Résumés
André Schwarz-Bart (1928-2006), auteur du Dernier des Justes, prix Goncourt 1959, a détruit nombre de documents manuscrits de ses œuvres en gestation, dès lors demeurées inachevées ou disparues à sa mort. Dans le « naufrage » de cette œuvre, tel qu’il semble tour à tour le constater et l’organiser, sa bibliothèque apparaît comme un îlot sauvegardé. Durant les vingt dernières années de sa vie, André Schwarz-Bart y mènera un dialogue singulier avec les auteurs l’entourant de leurs pages. Il y consignera aussi plans, esquisses, notes d’intention d’une œuvre, « Kaddish », qu’il ne mènera jamais à son accomplissement, hormis dans des pages dictées à ses proches. Celles-ci constitueront la plus grande part d’un roman posthume, L’Étoile du matin. L’article tente de dessiner le processus exogénétique entre le texte d’autrui, la note ou esquisse et le roman publié. L’ensemble des notes marginales de sa bibliothèque dépasse cependant de loin ce dernier. L’article s’interroge dès lors sur les notions d’« avant-texte » et de « dossier génétique » dans le cas d’œuvres inabouties et postule une étude des virtualités sans qu’aucune ne débouche sur ce que l’on définit comme « texte ».
André Schwarz-Bart (1928-2006), author of Dernier des Justes (Goncourt Prize, 1959), destroyed many of his working manuscripts. As a result, certain works remained unfinished and others vanished with his death. Amid the “wreckage” of his oeuvre, such as he described it and intended it be, his personal library appears as a safe haven. During the last twenty years of his life, André Schwarz-Bart entertained a one-sided dialogue with the books of his library. He also recorded plans, sketches and notes for a work, “Kaddish,” which never progressed past sections dictated to relatives. These pages make up the greatest part of his posthumous novel L’Étoile du matin. This article attempts to describe the exogenetic process between the other people’s books, his novel’s preparatory materials, and the novel itself. However, the notes in the margins of the books in his library are of much greater length than the posthumous novel. The case of unfinished works provides the terrain to question the concepts of the “avant-texte” and the genetic file, and this article theorizes a study of virtualities in which nothing leads to what one may define as a “text.”
André Schwarz-Bart (1928-2006), Autor des Dernier des Justes, Preisträger des Goncourt 1959, vernichtete während deren Entstehung eine Reihe von handschriftlichen Dokumenten seiner Werke, die dann unvollendet blieben oder bei seinem Tod verschwanden. In dem „Schiffbruch“ dieses Werkes, wie er es anscheinend mal entdeckt und mal organisiert hat, scheint seine Bibliothek eine geschützte Insel zu sein. In den letzten zwanzig Jahren seines Lebens wird André Schwarz-Bart einen einzigartigen Dialog mit den Autoren führen, die ihn mit ihren Seiten umgeben. Er wird auch Pläne, Skizzen, Notizen über die Absicht eines Werkes, Kaddish, aufzeichnen, die er niemals zur Vollendung bringen wird, außer in Seiten, die er seinen Nächsten diktierte. Diese werden den größten Teil eines posthumen Romans, L’Étoile du matin, ausmachen. Der Beitrag versucht, den exogenetischen Prozess zwischen dem Text einer anderen Person, der Notiz oder Skizze und dem veröffentlichten Roman nachzuvollziehen. Der Umfang von Randbemerkungen in seiner Bibliothek geht jedoch weit über Letzteres hinaus. Der Artikel fragt daher nach den Begriffen „Vortext“ und „genetische Datei“ im Falle von unfertigen Werken und postuliert eine Untersuchung von Virtualitäten, ohne dass eine davon zu dem führt, was als „Text“ definiert wird.
André Schwarz-Bart (1928-2006), autor de Le Dernier des Justes, premio Goncourt 1959, destruyó numerosos documentos manuscritos de sus obras en gestación, que quedaron inconclusas o desaparecidas en el momento de su muerte. En el “naufragio” de esta obra, que parece haber sido constatado y organizado sucesivamente por el escritor, su biblioteca permanece como un islote preservado. Durante los últimos veinte años de su vida, André Schwarz-Bart entablará un diálogo singular con los autores alrededor de sus páginas, en el que quedarán registrados planes, esbozos, notas de intención de una obra, “Kaddish”, que no llevará nunca a término, salvo en las páginas dictadas a sus frecuentaciones más cercanas. Éstas constituirán la mayor parte de una novela póstuma, L’Étoile du matin. El presente artículo trata de describir el proceso exogenético entre el texto de otro, la nota o esbozo y la novela publicada. Sin embargo, el conjunto de notas marginales de su biblioteca supera ampliamente este último. En consecuencia, este artículo cuestiona las nociones de “pre-texto” y de “dossier genético” en el caso de obras inacabadas y postula un estudio de sus virtualidades, sin que ninguna de ellas desemboque en lo que se define como “texto”.
André Schwarz-Bart (1928-2006), autor de Dernier des Justes, prémio Goncourt 1959, destruiu muitos documentos manuscritos das suas obras em gestação, que desde então permaneceram inacabadas ou desapareceram após a sua morte. No “naufrágio” da sua obra, como ele o parece constatar e organizar, a sua biblioteca aparece como uma ilha salvaguardada. Durante os últimos vinte anos da sua vida, André Schwarz-Bart conduzirá um diálogo singular com os autores das páginas que o cercavam. Ele registará também planos, esboços, notas de intenção de uma obra, “Kaddish”, que nunca chegará a concluir, exceto em páginas ditadas a próximos. Estas constituirão a maior parte de um romance póstumo, L’Étoile du matin. O artigo procura traçar o processo exogenético entre o texto alheio, a nota ou esboço e o romance publicado. O conjunto de notas marginais da sua biblioteca, ultrapassa, no entanto, de longe este último. O artigo questiona, portanto, os conceitos de “ante-texto” e “dossier genético” no caso de obras inacabadas e reclama um estudo de virtualidades sem que nenhuma delas conduza ao que se define como “texto”.
André Schwarz-Bart (1928-2006), autore de L’ultimo dei giusti, premio Goncourt 1959, ha distrutto molti documenti manoscritti delle sue opere in fase di gestazione, che da allora sono rimaste incomplete o addirittura scomparse dopo la sua morte. Nel “naufragio” di quest’opera, naufragio che egli sembra constatare e addirittura organizzare, la sua biblioteca appare come uno scoglio superstite. Tra queste pagine, durante gli ultimi vent’anni della sua vita, André Schwarz-Bart condurrà un dialogo particolare con gli autori. E a queste pagine affiderà anche progetti, bozze e note di un’opera – “Kaddish” – che non completerà mai, eccetto alcune pagine dettate ai suoi familiari e che costituiranno la maggior parte di un romanzo postumo, La stella del mattino. L’articolo tenta di descrivere il processo esogenetico tra il testo altrui, la nota o la bozza e il romanzo pubblicato. L’insieme delle note marginali della sua biblioteca è tuttavia molto più vasto del romanzo. L’articolo s’interroga di conseguenza sulle nozioni di “avantesto” e di “dossier genetico” nel caso di opere incompiute, postulando un esame delle virtualità senza che nessuna di queste porti a un qualcosa che possiamo definire “testo”.
Haut de page
Extrait du texte
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2021.
Plan
Bibliothèque réceptacle et creuset d’une œuvre inachevée
Un rapport de violence et de réappropriation avec les textes d’autrui
De l’« arobase » à l’invective
Vers L’Étoile du matin en passant par Bouddha et Lady Macbeth
Génétique de la virtualité
Aperçu du texte
Comme David, Haïm assembla les ouvrages
de sa bibliothèque sur la Shoah, les étoiles,
l’histoire de la terre, l’histoire des hommes
depuis l’Afrique, l’histoire de toutes les
violences commises depuis le début des
Temps, l’histoire juive, l’histoire sur l’histoire
des juifs, les poètes et écrivains qu’il aimait
et puis il s’en alla.
En novembre 1959, André Schwarz-Bart remporte le prix Goncourt avec un premier roman, Le Dernier des Justes (aux Éditions du Seuil), qui retrace six siècles d’antisémitisme ayant mené à la Shoah. Succès public considérable, le livre d’un inconnu du monde littéraire est reçu avec des réserves par une partie du milieu intellectuel juif, soutenue par la revue Arts sous la direction d’André Parinaud. Les uns ou les autres l’accusent d’erreurs historiques et de plagiats, et lui reprochent sa vision trop christique, à leurs yeux, du Juif. Meurtri, André Schwarz-Bart quitte la France pour la Guyane, puis s’installe au Sénégal et en Guadeloupe avec celle qui, entre-temp...
Haut de page
Pour citer cet article
Référence papier
Jean-Pierre Orban, « Comme un voleur qui enrichirait la maison cambriolée : la bibliothèque d’André Schwarz-Bart », Genesis, 51 | 2021, 111-126.
Référence électronique
Jean-Pierre Orban, « Comme un voleur qui enrichirait la maison cambriolée : la bibliothèque d’André Schwarz-Bart », Genesis [En ligne], 51 | 2021, mis en ligne le 20 décembre 2021, consulté le 06 mars 2021. URL : http://journals.openedition.org/genesis/5703 ; DOI : https://doi.org/10.4000/genesis.5703
Haut de page