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Les acteurs des transformations de l’industrie du cinéma et de l’audiovisuel en Côte d’Ivoire depuis 1961

The Actors in the Transformation of the Film and Audiovisual Industry in Côte d'Ivoire Since 1961
Yahaglin David Camara
p. 239-267

Résumés

Cet article étudie les mutations économiques du cinéma et de l’audiovisuel en Côte d’Ivoire avec un accent particulier mis sur les producteurs, diffuseurs, distributeurs, réalisateurs, comédiens, techniciens, acteurs institutionnels et politiques à l’origine de celles-ci. Il souligne que l’environnement économique de la filière se caractérise par deux modèles financiers bien distincts et incarnés par deux générations (l’ancienne et la nouvelle) de cinéastes. D’une génération à l’autre, les montages des budgets des films changent. Massivement dépendante de la manne de la coopération internationale à ses débuts, la filière recourt de plus en plus, à partir de l’année 2000, à des capitaux locaux tout en assumant la transition vers le numérique. Moins élitiste et plus populaire, le cinéma ivoirien contemporain cible en priorité des publics nationaux. Local de par son financement, il l’est également par la visée de ses publics qui sont aussi locaux. La production est dominée par des séries télé que diffusent des chaînes de plus en plus nombreuses. Le nouvel environnement dynamique et attractif suscite le rêve d’une industrie filmique locale dénommée « Babiwood ».

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Cairn

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Plan

Le cinéma ivoirien : naissance et évolution
Deux générations de cinéastes et deux modèles économiques distincts
L’« ancienne génération » : des budgets de production dominés par la manne de la coopération internationale
La nouvelle génération : le choix des capitaux privés locaux
De l’influence de Ma famille d’Akissi Delta
Ma famille : les coulisses d’une série à succès
Du cinéma à la télévision : la série télé comme nouveau modèle de production
Structurer l’économie audiovisuelle ivoirienne : la chaîne A+ du groupe média Canal
Babiwood, une industrie filmique « à l’ivoirienne »

Aperçu du texte

Peu considéré depuis la dissolution de la Société ivoirienne de cinéma (sic) en 1978, le cinéma en Côte d’Ivoire fait l’objet, depuis 2008, d’un intérêt de l’État ivoirien qui se manifeste par la création de l’Office national du cinéma de Côte d’Ivoire (onac-ci), un instrument dédié au soutien de la création cinématographique avec des objectifs clairement définis. Mieux, il renforce son appui institutionnel avec la Direction du cinéma en 2012, le fonctionnement effectif du Fonds de soutien à l’industrie cinématographique (créé en 2008 avec l’onac-ci) en 2013 et l’adoption d’une loi réglementant la pratique cinématographique en 2014. Ces différents dispositifs institutionnels tout en soulignant l’importance que revêt le secteur culturel, particulièrement le volet cinématographique dans le repositionnement et le rayonnement de la Côte d’Ivoire à l’international, témoignent aussi d’une prise de conscience des autorités ivoiriennes qui reconnaissent désormais qu’une filière cinématograp...

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Pour citer cet article

Référence papier

Yahaglin David Camara, « Les acteurs des transformations de l’industrie du cinéma et de l’audiovisuel en Côte d’Ivoire depuis 1961 »Cahiers d’études africaines, 250 | 2023, 239-267.

Référence électronique

Yahaglin David Camara, « Les acteurs des transformations de l’industrie du cinéma et de l’audiovisuel en Côte d’Ivoire depuis 1961 »Cahiers d’études africaines [En ligne], 250 | 2023, mis en ligne le 02 janvier 2026, consulté le 27 septembre 2023. URL : http://journals.openedition.org/etudesafricaines/41561 ; DOI : https://doi.org/10.4000/etudesafricaines.41561

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Auteur

Yahaglin David Camara

Chercheur indépendant, Abidjan, Côte d’Ivoire

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Droits d'auteur

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