• 1 Les initiales EV renverront désormais à ce titre.
• 2 La bibliothèque de littérature érotique Eros-Thanatos propose, depuis 2008, une reproduction numéri (...)

1Saluant l’apport de la southern women’s history à l’étude des dominations croisées, Céline Bessière (2003) rappelle comment, en circonscrivant l’analyse dans le temps et l’espace, ce champ a permis d’envisager l’intrication des oppressions de sexe, de race et de classe à partir de « configurations historiques concrètes de relations de pouvoir ». La situation du « Sud des États-Unis autour de la guerre de Sécession » offrait, de ce point de vue, un observatoire privilégié. De fait, avant l’abolition, divers régimes de domination entrent en tension au sein de la société esclavagiste du sud américain. En Virginie. Épisode de la guerre de Sécession précédé d’une étude sur l’esclavage et les punitions corporelles en Amérique et suivi d’une bibliographie raisonnée des principaux ouvrages français et anglais sur la flagellation (de Villiot 1901 : XXXVI, 187)1 en donne un rare aperçu. L’ouvrage, qui tient à la fois du document et de la fiction, déconcerte. Ce volume composite, publié en 1901 sous un pseudonyme collectif, est en effet bâti autour d’un roman dont le décor est planté, à la manière d’une « préface », par une dissertation sur les traitements infligés aux esclaves nord-américains avant la guerre civile. Un « supplément »2 bibliographique assez nourri pour que les experts s’y rapportent encore aujourd’hui (Pia 1998) atteste le caractère savant de l’ensemble.

• 3 The Story of a Woman’s Part in the Struggle to Free the Slaves, précédé d’une étude sur L’esclavage (...)
• 4 Concernant l’activité de Carrington, né Paul Harry Ferdinando (Londres, 1867-Saint-Ivry, 1921), voi (...)

2Pour mieux dénoncer la légalisation de la flagellation — la punition la plus appliquée aux esclaves, dont elle préservait la capacité de travail (une loi de 1740 punissait d’une amende de cent livres sterling [ev :viii, xxi] les tortures réalisées autrement qu’avec le fouet) —, l’auteur se rapporte à Slavery as it is, une référence de l’abolitionnisme depuis les années 1840 (Weld 1839). Si le sous-titre d’En Virginie l’oriente effectivement vers la littérature savante, le titre suggère la véritable nature du texte, version expurgée des Memoirs of Dolly Morton3, roman pornographique publié en anglais à Paris, deux ans plus tôt. L’éditeur, Charles Carrington4, s’est spécialisé dans la littérature sadomasochiste. Sous couvert d’abolitionnisme, il complète ici la collection qu’il consacre à la flagellation, tout en s’assurant de diffuser sans trop de contraintes un texte destiné aux amateurs de curiosa. Quoiqu’habituelle, la stratégie de contournement ici mise en place s’avère d’autant plus efficace que l’ambition commerciale est dissimulée sous l’engagement abolitionniste, que l’apologie du sadomasochisme se cache sous un réquisitoire contre les violences physiques. Si le geste est politique, c’est par en bas.

• 5 Les spécialistes admettent que Carrington a largement rédigé l’étude liminaire, et qu’il a bâti la (...)
• 6 Joseph France, ancien commandant de la gendarmerie à la Martinique, avait dénoncé le martyre des No (...)
• 7 Un fonds si riche que la Bibliothèque nationale de France le regroupera en partie sous une cote spé (...)

3Car « Jean de Villiot », étiquette qui identifiait, au sein de la maison Carrington, le sous-genre du roman de flagellation, réunit des personnalités d’obédiences contrastées : à l’éditeur se joignent en effet Hector France, Hugues Rebell et leurs collaborateurs5. Si la pratique du sadomasochisme a pu rapprocher Rebell et Carrington en dépit de leurs divergences d’opinion, seule la logique financière explique que le dandy Rebell, qui accompagna un temps les monarchistes de L’Action française, collabore avec un anticlérical notoire comme Hector France. Fils d’abolitionniste6, ce dernier avait dénoncé les dévoiements coloniaux qu’il avait observés au Maghreb. Revenu sans fortune de l’exil londonien auquel la condamnation des anciens communards l’avait contraint, il trouve une manne dans le roman de flagellation, qui s’écoulait facilement, sans exiger d’effort stylistique. Rebell, miné par ses frasques amoureuses et poursuivi par les créanciers, profite également de l’aubaine. Le roman de flagellation connaît alors un engouement tel qu’« entre 1890 et 1940 », il regroupera « sept [à] huit-cents titres » (Dupouy 1998 : 20)7. Au tournant du siècle, c’est Carrington qui porte cette vogue. Époque faste : les titres de l’Enfer de la Bibliothèque nationale sont treize fois plus nombreux entre 1890 et 1912 que pendant la période 1840-1854, alors que la production littéraire générale n’est multipliée que par « 3,5 » : « Vers 1850, un titre sur 5 000 se retrouve à l’Enfer. Vers 1900, il s’agit d’un titre sur 1 300 » (Stora-Lamarre 1990 : 204). Le commerce monté par Carrington a d’autant le vent en poupe que la souscription le protège des pertes commerciales. En outre, il donne dans l’œuvre de luxe (En Virginie vaut quarante francs, soit cinq fois le prix d’un volume standard), mais s’arrange pour que le texte ne soit pas frappé d’interdit, ce qui restreindrait sa diffusion.

• 8 Le texte rappelle qu’on attribuait à la flagellation des valeurs cathartiques autant qu’aphrodisiaq (...)
• 9 Les initiales ÉF renverront désormais à ce titre.
• 10 Ce serait en représailles à la publication, chez Carrington, d’ouvrages où les Anglais tenaient le (...)

4Pour éviter un procès, Carrington fait d’En Virginie une étude d’histoire, d’anthropologie, de mœurs ; l’ouvrage aurait même une vocation thérapeutique8. Or les documents historiques ne peuvent être retenus à charge ! Rien à redire, non plus, du ton de l’ouvrage qui refuse la « crudité » (ev :vi). Carrington a appris la prudence, depuis qu’en 1899 l’Étude sur la Flagellation à travers le monde9 l’a mené en correctionnelle. Bien que supposément réservé aux « souscripteurs » — « Médecins, Savants, Chercheurs ou Psychologues » —, cet ouvrage s’était vu condamné sur l’accusation d’une société puritaine anglaise10. Sept des eaux-fortes qui l’agrémentaient, jugées obscènes malgré leur caractère peu explicite, furent détruites par le Parquet de Paris, et l’éditeur fut frappé d’une amende de deux cents francs pour outrage aux bonnes mœurs. On ne l’y reprendra plus. En Virginie est ainsi centré sur des mémoires qui, n’étaient les scènes de flagellation, pourraient se rattacher au roman sentimental, comme en témoignent certains titres à l’eau de rose. Travesti sous la forme du roman d’apprentissage, le roman érotique invoque son exigence de vérité, sa portée édifiante. Mais il adopte la forme des mémoires libertins, vulgarisée par Memoirs of a Woman of Pleasure (Londres, 1749), Mémoires de Miss Ophélia Cox (Paris, 1791), et surtout les Mémoires de Fanny Hill, par John Cleland (Paris, 1887). Le narrateur masculin d’En Virginie, un trentenaire, est rapidement remplacé par Dolly, une jolie femme qu’il a séduite à Central Park. Toute honte bue, celle-ci lui révèle qu’elle fait le plus vieux métier du monde et, à sa demande, livre pour la première fois son histoire, sur le mode de la confession. Parce qu’il faut souffrir, quand on est belle, l’apprentissage de Dolly s’est fait sous le fouet ; précocement orpheline de mère, l’héroïne grandit à Philadelphie, « isolée » auprès d’un père bourru dont le décès la laisse sans protection ni ressources. Engagée dans le combat abolitionniste au cours d’un séjour dans le Sud, elle travaille aux côtés d’une quakeresse, sa bienfaitrice, dans un hôpital pour nègres marrons. Socialement très vulnérable (l’absence de mère l’expose aux dangers), elle est à cette époque violée par Randolph, un riche planteur. Devenu un compagnon forcé, il la soumet à ses caprices sadiques. Néanmoins, les aventures traversées par l’héroïne connaissent un heureux dénouement : elle partage les sentiments d’un homme plus âgé, qui accepte de l’épouser.

• 11 Sur la logique du « continuum de la violence dans les sociétés racistes », voir notamment Grégoire (...)

5« Exact quant aux faits, sinon quant aux détails », le roman prétend « éclair[er] d’un jour nouveau […] les pratiques monstrueuses en usage chez les esclavagistes qui torturaient non seulement par nécessité de répression, mais aussi par dilettantisme, par passion et besoin de cruauté » (ev :xxxvi). Une ambivalence au fondement de la flagellation sadomasochiste, qui « reconnaît au moins à la victime une valeur utilitaire (comme force de travail, soldat, serviteur, etc.) qu’on entend préserver » (Cousin 2000 : 169). Parce qu’il légalise les hiérarchies, le système esclavagiste fait donc coïncider pour le sadique le désir et la loi. Le sadique « a besoin d’institutions », puisqu’il « pense en termes de possession instituée » (Deleuze 1996 : 20) ; or le corps esclave est, légalement, la propriété du maître. L’esclavage, au sens strict comme au sens large, fonctionne sur un modèle relationnel : le maître n’assoit son pouvoir que parce que l’esclave existe ; l’esclave n’existe qu’en fonction du maître. Dans En Virginie, la légalisation insistante des châtiments infligés aux esclaves met la puce à l’oreille : loin d’apparaître comme la marque d’un pouvoir sans loi, les brutalités sont légitimées, même si les abolitionnistes condamnent cette institutionnalisation de la violence. Les sévices sexuels, présentés comme le simple prolongement des sévices coloniaux11, s’en trouvent quasiment justifiés. Carrington essaierait-il de légitimer la pratique qui porte son industrie, en l’inscrivant dans un système qui, pour barbare qu’il soit, ne possède pas moins ses propres lois (des lois privées, en somme, dictées par le patriarcat, que le frontispice sur la correction conjugale dessinait déjà) ? En tout cas, loin de servir l’intérêt des minorités sexuelles ou raciales, le roman de flagellation, sous-genre « mineur », fait l’apologie de la domination.

• 12 Dans l’Étude sur la Flagellation (ÉF : 598), l’éditeur prétend avoir publié dès les années 1897-189 (...)
• 13 La Librairie Franco-Anglaise, qui dès avant-guerre s’était consacrée à la flagellation sous diverse (...)
• 14 Ce système est en effet fondé sur la nécessité de posséder une main-d’œuvre de plus en plus nombreu (...)

6Le geste éditorial trouve ses gages, avec son objet. Quel cadre mieux adapté à la littérature sadomasochiste, en effet, que les plantations esclavagistes, qui institutionnalisaient les relations de maîtres-se à esclave ? Pourtant, alors que les fictions sadomasochistes multiplient les décors exotiques, peu de titres se penchent dans ces années sur la proche réalité de l’esclavage. Si la Rome des empereurs détraqués et des premiers martyrs chrétiens fait alors fureur, à l’instar de l’Est lointain (la Russie du knout, l’Orient des harems), les États-Unis sont encore peu représentés. Carrington serait-il pionnier12 ? Avec la collection « La Flagellation à travers le monde », il ouvre en tout cas la voie à l’énigmatique Jean de Virgans13. La plantation offre indubitablement à la fiction sadomasochiste le théâtre dont elle a besoin : des protagonistes facilement identifiables, des relations de domination incarnées, ancrées dans l’espace et le temps. Le sud des États-Unis, terre d’oppression, qu’on suppose échauffante, donne au vice anglais un supplément d’exotisme. L’étude qui ouvre En Virginie associe d’ailleurs implicitement la « barbar[ie] » au « Nouveau-Monde » (ev : xxxvi). L’Étude sur la Flagellation soulignait la spécificité de l’aire étasunienne : si le Delaware reste « le seul des États-Unis » où « la flagellation soit une punition légale », « en Virginie l’on soutient une loi nouvelle autorisant la flagellation des personnes qui ne peuvent payer les amendes dans les tribunaux secondaires » (éf : 593). Plus généralement, l’Union américaine creuse les partages : à l’hostilité Nord/Sud, à la répartition des pouvoirs entre Blancs et Noirs, hommes et femmes, se superpose un conflit de génération. La guerre civile reflète une crise générale de la domination, symbolisée par le marronnage. En justifiant un redoublement de violence, ce dernier crée peut-être les frustrations propres à justifier dans En Virginie l’érotisme sadomasochiste : parce que les Noir(e)s échappent de plus en plus à leur domination, les maîtres blancs s’en prennent à d’autres subalternes, en l’occurrence, les femmes blanches… Est en jeu la préservation du pouvoir patriarcal, fondé sur une triple domination politique, économique et sexuelle à laquelle le système esclavagiste donne corps : dès 1933, Gilberto Freyre (2009 : 391) ancrait dans l’oisiveté coloniale la sexualité sadique des maîtres-ses envers leurs esclaves hommes et femmes. Culture de loisirs dont la cruauté fait partie intégrante : fouailler tient du passe-temps, de la partie de plaisir. De manière significative, En Virginie évacue l’impératif de procréation au cœur de la plantation esclavagiste14 pour se concentrer sur l’érotisme sadique, moins dans ce qu’il suggère de l’alliance entre le plaisir et la douleur, que du pouvoir comme condition de la jouissance.

• 15 En 1913, Vigné d’Octon qualifiera de « sadiques » les exactions françaises au Maroc.
• 16 L’abolitionniste Sarah Grimke décrit ainsi les sévices infligés à une esclave de Caroline du Sud ay (...)

7À l’examen, la répartition et la valeur des mentions de la « race » (ev :xvii, xxv, 262, 282) frappent encore d’ambigüité un ouvrage qui se plaçait sous la bannière de l’abolitionnisme. La plupart des mentions non lexicalisées de la « race » sont concentrées au sein de l’étude conclusive, qui offrait traditionnellement dans les curiosa la possibilité d’une ultime justification : caution politique, par la référence aux travaux de l’anticolonialiste Paul Vigné d’Octon (1913 : 1)15 ; caution éthique — manifestation d’une cruauté inhérente à l’être humain, la flagellation symboliserait l’éternel appétit de destruction. Nulle occurrence du vocable « race », en revanche, dans le roman, où les voix entrecroisées des narrateurs et des personnages donnent à entendre, en marge du discours abolitionniste, des propos émaillés de stéréotypes racistes : la prétendue lubricité des femmes noires, volontiers animalisées, est ainsi constamment rappelée. De quoi satisfaire, indépendamment de toute conviction politique, un vaste public d’amateurs de sadomasochisme. Le détour est d’ailleurs facilité par l’étonnante porosité stylistique entre la rhétorique sadomasochiste et la rhétorique abolitionniste. Lorsqu’est mentionné le sort d’« une belle mulâtresse d’une vingtaine d’années », fouettée, pour avoir tenté de s’enfuir, au point qu’« il n’eût pas été possible de placer la largeur d’un doigt entre les très nombreuses plaies qui […] saignaient » (ev :xxi-xxii) sur son dos, on pourrait croire que la description affiche une forme de complaisance propre à la littérature sadomasochiste ; il suffit de la comparer aux témoignages recueillis dans American Slavery as it Is, ce bréviaire de l’abolitionnisme auquel se réfère Jean de Villiot, pour constater qu’ils n’ont en fait pas été reformulés16. C’est uniquement à travers certains détails (les désignateurs fondés sur des expansions du nom, par exemple) que se creuse l’écart.

• 17 Le rôle central tenu par les femmes dans le roman est attesté par les divers titres sous lesquels i (...)
• 18 Dans l’esprit des propriétaires, ces agressions sexuelles répétées ramèneraient « leur force et […] (...)

8Pour le pornographe, l’altérité raciale ne devient un objet « légitime » qu’articulée à l’altérité sexuelle. Ainsi, les châtiments infligés aux esclaves mâles occupent une place moindre que les punitions corporelles administrées aux femmes (ni l’étude initiale, ni le roman17 ne s’attardent sur la flagellation des hommes blancs). Ne nous y trompons pas, l’imbrication des rapports de domination qui caractérise l’esclavage des femmes noires, astreintes à la même quantité de travail que les hommes, mais soumises en outre à d’incessantes agressions sexuelles18, sert uniquement de levier à l’érotisme. Peu importe finalement leur « race », pourvu que les femmes soient fouettées. D’ailleurs, En Virginie ne porte pas uniquement sur l’esclavage des Noir(e)s. La partie savante exhume le souvenir du supplice des quakeresses blanches Ann Coleman (xvii^e siècle), Mary Clark (milieu du xvii^e siècle) et de la jeune anti-esclavagiste Anna Gardner (première moitié du xix^e siècle). Une loi ancienne prévoyait qu’en cas d’infraction récidivante, les quakeresses reçoivent un châtiment spécifique à leur sexe : tandis que les hommes se voyaient couper une oreille, les femmes étaient « sévèrement fouettée[s] », puis envoyées « dans une maison de correction et condamnée[s] aux travaux forcés ». S’ajoute à ces exemples l’épisode qui a conduit à abolir la flagellation pédagogique aux États-Unis : pour avoir chuchoté en cours, « une jeune fille de dix-sept ans, élève dans une école publique de Cambridge (État de Massachusetts) » fut, maintenue par trois hommes, fouettée en public, alors que cette punition excessive « révoltait [en elle] un légitime sentiment de pudeur » (ev :xxvi,xxxiv). L’italique, comme l’emploi final d’un terme aux résonances sexuelles, fait signe. Symboliquement, la flagellation, dans ses allers et retours, s’apparente à la pénétration sexuelle. Équivalence confortée par la polysémie du mot « verge ». Évoquant la loi qui, en Virginie, autorise à flageller les personnes qui ne peuvent régler leurs amendes, L’Étude sur la Flagellation précise de son côté qu’elle devait être applicable aux deux sexes, mais qu’un juge qui s’apprêtait à punir une jeune femme « la lâcha, avant qu’on lui eût retiré les vêtements ». Les pages suivantes font valoir que la flagellation répressive n’est appliquée aux filles que jusqu’à « 14 ans » (éf : 593-594, 597), âge approximatif de la nubilité.

• 19 Ainsi, la jeune marronne que recueille Dolly est présentée comme « une fort jolie fille, très clair (...)
• 20 Sur ce point, voir Sara Rosell (1997 : 18 sq.).

10Cette typologie est implicitement reprise dans le roman de Villiot : le narrateur masculin, surpris que les femmes esclaves soient torturées au même titre que les hommes, souhaite savoir « sur quelle partie du corps » « et avec quel instrument » on les châtiait. L’évocation des mauvais traitements infligés aux esclaves sert d’abord de prétexte à la description de la nudité. Lorsque le héros l’interroge, la domestique relate en « petit nègre » comment, dès l’âge de sept ans, elle a été fouettée par le contremaître du domaine ainsi que par son maître, avant d’être forcée par les trois fils du patron : « Parfois, […] elle était dans l’obligation de coucher avec un de ses maîtres et, encore toute saignante de coups, de se plier à toutes ses fantaisies. » Et, parce que le document prime, Mary dévoile les cicatrices que ces exactions ont laissé sur son postérieur : « La quarteronne semblait éprouver un certain plaisir à exposer ses charmes, et elle serait sans doute restée longtemps encore dans cette position si sa maîtresse ne l’avait invitée à laisser tomber ses jupons » (éf : 10, 15-16). Dans le roman, la valorisation des « quarteronnes » (union de blanc-he et de mulâtre-sse) et des « mistis » (union de blanc-he et de quarteron-ne) repose sur un fantasme de blanchiment, ici intrinsèquement lié au désir sadomasochiste. Réputée plus fine que celle des noires, la peau des métisses est dite plus sensible à la douleur ; pour le sadique, qui accorde en effet une importance primordiale au témoignage visuel de la souffrance, la flagellation acquiert tout son pouvoir fantasmatique lorsqu’elle laisse apparaître sur la peau des points d’impact, des rougeurs, des blessures ouvertes. Or plus une peau est claire, plus y tranchent les flétrissures. Cela explique, d’une part, que les esclaves femmes soient constamment « blanchies »19 — procédé d’ailleurs courant dans le roman anti-esclavagiste du xix^e siècle20 — ; de l’autre, que la flagellation des femmes blanches l’emporte définitivement dans la fiction.

• 21 Les mercenaires qui les lynchent déclarent : « Vous agissez comme des hommes ; ne vous en prenez qu (...)

11Si la relation de maître à esclave se voit reproduite dans ce cas, la punition gagne en valeur. La violence légale cède d’abord la place à une forme de violence privée, qui s’exerce généralement face à face. Dans son expression la plus courante, la sexualité sadique exclut les intermédiaires — ces contremaîtres, ces commandeurs dont la fonction même signale qu’ils représentent le pouvoir ; ces policiers — noirs, le plus souvent —, qui évitaient au maître de se salir. Cette fois, le bourreau maîtrise directement sa victime, et le plaisir qu’il en retire est d’autant plus intense qu’il se rapproche de sa proie. Les préjugés racistes attisent le feu : on prétend que les Blancs supportent moins bien la souffrance, que l’humiliation attachée à la nudité leur est insupportable (ev : 10, 15-16, 32-33, 24). Est-ce ce qui motive le sadique Georges Randolph, cette caricature de virilité qui, à la première apparition, sauve Dolly d’un taureau qui la poursuivait ? Riche propriétaire d’une plantation dont « toutes les femmes […] lui [sont] passées par les mains », Randolph tire sa puissance d’une accumulation de pouvoirs. L’homme de bonne compagnie, au physique agréable, cache un despote qui « n’[a] sur les femmes qu’une opinion de négrier. Il entendait l’amour au point de vue de la suprématie du maître. C’est tout au plus s’il considérait les femmes blanches un peu supérieures à ses nègres » (ev : 128, 42). Fatigué du badinage amoureux, il tente de violer l’héroïne, puis la contraint en lui révélant qu’il connaît ses activités abolitionnistes ; or le local où elle et sa bienfaitrice ont secrètement installé une station d’assistance aux esclaves marrons lui appartient. Ce chantage signale la volonté qu’a le maître de régler une situation de crise : rappeler à l’ordre les esclaves fuyards, mais aussi les femmes blanches qui oublient leur statut. En fondant un hôpital pour marrons, elles ont exprimé, avec le refus de la domination coloniale, un rejet de la domination patriarcale. Les châtiments sexuels infligés à ces femmes soupçonnées de virilisation, parce qu’elles s’engagent21, s’apparentent à des représailles. Randolph commande ainsi à des aventuriers de lyncher l’héroïne et sa bienfaitrice : « mises à cheval sur le coupant d’une palissade » (ev : 57), en partie nues, elles sont fustigées avec une baguette. C’est sous la torture que Randolph extorque à Dolly, la plus jeune des deux femmes, la plus malléable aussi (sa fragilité sociale, son tempérament — elle résiste moins bien à la douleur — accentuent sa vulnérabilité) la promesse qu’elle se donnera à lui.

• 22 Hypothèse d’autant plus plausible que l’Étude sur la Flagellation à travers le monde publiée par Ca (...)
• 23 Apollinaire fréquentait les collections Carrington, comme le signale l’une des fiches bibliographiq (...)

13Équivoque à tous points de vue, En Virginie joue à merveille des ambiguïtés du littéraire. Tout en s’érigeant en document, le texte suggère constamment les travestissements à l’œuvre. Ainsi, dans le roman, lorsqu’une « belle mulâtresse de vingt-six ans » (ev : 157) est publiquement châtiée à la batte de lavage par son maître, l’épisode évoque inévitablement le début de L’Assommoir, où Gervaise et la nommée Virginie bataillent au lavoir22. On voit tout ce que la littérature, certes moins apte que les sciences humaines et sociales à offrir une base empirique de réflexion comme à informer les pratiques militantes, peut apporter à l’analyse des dominations croisées de sexe/classe/race. Bien qu’assise sur des approches disciplinaires variées, la « généalogie critique du pouvoir » (Dorlin 2009 : 6) resserrée autour de ces oppressions se fonde pourtant rarement sur des supports littéraires antérieurs à la Grande Guerre. Envisagé en termes de réception et non de croyances, de production des phénomènes plutôt que de représentation, le discours littéraire s’avère toutefois une source fructueuse. En Virginie, publié dans la France républicaine et coloniale par des auteurs que leurs engagements politiques opposent, le prouve : dénonçant les abus publics pour légaliser les abus privés, l’ouvrage légitime ainsi le sadomasochisme sous couvert d’abolitionnisme. Le réquisitoire contre l’esclavage cache donc une apologie de la domination. Un détournement éditorial — faire passer pour savant un objet qui mobilise en partie les clichés de la littérature populaire — permet de normaliser la « déviation ». L’artifice n’est pas nouveau. Mais, par la place qu’il confère à l’esclavage des femmes — notamment des femmes blanches — Carrington institue une industrie qui fera florès jusqu’aux années 1950. Apollinaire, Mac Orlan, dévoreront son catalogue23. De leur côté, les éditeurs n’abandonneront pas le filon. En 1917, Jean Fort rééditera ainsi, dans sa célèbre collection des Orties blanches (Kipps 1917), les mémoires de Dolly Morton, qu’il fera passer pour un texte traduit de l’anglais.