Résumés
L’importance de l’étape génétique constituée par le manuscrit du copiste a été longtemps sous-évaluée pour les œuvres de Flaubert. Située à l’interface du manuscrit et de l’imprimé, point de bascule entre les phases rédactionnelle et prééditoriale, elle est pourtant décisive. Après avoir jeté quelques lumières sur la profession mal connue des copistes-calligraphes dans la seconde moitié du xixᵉ siècle, on se concentrera sur ce qui se joue dans le manuscrit du copiste chez Flaubert : ce qui ne devrait être que la reproduction – mieux calligraphiée mais à l’identique – du manuscrit définitif autographe de l’auteur se trouve en réalité affecté d’un certain nombre de transformations. Certaines sont involontaires et seront, pour partie, corrigées par l’auteur. Mais d’autres sont concertées et accompagnent un changement d’écosystème ; elles manifestent l’imposition au manuscrit de normes extérieures qui préparent le texte à entrer dans l’ordre nouveau de l’imprimé.
In Flaubert’s oeuvre, the importance of the copyist’s manuscript as a genetic step has long been underappreciated. Yet, this step, which is a relay point between the pre-editorial and editorial phases, is nevertheless hugely important. In this article, we will first shed some light on this poorly understood profession of the copyist-calligrapher as it existed in the second half of the 19th century. Afterwards, we will focus on Flaubert’s copyists. For example, what in theory should entail only a reproduction (more clearly written out but nevertheless the same document) of the final autograph version of the author becomes affected in the end by a certain number of transformations. Certain changes are unintentional, and they are in turn corrected by the author. But others are intentional and bring about a change in tenor. These changes bear witness to the imposition of external norms that prepare the text to enter into the sphere of the published book.
Die Bedeutung des Kopistenmanuskripts als eigenständiger textgenetischer Phase wurde im Kontext von Flauberts Werk lange Zeit unterschätzt. Diese Phase, die an der Schwelle zwischen der handschriftlichen und der gedruckten Überlieferung liegt –also am Übergang von der Schreib- zur Vorpublikationsphase–, erweist sich jedoch als entscheidend. Nachdem zunächst der wenig bekannte Beruf der Kopisten und Kalligraphen in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts beleuchtet wird, richtet sich der Fokus auf das, was sich im Kopistenmanuskript bei Flaubert abspielt: Was eigentlich nur eine getreu übertragene –wenn auch sorgfältiger geschriebene– Reinschrift des autographen Endmanuskripts des Autors sein sollte, erweist sich in Wirklichkeit als ein Textzeuge, der eine Reihe von Veränderungen aufweist. Einige dieser Veränderungen sind unbeabsichtigt und werden teilweise vom Autor selbst korrigiert. Andere hingegen sind bewusst vorgenommen und begleiten den Wechsel in ein neues Übermittlungsumfeld; sie zeugen von der Einwirkung äußerer Normen auf das Manuskript, die den Text auf seine Eingliederung in die neue Ordnung des Drucks vorbereiten.
En las obras de Flaubert, la importancia del trabajo del copista en la etapa genética ha sido subestimada durante mucho tiempo. Situada entre el manuscrito y la impresión, es un punto de inflexión entre las fases de redacción y preedición; una etapa decisiva. Tras haber arrojado algo de luz sobre la poco conocida profesión de los copistas-calígrafos en la segunda mitad del siglo xix, nos centraremos en el caso de Flaubert y en lo que ocurre en el manuscrito del copista. A veces, lo que debería ser únicamente una reproducción –mejor caligrafiada, pero idéntica– del manuscrito definitivo autógrafo del autor se vio alterado por una serie de transformaciones. Algunas de ellas son involuntarias y serán, en parte, corregidas por el autor. Sin embargo, otras son intencionales y acompañan un cambio de ecosistema; representan la imposición al manuscrito de normas externas que preparan el texto para ingresar en el nuevo orden de la impresión.
A importância da etapa genética constituída pelo manuscrito do copista foi durante muito tempo subestimada nas obras de Flaubert. Situada entre o manuscrito e o impresso, ponto de viragem entre as fases redaccional e pré-editorial, ela é, no entanto, decisiva. Depois de ter lançado algumas luzes sobre a profissão mal conhecida dos copistas-calígrafos na segunda metade do século xix, concentrar-nos-emos no que está em jogo no manuscrito do copista de Flaubert: o que deveria ser apenas a reprodução – com melhor caligrafia, mas idêntica – do manuscrito definitivo autógrafo do autor encontra-se na realidade afetada por um determinado número de transformações. Algumas são involuntárias e serão, parcialmente, corrigidas pelo autor. Mas outras são concertadas e acompanham uma mudança de ecossistema; manifestam a imposição ao manuscrito de normas exteriores que preparam o texto para entrar na nova ordem do impresso.
Gli studi flaubertiani hanno a lungo sottovalutato lo stadio genetico costituito dal manoscritto del copista. Interfaccia tra il manoscritto e lo stampato, momento chiave tra la fase redazionale e quella pre-editoriale, questo stadio è tuttavia decisivo. Dopo aver illustrato brevemente la professione poco conosciuta del copista-calligrafo nella seconda metà dell’Ottocento, ci concentreremo sulle particolarità dei manoscritti del copista di Flaubert: ciò che dovrebbe essere la mera riproduzione – ma scritta meglio – di un manoscritto cosiddetto autografo, mostra, in realtà, un certo numero di trasformazioni. Alcune sono involontarie e saranno, in parte, corrette dall’autore. Altre, invece, sono concertate e accompagnano un cambio di ecosistema, manifestando l’imposizione al manoscritto di norme esterne che preparano il testo ad entrare nel nuovo ordine della stampa.
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Extrait du texte
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2026.
Plan
La profession de copiste-calligraphe : première approche au prisme de Flaubert
Les copistes-calligraphes : une offre diversifiée en réponse à une forte demande
L’indispensable recours de Flaubert aux services d’un copiste
Une officine parisienne bien connue : celle de Mme Dubois
Le manuscrit du copiste, une copie « augmentée »
Une copie dégradée mais relue
Une copie partiellement corrigée
L’ultime stade de la genèse rédactionnelle
Le manuscrit du copiste, une copie « réglée »
Un texte calibré
Un texte normé
Le premier stade de la genèse pré-éditoriale
Aperçu du texte
La place qu’occupe le copiste professionnel dans l’écosystème de la librairie au xixᵉ siècle est assez mal connue. Pourtant, c’est sous la plume de ce travailleur généralement anonyme que s’effectue le passage entre les mondes antagonistes du manuscrit et de l’imprimé. À l’exact point de bascule d’un ordre dans l’autre, sa copie calibrée est un produit composite, encore enraciné dans la logique manuscrite mais où s’initie déjà la transition vers l’état imprimé.
Pour planter quelques premiers jalons dans cet entre-deux mouvant, on va recourir à l’angle d’attaque singulier offert par le rapport au long cours – entre 1847 et 1880 – qu’a entretenu Flaubert avec cette catégorie socioprofessionnelle appartenant, comme lui, à la chaîne de production du livre. Après avoir proposé un rapide aperçu des activités de ces travailleurs de l’ombre, on s’intéressera plus précisément à ce qui se joue dans le manuscrit du copiste chez Flaubert. On verra que ce qui ne devrait être que la reproduction –...
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Pour citer cet article
Référence papier
Stéphanie Dord-Crouslé, « À l’interface du manuscrit et de l’imprimé :
Flaubert et ses copistes », Genesis, 61 | 2025, 139-150.
Référence électronique
Stéphanie Dord-Crouslé, « À l’interface du manuscrit et de l’imprimé :
Flaubert et ses copistes », Genesis [En ligne], 61 | 2025, mis en ligne le 15 décembre 2026, consulté le 07 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/genesis/11296 ; DOI : https://doi.org/10.4000/154de
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