• 1 Dans Le Pays (Paris, Gallimard, coll. « Folio », 2007, p. 58) est fait mention de 1984, de Bradbury (...)
• 2 Entretien de Karine Germoni et Élise Nottet-Chedeville avec Marie Darrieussecq, Paris, 26 juin 2019 (...)
• 3 Propos recueillis en juin 2016 par l’artiste Mia Funk dans le cadre de son projet « The Creative Pr (...)
• 4 Au sens que lui donnent Gilles Deleuze et Félix Guattari dans Mille Plateaux, Paris, Éditions de Mi (...)

1Dans les fictions de Marie Darrieussecq, la présence de la science et de la science-fiction s’avère, à de rares exceptions près1, discrète, y compris dans ses œuvres de « littérature imminente2 » que sont White (2003) et Notre vie dans les forêts (2017), qu’il s’agisse de mentions explicites ou de références textuelles précises. L’auteure en reconnaît pourtant l’influence dans sa démarche d’écriture : « J’ai toujours, dans ma vie privée, aimé les scientifiques et ils m’ont apporté un énorme réservoir d’images. La physique quantique est très romanesque, par exemple. Ou le paradoxe de Fermi. Et j’ai lu beaucoup de science-fiction dans mon adolescence3. » De fait, l’examen des manuscrits et des documents d’archives déposés dernièrement à l’Institut mémoires de l’édition contemporaine par Marie Darrieussecq révèle que les sources tant scientifiques que science-fictionnelles jouent un rôle matriciel dans la genèse de nombre de ses romans, bien plus important que ne le laisse paraître l’œuvre publiée. L’analyse de ses avant-textes démontre en effet que l’écrivaine puise constamment dans ses lectures, films et documents d’archives des informations, puis se livre au fil de ses campagnes d’écriture à des procédures d’effacement de ces sources selon un continuum qui s’échelonne de la suppression totale du matériau extérieur jusqu’à sa présence diffuse, camouflée par un travail de récriture stylistique. Si l’exogenèse scientifique et science-fictionnelle fascine autant chez Darrieussecq, c’est qu’elle tisse entre les œuvres publiées des liens jusqu’alors insoupçonnés, invite pour certaines à en reconsidérer le sens et révèle un rapport dialectique qui réinterroge les notions de « propriété » et de « territorialité »4, littéraires ou scientifiques, l’interaction dialogique avec les œuvres-sources ne devenant productive que lorsqu’elle s’annule et s’oublie. Ainsi, après avoir présenté quelques-uns de ces « réacteurs irradiants » que sont les sources science-fictionnelles présentes dans les carnets de lecture de jeunesse de Marie Darrieussecq et leurs modalités d’incorporation dans son écriture, nous étudierons le traitement réservé en diachronie à l’iridium, une donnée scientifique récurrente dans la création darrieussecquienne, plus ou moins escamotée selon les œuvres qu’elle irrigue, mais néanmoins toujours vecteur de poéticité.

• 5 Expression de Marie Darrieussecq au sujet de Solaris de Stanislaw Lem et de L’Invention de Morel de (...)

2Lue, relue, aimée et questionnée, la science-fiction est un « réacteur irradiant sans cesse5 » l’imaginaire de l’apprenti-écrivaine comme de l’écrivaine confirmée et reconnue. Les carnets de lecture et les manuscrits de Marie Darrieussecq sont le premier témoignage concret et vivant d’une exogenèse science-fictionnelle.

• 6 Boris Vian (Vernon Sullivan), Et on tuera tous les affreux, (1948), Paris, Le Livre de Poche, 1997.
• 7 Michael Moorcock, Le Navire des glaces, (1969), Paris, Le Livre de Poche, 1978.
• 8 South with Endurance: Shackleton’s Antarctic Expedition 1914-1917. The photographs of Franck Hurley(...)
• 9 IMEC, fonds Marie Darrieussecq, 849DRQ5/1.

4L’accès à ces notes de jeunesse confère le statut d’exogenèse science-fictionnelle darrieussecquienne à ce que la lecture de l’œuvre publiée ne permet d’envisager que comme hypothèse intertextuelle ou influence diffuse. Les clones de Notre vie dans les forêts apparaissent ainsi comme les avatars de ceux d’Et on tuera tous les affreux6, roman commenté avec enthousiasme en avril 1985 par la jeune fille qui adore Boris Vian. Quant à White, il est irrigué par La Nuit des temps aussi bien que par le roman Le Navire des glaces7 dont le souvenir marquant a été réactivé par d’autres sources : les cartes blanches du Pôle, le film de recherche de son mari, le physicien Jean Duprat, relatant ses expéditions au pôle Sud et plus encore les photographies prises par Franck Hurley durant l’expédition de Shackleton au pôle Sud8. Pour autant, les références à la science-fiction sont totalement gommées dans White, ainsi que l’atteste la comparaison du manuscrit du roman avec la version publiée. Nous n’en donnerons que ce seul exemple, puisé dans le passage intitulé « III. ÉDMÉE » (p. 37 du premier cahier manuscrit9) qui correspond à la page 73 du roman publié dans la collection « Folio » :

• 11 Elle n’apparaît pas dans le premier manuscrit où manque une feuille.
• 12 IMEC, fonds Marie Darrieussecq, 849DRQ/32.
• 13 IMEC, fonds Marie Darrieussecq, 849DRQ/32.
• 14 Expression de Marie Darrieussecq sur une feuille volante – une feuille manuscrite recto/verso, écri (...)

6Force est de constater que, quel que soit le contexte, ce travail de « textualisation » opacifiant est récurrent, mutatis mutandis, dans la manière de Marie Darrieussecq et ce, depuis ses premières tentatives d’écriture. En témoigne le traitement de la référence à Enki Bilal dans « Bleu marine », une nouvelle de jeunesse pour laquelle nous disposons de deux manuscrits, écrits à l’encre bleue puis au bic bleu, et d’un tapuscrit. La jeune fille en effet efface, entre le second manuscrit11 et le tapuscrit, une référence assez précise à l’univers du dessinateur : « La ville ressemblait de + en + au Los Angeles de Bilal. » (fig. 2) devient « La ville était ronde et chaude comme un ventre. » (p. 4)12. Par une opération inverse, elle introduit un peu plus bas dans le tapuscrit (p. 9)13 le nom du dessinateur, ajoutant après la phrase « La maison s’est vidée de bouquins » déjà présente dans le second manuscrit, ces précisions : « Les collections de F’murr et de Bilal, et tous les Virginia Woolf, les disques de Griffin, d’Ayler et de Coltrane ont disparu ». Si cette insertion apparaît comme le corollaire de la suppression mentionnée, pour autant elle ne la compense pas. Rien n’invite à rattacher la description révisée de la ville à l’univers bilalien métonymiquement convoqué par la mention des collections de Bilal en aval. De fait, la comparaison un peu convenue « ronde et chaude comme un ventre » ne laisse en rien deviner dans l’hypotexte la référence à Bilal, à son graphisme dur et aux couleurs froides. La textualisation de la comparaison « ressemblait de + en + au Los Angeles de Bilal » gomme entièrement le matériau science-fictionnel extérieur tandis que, simultanément, l’insertion de « Bilal » constitue une forme d’hommage à un dessinateur qu’elle lit alors beaucoup et dont elle se sait la débitrice, tant les œuvres de science-fiction de Bilal que de Verne ou encore de Barjavel procèdent comme de véritables « déclencheurs de désirs14 », à toutes les étapes de sa carrière d’écrivain. Il en va de même des sciences dites dures qui agissent sur son travail comme de véritables stimuli.

• 15 Entretien avec Marie Darrieussecq déjà cité.
• 16 IMEC, fonds Marie Darrieussecq, 849DRQ/10/7.
• 17 Entretien avec Marie Darrieussecq déjà cité.

7Si la science aiguillonne l’imaginaire darrieussecquien, c’est d’abord souvent sous la forme d’une simple discussion. C’est en conversant avec des scientifiques alors qu’elle étudie à l’École normale supérieure que la jeune femme apprend l’existence de l’iridium. Il s’agit d’un métal argenté, vraisemblablement d’origine extra-terrestre, qu’on ne trouve que dans certaines falaises – au Pays basque notamment, d’où elle vient. Marie Darrieussecq dit avoir été fascinée d’emblée par l’iridium, par le mot lui-même, en raison de sa musicalité, de sa poéticité, et par son histoire, sa puissance de fiction15. De cette fascination, demeurée vivace, naît d’abord un roman écrit entre 1995 et 1996 dont le titre, Iridium16, est éclairé par une citation documentaire en exergue, qui fonctionne pour le lecteur comme caution intellectuelle et (science-)fictionnelle et pour la romancière « comme une confirmation de [s]es intuitions17 » :

• 20 Marie Darrieussecq, White (2003), Paris, Gallimard, coll. « Folio », 2005, p. 130.
• 21 Marie Darrieussecq, Le Pays (2005), Paris, Gallimard, coll. « Folio », 2007, p. 73, 147 et 219.
• 22 Campagne Hermès (IMEC, fonds Marie Darrieussecq, 849DRQ/12/13).
• 23 Voir Le Pays, op. cit., p. 147.

10C’est ensuite dans White que l’iridium refait surface sans être directement mentionné : « Tu tranches la neige et les strates te donnent son âge, et dedans il y a des météorites, parfois. Des météorites des débuts de l’univers20. » La référence-source est ensuite glosée à trois reprises dans Le Pays en 200521 et pour une commande « Traits traits Hermès » en 2014 dans laquelle l’écrivaine décrit un stylo offert par son éditeur argentin, dont la plume est « en iridium, un métal venu des étoiles22 » ! Si les résurgences de ce métal sont visibles car lisibles, et s’éclairent mutuellement, les différents états du Pays révèlent que ce matériau scientifique obsède bien plus l’écrivaine qu’on pourrait le croire. Le manuscrit du roman commencé en 2003 ne contenait en effet qu’une seule courte référence à l’iridium23, laquelle est ensuite doublée en 2004 par un second paragraphe sur l’iridium bien plus long et explicatif :

• 24 Voir Le Pays, op. cit., p. 73.
• 25 Respectivement pages 38-39, 44 et 5-5 II^e partie des trois tapuscrits (IMEC, fonds Marie Darrieusse (...)

11Avant de trouver sa place au début du récit24, ce paragraphe connaît plusieurs récritures : dans le premier état du tapuscrit de septembre 2004 (fig. 4 et 5), dans le deuxième état du tapuscrit en février 2005 (fig. 6) puis dans le troisième état en avril 200525. On constate que l’auteure a supprimé les précisions géologiques et, une fois encore, amoindri les éléments qui conféraient une dimension science-fictionnelle au passage. Devenu simple mention d’un minéral présent dans la roche, le passage subit encore deux récritures sur épreuves avant de prendre sa forme définitive.

• 26 Entretien avec Marie Darrieussecq déjà cité.
• 27 Ibid.

13Tant les carnets de lecture de jeunesse de Marie Darrieussecq que ses avant-textes nous apprennent finalement que l’imaginaire de la romancière est façonné voire hanté par des données scientifiques – telles l’iridium – et des sources science-fictionnelles (tant livresques que bédéistiques ou filmiques) qui aiguillonnent et irriguent son écriture. Ils nous apprennent plus encore que ces matériaux sont toujours travaillés sur le mode de la minoration, qu’ils soient supprimés, dissimulés, défigurés, amoindris par Darrieussecq qui les incorpore entièrement à ses récits pour qu’ils s’y fondent, conformément à sa poétique. L’écrivaine déclare en effet ne pas vouloir « digresser », la fiction n’ayant nullement la vocation d’être un documentaire ou une bibliothèque, son désir étant d’« aller dans le sens du roman… et du lecteur26 » – un lecteur qu’elle dit « ne pas vouloir ennuyer » mais avec lequel elle veut néanmoins jouer, en qui l’autrice espère « une culture minimale » qui lui permette d’identifier certaines références, fussent-elles floutées ou diffuses. Ajoutons pour finir que ce masquage des sources scientifiques et science-fictionnelles révèle sur le plan de la création que Marie Darrieussecq n’est pas prête à assumer une écriture pleinement science-fictionnelle, alors même qu’elle en éprouve le désir depuis toujours, éprouvant très fortement le besoin d’écrire « des fictions qui ne soient pas trop éloignées du monde dans lequel [elle] vi[t]27 ».