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Dossier

Le silence et l’oubli

La réception des autrices suédoises de la Percée moderne
Silence and Oblivion. The Reception of the Swedish Authors of the Modern Breakthrough
Silencio y lido. La recepción de los autores suecos del Modern Breakthrough
Maria Hansson

Résumés

Une des particularités de la littérature suédoise de la fin du xixe siècle est la présence de nombreuses autrices. À l’opposé du naturalisme français qui n’est représenté par aucune femme, le mouvement contemporain de la Percée moderne est marqué par le succès éclatant mais éphémère des œuvres féminines. À travers une étude de la réception de la littérature féminine, cet article entend interroger l’éclipse des autrices naturalistes suédoises vouées dès 1890 au silence et à l’oubli.

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Texte intégral

Introduction

  • 1 Georg Brandes, Det moderne Gjennembruds Mænd: en Række Portrætter, København, Gyldendalske Boghan (...)
  • 2 Pil Dahlerup, Det moderne gennembruds kvinder, Thèse de Lettres, Copenhague, 1983.
  • 3 Ingeborg Nordin Hennel, Dömd och glömd: en studie i Alfhild Agrells liv och dikt, Stockholm, Almq (...)
  • 4 Richard Steffen, Svensk litteraturhistoria, Stockholm, P. A. Norstedt och Söner, 1916 ; Eugène N. (...)

1Le mouvement littéraire nordique de la Percée moderne, traduction du danois det moderne gennembrud, succède au romantisme dans les pays scandinaves et s’impose par une écriture réaliste dont l’objectif est la description de la société contemporaine. Ce mouvement est lancé par Georg Brandes, écrivain et critique danois, qui prononce en 1871, à Copenhague, une série de conférences intitulée Les grands courants de la littérature du xixe siècle (Hovedstrømninger i det 19. Aarhundredes Literatur), où il discute du rôle de la littérature européenne sur la marche de la société. Si de nombreuses femmes scandinaves actives dans les années 1870‑1890 s’associent à cette entreprise, elles ne connurent pourtant qu’une courte période de gloire, avant d’être évincées du champ littéraire. Afin d’étudier cette invisibilisation des autrices, nous prenons pour point de départ les déclarations de G. Brandes dans son essai sur le naturalisme scandinave Les Hommes de la Percée moderne (Det moderne Gjennembruds Mænd, 1883), où il affirme qu’« aucune des quelques grandes femmes qui ont gouverné les esprits dans cette période n’a produit un chef‑d’œuvre, aucune d’entre elles ne l’a même essayé. Elles n’ont écrit ni romans ni essais.1 » Une telle affirmation peut surprendre quand on sait que certaines des œuvres écrites par des femmes ont été plus lues et leurs pièces plus jouées que celles de leurs collègues masculins. Par un curieux renversement, des femmes à qui August Strindberg déniait jusque‑là la possibilité d’écrire furent acclamées au théâtre alors que celui‑ci ne parvenait pas à faire monter ses pièces. Aujourd’hui, ces autrices sont presque toutes tombées dans l’oubli. C’est pour corriger cette injustice que Pil Dahlerup répond à Brandes, cent ans plus tard, dans Les Femmes de la percée moderne (Det moderne gennembruds kvinder2), et inventorie toutes les autrices de cette époque, que Brandes avait volontairement occultées. En complément des monographies écrites presque uniquement par des chercheuses3, nous étudierons ici un corpus constitué des principales histoires littéraires publiées de 1916 à 2021 et écrites, quant à elles, à une exception près, par des hommes4. Afin de mesurer au mieux l’importance des autrices suédoises actives entre 1870 et 1890, nous rappellerons d’abord quel fut leur succès véritable. Nous montrerons ensuite qu’elles ont contribué à instaurer un contexte sociopolitique de plus en plus favorable, mais qu’elles ont vite été victimes d’une entreprise de dénigrement dont les effets sont encore sensibles aujourd’hui.

1. Analyse du succès des autrices de la Percée moderne

  • 5 Elles furent toutes présentées lors d’un colloque organisé par Corinne François‑Denève et Maria H (...)

2Durant les décennies 1870‑1890, la littérature nordique compte de nombreuses autrices – Helga Johansen (1852‑1912) et Emma Gad (1852‑1921) au Danemark ; Ina Lange (1846‑1930), Minna Canth (1844‑1897) et Aino Kallas (1878‑1956) en Finlande ; Amalie Skram (1846‑1905) et Dagny Juel (1867‑1901) en Norvège ; Torfhildur Hólm (1845‑1918) en Islande, entre autres5. Parmi les grands noms suédois, figurent Anne Charlotte Leffler (1849‑1892), Victoria Benedictsson (1850‑1888), Alfhild Agrell (18491923) et Selma Lagerlöf (1858‑1940). Cette dernière occupe cependant une place à part parmi ses consœurs, par la longévité de sa carrière d’abord, mais aussi par l’éclat particulier que lui offre le prix Nobel (1909) et son statut d’écrivain national. Elle n’a cependant pas échappé à un processus de dénigrement sur lequel nous aurons à revenir.

  • 6 Hélène Ohlsson, ”Gudomlig, ingenting mindre än gudomlig!” Skådespelerskan Ellen Hartmans iscensät (...)
  • 7 Corinne François‑Denève, « Anne Charlotte Leffler, dans l’ombre portée de Strindberg », Revue de (...)
  • 8 Anne Charlotte Leffler, Théâtre complet, trad et éd. critique Corinne François‑Denève, Paris, Cla (...)
  • 9 Anna Lyngfelt, Den avväpnande förtroligheten: enaktare i Sverige 1870-90, Göteborg, University of (...)

3S. Lagerlöf s’est exprimée principalement dans la nouvelle et le roman comme Le Merveilleux voyage de Nils Holgersson à travers la Suède (Nils Holgerssons underbara resa genom Sverige, 1906‑1907) ou La Légende de Gösta Berling (Gösta Berlings saga, 1891), mais cela constitue une exception, les femmes s’illustrant davantage dans le théâtre6. Comme le souligne Corinne François‑Denève, pour les femmes, la littérature d’idées « passait par le théâtre, sans doute parce que l’on jugeait que l’on touchait là à un public plus large7 ». En effet, faire éclater son indignation sur scène était un bon moyen de sensibiliser le public aux questions du moment. Ainsi, 22 pièces de théâtre ont été créées en Suède pendant cette décennie, dont huit par A. Agrell et six par A. C. Leffler. L’une des pièces de cette dernière, Un ange descendu du ciel8 (En räddande engel, 1883) est devenue la plus jouée de la dramaturge, pas moins de 83 fois au Kungliga teatern (Théâtre Royal) de Stockholm entre 1883 et 18889.

  • 10 Alfhild Agrell, Sauvé : pièce en deux actes, trad. Corinne François‑Denève, Paris, L’Avant‑Scène (...)

4Alfhild Agrell connaît un destin plus surprenant encore. Au début des années 1880, elle est l’autrice la plus jouée au Dramaten (Théâtre Dramatique) et obtient un grand succès avec une pièce comme Condamné (Dömd, 1884). Vie provinciale (Småstadsliv, 1883) a été 17 fois à l’affiche du Södra Teatern, puis deux fois au Mindre teatern de Göteborg avant d’être reprise au cours d’une tournée à travers la Suède. Seule (Ensam, 1886) a été jouée 15 fois au Dramaten au printemps et à l’automne 1886. Des représentations ont ensuite été données à Göteborg, Helsinki, Londres et Francfort‑sur‑le‑Main, avant une reprise à Stockholm en 1910 où elle a été jouée à sept occasions au Folkteatern et une fois encore au Folkets hus teater. Sauvé (Räddad, 1883) a été créée au Théâtre Royal de Stockholm le 18 décembre 1882. Au cours des deux années suivantes, le drame y a été joué pas moins de 26 fois. Cette dernière pièce a contribué à faire d’Agrell l’un des dramaturges les plus joués en Suède dans les années 1880. La pièce, considérée comme la réplique féminine et féministe d’Une maison de poupée d’Henrik Ibsen, a récemment été traduite en français10. Inversement, A. Strindberg, considéré aujourd’hui comme le dramaturge national, eut quant à lui beaucoup de difficultés à faire jouer Maître Olof (Mäster Olof, 1872). Pour ce qui est de sa tragédie naturaliste Mademoiselle Julie (Fröken Julie, 1888), elle fut créée à Copenhague en 1889, mais refusée en Suède jusqu’en 1906.

  • 11 Eva Heggestad, Fången och fri. 1880‑talets svenska kvinnliga författare om hemmet, yrkeslivet och (...)
  • 12 Henning Hansen, Modern Reading: Swedish Book Consumption During the Late Nineteenth Century, Thès (...)
  • 13 Ibid. supra, p. 175.
  • 14 Yvonne Leffler, Swedish Nineteenth-Century Novels as World Literature: Transnational Success and (...)

5Il est ainsi aisé de mesurer le succès des femmes dramaturges, mais il est plus délicat de savoir si les romancières ont été lues. Quelques relevés montrent à coup sûr la grande activité des autrices dans les années 1880. Nous savons ainsi qu’entre 1880 et 1889, en Suède, on ne dénombre pas moins de 58 femmes publiant 172 œuvres11, dont il est cependant difficile d’estimer le succès. Nous pouvons cependant nous appuyer sur les travaux d’Henning Hansen qui, dans sa Thèse sur la lecture au xixe siècle, étudie l’audience des femmes de la Percée moderne12. Il examine les fiches d’inscription dans des librairies et des bibliothèques pour déterminer le sexe, la profession et les goûts des lecteurs, tout en reconnaissant la grande incertitude de son entreprise. Il classe également les auteurs les plus vendus entre 1879 et 1890, à partir d’un échantillon de 10 % du fonds du libraire Gumpert13. Il constate alors que les œuvres de la Percée moderne, en général, ne figuraient pas parmi les plus lues par la population suédoise, qui leur préférait les ouvrages religieux ou les récits d’aventure. D’ailleurs, Yvonne Leffler a démontré que deux des autrices parmi les plus lues à l’époque n’appartenaient pas à la Percée moderne mais au genre du roman populaire ; il s’agit en l’occurrence de Marie Sophie Schwartz et Émilie Flygare‑Carlén, influencées par l’univers gothique14. Du reste, É. Flygare‑Carlén est rarement mentionnée dans les histoires littéraires, alors que M. S. Schwartz y est entièrement oubliée.

6On constate in fine que les auteurs suédois de la Percée moderne qui ont rencontré le plus de succès étaient bien A. C. Leffler et V. Benedictsson, largement distanciées, il est vrai, par A. Strindberg :

Fig. 1 : Vente des auteurs de la Percée moderne à partir d’un échantillon de 10 % des fonds du libraire Gumpert (1879 à 1890)

Auteurs

Nombre d’exemplaires vendus

August Strindberg (suédois)

148

Alexander Kielland (norvégien)

47

Henrik Ibsen (norvégien)

42

Anne Charlotte Leffler (suédoise)

32

Jonas Lie (norvégien)

31

Bjørnstjerne Bjørnson (norvégien)

30

Herman Bang (danois)

19

Victoria Benedictsson (suédoise)

18

Georg Brandes (danois)

16

Gustaf af Geijerstam (suédois)

15

  • 15 Sylvain Briens et Martin Kylhammar et Jean‑Francois Battail (collab.), Poétocratie : les écrivain (...)
  • 16 Il n’y a par exemple pas d’autrices naturalistes en France aux côtés de Zola et du groupe de Méda (...)

7Il apparaît donc que les femmes ont répondu à l’appel de G. Brandes – pour qui un ouvrage devait être « un acte » politique inspirant des réformes afin d’améliorer la société – et qu’elles ont connu un succès indéniable15. Face à ce constat, il convient de se pencher de plus près sur la situation sociale et politique des suédoises afin de voir si elle permet d’expliquer la présence de nombreuses autrices scandinaves, et tout particulièrement à une époque où la France, par exemple, en offre si peu16.

2. Un contexte sociopolitique suédois favorable aux autrices

  • 17 Jean‑François Battail, Régis Boyer et Vincent Fournier, Les Sociétés scandinaves de la Réforme à (...)
  • 18 L’émigration massive des Européens vers l’Amérique a commencé dans les années 1820, mais en Suède (...)
  • 19 Karin Johannisson, Den mörka kontinenten, kvinnan, medecinen och fin-de-siècle, Stockholm, Norste (...)
  • 20 Ibid. supra.
  • 21 Victoria Benedictsson, L’Argent, trad.Vincent Dulac, [Clichy], Cupidus Legendi, 2019.
  • 22 Victoria Benedictsson, Madame Marianne, trad.Vincent Dulac, [Clichy], Cupidus Legendi, 2020.

8En Scandinavie, la condition féminine, en voie d’amélioration depuis le milieu du xixe siècle, est en avance par rapport à la situation française17. La loi de 1845 établissant l’égalité des droits de succession entre les hommes et les femmes marque le début d’une série de mesures visant à instaurer un nouvel équilibre politique et juridique entre les sexes. La loi de 1858, quant à elle, fait sortir la femme non mariée du statut de minorité dans lequel elle était confinée jusqu’à ses 25 ans. Parallèlement à ces mesures, la forte émigration masculine en Amérique, motivée par la possibilité d’obtenir des terres agricoles à bas coût et des emplois bien rémunérés dans l’industrie lourde, provoque un excédent de femmes, favorisant le travail de celles‑ci18. Karin Johannisson, professeure d’histoire des sciences et des idées à l’Université d’Uppsala, rappelle à ce sujet que la plupart des changements ne concernaient que les femmes non mariées, et répondaient à la nécessité pour une société patriarcale de ne pas être chargée de groupes importants de célibataires de la classe moyenne incapables de subvenir à leurs propres besoins19. Ce n’est qu’en 1923 qu’elles ont eu accès à des postes qualifiés. Tant qu’elles gagnaient moins que les hommes pour le même travail, la classe dirigeante acceptait volontiers le développement de leur travail20. Cependant, le mariage reste pour ainsi dire le seul moyen de subsistance des jeunes filles de la classe moyenne supérieure, une situation qui est le thème central de nombreux romans de la fin du xixe siècle, tels que L’Argent21 (Pengar, 1885) et Madame Marianne22 (Fru Marianne, 1887) de V. Benedictsson.

  • 23 Après les élections législatives de 1921, les premières femmes sont élues au Parlement suédois. E (...)

9Quant au droit de vote des femmes, c’est bien dans les pays nordiques qu’il a été instauré en premier. En 1906, la Finlande a été le premier pays d’Europe à introduire le suffrage universel. Cette mesure a été reprise en Norvège dès 1913 et au Danemark et en Islande en 1915, mais ce n’est qu’en 1919 que la loi sur le suffrage des femmes a été adoptée en Suède, où les deux sexes purent pour la première fois participer aux élections législatives en 192123. En 1925, une loi d’éligibilité (Behörighetslagen) a rendu toute la population formellement égale dans l’accès à toutes les professions de la société, sauf pour les postes militaires et ecclésiastiques.

  • 24 Sylvain Briens, Martin Kylhammar et Jean‑Francois Battail (collab.), Poétocratie…, op. cit., 2016
  • 25 Ibid. supra, p. 87.

10Les pays nordiques se distinguent donc des autres pays européens par la précocité des mesures prises en faveur des femmes, mais aussi par le fait que ce sont les écrivains eux‑mêmes qui ont inspiré ces réformes, instituant selon l’expression de Sylvain Briens une véritable « poétocratie24 ». Alors qu’elle était un objet d’étude pour les naturalistes français, scrutant son corps et son esprit, le personnage féminin est, dans la littérature scandinave, le vecteur d’un discours politique qui dénonce le manque d’instruction des filles, l’inégalité sociale entre les sexes et l’iniquité des jugements masculins. Si la situation politique de la femme scandinave s’améliore considérablement à la fin du xixe siècle, c’est donc grâce aux efforts d’auteurs éminents tels que B. Bjørnson et H. Ibsen, mais aussi d’une génération d’autrices, aujourd’hui méconnues25. Mais, paradoxalement, c’est parce qu’elles ont voulu dénoncer la situation qui était faite aux femmes, c’est parce qu’elles ont voulu prendre toutes leur part au débat politique que leur réception a été si difficile et que leurs œuvres ont été dénigrées avant d’être occultées.

3. L’entreprise de dénigrement

11Comment expliquer que le succès de la littérature féminine ait été si éphémère ? L’autrice A. Agrell connaît une vogue considérable au début des années 1880 mais, dès 1886, elle devient l’objet de vives critiques dans la presse. Elle changea de pseudonyme et continua à écrire, mais ne rencontrait plus la même faveur. Évincée des histoires littéraires, elle était raillée dans les cercles littéraires pour son simplisme supposé. D’ailleurs, les jugements de Brandes sur le premier roman de Benedictsson traduisent le même retournement soudain de l’opinion :

  • 26 Cité par Pil Dahlerup, Det moderne…, op. cit., p. 89. Texte original : Penge er en ret tapper Bo (...)

L’Argent est un livre assez courageux, mais il se termine par une confrontation, et il y a eu maintenant tant d’affrontements entre femmes et hommes dans la littérature que nous ne pouvons en tolérer un de plus26.

  • 27 David Gedin, Fältets herrar : framväxten av en modern författarroll. Artonhundraåttitalet, Thèse, (...)
  • 28 Victoria Benedictsson a écrit sous le pseudonyme masculin d’Ernst Ahlgren.

12Il semblerait en réalité que ce ne soit pas tant le contenu de la protestation des femmes que le canal emprunté qui ait provoqué un tel raidissement. Il faut en effet garder à l’esprit que, pour la société bourgeoise des années 1880, il fallait tracer une frontière hermétique entre ce qui relevait de la vie privée et ce qui relevait de la vie publique. Les femmes étaient associées aux émotions et leur place était au foyer, alors que les hommes, guidés par la raison, étaient tournés vers l’extérieur. La distinction entre le public et le privé recouvrait donc la distinction entre le masculin et le féminin. Mais la littérature devenait réellement subversive et fut accusée de brouiller la frontière des genres quand elle devint un canal de communication entre les deux sphères, en permettant à la fois de faire entrer des informations dans le foyer et de révéler des conditions privées au public. Ainsi, les auteurs des années 1880 constituaient une menace réelle pour les valeurs sur lesquelles reposait la société bourgeoise27. Les femmes étaient perpétuellement confinées dans la sphère intime, écrivant souvent en cachette et très souvent sous pseudonyme28. Le simple fait qu’elles prennent la parole publiquement fut perçu comme une infraction inacceptable, remettant en cause l’ordre social. C’est la raison pour laquelle les femmes de lettres furent souvent marginalisées et leurs voix considérées comme suspectes.

  • 29 Ronny Ambjörnsson, Ellen Key: en europeisk intellektuell, Stockholm, Albert Bonniers förlag, 2012 (...)

13Le cas d’Ellen Key (1849‑1926), pédagogue et écrivaine suédoise qui a marqué l’histoire de l’éducation en Suède et à l’international, en est un exemple. Pour l’humilier et l’empêcher de faire entendre ses revendications, les hommes de lettres ont argué du peu d’importance de ses écrits. Si on pouvait tolérer qu’une femme écrive des romans, elle ne devait en aucun cas remettre en cause l’ordre des choses. Ainsi le secrétaire permanent de l’Académie Suédoise, Carl David af Wirsén la traite‑t‑il de « chochotte patentée29 », et A. Strindberg ridiculise son physique et ses idées dans les Drapeaux noirs (Svarta Fanor, 1904).

  • 30 Monica Lauritzen, Sanningens vägar. Anne Charlotte Lefflers liv och dikt, Stockholm, Albert Bonni (...)
  • 31 Maria Hansson, Osynliga band. Folktro som medel för social kritik i Victoria Benedictssons, Anne  (...)

14Anne Charlotte Leffler est pour sa part qualifiée par Monica Lauritzen de « principale autrice suédoise de cette période de la littérature scandinave que l’on appelle généralement la Percée moderne30 », mais elle était constamment réduite à son sexe par les auteurs suédois A. Strindberg et Verner von Heidenstam, qui la qualifient de femme « mal baisée », ayant besoin, selon eux, d’être violée par un « véritable homme », comme ils le disent au bas d’un dessin prétendument comique31.

  • 32 Jenny Bergenmar, Between Värmland and the World. A comparative reception history of Selma Lagerl (...)
  • 33 Oscar Levertin, ”Selma Lagerlöf”, Svenska gestalter, Stockholm, Albert Bonniers förlag, ”Bonnnier (...)

15Quant à S. Lagerlöf, elle est la première femme – mais aussi le premier auteur suédois – à recevoir le prix Nobel de littérature en 1909. Elle a également été la première femme admise à l’Académie suédoise et l’un des membres fondateurs de la Société des neuf (Samfundet de nio), ainsi qu’un membre éminent de la Société Royale des Arts et des Sciences (Kungliga Vetenskaps‑ och Vitterhets‑Samhället) de Göteborg. Cela n’a cependant pas été sans peine et, pour désarmer la critique, il lui a fallu jouer du statut de conteuse, un statut que la réception suédoise et française lui confère invariablement depuis le portrait qu’en a fait le poète et critique Oscar Levertin dans Svenska gestalter (Des caractères suédois, 1903)32. Levertin dit tenir S. Lagerlöf en haute estime, mais il la fige dans l’image de la diseuse de contes : « Selma Lagerlöf est la plus merveilleuse anomalie littéraire que je connaisse33. » De même, le critique français Sébastien Voirol, par exemple, ne la qualifie pas d’autrice mais de conteuse :

  • 34 Sébastien Voirol, Livres et Idées, « L’œuvre de Selma Lagerlöf, lauréat du prix Nobel », La Revue (...)

Mme Lagerlöf est un conteur original d’une imagination sérieuse et charmante. Bien qu’elle s’exprime avec une simplicité non dépourvue d’élégance ; que son style soit parfois étudié, toujours sans banalité, elle n’est pas née écrivain. Un critique français n’aurait pas de peine à montrer les faiblesses qui lui sont coutumières34.

  • 35 Barbe de Coussange, Variétés, « Un romancier suédois : Selma Lagerlœf », Journal des débats polit (...)

16Un autre exemple nous est fourni par Jacques de Coussange, pseudonyme de Barbe de Quirelle qui commence son texte, publié en 1899, en présentant S. Lagerlöf non comme la figure littéraire majeure qu’elle était, mais comme une institutrice vivant dans un petit village35. L’image de l’institutrice, qui éclipse son statut d’autrice, apparaît d’ailleurs très tôt dans la réception française et découle des descriptions d’O. Levertin. Ainsi, André Bellessort la définit également, avant d’en faire un véritable éloge, comme une institutrice isolée et n’ayant pas beaucoup lu, comme si elle était devenue autrice par hasard :

Vers 1890, dans un des cantons les plus suédois de la Suède, une institutrice dont les lectures n’étaient pas extrêmement étendues, qui n’avait jamais quitté son pays, qui s’y sentait en étroite communion avec tous les êtres et toutes les choses et qui, autant que les contemporains en connaissent, était une artiste de génie36.

17Ainsi, le fait pour S. Lagerlöf de se positionner elle‑même dans le champ littéraire comme conteuse était bien une façon à la fois de minorer son œuvre et de rendre possible son existence parmi les collègues masculins.

18Cependant, dès le début des années 1890, dans cet esprit fin‑de‑siècle nationaliste et néoromantique, ayant pour figure de proue Verner von Heidenstam, la littérature tourne le dos au réalisme et précipite les autrices de la Percée moderne dans l’oubli.

4. La place des autrices de la Percée moderne dans les histoires littéraires

  • 37 Henning Hansen, Modern Reading, op. cit., p. 175.
  • 38 Richard Steffen, Svensk litteraturhistoriaop. cit.
  • 39 Kjell Strömberg, Modern svensk litteraturop. cit.
  • 40 Eugène N. Tigerstedt, Svensk litteraturhistoriaop. cit.
  • 41 Eugène N. Tigerstedt, Ny illustrerad svensk litteraturhistoriaop. cit.
  • 42 Gunnar Brandell och Jan Stenkvist, Svensk litteratur 1870‑1970. 1.op. cit.
  • 43 Staffan Björck, Hilding Sallnäs och Bertil Palmqvist, Litteraturhistoria i fickformat…op. cit.
  • 44 Bernt Olsson och Ingemar Algulin, Litteraturens historia i Sverigeop. cit.
  • 45 Göran Hägg, Den Svenska litteraturhistorienop. cit.
  • 46 Lars Lönnroth och Sven Delblanc, Den Svenska litteraturen: 1830‑1920, del 2op. cit.
  • 47 Carin Franzén och Håkan Möller, Natur & Kulturs litteraturhistoriaop. cit.

19Afin de mesurer la réalité du processus d’occultation des autrices, il convient de confronter les chiffres de H. Hansen37 aux histoires littéraires suédoises. Les éléments énoncés précédemment justifieraient de trouver des mentions de Leffler et de Benedictsson, représentantes légitimes de la littérature féminine, mais également d’Agrell au de vu son succès au théâtre. Or, très peu de pages leur sont consacrées. Agrell est souvent absente ainsi que Leffler des dix histoires littéraires de la Suède qui constituent notre corpus. De plus, nous constatons souvent que les autrices sont jugées à l’aune de leur personnalité plus que de leur œuvre. Ainsi, en 1916, Svensk litteraturhistoria mentionne Leffler et Benedictsson38. Modern svensk litteratur (1932), ouvrage de 240 pages, mentionne Leffler (page 12), Agrell (page 119) et consacre quatre pages à Benedictsson, alors que Strindberg est examiné pendant 49 pages39. En 195740, Eugène N. Tigerstedt consacre un chapitre à la littérature de la percée féminine, intitulé « La littérature à thèse féminine » (Den kvinnliga promblemlitteraturen), où il présente V. Benedictsson, A. C. Leffler et A. Agrell sur une dizaine de pages41. En 1960, Gunnar Brandell, dans un ouvrage de 398 pages, consacre un chapitre entier à la fois à Strindberg (59 pages) et à Ola Hansson (14 pages), alors que Benedictsson (11 pages) se range dans le chapitre consacré aux années 1880, et que Leffler fait seulement l’objet d’une mention42. Plus étonnant encore, en 1971, Litteraturhistoria i fickformat signale uniquement V. Benedictsson, passant sous silence A. C. Leffler et les autres autrices des années 188043. Quant à Litteraturens historia i Sverige en 1993, Bernt Olsson et Ingemar Algulin ne citent que Benedictsson, Lagerlöf et Key pour l’époque de la Percée moderne44. Den svenska litteraturhistorien en 1996, gros ouvrage de 692 pages, ne mentionne pas Leffler, et consacre deux pages à Benedictsson contre 16 à Strindberg45. Enfin, Den Svenska litteraturen publié en 1999 accorde plus de place aux autrices de cette époque, consacrant un chapitre de neuf pages à la percée féminine, un autre de trois pages au théâtre à thèse (Tendensdramat) et un chapitre tout entier à V. Benedictsson46. Les auteurs mentionnent aussi Leffler, Agrell, Mathilda Malling et consacrent une page thématique à une autre autrice nommée Hilma Strandberg pour illustrer la vie difficile d’une artiste attaquée même par les femmes dont elle était la porte‑parole. De façon très étonnante, en 2021, Carin Franzén et Håkan Möller dans un ouvrage de 960 pages consacré à l’histoire de la littérature mondiale, ne mentionnent Agrell qu’une fois, Benedictsson et Leffler trois fois, mais consacrent 17 pages à Strindberg. Ils affirment qu’il fut plus difficile pour les autrices de percer à l’étranger, alors que des noms comme Leffler « sont souvent mentionnés dans l’avant‑garde européenne47 ».

20Si on laisse de côté l’« anomalie littéraire » que constitue S. Lagerlöf, on constate donc que seule V. Benedictsson fait l’objet de notices au début du xxe siècle. Tout récemment A. C. Leffler et A. Agrell ont repris une place modeste à ses côtés, alors qu’Agrell était très jouée à ses débuts, ce que les histoires littéraires jusqu’à une époque récente négligent. En réalité, à lire les histoires littéraires tout au long du xxe siècle, on comprend que le processus d’invisibilisation n’est pas seulement quantitatif, il est avant tout qualitatif.

  • 48 Sylvain Briens, Martin Kylhammar et Jean‑Francois Battail (collab.), Poétocratie…, op. cit., p. 8 (...)
  • 49 Richard Steffen, Svensk litteraturhistoriaop. cit.
  • 50 Ibid. supra, p. 130. Notre traduction. Texte original : Där tendensen ej får överhand utmärker ho (...)
  • 51 Eugène N. Tigerstedt, Ny illustrerad svensk litteraturhistoria, vol. 4, op. cit.

21En effet, les autrices font toujours l’objet de jugements bien particuliers. Elles sont évoquées à travers leurs luttes plus qu’à travers leurs œuvres, comme si les mots de Brandes pour qui un ouvrage comme on a vu « est un acte48 », s’était retourné contre les autrices. Svensk litteraturhistoria (1916)49 paraît d’abord assez équilibré. L’ouvrage condamne les engagements d’A. C. Leffler, mais lui reconnaît des qualités d’artiste : « Là où le militantisme ne l’emporte pas, elle excelle, pour la justesse de la perception et du dessin50. » Quarante ans plus tard, Ny illustrerad svensk litteraturhistoria51 la reconnaît comme la figure de proue de la Percée moderne, qui longtemps avait mauvaise presse, mais lui dénie tout talent :

  • 52 Ibid. supra, p. 169. Notre traduction. Texte original : ”Hennes litterära inflytande på längre si (...)

Cependant, son influence littéraire à plus long terme a été insignifiante, sa production a été arrêtée prématurément et, aujourd’hui, elle n’apparaît guère comme une autrice importante, mais comme le type idéal du réalisme des années 188052.

  • 53 Anne Charlotte Leffler, Théâtre complet, op. cit., p. 407‑478.
  • 54 Ibid. supra, p. 479‑583.
  • 55 Eugène N. Tigerstedt, Ny illustrerad svensk litteraturhistoria, op. cit., p. 169. Notre traductio (...)

22L’auteur, E. N. Tigerstedt, donne deux exemples, Les Vraies femmes53 (Sanna kvinnor, 1883) et Le Moyen de faire le bien54 (Hur man gör gott, 1885), dont il nous dit : « Aucune de ces deux pièces ne peut être comptée parmi ses œuvres significatives, bien qu’elles jouent un rôle important dans le débat d’idées des années 1880 [...]55 ». On retrouve ici l’idée de Brandes selon laquelle même si Leffler a gouverné les esprits dans cette période, elle n’aurait produit aucun chef‑d’œuvre.

  • 56 Gunnar Axberger, Orientering i nyare svensk litteratur : En bok för skolor och folkbildningsarbet (...)
  • 57 Ibid. supra, p. 183. Notre traduction. Texte original : ”den första mogna frukten av det kamratli (...)

23Quant à V. Benedictsson, la plupart des histoires littéraires louent son talent : en 1951, L’Argent est décrit comme « une histoire de mariage excellemment racontée. [Benedictsson] est, après Strindberg, le plus grand talent parmi les jeunes écrivains des années 188056. » Pourtant, on lui déniait souvent toute autonomie. En effet, l’homme à qui elle a légué ses écrits inscrivait son nom à côté de celui de l’autrice. Ainsi, il est dit de l’Argent que c’est « le premier fruit mûr de la collaboration amicale avec Lundegård57. »

  • 58 Lars Lönnroth et Sven Delblanc, Den Svenska litteraturen: 1830-1920, del 2op. cit.
  • 59 Ibid. supra, p. 216.

24La réception des écrivaines de la Percée moderne se caractérise aussi par le fait qu’on rapproche constamment les œuvres des femmes de leur vie privée, comme si elles ne pouvaient écrire que ce qu’elles avaient vécu, faute d’une éducation plus approfondie. Ceci est lisible encore dans les histoires littéraires les plus récentes, telle Den Svenska litteraturen (1999)58 qui superpose la personne de V. Benedictsson et l’autrice qui publie sous un pseudonyme masculin : Ernst Ahlgren rencontre Victoria Benedictsson59. On constate en outre que l’attention des critiques se concentre autant sur la vie et le destin, souvent tragiques, des autrices que sur leurs œuvres. Ainsi, si V. Benedictsson, malgré sa grande modernité, s’oppose à l’amour libre prôné par certains de ses contemporains, cela serait lié à son expérience personnelle et à son mariage malheureux avec un maître de poste. Elle est dès lors présentée comme une femme frigide. Seuls sa relation avec Brandes et son suicide semblent l’avoir sauvée de l’oubli, comme si le drame personnel devait toujours éclipser l’œuvre dramatique. Quant à A. C. Leffler, elle est elle aussi présentée par ses déboires conjugaux. Tandis qu’on accepte de reconnaître son rôle central dans le mouvement Jeunes‑Suède (De unga), on rappelle aussitôt qu’elle est plus âgée que les hommes de ce mouvement et qu’elle se détourne de la littérature une fois remariée à un noble italien. Sa mort prématurée l’empêche sûrement aussi de sombrer dans l’oubli. À l’inverse, la vie privée d’Ibsen ou de Bjørnson ne retient pas véritablement l’attention des historiens de la littérature. Reconnaissons cependant que la vie privée de Strindberg, marquée par trois divorces, fait encore aujourd’hui l’objet d’une l’attention particulière et sert d’explication à sa misogynie légendaire.

  • 60 Claudia Lindén, Om kärlek. Litteratur, sexualitet och politik hos Ellen Key, Thèse, Stockholm, Br (...)
  • 61 Elisabeth Møller Jensen, (réd.), Nordisk kvinnolitteraturhistoria, 1, I Guds namm: 1000‑1800, 5 v (...)
  • 62 Anne Charlotte Leffler, Théâtre complet, op. cit. ; Anne Charlotte Leffler, Sauvé, 2016, op. cit. (...)
  • 63 Silja Vuorikuru, Aino Kallas: maailmann sydämessä, Helsinki, Suomalaisen Kirjallisuuden Seura,”Ki (...)
  • 64 Cf. Riikka Rossi, Le naturalisme finlandais : une conception entropique du quotidien, Helsinki, S (...)

25Depuis 1970, les femmes de la Percée moderne connaissent cependant un renouveau dans la recherche scandinave. Les thèses et les monographies qui leur sont consacrées, presque uniquement écrites par des femmes, se sont multipliées60. À côté de Benedictsson et Leffler, bien d’autres sont redécouvertes dans les années 1970, jouées de nouveau et étudiées à lUniversité. Nordisk kvinnolitteraturhistoria (L’Histoire littéraire féminine nordique) d’Elisabeth Møller Jensen, publié en 1993, marque un tournant dans le processus de redécouverte et rend à nouveau visibles toutes ces autrices61. Ce regain d’intérêt touche aussi la France avec plusieurs publications et traductions de leurs œuvres depuis 201562. Ainsi, les femmes naturalistes suédoises sont revenues sur le devant de la scène, où elles avaient réellement régné à côté d’August Strindberg, de Bjørnstjerne Bjørnson ou d’Henrik Ibsen63. Les histoires littéraires et les études universitaires laissent désormais une place non négligeable aux autrices célèbres de la Percée moderne64.

Conclusion

  • 65 Anne Charlotte Leffler, Théâtre complet, op. cit. ; Anne Charlotte Leffler, Sauvé, op. cit., Vict (...)
  • 66 Mary Kay Norseng, Dagny: Dagny Jule Przybyszewska, the Woman and the Myth, Washington, University (...)

26Le vif succès des autrices de la Percée moderne fut très éphémère. Elles tombèrent rapidement dans l’oubli vers 1890, au moment où la littérature tournait le dos au réalisme. Or, sur les 60 femmes suédoises publiant plus de 170 œuvres en quelques années, il ne nous reste, si on se fie aux histoires littéraires, que deux, outre Lagerlöf : Benedictsson et Leffler, toutes les deux récemment traduites en français65. Plusieurs d’entre elles ont connu une fin tragique qui joue sûrement un rôle déterminant dans leur notoriété, comme si la vie privée devait toujours primer pour celles qui avaient osé franchir le seuil du foyer. La même malédiction semble s’être abattue sur d’autres autrices en Scandinavie. Cela fut le cas notamment pour la Danoise Helga Johansen, internée, comme la Norvégienne Amalie Skram. Une autre Danoise, Adda Ravnkilde se suicide à 21 ans après avoir été confrontée à Georg Brandes, tout comme Victoria Benedictsson cinq ans plus tard. La Norvégienne Dagny Juel, quant à elle, a été assassinée par son amant66. Mais le spectaculaire et le macabre peuvent servir la cause des femmes. L’œuvre singulière s’efface derrière le mythe, mais le mythe peut également conduire à l’œuvre.

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Notes

1 Georg Brandes, Det moderne Gjennembruds Mænd: en Række Portrætter, København, Gyldendalske Boghandels Forlag, 1883, <https://ia801306.us.archive.org/21/items/detmodernegjenne00branuoft/detmodernegjenne00branuoft.pdf>.

2 Pil Dahlerup, Det moderne gennembruds kvinder, Thèse de Lettres, Copenhague, 1983.

3 Ingeborg Nordin Hennel, Dömd och glömd: en studie i Alfhild Agrells liv och dikt, Stockholm, Almqvist och Wiksell, ”Acta universititis Umensis, Umeå studies in the humanities, 38”, 1981 ; Jette Lundbo Levy, Den dubbla blicken: om att beskriva kvinnor: ideologi och estetik i Victoria Benedictssons författerskap, Ann‑Mari Seeberg (trad.), Enskede, Hammarström & Åberg bokförlag, 1982 [1980] ; Margaretha Fahlgren, Det underordnade jaget: en studie om kvinnliga självbiografier, Stockholm, Norstedt, 1987 ; Elias Bredsdorff, Det store nordiske krig om seksualmoralen: en dokumentarisk fremstilling af sædelighedsdebatten i nordisk litteratur i 1880’erne, København, Gyl­dendal, 1973 ; Pil Dahlerup, Det moderne…, op. cit.

4 Richard Steffen, Svensk litteraturhistoria, Stockholm, P. A. Norstedt och Söner, 1916 ; Eugène N. Tigerstedt, Svensk litteraturhistoria, Stockholm, Natur och Kultur, 1948 ; Eugène N. Tigerstedt (ed.), Ny illustrerad svensk litteraturhistoria, vol. 4, Stockholm, Natur och kultur, 1957. Kjell Strömberg, Modern svensk litteratur, Stockholm, Natur och Kultur, 1932 ; Gunnar Brandell och Jan Stenkvist, Svensk litteratur 1870‑1970. 1. Från 1870 till första världskriget, 3 vols, Stockholm, Aldus, 1974 ; Staffan Björck, Hilding Sallnäs och Bertil Palmqvist, Litteraturhistoria i fickformat: Svensk diktning från 80‑tal till 70‑tal, 3. uppl, Stockholm, Utbildningsförlaget, Tema”, 1971 ; Bernt Olsson och Ingemar Algulin, Litteraturens historia i Sverige, 2. uppl, Stockholm, Norstedts förlag, 1993 [1984] ; Göran Hägg, Den Svenska litteraturhistorien, Stockholm, Wahlström & Widstrand, 1996 ; Lars Lönnroth och Sven Delblanc (eds), Den Svenska litteraturen: 1830‑1920, del 2. Genombrottstiden, Stockholm, Albert Bonniers förlag, 1999 ; Carin Franzén och Håkan Möller, Natur & Kulturs litteraturhistoria, Stockholm, Natur & Kultur, 2021.

5 Elles furent toutes présentées lors d’un colloque organisé par Corinne François‑Denève et Maria Hansson, Silenced women authors of the Nordic Area (1870‑1914), à la Maison des étudiants suédois à Paris, le 17 mars 2023.

6 Hélène Ohlsson, ”Gudomlig, ingenting mindre än gudomlig!” Skådespelerskan Ellen Hartmans iscensättningar på scen och i offentlighet, Thèse, Tiina Rosenberg (dir.), Stockholm, Stockholms universitet Huanistiska fakulteten, 2018, <https://su.diva-portal.org/smash/get/diva2:1198782/FULLTEXT01> ; Lynn R. Wilkinson, Laughter and civility: The Theater of Emma Gad, Madison, The University of Wisconsin Press, 2020.

7 Corinne François‑Denève, « Anne Charlotte Leffler, dans l’ombre portée de Strindberg », Revue de littérature comparée, 2015, vol. 2, nº 354, p. 175‑186, <https://doi.org/10.3917/rlc.354.0175>.

8 Anne Charlotte Leffler, Théâtre complet, trad et éd. critique Corinne François‑Denève, Paris, Classiques Garnier, « Littératures du monde, 21 », 2016, p. 349‑406.

9 Anna Lyngfelt, Den avväpnande förtroligheten: enaktare i Sverige 1870-90, Göteborg, University of Gothenburg, ”Skrifter utgivna av Litteraturvetenskapliga institutionen vid Uppsala universitet, 29”, 1996, p. 98.

10 Alfhild Agrell, Sauvé : pièce en deux actes, trad. Corinne François‑Denève, Paris, L’Avant‑Scène théâtre, « Collection des quatres‑vents », 2016.

11 Eva Heggestad, Fången och fri. 1880‑talets svenska kvinnliga författare om hemmet, yrkeslivet och konstnärskapet, Thèse, Uppsala, Avdelningen för litteratursociologi vid Litteraturvetenskapliga institutionen, ”Skrifter utgivna av Avdelningen för litteratursociologi vid Litteraturvetenskapliga institutionen i Uppsala, 27”, 1991.

12 Henning Hansen, Modern Reading: Swedish Book Consumption During the Late Nineteenth Century, Thèse,UIT, The Arctic University of Norway, 2017.

13 Ibid. supra, p. 175.

14 Yvonne Leffler, Swedish Nineteenth-Century Novels as World Literature: Transnational Success and Literary History, Göteborg, LIR Skrifter, 2020.

15 Sylvain Briens et Martin Kylhammar et Jean‑Francois Battail (collab.), Poétocratie : les écrivains à l’avant‑garde du modèle suédois, Paris, Ithaque, 2016, p. 87.

16 Il n’y a par exemple pas d’autrices naturalistes en France aux côtés de Zola et du groupe de Médan.

17 Jean‑François Battail, Régis Boyer et Vincent Fournier, Les Sociétés scandinaves de la Réforme à nos jours, Paris, PUF, 1992.

18 L’émigration massive des Européens vers l’Amérique a commencé dans les années 1820, mais en Suède, ce n’est que dans le courant des années 1850 qu’elle a véritablement débuté. Les années de disette de la fin des années 1860 ont conduit à une accélération du processus et cette émigration a culminé dans les années 1880. Entre 1860 et 1930, environ 1,4 million de personnes ont émigré, la plupart vers l’Amérique. Parmi les personnes nées dans la seconde moitié du xixe siècle, environ 20 % des hommes et 15 % des femmes ont quitté la Suède. Cf. Ann‑Sofie Kälvemark (éd.), Utvandring: Den svenska emigrationen till Amerika i historisk perspektiv: en antologi, Stockholm, Wahlström och Widstrand, 1973.

19 Karin Johannisson, Den mörka kontinenten, kvinnan, medecinen och fin-de-siècle, Stockholm, Norstedts, 1994, p. 24.

20 Ibid. supra.

21 Victoria Benedictsson, L’Argent, trad.Vincent Dulac, [Clichy], Cupidus Legendi, 2019.

22 Victoria Benedictsson, Madame Marianne, trad.Vincent Dulac, [Clichy], Cupidus Legendi, 2020.

23 Après les élections législatives de 1921, les premières femmes sont élues au Parlement suédois. En 1961, le nombre de femmes députées au Riksdag dépasse les 10 %. En 1947, est élue la première femme ministre au sein du gouvernement et, en 1958, la première Première ministre par intérim est élue. En 1966, on compte pour la première fois deux femmes dans le même gouvernement.

24 Sylvain Briens, Martin Kylhammar et Jean‑Francois Battail (collab.), Poétocratie…, op. cit., 2016.

25 Ibid. supra, p. 87.

26 Cité par Pil Dahlerup, Det moderne…, op. cit., p. 89. Texte original : Penge er en ret tapper Bog, men den ender med et Opgør, og der har nu været saa mange Opgør mellem Kvinde og Mand i Literaturen, at vi taaler ikke flere.” (Georg Brandes: Ernst Ahlgren”, Pol. 19/12 1887, SS III, s. 679).

27 David Gedin, Fältets herrar : framväxten av en modern författarroll. Artonhundraåttitalet, Thèse, Eslöv, Brutus Östlings bokförlag Symposion, 2004, p. 377.

28 Victoria Benedictsson a écrit sous le pseudonyme masculin d’Ernst Ahlgren.

29 Ronny Ambjörnsson, Ellen Key: en europeisk intellektuell, Stockholm, Albert Bonniers förlag, 2012, p. 10.

30 Monica Lauritzen, Sanningens vägar. Anne Charlotte Lefflers liv och dikt, Stockholm, Albert Bonniers förlag, 2012, p. 17. Notre traduction. Texte original : Anne Charlotte Leffler är den ledande kvinnliga svenska författaren under den period i skandinavisk litteratur som brukar kallad det moderna genombrottet.”

31 Maria Hansson, Osynliga band. Folktro som medel för social kritik i Victoria Benedictssons, Anne Charlotte Lefflers och Selma Lagerlöfs författarskap, Göteborg, Makadam, 2021, p. 207.

32 Jenny Bergenmar, Between Värmland and the World. A comparative reception history of Selma Lagerlöf”, dans Yvonne Leffler, Åsa Arping, Jenny Bergenmar, Gunilla Hermansson and Birgitta Johansson Lindh, Swedish Women’s Writing on Export. Tracing Transnational Reception in the Nineteenth Century, Göteborg, LIR, LIR.skrifter, 10”, 2019, p. 263‑320, <https://gupea.ub.gu.se/bitstream/2077/61809/6/gupea_2077_61809_6.pdf>.

33 Oscar Levertin, ”Selma Lagerlöf”, Svenska gestalter, Stockholm, Albert Bonniers förlag, ”Bonnnierbiblioteket”, 1903, p. 267.

34 Sébastien Voirol, Livres et Idées, « L’œuvre de Selma Lagerlöf, lauréat du prix Nobel », La Revue diplomatique, nº 51, 19 décembre 1909, p. 11, <https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5716866b/f10>.

35 Barbe de Coussange, Variétés, « Un romancier suédois : Selma Lagerlœf », Journal des débats politiques et littéraires, 31 mars, 1899, p. 3, <https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k469449r/f3>.

36 André Bellessort, La Suède, Paris, Éd. Perrin, 1937, p. 304, <https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k934751x>.

37 Henning Hansen, Modern Reading, op. cit., p. 175.

38 Richard Steffen, Svensk litteraturhistoriaop. cit.

39 Kjell Strömberg, Modern svensk litteraturop. cit.

40 Eugène N. Tigerstedt, Svensk litteraturhistoriaop. cit.

41 Eugène N. Tigerstedt, Ny illustrerad svensk litteraturhistoriaop. cit.

42 Gunnar Brandell och Jan Stenkvist, Svensk litteratur 1870‑1970. 1.op. cit.

43 Staffan Björck, Hilding Sallnäs och Bertil Palmqvist, Litteraturhistoria i fickformat…op. cit.

44 Bernt Olsson och Ingemar Algulin, Litteraturens historia i Sverigeop. cit.

45 Göran Hägg, Den Svenska litteraturhistorienop. cit.

46 Lars Lönnroth och Sven Delblanc, Den Svenska litteraturen: 1830‑1920, del 2op. cit.

47 Carin Franzén och Håkan Möller, Natur & Kulturs litteraturhistoriaop. cit.

48 Sylvain Briens, Martin Kylhammar et Jean‑Francois Battail (collab.), Poétocratie…, op. cit., p. 87.

49 Richard Steffen, Svensk litteraturhistoriaop. cit.

50 Ibid. supra, p. 130. Notre traduction. Texte original : Där tendensen ej får överhand utmärker hon sig, för träffsäker uppfattning och teckning”.

51 Eugène N. Tigerstedt, Ny illustrerad svensk litteraturhistoria, vol. 4, op. cit.

52 Ibid. supra, p. 169. Notre traduction. Texte original : ”Hennes litterära inflytande på längre sikt blev emellertid obetydligt, hennes produktion avbröts i förtid, och idag framstår hon knappast som en betydande författarinne‑däremot som en nästan idealtypisk företrädare för åttitalsrealismen.”

53 Anne Charlotte Leffler, Théâtre complet, op. cit., p. 407‑478.

54 Ibid. supra, p. 479‑583.

55 Eugène N. Tigerstedt, Ny illustrerad svensk litteraturhistoria, op. cit., p. 169. Notre traduction. Texte original : ”Ingendera kan räknas till hennes betydande verk, ehuru de speglade en viktig roll i 80‑tals diskussionen”.

56 Gunnar Axberger, Orientering i nyare svensk litteratur : En bok för skolor och folkbildningsarbete, Stockholm, Norstedt, 1951 [1949]. Notre traduction. Texte original : ”Pengar är « en utmärkt berättad äktenskapshistoria. [Benedictsson] är näst Strindberg den största begåvningen bland åttitalets unga författare.”

57 Ibid. supra, p. 183. Notre traduction. Texte original : ”den första mogna frukten av det kamratliga samarbetet med Lundegård”.

58 Lars Lönnroth et Sven Delblanc, Den Svenska litteraturen: 1830-1920, del 2op. cit.

59 Ibid. supra, p. 216.

60 Claudia Lindén, Om kärlek. Litteratur, sexualitet och politik hos Ellen Key, Thèse, Stockholm, Brutus Östlings Bokförlag Symposion, 2002.

61 Elisabeth Møller Jensen, (réd.), Nordisk kvinnolitteraturhistoria, 1, I Guds namm: 1000‑1800, 5 vols, Höganäs, Wiken, 1993.

62 Anne Charlotte Leffler, Théâtre complet, op. cit. ; Anne Charlotte Leffler, Sauvé, 2016, op. cit. ; Victoria Benedictsson, L’Argent, 2019, op. cit. ; Victoria Benedictsson, Madame Marianne, 2020, op. cit.

63 Silja Vuorikuru, Aino Kallas: maailmann sydämessä, Helsinki, Suomalaisen Kirjallisuuden Seura,”Kirjokansi, 138”, 2018.

64 Cf. Riikka Rossi, Le naturalisme finlandais : une conception entropique du quotidien, Helsinki, Société de littérature Finlandaise SKS, ”Suomalaisen Kirjallisuuden Seura toimituksia, 1113”, 2007 ; Maria Hansson, « Rêve du Nord et désir d’émancipation. En sommarsaga d’Anne Charlotte Leffler », Deshima, nº 14 (Géographies et imaginaires), 2020, p. 145–160. Maria Hansson, « Les échos de la ballade médiévale dans les drames Fin‑de‑siècle. Une analyse de Den bergtagna de Victoria Benedictsson », Deshima, nº 13 (Sonorités du Nord), 2019, p. 57‑78. « L’Argent de Victoria Benedictsson : un roman d’apprentissage suédois ? », in Frédérique Toudoire‑Surlapierre, Alessandra Ballotti et Inkar Kuramayeva (dir.), Apprenties Sages : apprentissages au féminin, Reims, ÉPURE/Éd. et Presses universitaires de Reims, 2017, p. 295‑310.

65 Anne Charlotte Leffler, Théâtre complet, op. cit. ; Anne Charlotte Leffler, Sauvé, op. cit., Victoria Benedictsson, L’Argent, op. cit. ; Victoria Benedictsson, Madame Marianneop. cit.

66 Mary Kay Norseng, Dagny: Dagny Jule Przybyszewska, the Woman and the Myth, Washington, University of Washington Press, 1991.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Maria Hansson, « Le silence et l’oubli »Les Cahiers de Framespa [En ligne], 45 | 2024, mis en ligne le 05 décembre 2024, consulté le 18 février 2025. URL : http://journals.openedition.org/framespa/17772 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12z4t

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Auteur

Maria Hansson

Maria Hansson (attachée au laboratoire REIGENN, membre associée à Uppsala et à ERLIS) est docteure en littérature nordique, et chargée de cours en langue et en littératures comparées à Bordeaux Montaigne. Sa Thèse, soutenue en Sorbonne en 2019, intitulée Le Surnaturel en question. Désir d’émancipation chez les femmes de lettres de la Percée moderne suédoise, examine parmi d’autres des œuvres de Selma Lagerlöf, et a été publiée en Suède sous le titre Osynliga band en 2021. Sa recherche traite souvent de la critique, par le surnaturel, de l’émancipation de la femme, de l’écologie, avec des publications sur la littérature du xixe siècle, Anne Charlotte Leffler, Victoria Benedictsson ainsi que sur le folk horror scandinave, et l’exportation de celui‑ci vers les pays européens, favorisant la création de nouvelles fictions transculturelles.
maria.hansson@u-bordeaux-montaigne.fr

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