Navigation – Plan du site

AccueilCahiers d’ethnomusicologie35Dossier : Cultures du numériqueGénéalogies des professionnels du...

Dossier : Cultures du numérique

Généalogies des professionnels du studio d’enregistrement à Bamako (Mali)

Emmanuelle Olivier et Amandine Pras
p. 123-149

Résumé

À partir d’une enquête ethnographique des studios d’enregistrement menée à Bamako (Mali) depuis 2014, cet article porte sur la figure et le métier d’arrangeur/ingénieur, véritable fabricant de musique et de son. Au fil d’une socio-histoire de la musique enregistrée au Mali depuis le premier studio d’enregistrement de Radio Soudan créé à la fin des années 1950, on verra comment, à partir du début des années 2000, ces arrangeurs/ingénieurs inventent une culture du studio numérique, sans quasiment aucune référence historique au studio analogique. Dans un pays où l’accès à internet est limité et où il n’existe aucun cursus de formation professionnelle aux métiers du son, il s’agira de se demander comment se constituent des communautés d’apprentissage, d’observer les modalités locales d’acquisition de savoirs audionumériques globalisés et de voir comment se dessinent des généalogies d’arrangeurs/ingénieurs.

Haut de page

Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2023.

Plan

Introduction
Le studio d’enregistrement de Radio Mali et la musique d’État
Le studio Ou Bien-Bogolan et la world music malienne
L’émergence des studios numériques et d’une culture locale de l’enregistrement
La première communauté d’apprentissage des arrangeurs/ingénieurs
L’arrivée de la technologie 3G et la multiplication des studios numériques
La crise malienne et l’absence de formation professionnalisante
L’apprentissage dans un studio : localiser le métier d’arrangeur/ingénieur
Conclusion

Aperçu du texte

Introduction

Au Mali, comme à peu près partout dans le monde, l’activité musicale va de pair avec l’utilisation des technologies audionumériques. Qu’ils soient urbains ou ruraux, jeunes ou plus âgés, hommes ou femmes, quasiment tous les musiciens maliens se rendent aujourd’hui dans les studios pour enregistrer, composer leur musique et façonner un son. C’est que leur notoriété tient avant tout à leur « visibilité » (Heinich 2012) dans un régime médiatique, au sein duquel le public accède aux nouveaux morceaux par les enregistrements et les vidéo-clips via les réseaux sociaux, les plateformes de streaming, la radio ou la télévision. Et lors des performances événementielles, le public vient autant voir, et se faire voir, qu’écouter les musiciens dont beaucoup font usage du play-back, donnant ainsi à entendre la musique telle qu’elle a été produite en studio.

Depuis l’arrivée de la technologie 3G au Mali en 2010 et l’accès à un équipement audionumérique mobile et peu coûteux, les studios...

Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Emmanuelle Olivier et Amandine Pras, « Généalogies des professionnels du studio d’enregistrement à Bamako (Mali) »Cahiers d’ethnomusicologie, 35 | 2022, 123-149.

Référence électronique

Emmanuelle Olivier et Amandine Pras, « Généalogies des professionnels du studio d’enregistrement à Bamako (Mali) »Cahiers d’ethnomusicologie [En ligne], 35 | 2022, mis en ligne le 15 décembre 2023, consulté le 09 juin 2023. URL : http://journals.openedition.org/ethnomusicologie/4730

Haut de page

Auteurs

Emmanuelle Olivier

Emmanuelle OLIVIER est ethnomusicologue, chercheuse au CNRS et enseignante à l’EHESS. Elle travaille en Afrique de l’Ouest (Mali, Côte-d’Ivoire, Burkina Faso) depuis plus de 20 ans sur les processus créatifs à l’œuvre dans les musiques populaires, en interrogeant l’impact de la révolution numérique sur les pratiques, les métiers et les imaginaires. Elle coordonne actuellement le programme international AFRINUM financé par l’Agence nationale française de la recherche sur « Les cultures du numérique en Afrique de l’Ouest : musique, jeunesse et médiations » (2019-2024).

Articles du même auteur

Amandine Pras

Amandine PRAS est ingénieure du son et maîtresse de conférence à l’université de York en Angleterre où elle coordonne la formation de master en production musicale. Depuis sa thèse en sciences de l’information à l’université McGill de Montréal, ses recherches affrontent la discrimination de genre dans les studios d’enregistrement, et les inégalités raciales et économiques dans l’accès à la formation professionnelle en audio. Diplômée de la Formation supérieure aux métiers du son du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, elle réalise des enregistrements et des documentaires musicaux avec des artistes internationaux de free jazz, musiques contemporaines et expérimentales.

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-SA-4.0

Creative Commons - Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International - CC BY-SA 4.0

https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search