibliothèque nationale de France, 27 février-5 mai 1996 ; Lausanne, Musée Olympique, 22 mai-1er septembre 1996, Paris, Bibliothèque nationale de France, 1996 ; et Laurence Schmidlin (dir.), Vertige de la couleur. L’estampe en France à la fin du XIXe siècle, Catalogue d’exposition, Vevey, Musée Jenisch, Zürich, Scheidegger & Spiess, 2017.
9 La gravure à Paris, une rage fin de siècle, catalogue d’exposition par Fleur Roos Rosa de Calvalho, Marije Vellekoop, Amsterdam, Van Gogh Museum, 2 février – 23 septembre 2012, Amsterdam, Fonds Mercator, 2013, p. 34.
10 De Pissarro à Picasso- L’eau-forte en couleurs en France, catalogue d’exposition par Phillip Dennis Cate et Marianne Grivel, New Brunswick, Jane Voorhess Zimmerli art museum, 28 septembre-29 novembre 1992 ; Amsterdam, Rijksmuseum Vincent Van Gogh, 12 février - 18 avril 1993 ; Paris, Bibliothèque Nationale, 5 juin 1993-15 septembre 1993, Paris, Bibliothèque nationale, 1992, p. 25-41.
11 Impressions à Montmartre- Eugène Delâtre & Alfredo Müller, Paris, Musée de Montmartre, Silvana Editoriale S.P.A 2013 [exposition, Musée de Montmartre, 14 septembre 2013 -12 janvier 2014], p. 14-15.
12 Morgene Gaeden, « La relation graveur-imprimeur : étude de cas de l’atelier Delâtre au tournant du XXe siècle », Nouvelles de l’Estampe, numéro 267, printemps 2022.
13 Sur Charles Houdard, voir Kotaro Araki, Charles Houdard (1855-1931), artiste aquafortiste, paysagiste et japonisant, mémoire de master d’Histoire de l’art sous la direction de Marianne Grivel, Sorbonne Université, 2015.
14 Les autres sont : Bern-Klene (1870-1930), Marc-Henry Meunier (1873-1922), Joseph Pinchon (1871-1953), Louis Potter (1873-1912), Ramon Pichot (1871-1925), Victor-Joseph Roux-Champion (1871 - 1953), Eugène Viala (1859-1913), Elise Voruz (1844-1909) etc.
15 Émile Langlade, Artistes de mon temps, Arras, Éditions I.N.S.A.P.,1929, p. 21.
16 Willa Z. Silverman, The New Bibliopolis, French book collectors and the Culture of print 1880-1924, paperback, Toronto, University of Toronto press, 2013, p. 103.
17 La gravure à Paris, une rage fin de siècle, catalogue d’exposition par Fleur Roos Rosa de Calvalho, Marije Vellekoop, Amsterdam, Van Gogh Museum, 2 février – 23 septembre 2012, Amsterdam, Fonds Mercator, 2013, p. 34.
18 Catalogue à prix marqués de la Librairie Edmond Sagot, n° 34, septembre 1892, p. 26.
19 Catalogue à prix marqués de la Librairie Edmond Sagot, n° 41, novembre 1894, p. 13.
20 Dans le catalogue en décembre 1891, deux séries de dessins en eaux-fortes de Delâtre sont mentionnées, même si la mention« en couleurs » n’est pas présente, il est fortement possible que ces gravures soient déjà en couleurs (Catalogue à prix marqués de la Librairie Edmond Sagot, n° 31, décembre 1891, p. 8).
21 Gustave Pellet, Catalogue mensuel, Gustave Pellet, n°14, décembre 1893, Paris, 1893, p. 7.
22 Gustave Pellet, Catalogue mensuel, Gustave Pellet, n°15, mai 1894, Paris, 1894, p. 50.
23 The International Studio, 1898, p. 59-60.
24 Hélène Koehl, « Dix eaux-fortes acquises par la BnF », Nouvelles de l’estampe, n° 243, 2013, p. 40-44.
25 La rue Laffitte se situe dans le 9ème arrondissement de Paris, au cœur du quartier du commerce d’art. Alexandre Bernheim-Jeune était au 8, depuis 1863, Paul Durand-Ruel, au 16, depuis 1867, Clovis Sagot, spécialisé dans le tableau moderne, au 46. Ambroise Vollard y avait ouvert sa première galerie au numéro 37, en septembre 1893, avant de s’installer au 39, en avril 1895, puis au 6, en mai 1896.
26 Hessèle y fit la publicité de sa galerie, comme le montre le numéro du 15 juillet 1899. Les expositions personnelles de Pierre-Georges Jeanniot, Henri Héran et Francis Jourdain y furent également mentionnées.
27 André Mellerio, « Un salon de la gravure », L’Estampe et l’affiche, 15 mai 1899, n° 5, p. 105-106.
28 L’Estampe et l’affiche, 15 juin 1899, n° 6, p. 144.
29 André Mellerio, « Un salon de la gravure », L’Estampe et l’affiche, 15 juillet 1899, n° 7, p. 153-159, 15 août 1899, n° 8, p. 172-177, 15 septembre 1899, n° 9, p. 191-197. Les répondants sont : H. Detouche, R. de Los-Rios, E. Muyden, G. Riat, G. Bourcard, E. Sagot, F. Jourdain etc.
30 Loÿs Delteil, J.-F. Raffaëlli, Le peintre-graveur, vol. XVI, Paris, 1923.
31 L’Estampe et l’affiche, 15 août 1899, n° 8, p. 172.
32 Bernard Boutet de Monvel : Le Halage, Le départ pour la chasse. Ey’chenne : Carpe, Les Anémones, Le Papillon noir. Georges Godin : La fin du jour, La Pointe du Raz, La Pointe du Raz, Dolmen et menhirs. Houdard : Cygnes sur un ruisseau (Fig. 2). Au bois. Francis Jourdain : Le coq noir. Ferdinand Luigini (1870-1943) : La femme au coucou. Albert Mantelet-Goguet (1858-1958): Lessive parisienne. François-Marius Borrel (1866- 1937) : Tête de femme. Maurin : La Fillette à la poupée. Fernand Piet (1869-1942) : La bonne d’enfant. Louis Potter: Au port. Ranft : En promenade, Les Canotiers, Le Salut de l’écuyère. Albert Robida : Mauvais chemins, Cyclistes au repos et La piètre cycliste. Evert van Muyden : Tigre sous les Bambous, etc.
33 « La Chronique des Arts et de la Curiosité », supplément à la Gazette des Beaux-Arts, 2 avril 1898, p. 120.
34 Janine Bailly-Herzberg (éd.), Correspondance de Camille Pissarro, Tome 4, 1895-1898, op. cit., p. 448-449.
35 Catalogue d’une collection de Dessins, Pastels et Aquarelles, (Exposition du samedi 15 au samedi 29 octobre 1898, à la Galerie Charles Hessèle).
36 Après cette exposition, Hessèle organisa en novembre 1898 une exposition personnelle d’artistes étrangers, dont les gravures et lithographies de l’artiste suisse Van Muyden. Hessèle organisa aussi les expositions de Piguet en février 1899, de Pierre-Georges Jeanniot (1848-1934) en décembre 1898 et de Jourdain, entre décembre 1898 et janvier 1899.
37 Gustave Bourcard, À travers cinq siècles de gravures, 1350-1903 : les estampes célèbres rares ou curieuses, Paris, G. Rapilly, 1903, p. 471-472.
38 Dans un compte-rendu de l’Association d’art de Bâle, Berichterstattung über das Jahr 1899, on apprécie Hessèle pour avoir proposé une agréable variation et selon lui, un quart des estampes fut vendu.
39 Ce sont celles de Charles Jousset, Frank Laing ou Van Muyden par exemple.
40 En décembre 1894, certains artistes allemands comme Friz Overbeck et Heinrich Vogeler s’installèrent à Worpswede, une petite ville au milieu des bois de sapins, entre Brême et Oldenburg, qu’ils considéraient comme une sorte de Barbizon, et créèrent l’Association des artistes de sous la présidence de Carl Vinnen (1863-1922).
41 Homme de lettres qui avait écrit de nombreux livres d’art et de musique.
42 Eaux-fortes originales en couleurs, catalogue d’exposition, Paris, Galerie Charles Hessèle, 1900, p. I-IV.
43 Eaux-fortes, catalogue d’exposition, Paris, Galerie Charles Hessèle, 1901, p. III-IX.
44 Spécialiste de l'art à la Gazette des Beaux-Arts.
45 Eaux-fortes originales, Paris, Galerie Charles Hessèle, 1902, p. III-IX.
46 La Justice, 31 mars 1900, L’Aurore :littéraire, artistique, sociale, 1er avril 1900, p. 2, Gazette des Beaux-Arts, 30 mars 1901, p. 104. etc.
47 Hambourg, Kunsthalle, Rep: MF : 2004 : 6/6 : NGS : B : 5 : 1903.
48 L'exposition devait être organisée par le syndicat de la Presse artistique, avec Francis Jourdain comme président et Jeanniot, Henri Beraldi (1849-1931), Henri Bouchot (1849-1906), Roger Marx (1859-1913) et Auguste Rodin (1840-1917) comme vice-présidents. Gustave Soulier (1872-1937) directeur de l’Art décoratif, avait été nommé décorateur et Charles Houdard, trésorier.
49 Société nationale des Beaux-Arts, Catalogue des ouvrages de Peinture, Sculpture, Dessins, Gravure, Architecture et Objets d’Art, Evreux, Ch. Hérissey, 1899.
50 Le nom et l’adresse de Charles Hessèle n’apparaissent pour la première fois dans le catalogue de l’exposition de cette dernière société qu’en 1898, avec une manière de crayon de François-Marius Borrel et trois points sèches en noir de Lucie Antoinette Desaille (1878-1905).
51 Ce sont : Delâtre, Vieille rue au Mans et Leçon de chant, Ey’chenne, Jeune fille en noir (Esquibien) et Marchande de pommes au soleil (Audierne), Godin, Soir d’automne (Fig. 10) et Soleil levant (neige), Jourdain, Les reflets et Le châle rouge . (Société nationale des Beaux-Arts, Catalogue des ouvrages de Peinture, Sculpture, Dessins, Gravure, Architecture et Objets d’Art, Evreux, Ch. Hérissey, 1901.)
52 Dont Ey’chenne, Petite panthère et Le papillon jaune (ibid., p. 225), Godin, La tour Eiffel illuminée (p. 226), Jourdain, Trois croquis, Lever de lune et La vague (p. 227), Ralli-Scaramanga, Atelier de Ziem (p. 235), Roux-Champion, Le pardon (p. 237).
53 Société nationale des beaux-arts, Catalogue des ouvrages de Peinture, Sculpture, Dessins, Gravure, Architecture et Objets d’Art, Evreux, Ch. Hérissey, 1903.
54 Francis Jourdain, Clara d’Ellébeuse (ibid., p. 260) et Naguère, Roux-Champion, Ciel d’orage (p. 270).
55 Société nationale des beaux-arts, Catalogue des ouvrages de Peinture, Sculpture, Dessins, Gravure, Architecture et Objets d’Art, Evreux, Ch. Hérissey, 1904.
56 Ibid., p. 303.
57 Le nom d’Hessèle apparaît pour la première fois en 1898, la même année qu’à la Société nationale des Beaux-Arts, avec deux eaux-fortes en noir de Léon Barillot (1844-1929). En 1900, une seule gravure en noir, Saint-Etienne-du-Mont de Frank Laing, fut présentée dans le catalogue avec la mention de Charles Hessèle.
58 Société des artistes français, Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure et lithographie des artistes vivants, op. cit., 1902, p. 393.
59 Ibid., p. 427.
60 En 1903 Detouche, Houdard et Voluz ; en 1904, Raoul du Gardier (1871-1952), Claude-Salvator Hugard (1861- ?), Henri-Jean Turlin (1846-1919) et encore Voruz, en 1905, seul du Gardier.
61 Dans le catalogue de l’Exposition de la Société lyonnaise des Beaux-Arts, en 1902, Héssèle est mentionné comme un éditeur-exposant, sous le numéro 1014 présentant cinq œuvres : Bords de l’Oise, à Précy, par Ch. Houdard, Le Pont Solférino, par Eugène Delâtre (Fig. 11), Devant la glace, par Pierre-Georges Jeanniot, Aux Champs Elysées, par Charles Maurin, Le salut de l’écuyère, par Richard Ranft.
62 Gabriel Mourey, « Colored etchings in France », The International Studio, février 1901, p. 3-14, 94-103.
63 Gabriel Mourey, « La gravure sur métal en France », The International Studio, numéro d’été, 1902, p 7-10.
64 Numéro de don : 9370 ; aujourd’hui toutes conservées sous la cote EF-509-FOL.
65 Le Cabinet des Arts Graphiques du Musée Municipal d’Art et d’Histoire de Saint-Germain-en-Laye conserve une liste des ouvrages remis où il est indiqué : « Par l’entremise de ‘‘L’Esthétique’’ et aussi un Inventaire des collections du Musée Municipal d’Art et d’Histoire de Saint-Germain-en-Laye, écrit en 1950. Selon ses documents, Hessèle donna, le 28 avril 1902, par l’entremise de la « Société esthétique de Saint-Germain », plusieurs eaux-fortes en couleurs. Cependant, de nos jours, un certain nombre de ces œuvres ne sont plus conservées au Musée.
66 De décembre 1901 jusqu’à septembre 1902, Godin publia aussi Le Mouvement esthétique : éducation d’art, décentralisation de l’art, revue artistique de cette société. Cette revue contient des informations sur Hessèle et les aquafortistes qui furent son entourage.
67 Georges Godin (dir.), Le Mouvement esthétique : éducation d’art, décentralisation d’art, [s.n.], Saint-Germain-en-Laye, 1901, p. 1.
68 Catalogue d’Eaux-fortes originales (Exposition en 1901, à la Galerie Charles Hessèle), p. 16; Compte-rendu de l’Administration municipale de la ville de Genève pendant l’année 1900, Genève, Imprimerie W. Kündog & Fils, 1901, p. 244.
69 Charles Bétout (1869-1945) (Bébé aux Jouets fig. 14]), Boutet de Monvel (Vieille Femme etc.), Delâtre (L’Oise à Auvers, L’Orage, Paysage du Nord), Ey’chenne (Le Papillon noir), Godin (Soir d’automne), Houdard, Jourdain, Klene, Maurin, Potter et Joseph Pinchon (1871-1953), presque toutes ces œuvres ayant été exécutées entre 1899 et 1900.
70 Ils sont : Maurice Delcourt, Du Gardier, Maurin, Rodolphe Piguet, Ranft, Houdard, Viala et Villon.
71 L’année 1904 correspond à la première année de l’Exposition de la Société des artistes des gravures en couleurs chez Georges Petit, cela laisse à penser qu’Hessèle fit ce don pour mettre fin à sa promotion des eaux-fortes en couleurs.
72 Georges Godin (dir.), Le Mouvement esthétique : éducation d’art, décentralisation d’art, [s.n.], Saint-Germain-en-Laye, 1901, p. 13.
73 Katalog der Internationale Kunst-Ausstellung, catalogue d’exposition, Brême, 16 février-15 avril 1902, Brême, Carl Schünemann, 1902. Ce sont : Bernard Boutet de Monvel, Le Bar, Eugène Delâtre, Le Pont Solferino, Ey’chenne, Panthère, Francis Jourdain, Nuit tranquille et d’autres.
74 Hambourg, Kunsthalle, Rep : MF : 2004 : 7/7 : NGS : B : 6 : 1903/04b.
75 Journal des débats politiques et littéraires, 28 novembre 1901, p. 3.
76 Gustave Bourcard, À travers cinq siècles de gravures, 1350-1903 : les estampes célèbres rares ou curieuses, Paris, G. Rapilly, 1903, p. 471.
77 Lettre de Kollwitz à Max Lehrs: (le 6 novembre 1901), le Münchener Digitaliserungs Zentrum : https://digitale-sammlungen.de/en/view/bsb00013909?q=Kollwitz
78 Dresde, Kupferstichkabinett, KKNr.4, Bd.6: Akten des Kupferstichkabinetts, 1901.
79 Musée Crozatier au Puy-sur-Velay, transcription de la lettre de Charles Maurin à Laurent, 12 janvier 1902.
80 Francis Jourdain, Francis Jourdain. Né en 76, Paris, Les Editions du Pavillon, 1951, p. 237.
81 Bibliothèque de l’INHA, fonds d’archives Sagot-Le-Garrec, boîte 75 : lettres de Pierre-Georges Jeanniot.
82 Georges Riat, « L’Estampe », Les Arts de la vie, Janvier 1904, Paris, Larousse, p. 131.
83 Hélène Koehl et Emanuele Bardazzi, « Le peintre et graveur Alfredo Müller », Nouvelles de l’Estampe, n° 233, 2011, p. 18-32.
84 De 1904 à 1920, onze Salons furent organisés, avec une pause pendant la Première Guerre mondiale. Pierre Sanchez, La Galerie G. Petit (1881-1934) III, Dijon, L’Echelle de Jacob, 2011, p. 24-27.
85 Haviland, Paul Burty, « Alphonse Legros », The Print-Collector’s Quarterly, 1912, p. 435-437.
86 Hessèle dressa simultanément un catalogue de l’œuvre complet de l’artiste (L’œuvre gravé et lithographié d’Alphonse Legros, orné d’une eau-forte originale et d’un Fac-Similé du portrait de l’artiste d’après son propre dessin, Paris, Galerie Hessèle, 1904.) et il contribua à la renommée de l’artiste en France, son pays natal.
87 Les autres sont : Charles Heyman (1881-1915), Andrew Fairbairn Affleck (1874-1936), August Victor Fabre (1882-1939), Walter Ernst Zeising (1876-1933).
88 The International Studio, 1908, p. 320-321.
89 François Monod, Le 2e salon de la gravure en couleurs, Art et Décoration, Supplément, décembre 1905, p. 34, Le 7e salon de la gravure en couleurs, L’Art et les Artistes Tome XII Octobre 1910-Mars 1911, p. 136.
90 Pierre Gatier (1878-1944), De l’élégance parisienne aux rives de l’Oise, catalogue d’exposition sous la direction de Caroline Oliveiran Rémi Cariel, Nathalie Muller, L’Isle-Adam, Musée d’art et d’histoire Louis-Senlecq, 10 avril-19 septembre-29 2021, p. 92-95.
91 Britany Salsbury, « Loys Delteil (1869-1927) : Community and Contemporary Print Collecting in Fin-de-Siècle Paris », Collecting Prints, Posters and Ephemera, Perspectives in a Global World, Bloomsbury Visual Arts, 2021, p. 44-60.
92 Loÿs Henri Delteil, Le Peintre-Graveur illustré XIXe et XXe siècles, volume I, Millet, Rousseau, Dupré, Jonkind, Paris, [s.n.], 1906.
93 Charles Hessèle, Catalogue Biblio-Iconographique, Livres d’Art, Estampes modernes, Paris, Galerie Charles Hessèle, 1910.
94 Au début de la biographie de Frédéric Florian, figurent trois publicités pour des publications : la première est une annonce d'un livre illustré, Les filles du feu de Gérard de Nerval, la deuxième concerne Coups d’œil sur Paris et la troisième, Coups d’œil autour de Paris, par Clément-Janin. Cependant, seule la deuxième avait déjà été publiée, les deux autres publications furent annulées.
95 Le 6 octobre 1913, Hessèle écrivit au sujet de cette nouvelle galerie dans une lettre à Clément-Janin conservée actuellement à la Bibliothèque de l’INHA, Fonds Clément-Janin (sans cote).
96 Pendant le même période entre 1904 et 1914, Hessèle s’orienta également vers d’autres spécialités, comme les arts décoratifs, avec des artistes liés à L’Art dans tout, ou les médailles avec Hubert Ponscarme (1827-1903) et ses disciples Ovide Yancesse (1869-1947), Alexandre Charpentier (1856-1909) et Oscar Roty (1846-1911). Il ouvrit parallèlement ses cimaises à de jeunes artistes français et étrangers totalement inconnus, par exemple roumains, comme Cécile Contesco-Kunser (1879-1969) en 1912, ou ukrainiens, comme Petrovich Sternberg-Davids (1881-1948) ou Michel Korochansky (1866-1925). Il organisa aussi des expositions thématiques qui permettaient un succès plus facile : l’Exposition des Élèves de Gustave Moreau en 1910, les Eglises de France, sous la présidence d’honneur de Maurice Barrès (1862-1923) en 1911, L’Enfance, en 1912, Versailles et les Trianons, en 1913, Portraits d’actrices, de Rachel à Sarah Bernhardt, en 1914.
97 Paris, Exposition de peintures d’aquarelles & d’eaux-fortes, catalogue d’exposition, Galerie Charles Hessèle, 15-31 avril 1914.
98 Bibliothèque de l’INHA, Fonds Clément-Janin, sans cote.
99 Les dossiers et lettres concernant cette affaire sont actuellement conservés aux Archives Nationales, Pierrefitte, dans le dossier : « Direction générale de la sûreté nationale, fonds de Moscou », 19940451/151 (dossier 12827).
100 En 1921, Fritz Lugt (1884-1970) signala, dans Les Marques de collections de dessins et d’estampes, que le fonds de Charles Hessèle avait été mis sous séquestre pendant la guerre, à partir de 1914, comme propriété d’un sujet de l’une des nations en guerre avec la France, et vendu judiciairement en 1919. Cependant, il ne semble pas y avoir de trace de cette possible confiscation.
101 Galerie Durand-Ruel & Cie, Brouillards, livres de stock, de dépôt de comptes, registres enregistrant l’activité de la galerie : Dépôts 1908-14 : Enregistrement des tableaux déposés par Durand-Ruel chez Hessèle, 9 avril 1914.
102 Les dossiers et les lettres sur les problèmes entre Hessèle et Goltz sont actuellement conservés aux Archives Fédérales Suisses dans la cote : CH-BAR#E2200.82-01.
103 Avignon, Archives municipales, Acte de décès de Léopold Charles Robert Hessèle, 20 janvier 1931.
Haut de pageTable des illustrations
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| Légende | Fig. 1. Portrait de Charles Léopold Robert Hessèle (1856-1931), vers 1915, Berne, Archives fédérales suisses, CH-BAR E2200.82-01 |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-1.jpg |
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| Légende | Fig. 2. Charles Houdard, Au Bois, cygnes sur un ruisseau, 1899, eau-forte et aquatinte en couleurs, 21.8 x 31 cm (élément d’impression), BnF, Est., Ef-509-Fol |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-2.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 204k |
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| Légende | Fig. 3. Francis Jourdain, Les Wagons fuient en silence, vers 1898, eau-forte en couleurs, 25,8 x 53,3cm. Musée d’Art et d’Histoire Paul Eluard de Saint-Denis : 71.03.27 |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-3.jpg |
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| Légende | Fig 4. Charles Maurin, La Fillette à la poupée, 1898, eau-forte en couleurs, 27,8 cm x 19,6cm (Feuille : 45,2 cm x 31,1cm), Le Puy-en-Velay, Bibliothèque Municipale, Fonds iconographique Cortial, 0045 - C4. |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-4.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 3,9M |
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| Légende | Fig. 5. Victor-Joseph Roux-Champion, Abside de Notre Dame, vers 1901, eau-forte et aquatinte en couleurs, 26,2cm x 36,8cm (feuille : 17,2cm x 23cm), Paris, BnF, Est. Aa3 (Roux-Champion). |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-5.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 1,8M |
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| Légende | Fig. 6. Gaston Ey’chenne, Papillon jaune, vers 1900, eau-forte et aquatinte en couleurs, et gaufré métallique sur japon ancien, 18,2 x 25,9cm, Paris, BnF, Est, AA3 Ey’chenne. |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-6.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 430k |
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| Légende | Fig. 7. Eugène Béjot, Entre Paris et Charenton (au fond, le pont National), 1899, eau-forte et aquatinte en couleurs, 14,5 x 22 cm, BnF, Est. Réserve Ef-432-Fol, boîte 25. |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-7.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 1,4M |
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| Légende | Fig. 8. Pierre-Georges Jeanniot, Sur la Plage (A la mer), [s.d.], eau-forte et aquatinte en couleurs 22.9 x 33cm, Paris, INHA, EM JEANNIOT 100c. |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-8.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 374k |
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| Légende | Fig. 9. Jacques Villon (1875-1963), Ohé ! la classe !, 1900, aquatinte en couleurs, 34,7cm x 34,7cm, Paris, BnF, Est. Ef-437 (1)-Fol |
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| Légende | Fig. 10. Georges Godin (1869-1917), Soir d’automne, vers 1901, eau-forte en couleurs, 22.5 x 32cm, Budapest, Musée des Beaux-Arts, 1901-339. |
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| Légende | Fig. 11. Eugène Delâtre, Pont de Solférino la nuit, vers 1901, eau-forte et aquatinte en couleurs, 32,6 x 49,7 cm (feuille : 43,9x 61,5cm) , Saint-Germain-en-Laye, Musée Municipal d’Art et d’Histoire, Cabinet des Arts Graphiques, 902.10.1. |
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| Légende | Fig. 12. Richard Ranft, Charrette anglaise, vers 1902, aquatinte en couleurs, 31,2cm x 48,2cm (Feuille : 44,1cm x 61,4cm), Saint-Germain-en-Laye, Musée Municipal d’Art et d’Histoire, Cabinet des Arts Graphiques, 902.10.6. |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-12.jpg |
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| Légende | Fig. 13. Richard Ranft, L’hiver, Notre-Dame de Paris, 1900, eau-forte et aquatinte en couleurs, 30 x 38 cm. Genève, Musée d’art et d’histoire : Cabinet d’arts graphiques. |
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| Légende | Fig. 14. Charles-Clément Bétout, Bébé aux Jouets, vers 1900, eau-forte en couleurs, 16 x 23,5 cm, Budapest, Musée des Beaux-Arts, 1900-331 |
| URL | http://journals.openedition.org/estampe/docannexe/image/7065/img-14.jpg |
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| Légende | Fig. 15. Eugène Delatre, Carton d’invitation, Exposition des eaux-fortes-originales (1er au 30 avril, 1901 ,13 rue Laffitte Paris), 1901, aquatinte en couleurs, 9,5 x 12,8 cm. Paris, BnF. Est., Yz-235-8 |
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Pour citer cet article
Référence électronique
Kotaro Araki, « Charles Hessèle (1856-1931), un promoteur de l’eau-forte en couleurs », Nouvelles de l’estampe [En ligne], 274 | 2025, mis en ligne le 15 novembre 2025, consulté le 14 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/estampe/7065 ; DOI : https://doi.org/10.4000/156s6
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