Résumés
Les personnages circulaires dessinés par Huang Yao dans les années 1930-1940 et par Yancong dans les années 2000-2010 interrogent la possibilité d’une caricature non plus définie par la charge graphique, comme le laisse entendre d’abord son étymologie, mais au contraire par l’épure, par la stylisation presque géométrique des visages. Depuis le gag jusqu’à l’humour noir et à la satire, le Niubizi de Huang Yao et les personnages de Yancong provoquent différents types de rire, mais la subversion dans laquelle s’inscrivent ces caricatures s’avère avant tout esthétique. Enfin, le minimalisme des figures chez ces deux artistes peut s’expliquer par d’autres stratégies liées à des conditions techniques, des exigences commerciales, des inclinations idéologiques ou encore des considérations auctoriales.
Round characters drawn by Huang Yao in the 1930s and 1940s and by Yancong in the 2000s and 2010s question the possibility of a caricature no longer defined by the graphic charge, as its western etymology originally intended, but rather by refined traits and by almost geometrically stylized faces. From gags to black humour and satire, Huang Yao’s Niubizi and Yancong’s characters provoke different types of laughter, although the subversion conveyed by these caricatures is above all aesthetic. Finally, the minimalism of the figures by the two artists can be explained by other strategies, dealing with technical conditions, commercial requirements, ideological inclinations or authorial considerations.
黃堯在1930年代和1940年代,以及煙囪在2000年代和2010年代所畫的圓形人物,對漫畫的定義提出了質疑:漫畫是否可以不再像它的詞源所暗示的那樣,以圖像的誇張性來定義,而以簡單的線條和近似於幾何圖案的臉部來定義?黃堯的「牛鼻子」和煙囪作品中的種種人物,從插科打諢到黑色幽默再到諷刺,引發了不同類型的笑聲,但這些漫畫所蘊含的顛覆性首先是美學意義上的。最後,這兩位藝術家的人像極簡主義也可以用其他理由去解釋,比如技術條件、商業要求、政治傾向或作者的個人考慮。
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Plan
La simplification circulaire au service de la caricature
Un humour protéiforme
Des personnages de gag
D’autres formes d’humour
Rire de soi ?
Une subversion esthétique
Le manhua moderne de Huang Yao
La bande dessinée alternative de Yancong
Le cercle au-delà du rire subversif
Une facilité de reproduction
Aux racines de l’esthétique de la rondeur
Une distinction auctoriale
Conclusion : le cercle comme signe
Aperçu du texte
La simplification circulaire au service de la caricature
Les visages ronds ne sont pas rares dans la bande dessinée est-asiatique. En témoignent les personnages emblématiques de Tezuka Osamu (1928-1989), qui imposent après la Seconde Guerre mondiale leur modèle de rondeur comme une orthodoxie stylistique dans le manga, à partir de l’équation « grands yeux + nez grec ou retroussé + visage rond au menton pointu + cheveux avec mèches ». De façon certes moins massive, le visage arrondi a pourtant pu trouver aussi un terreau favorable ponctuellement dans la bande dessinée chinoise, avant et après Tezuka, dans la première moitié du xxe siècle comme au tout début du xxie siècle. Considérant que les images en tant qu’objets « polychroniques » et « hétérochroniques » fondent une histoire de l’art comme « discipline anachronique », cet article veut rapprocher devant le temps deux représentants de la figure circulaire en Chine, qui se font écho bien que leurs créatures aient été conçues à plus ...
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Pour citer cet article
Référence papier
Norbert Danysz, « Les caricatures stylisées de Huang Yao et Yancong ou la quadrature du cercle », Extrême-Orient Extrême-Occident, 46 | 2023, 129-158.
Référence électronique
Norbert Danysz, « Les caricatures stylisées de Huang Yao et Yancong ou la quadrature du cercle », Extrême-Orient Extrême-Occident [En ligne], 46 | 2023, mis en ligne le 02 janvier 2026, consulté le 18 mai 2025. URL : http://journals.openedition.org/extremeorient/2871 ; DOI : https://doi.org/10.4000/extremeorient.2871
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Auteur
est doctorant en études chinoises à l’université Lumière-Lyon 2 et à l’Université de Tours. Au sein de l’Institut d’Asie orientale (Lyon) et du laboratoire Interactions, Transferts, Ruptures artistiques et culturelles (Tours), il travaille à une thèse sur les variations stylistiques de la bande dessinée chinoise entre les années 1920 et 1980. Ses recherches portent aussi parfois sur les bandes dessinées sinophones de Hong Kong et de Taïwan.is a PhD candidate in Chinese studies at Lyon 2 University and Tours University. Within the Institute of East Asian Studies (Lyon) and the research unit Interactions, Transfers, Ruptures in the arts and cultures (Tours), he is working on a dissertation focused on the stylistic variations of Chinese comics between the 1920s and the 1980s. His research sometimes also concentrates on sinophone comics from Hong Kong or Taiwan.
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