En Afrique de l’Ouest, on assiste depuis le début des années 2010 à l’apparition de nombreux services dédiés à la musique en ligne, en téléchargement et en streaming audio ou vidéo. Cette tendance est accompagnée par le développement et la forte expansion des technologies de téléphonie mobile : smartphones, réseaux 3 et 4G, applications de mobile money. Elle est largement impulsée par les constructeurs et opérateurs téléphoniques, et les géants du Web – Google et Facebook en tête, via leurs services Youtube, Instagram et WhatsApp. Mais elle suscite également l’intérêt d’autres acteurs locaux et internationaux, qui entretiennent des relations croissantes avec les musicien·ne·s ouest-africain·e·s. Au Sénégal, les services de diffusion de contenus générés par les utilisateurs (User Generated Content, ou UGC) que proposent YouTube et Facebook ont été les premiers à être fortement investis par les musiciens locaux, avec la diffusion de clips vidéo ou, à défaut, de contenus audios accompa...
Acteurs de la musique en ligne et entreprenariat culturel au Sénégal. Quelles stratégies pour quelles trajectoires de reconnaissance ?
Résumé
Cet article vise à rendre compte des changements à l’œuvre dans le secteur musical sénégalais, à l’aune du développement d’un écosystème de la musique numérique, poussée principalement par les industries de la téléphonie mobile. La recherche met en regard les stratégies industrielles des acteurs du numérique et les particularités socioéconomiques et culturelles du monde de la musique sénégalaise, et interroge l’interdépendance des acteurs et leurs agencements spécifiques dans la valorisation de la musique. À partir de deux genres musicaux populaires, le mbalax et le hip-hop et leur intégration au sein d’un troisième genre en gestation, le jolofbeats, on verra les enjeux qu’impliquent chez les musiciens le déploiement de logiques d’action différenciées à travers leurs pratiques médiatiques, et les trajectoires de reconnaissance ouvrant les perspectives de carrière en régime numérique. Les résultats mettent en exergue l’imbrication croissante d’une « économie griotique » au sein d’une industrie de services florissante, notamment sous l’influence d’une économie de l’attention mue par les mécanismes de valorisation des plateformes de contenus et de réseaux sociaux. La méthodologie employée s’appuie sur une ethnographie de l’industrie des musiques populaires engagée depuis 2016 à Dakar, complétée par une série d’entretiens libres ou semi directifs effectués auprès d’acteurs de la musique et du numérique au Sénégal (collectifs, labels, médias, services numériques), et d’artistes sénégalais·es.
Extrait du texte
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2023.
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Pour citer cet article
Référence papier
Stéphane Costantini, « Acteurs de la musique en ligne et entreprenariat culturel au Sénégal. Quelles stratégies pour quelles trajectoires de reconnaissance ? », Cahiers d’ethnomusicologie, 35 | 2022, 169-186.
Référence électronique
Stéphane Costantini, « Acteurs de la musique en ligne et entreprenariat culturel au Sénégal. Quelles stratégies pour quelles trajectoires de reconnaissance ? », Cahiers d’ethnomusicologie [En ligne], 35 | 2022, mis en ligne le 15 décembre 2023, consulté le 09 juin 2023. URL : http://journals.openedition.org/ethnomusicologie/4749
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