Paola Italia et Monica Zanardo (dir.),
Volontà d’archivio. L’autore, le carte, l’opera,
Roma, Viella, 2023, 514 p.
Paola Italia et Monica Zanardo (dir.), Volontà d’archivio. L’autore, le carte, l’opera, Roma, Viella, 2023, 514 p.
Texte intégral
1D’après Almuth Grésillon, les documents d’auteur ne sont pas « des documents privés, écrits pour soi, destinés à aucun lecteur » (Almuth Grésillon, Éléments de critique génétique : lire les manuscrits modernes, Paris, PUF, 1994, p. 9), mais des « cartes géographiques » de la pensée créative, qui, dans les archives d’auteur, façonnent une carte culturelle (p. 20). C’est avec Pétrarque que se reconceptualise l’idée même du texte comme un organisme en évolution continue, et que la notion de « volonté d’archive », explorée dans la modernité littéraire notamment par Simone Albonico et Niccolò Scaffai (2015), se dévoile pour la toute première fois. Dans le Codice degli abbozzi, cette volonté se traduit dans le désir qu’a Pétrarque de laisser une image de soi complémentaire de celle donnée par l’œuvre achevée – étudiée dans ces pages par Marco Cursi et Carlo Pulsoni. Il s’agit d’un geste auctorial fondamental qui met en exergue les erreurs, les corrections, les hésitations qui méritent d’être explorées au même titre que l’œuvre finale.
2Le volume collectif Volontà d’archivio. L’autore, le carte, l’opera vise à étudier les archives littéraires dans leur globalité. L’étude porte sur des cas exemplaires, de Pétrarque à Manzoni, en examinant le rôle joué par l’auteur dans la formation de ces archives, ainsi que dans l’histoire de leur conservation et de leur dispersion. L’ouvrage met en lumière la façon dont les archives littéraires des auteurs italiens constituent un observatoire privilégié pour interroger l’existence et les manifestations de différentes volontés archivistiques, dès la fin du xivᵉ siècle et jusqu’à la modernité littéraire de la seconde moitié du xixᵉ, où la prolifération du matériel génétique et l’émergence de l’idée de « génie romantique » engendrent, de la part des auteurs, une véritable prise de conscience de l’importance de la conservation de leurs documents préparatoires (p. 17). Ce volume, recueillant vingt-cinq essais qui s’entrecroisent et dialoguent entre eux, s’ouvre sur une riche introduction de Paola Italia et Monica Zanardo, qui prépare et sensibilise le lecteur aux différents enjeux de l’ouvrage, dont le cœur est ainsi résumé : « le défi de ce volume est de retrouver les différentes traces qui, malgré les inévitables phénomènes de dispersion, de destruction et de manipulation auxquels les documents concernés ont été confrontés, permettent de reconstituer la physionomie originelle des archives des différents écrivains, et de discerner d’éventuelles manifestations d’une conception unitaire (auctoriale) des ensembles des documents » (p. 18).
3Au-delà de l’analyse des différentes formes assumées par la « volonté d’archive », l’ouvrage questionne aussi certains aspects importants qui peuvent fausser tout le raisonnement critique autour de la question. Tout d’abord, il y a le facteur de la dynamique historique et des conditions matérielles qui ont accompagné la conservation ou la destruction des archives : il faut analyser la réorganisation postérieure de l’œuvre, qui est souvent sujette à des raisons éditoriales internes et externes, et il faut également tenir compte du classement ultérieur des archives par des membres de la famille ou des archivistes qui ont pu manipuler les véritables intentions de l’auteur (voir l’essai de Luca Frassineti). Un autre élément interrogé est le niveau de conscience avec lequel l’auteur a considéré la fonction de ses archives littéraires et la présence ou l’absence de stratégies auctoriales, comme le fait remarquer Laurence Macé. Enfin, on réfléchit avec Sara Bonechi et Claudia Berra aux « volontés multiples » qui contribuent à masquer et à dissimuler l’expression de la volonté archivistique originelle. Souvent, les complexes documentaires qui nous sont parvenus sont le résultat de manipulations antérieures d’héritiers qui, dans le but de véhiculer une certaine image d’un auteur et de son œuvre, sapent l’authenticité de la stratégie de conservation de l’auteur.
4L’ouvrage parcourt et interroge les différents cas de « volonté d’archive », en illustrant toutes leurs formes, contribuant à mettre en lumière une véritable physiologie de l’archivage. À côté des archives dont la fonction peut être définie comme « monumentalisante » (étudiée par Andrea Lazzarini), une première typologie est représentée par les archivi d’apparato (« archives d’apparat ») c’est-à-dire les archives d’auteurs, généralement intégrées dans l’ensemble plus vaste des archives familiales, auxquelles répond généralement une stratégie généralisée d’autopromotion étudiée par Paola Moreno et Lorenzo Battistini. Une autre forme est représentée par les archivi di bottega (« archives d’atelier »), caractérisées par une dimension ouverte et collaborative, qui quittent une dimension strictement individuelle et privée pour s’ouvrir à un public sélectionné de collaborateurs ou de disciples, comme le soulignent les essais d’Andrea Severi, Clementina Marsino, Raffaele Ruggiero ou encore de Dario Brancato et Davide Cappi. Un autre type d’archivage, étudié dans ces pages par Ida Campeggiani et Margherita Centenari, est celui qui est régi non pas par des intentions stratégiques ou auctoriales, mais par de simples critères utilitaires et fonctionnels, potentiellement « mobiles ». Parfois, les aspects pratiques s’unissent aux intentions auctoriales, donnant lieu à un autre type d’archivage hybride, à la fois pratique et stratégique, étudié par Franco Tomasi. Enfin, le discours enquête également sur l’absence de volonté d’archive, qui semble être l’expression de différentes manières de concevoir non seulement sa propre posture d’auteur, mais aussi la dialectique entre l’auctorialité et l’œuvre. Les cas d’absence de volonté archivistique, comme celui analysé par Roberto Vetrugno, se retrouvent souvent chez des écrivains peu conscients de leur auctorialité, exempt de postures auctoriales. Anita Di Stefano, Clementina Marsico, Daniele Conti, Valentina Gallo et Emilio Russo observent aussi que d’autres formes d’archivage naissent de la volonté de préserver le contenu de l’œuvre et son authenticité. La volonté d’archive, dans ce cas, est guidée par le désir de préparer l’œuvre à sa transmission, comme le montrent l’essai d’Irene Iocca et Enrico Moretti et celui de Francesco Amendola, et de la protéger contre le risque de falsifications. Enfin, la forme extrême de l’absence de volonté d’archive est ce que Marco Faini appelle le « silence d’archive », qui concerne la volonté explicite de ne laisser aucune trace de ses documents. Cette dernière posture répond à une conception poétique précise, selon laquelle dévoiler les processus créatifs nuirait au génie poétique. Le volume enrichit enfin les perspectives des recherches socio-littéraires portant sur la question des stratégies auctoriales, affirmant que la volonté d’archive peut s’inscrire parfaitement dans les dynamiques de stratégies qu’un écrivain mobilise pour promouvoir sa propre image et celle de sa production artistique afin d’« orienter le discours critique de la postérité » (Pierre Musitelli). Un indicateur puissant d’une volonté d’archive cohérente et stratégique se manifeste à travers les « meta-postilles », ce complexe de notes et de commentaires, stratégiquement positionnés, qui vise à orienter la réception de ces documents (Donatella Martinelli).
5Ce riche volume, à travers différents cas emblématiques et soigneusement traités, nous amène à découvrir les différentes formes de la volonté d’archive, les déclinaisons qu’elle connaît et ses implications sociologiques, historiques et matérielles. L’ouvrage a le mérite important de nous conduire à réévaluer le rôle-clé que les archives littéraires ont joué dans la restauration d’une image inusuelle de l’écrivain et de son œuvre, et d’élargir les horizons de ces arrière-plans textuels qui contribuent à dépoussiérer des images d’auteur différentes de celles traditionnellement reconnues et admises.
Pour citer cet article
Référence papier
Nicoletta Agresta, « Paola Italia et Monica Zanardo (dir.),
Volontà d’archivio. L’autore, le carte, l’opera,
Roma, Viella, 2023, 514 p. », Genesis, 60 | 2025, 139-140.
Référence électronique
Nicoletta Agresta, « Paola Italia et Monica Zanardo (dir.),
Volontà d’archivio. L’autore, le carte, l’opera,
Roma, Viella, 2023, 514 p. », Genesis [En ligne], 60 | 2025, mis en ligne le 13 mai 2025, consulté le 17 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/genesis/10336 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13xly
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