Navigation – Plan du site

AccueilNuméros462. Le graphisqme dans la mondiali...Les caricatures stylisées de Huan...

2. Le graphisqme dans la mondialisation

Les caricatures stylisées de Huang Yao et Yancong ou la quadrature du cercle

The Stylized Caricatures of Huang Yao and Yancong, or Squaring the Circle
黃堯和煙囪的非寫實漫畫—化圓為方
Norbert Danysz
p. 129-158

Résumés

Les personnages circulaires dessinés par Huang Yao dans les années 1930-1940 et par Yancong dans les années 2000-2010 interrogent la possibilité d’une caricature non plus définie par la charge graphique, comme le laisse entendre d’abord son étymologie, mais au contraire par l’épure, par la stylisation presque géométrique des visages. Depuis le gag jusqu’à l’humour noir et à la satire, le Niubizi de Huang Yao et les personnages de Yancong provoquent différents types de rire, mais la subversion dans laquelle s’inscrivent ces caricatures s’avère avant tout esthétique. Enfin, le minimalisme des figures chez ces deux artistes peut s’expliquer par d’autres stratégies liées à des conditions techniques, des exigences commerciales, des inclinations idéologiques ou encore des considérations auctoriales.

Haut de page

Extrait du texte

Cairn

Texte intégral en libre accès disponible sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2026.
Consulter cet article

Plan

La simplification circulaire au service de la caricature
Un humour protéiforme
Des personnages de gag
D’autres formes d’humour
Rire de soi ?
Une subversion esthétique
Le manhua moderne de Huang Yao
La bande dessinée alternative de Yancong
Le cercle au-delà du rire subversif
Une facilité de reproduction
Aux racines de l’esthétique de la rondeur
Une distinction auctoriale
Conclusion : le cercle comme signe

Aperçu du texte

La simplification circulaire au service de la caricature

Les visages ronds ne sont pas rares dans la bande dessinée est-asiatique. En témoignent les personnages emblématiques de Tezuka Osamu (1928-1989), qui imposent après la Seconde Guerre mondiale leur modèle de rondeur comme une orthodoxie stylistique dans le manga, à partir de l’équation « grands yeux + nez grec ou retroussé + visage rond au menton pointu + cheveux avec mèches ». De façon certes moins massive, le visage arrondi a pourtant pu trouver aussi un terreau favorable ponctuellement dans la bande dessinée chinoise, avant et après Tezuka, dans la première moitié du xxe siècle comme au tout début du xxie siècle. Considérant que les images en tant qu’objets « polychroniques » et « hétérochroniques » fondent une histoire de l’art comme « discipline anachronique », cet article veut rapprocher devant le temps deux représentants de la figure circulaire en Chine, qui se font écho bien que leurs créatures aient été conçues à plus ...

Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Norbert Danysz, « Les caricatures stylisées de Huang Yao et Yancong ou la quadrature du cercle »Extrême-Orient Extrême-Occident, 46 | 2023, 129-158.

Référence électronique

Norbert Danysz, « Les caricatures stylisées de Huang Yao et Yancong ou la quadrature du cercle »Extrême-Orient Extrême-Occident [En ligne], 46 | 2023, mis en ligne le 02 janvier 2026, consulté le 18 mai 2025. URL : http://journals.openedition.org/extremeorient/2871 ; DOI : https://doi.org/10.4000/extremeorient.2871

Haut de page

Auteur

Norbert Danysz

est doctorant en études chinoises à l’université Lumière-Lyon 2 et à l’Université de Tours. Au sein de l’Institut d’Asie orientale (Lyon) et du laboratoire Interactions, Transferts, Ruptures artistiques et culturelles (Tours), il travaille à une thèse sur les variations stylistiques de la bande dessinée chinoise entre les années 1920 et 1980. Ses recherches portent aussi parfois sur les bandes dessinées sinophones de Hong Kong et de Taïwan.is a PhD candidate in Chinese studies at Lyon 2 University and Tours University. Within the Institute of East Asian Studies (Lyon) and the research unit Interactions, Transfers, Ruptures in the arts and cultures (Tours), he is working on a dissertation focused on the stylistic variations of Chinese comics between the 1920s and the 1980s. His research sometimes also concentrates on sinophone comics from Hong Kong or Taiwan.

Haut de page

Droits d’auteur

Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés), sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search