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Thèses

Akiko HIRAI : Reconnaissance sonore de la divinité à travers la danse kagura (Japon)

Thèse de doctorat en musique et musicologie, soutenue le 10 janvier 2020 à l’Université Paris-Sorbonne (IReMus)
328 p., (dont 7 pages d’annexes)
Directeur de thèse : François Picard
p. 303
Référence(s) :

Akiko HIRAI : Reconnaissance sonore de la divinité à travers la danse kagura (Japon)
Thèse de doctorat en musique et musicologie, soutenue le 10 janvier 2020 à l’Université Paris-Sorbonne (IReMus)
328 p., (dont 7 pages d’annexes)
Directeur de thèse : François Picard

Texte intégral

1Ce travail analyse la connotation religieuse du kagura, le divertissement rituel shintoïste au Japon, en examinant la structure choréo-musicale de la cérémonie dans laquelle il est représenté. La notion de kagura est large : elle ne se laisse pas facilement identifier, d’autant qu’elle n’est pas une caractéristique musicale. Cette difficulté a trait à un défaut de perspectives autour des phénomènes sonores. Ainsi, malgré sa grande variété, seul l’accompagnement de la danse est traité comme de la musique. J’ai donc tenté d’explorer une nouvelle manière de l’appréhender.

2Le kagura a pour objet la communication entre l’être humain et la présence divine, le kami. Il est souvent expliqué de manière métaphorique, comme un réceptacle divin dans lequel on convoque le dieu pour bénéficier de son pouvoir surnaturel. Ainsi, cette notion apparaît essentiellement conceptuelle. Afin de confirmer l’efficacité du kagura, les fidèles doivent coder la notion de manière à rendre le divertissement rituel plus perceptible. Selon mon hypothèse, les sons, les musiques et les danses de cette cérémonie permettent de mieux matérialiser le kagura. Pour le prouver, j’analyse cinq exemples, notamment la cérémonie Odaidai représentée au sanctuaire Kawaguchi Asama Jinja au centre du Japon. Mon analyse structurale éclaircit la technique chamanique que la chorégraphie dissimule. Ainsi, nous pouvons confirmer que cette méthode est compatible avec l’analyse des gestes dans les rituels, dès lors que la danse n’est considérée que comme le prolongement de la technique chamanique. De nos jours, la dimension spectaculaire du kagura est de plus en plus marquée. Le rituel demeure cependant efficace, dans la mesure où il est représenté correctement.

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Pour citer cet article

Référence papier

« Akiko HIRAI : Reconnaissance sonore de la divinité à travers la danse kagura (Japon) »Cahiers d’ethnomusicologie, 33 | 2020, 303.

Référence électronique

« Akiko HIRAI : Reconnaissance sonore de la divinité à travers la danse kagura (Japon) »Cahiers d’ethnomusicologie [En ligne], 33 | 2020, mis en ligne le 01 décembre 2020, consulté le 29 janvier 2022. URL : http://journals.openedition.org/ethnomusicologie/4236

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