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Dossier : Cultures du numérique

Enregistrer pour exister. Technocultures musicales au Sahara, de la colonisation à la globalisation

Marta Amico
p. 25-42

Résumé

Cet article s’arrête sur quatre moments saillants dans l’enregistrement des « sons du désert », qui contribuent à forger la catégorie de la musique touarègue du dernier siècle : l’époque coloniale avec les pistes phonographiques des ethnomusicologues, la période post-indépendance avec la circulation saharienne des cassettes analogiques, la globalisation des disques produits pour l’industrie musicale internationale et le récent tournant numérique.
Ce panorama diachronique des « technocultures » sahariennes vise à discuter les limitations qu’elles imposent aussi bien que les opportunités qu’elles présentent pour une caractérisation des habitants du Sahara, à travers les objets matériels et les usages qui en sont faits jusqu’aux pratiques discursives qui donnent forme aux perceptions de la musique, à son étude et à son utilisation à des fins de reconnaissance culturelle. C’est ainsi que les technologies, leurs supports et leurs produits apparaissent dans leur rôle d’agents d’une œuvre de médiation qui fabrique une entité symbolique et politique, contribuant à négocier et renégocier la place du signifiant « touareg » au sein des cultures régionales et des musiques du monde.

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Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2023.

Plan

De la collecte coloniale à une ethnomusicologie indépendante : capter la pureté d’une culture isolée
La cassette : émancipation et circulation endogène des répertoires populaires
La globalisation musicale au Sahara : enregistrer pour les autres, défendre sa propre culture
Conclusion

Aperçu du texte

Il existe très peu de sources écrites sur la vie musicale du Sahara d’avant les premiers enregistrements. Ce sont pour la plupart des observations fragmentaires reportées par des observateurs aux profils multiples – aventuriers, missionnaires, militaires, administrateurs coloniaux, commerçants – qui restent difficilement exploitables d’un point de vue scientifique. C’est à partir du début du XXe siècle que le développement des technologies de captation sonore en Europe et en Amérique du Nord favorise l’écoute différée des musiques exotiques, créant peu à peu un intérêt et une soif de connaissance. Parmi les répertoires identifiés comme enracinés dans la vaste région saharienne, la musique touarègue est présentée comme une catégorie musicale à part entière, représentée par des traditions associées à un peuple aux traits culturels homogènes comme le nomadisme, le port pour les hommes d’un turban, symbole d’honneur, ou l’attachement au désert (Amico 2016 ; Foucher 1995 ; Claudot-Hawad ...

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Pour citer cet article

Référence papier

Marta Amico, « Enregistrer pour exister. Technocultures musicales au Sahara, de la colonisation à la globalisation »Cahiers d’ethnomusicologie, 35 | 2022, 25-42.

Référence électronique

Marta Amico, « Enregistrer pour exister. Technocultures musicales au Sahara, de la colonisation à la globalisation »Cahiers d’ethnomusicologie [En ligne], 35 | 2022, mis en ligne le 15 décembre 2023, consulté le 08 juin 2023. URL : http://journals.openedition.org/ethnomusicologie/4691

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Auteur

Marta Amico

Marta AMICO est Maitresse de Conférences en ethnomusicologie à l’Université Rennes 2. Ses recherches portent sur les processus de création et de patrimonialisation musicale qui se comstituent dans des contextes de conflit, notamment au Mali et dans le Sahara. Plus largement, elle s’intéresse aux relations entre musique, identité, globalisation, politiques culturelles et maintien de la paix.

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Droits d’auteur

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