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Études

D’“elle se donne” à “elle cède”

Le biais genré des corrections de Willy dans Claudine en ménage (1902)
From she gives herself freely (elle se donne) to she gives up (elle cède):
Gender Bias in Willy’s Editing of Claudine en ménage (Claudine Married) (1902)
De “ella se entrega” a “ella cede”.
El sesgo de género en las correcciones de Willy en Claudine en ménage (1902)
Lucie Nizard
p. 71-79

Résumés

Cet article propose une analyse génétique de Claudine en ménage (1902). Le roman, signé du seul Willy, est en réalité l’œuvre de son épouse, Colette, qu’il a censurée en maints endroits avant d’y apposer sa signature. L’étude met en lumière les biais de genre d’un grand nombre de suppressions, substitutions ou ajouts effectués par Willy. Il apparaît que celui que Colette surnomme le « censeur-né » a travaillé à intensifier le pouvoir exercé par le protagoniste masculin sur les personnages féminins et à accentuer la grivoiserie du texte, afin de le rendre davantage conforme à des fantasmes virils. Ses biffures tendent à estomper le consentement féminin, en atténuant l’agentivité sexuelle des personnages de femmes. L’étude génétique fait ainsi apparaître des tentatives de prise de contrôle genrées, tant au niveau diégétique que sur le plan de l’élaboration textuelle.

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Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2026.

Plan

Jeu de suppressions/substitutions : intensifier le pouvoir de Renaud sur les personnages féminins 
Censurer pour accentuer l’influence de Renaud sur Claudine
Grivoiserie sous contrôle
Biffer le consentement des femmes
Dévaloriser le désir des femmes
Atténuer l’agentivité sexuelle féminine

Aperçu du texte

Peut-être aima-t-il l’amer prestige du pédagogue, les observations qu’il jetait, sèches et de haut, sur mon front incliné, ou bien qu’il inscrivait au long de mes manuscrits… Je persiste à croire que ce critique, qui empruntait à autrui ses arguments même de critique, était un censeur-né, incisif, prompt à frapper le point faible, à réveiller, d’une pointe un peu cruelle, l’amour-propre assoupi.

Ainsi Colette évoque-t-elle, dans Mes apprentissages, le rôle de « censeur-né » qu’elle prête à celui qui fut tout à la fois son époux et le commanditaire de ses premiers romans. Sa plume se trempe dans une encre amère pour décrire les « ateliers » de Henri Gauthier-Villars, dit Willy, où de nombreux « secrétaires » écrivent, dit-elle, sous l’œil implacable d’un maître à la rature prompte. Elle se compte parmi eux, grattant ses petits cahiers sous une menace à peine voilée par l’hypocoristique condescendant : « Vite, mon petit, vite, il n’y a plus un sou dans la maison ! » Jusqu’en 1907, Will...

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Pour citer cet article

Référence papier

Lucie Nizard, « D’“elle se donne” à “elle cède” »Genesis, 61 | 2025, 71-79.

Référence électronique

Lucie Nizard, « D’“elle se donne” à “elle cède” »Genesis [En ligne], 61 | 2025, mis en ligne le 15 décembre 2026, consulté le 07 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/genesis/10996 ; DOI : https://doi.org/10.4000/154d9

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Auteur

Lucie Nizard

Lucie Nizard est professeure assistante en littérature du xixᵉ siècle à l’université de Genève. Elle a consacré une thèse à la poétique du désir sexuel féminin dans le roman de mœurs français du second xixᵉ siècle. Elle est l’autrice des Voiles du désir féminin (1857-1914), paru en 2024 aux Presses Sorbonne Nouvelle (PSN). Elle travaille, aux côtés de Jacques-David Ebguy et Céline Duverne, à un recueil collectif intitulé Des filles d’Ève. Balzac et la “question-femme”, à paraître chez Classiques Garnier.

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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