De la fanfiction au livre. Étude génétique du Pacte d’Emma de Nine Gorman
Résumés
La fanfiction s’est imposée désormais comme un champ d’études de premier intérêt pour la sociologie littéraire et les cultural studies, mais il est plus rare que l’on aborde les œuvres des fans avec les outils traditionnels de l’analyse de la création littéraire. Cet article propose d’explorer les singularités de la création fanfictionnelle du point de vue de la critique génétique, en choisissant l’exemple du Pacte sanguinaire de Nine Gorman, publié sur la plateforme Wattpad entre 2015 et 2017, puis édité chez Albin Michel. À travers le cas de Nine Gorman se dessine une conception complexe et pluridimensionnelle de l’écriture, valorisant le plaisir de participer au monde de la littérature, de concevoir et faire vivre les œuvres autant que de les réaliser, effectivement, comme objets clos et achevés.
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- 1 L’entreprise canadienne Wattpad a par exemple développé « Wattpad Studios » pour faciliter la mise (...)
- 2 Voir Christine Luthers, « D’amateurs à primo-romanciers : analyse d’une nouvelle pratique éditori (...)
1La fanfiction désigne une pratique amatrice d’écriture et de diffusion d’œuvres littéraires, graphiques ou audiovisuelles. Le principe en est, à partir d’admirations communes, de prolonger des fictions sérielles issues de l’industrie culturelle, et de partager des récits, dérivés de ces univers, à travers des supports de diffusion communautaires. Au cours de ce processus se forment de nouveaux ensembles génériques et de nouvelles logiques d’étiquetage. De fait, les œuvres des fans recyclent des éléments diégétiques sélectionnés dans les œuvres sources, inscrivant ainsi le récit nouveau dans les conventions du genre d’origine (normes que fixent les éditeurs de littérature de genre, ici, le plus souvent le roman sentimental, la science-fiction ou la fantasy). Mais ces nouveaux récits se conforment, dans un même mouvement, à des normes de reconnaissance et de sérialisation propres aux modes d’édition en ligne, aux logiques de classification des productions, aux rythmes de publication et aux cultures de fans. Ainsi, les fanfictions de Harry Potter ou de Twilight relèvent naturellement des genres de l’imaginaire, mais proposent bien souvent des formes d’hybridation, par exemple du côté de la romance ou de la parodie. Les phénomènes de mise en série liés à la fanfiction sont donc d’une grande complexité. Initialement réservées à des espaces d’expression communautaire (fanzines, puis plateformes numériques), les productions de fans ont attiré l’attention des industries culturelles et alimentent désormais les catalogues des maisons d’édition publiant de la littérature de genre ou de jeunesse. Les succès colossaux comme Cinquante Nuances de Grey d’E. L. James (basé sur Twilight) ou After d’Anna Todd (basé sur le chanteur Harry Styles du groupe One Direction) sont les massifs les plus visibles d’un continent qui s’étend et se structure1. Si l’on suit les recensements de Christine Luthers, entre 2014 et 2018, deux cent dix-neuf fanfictions Wattpad ont été éditées par trente-trois maisons d’édition différentes, dans des collections de grands groupes (Hachette, Albin Michel, Harlequin, ADA) ou dans des maisons indépendantes (éditions Addictives, Black Ink, Alter Real)2.
- 3 On peut notamment se reporter à l’étude d’Eva Illouz, Hard-Core Romance, Chicago, University of Chi (...)
- 4 Cet article aurait été impossible sans le secours généreux de M. Olivier Moreira qui a bien voulu n (...)
- 5 Ce réseau social fondé à Toronto en 2006 est devenu, depuis 2014-2015 l’acteur central de fanfictio (...)
2Les travaux sur la fanfiction se positionnent le plus souvent au confluent de la sociologie, des études médiatiques (écritures numériques et sociabilité 2.0) et de la théorie de la fiction, de telle sorte que la fanfiction est rarement abordée par ses œuvres et ses auteurs et autrices. Bien entendu, lorsque des textes quittent la sphère de « l’amateurisme » et deviennent des succès de librairie, le retour à l’étude monographique est possible3, mais il a fallu que l’intervention éditoriale impose préalablement la reconnaissance d’un récit comme œuvre et d’une amatrice comme écrivaine de profession. Le texte, pourtant, a déjà vécu une trajectoire de création littéraire : conception, formalisation, divulgation, reconnaissance et interprétation par un public. De toute évidence, la fanfiction propose des régimes spécifiques d’auctorialité et de littérarité qu’il est fécond de décrire à partir des questionnements propres à la génétique : processus de création, états successifs du texte, documentation des sources et influences, analyse des interventions éditoriales et des négociations au cours du processus de commercialisation. Dans cette perspective, le cas du récit de Nine Gorman4, publié sur Wattpad5, entre 2015 et 2017 sous le titre Le Pacte sanguinaire, et chez Albin Michel en 2017 sous le titre Le Pacte d’Emma, est d’une richesse exemplaire. Des déclarations d’intention à la mise en ligne de la fanfiction, des échanges éditoriaux à la comparaison du texte imprimé du Pacte d’Emma avec la version originale Wattpad, tout rend possible un travail de génétique rendant compte des particularités de cette forme de communication littéraire contemporaine qu’est la fanfiction.
L’aventure de l’écriture
- 6 De fait, les écrivains et écrivaines de fanfiction agissent de façon désintéressée : leurs œuvres c (...)
3Liée à une rétribution symbolique proche des circuits de reconnaissance de l’avant-garde6, la fanfiction tire cependant son origine, par ses formes et ses manières de se diffuser, des modèles d’invention sérielle et d’exploitation industrielle des univers de fiction : récits fondés sur la tension entre imitation et variation, dilatation des univers selon le succès rencontré auprès de communautés impliquées affectivement. De cette complexion particulière découle une redéfinition des cadres de la génétique de la création littéraire.
- 7 « Un objet ne naît pas œuvre, il le devient au sein d’un processus social spécifique que nous avons (...)
- 8 Pierre-Marc de Biasi et Luc Vigier, « Un nouvel horizon génétique : la bande dessinée », Genesis, n(...)
- 9 La première version, publiée entre 2015 et 2017 sous le nom Le Pacte Sanguinaire, a été remplacée p (...)
- 10 Voir par exemple : « Nine Gorman, une romancière façonnée sur Internet », en ligne sur lemonde.fr, (...)
4Avant tout, dans le domaine de la fanfiction, partager la conception de l’histoire et des personnages accompagne tout geste créateur et se confond avec lui. La « déclaration7 » de l’œuvre n’est pas son avènement dans un espace public, mais sa formulation comme projet, de telle sorte que le dossier de génétique est, pour l’essentiel, disponible à « ciel ouvert8 ». Lorsqu’on consulte le texte du Pacte d’Emma sur Wattpad9, on doit franchir un double récit des origines du roman, factuel puis personnel, récapitulation la plus complète d’un récit distillé au fil des interventions médiatiques de l’autrice depuis 2015, puis répété plusieurs fois sans variation10 :
Comment est passé [Le Pacte sanguinaire] de Wattpad au livre papier ?
• J’ai commencé à poster cette histoire sur Wattpad en novembre 2015, lors du NaNoWriMo (challenge d’écriture consistant à atteindre 50 000 mots durant le mois de novembre).
• À l’été 2016, des maisons d’édition ont commencé à s’intéresser à l’histoire, et c’est finalement en décembre 2016 que je signe chez Albin Michel Jeunesse […]
• En mars 2017, je termine l’écriture sur Wattpad du Pacte Sanguinaire. […]
• 2 novembre 2017 : Le roman sort en librairie.
———
– Les Origines de l’histoire –
Le Pacte d’Emma a commencé son aventure Wattpad en novembre 2015.
Mais j’avais imaginé cette histoire bien avant.
L’histoire naît dans ma tête début 2011. Je sors du cinéma où je viens d’aller voir Love & Autre Drogues [sic]. Au même moment je suis en plein dans la série Vampire Diaries qui est à sa deuxième saison. Big bang dans ma tête, et si une humaine atteinte d’une maladie neurodégénérative pouvait guérir en devenant un vampire, que ferait-elle ?
Ça cogite dans ma tête un moment, et quand je me mets devant l’ordinateur, c’est la fin qui me vient en premier. […]
J’arrête d’écrire pendant plusieurs mois.
Mars 2012, je pars à New York, et là, illumination. Je veux que ça se passe ici. Je me promène dans la ville, j’admire tout, j’imagine mes personnages aller ici, là, ça se développe, ça grandit dans ma tête.
Alors j’ai tout recommencé.
De mi-mars à mi-mai, j’écris, écris, écris sans m’arrêter. J’avance vite. En 2 mois, j’écris les 2/3 de l’histoire.
Puis le drame.
Mon chéri formate par erreur le disque dur où se trouve mon histoire en voulant y mettre un épisode de Game of Thrones. […]
Découragement.
J’abandonne et décide de ne pas me remettre à écrire.
Mai 2014. Un peu plus de deux ans plus tard, je vais voir au cinéma The Amazing Spider 2. Je vois Dane Dehaan dans le rôle d’Harry Osborne. J’ai l’impression de voir mon personnage principal, Andrew. Le choc. L’envie de reprendre l’écriture me saisit. […]
Et c’est comme ça que j’ai atterri ici. […]
Jamais je n’aurais pensé être éditée.
Toute cette aventure a été possible grâce à vous.
Alors, merci, merci pour tout.
5Ce texte raconte les sources de l’œuvre, la chronologie, les aléas matériels du manuscrit et les émotions qui les accompagnent, les hasards de l’inspiration, le dénouement heureux du moment éditorial… à l’image de l’ensemble des productions médiatiques de l’autrice. L’entrée de Nine Gorman dans la vie littéraire se fait par son activité de « booktubeuse » sur sa chaîne créée en 2013, « Les Lectures de Nine ». Après ses premières publications en ligne puis sur papier, sa production de contenus sur YouTube se poursuit en relation avec une activité soutenue sur Wattpad, Twitter, Instagram. Comme pour épuiser les possibilités de cette exposition permanente de la création littéraire, Nine se lance dans un voyage aux États-Unis, en 2018, avec Marie Alninho, pour un « roman-live » sur Instagram. La continuité entre le plan de l’œuvre, la médiatisation de la vie littéraire et la vie vécue est totale, d’autant qu’images, textes et vidéos travaillent à rapprocher l’autrice de son public, de ses mondes imaginaires et, au-delà, du monde de la littérature publiée. Cette prolifération paratextuelle participe de modes de transaction symbolique et d’échange littéraire dans lesquels le centre de l’intérêt est la genèse des projets, le travail de l’écriture, en lieu et place de la déclaration, de la divulgation et de l’interprétation d’une œuvre close.
- 11 Barre de description du trailer du Pacte d’Emma, vidéo créée par Nine Gorman, « Le Pacte d’Emma I T (...)
- 12 « Parlons écriture », [En ligne] https://www.youtube.com/watch?v=H--i7s6zEto 25 octobre 2016 pour l (...)
- 13 Le bullet plan ou bullet journal est une méthode d’organisation du quotidien ou du travail, créée e (...)
- 14 Ce blog est peu alimenté : http://ninegorman.com/our-teams/, dernière consultation le 5 mars 2021.
6Le paradigme de l’aventure est omniprésent dans ces discours d’escorte, comme le résume cette formule : « Encore merci pour cette merveilleuse aventure, qui a pu prendre vie grâce à vous ♡11 ». « L’aventure » n’est pas celle de la diégèse et des personnages qu’on invente, mais la trajectoire professionnelle et médiatique rendue possible par l’échange littéraire. Cela n’en fait pas pour autant l’aventure d’une écriture comprise, à la manière de Jean Ricardou, comme creusement du langage par la mise en abyme ou l’épreuve des limites de la représentation. Sur YouTube, cette aventure se donne à voir, littéralement, dans une série de vidéos, intitulée « Parlons écriture12 ». Dans le second épisode, Nine Gorman, son cahier de scénarios sur les genoux, explique son recours au « bullet plan13 » (plus pratique que le séquencier par chapitres), développe une théorie touchant l’importance relative du personnage et de l’intrigue, propose une liste de cinq chansons qu’elle écoute en écrivant, puis répond aux questions de ses fans sur l’organisation du temps de l’écriture, sur les scènes qu’elle préfère écrire et ses nouveaux projets d’écriture. Cela se conclut par l’annonce du lancement d’un blog personnel où elle peut « parler d’écriture », « relater l’expérience de l’écriture », « partager des conseils14 ».
- 15 « Je pense que c’est super important de se sentir bien chez soi quand on y travaille, surtout quand (...)
- 16 On trouve une vidéo très comparable le 6 octobre 2019, sur le même sujet du retard dans l’écriture (...)
- 17 Voir les vidéos de foires aux questions dans lesquelles Nine Gorman répond aux questions envoyées p (...)
- 18 « Props are generators of fictional truths, things which, by virtue of their nature or existence, m (...)
- 19 Tweet du 29 février 2020, dernière consultation le 5 mars 2021.
7Dans une autre vidéo, Nine Gorman délaisse ce mode explicatif et expose ses difficultés à faire avancer la suite du Pacte d’Emma (Le Serment d’Andrew) à vingt jours de la date de remise du manuscrit. On suit l’autrice chez elle, de son réveil au début de la soirée. Tout s’organise autour de l’écriture et des méandres de son déclenchement : l’intérieur doit être redécoré – notamment grâce aux affiches d’un sponsor partenaire15 – pour que l’artiste se sente chez elle, les séquences de travail sont entrecoupées de moments de confession ou de loisir créatif, la musique est omniprésente car elle nourrit la fiction et l’inspiration, la confession sur les émotions et les secrets du travail répond enfin à une demande de ses followers16. De fait, l’intérêt des membres de sa communauté porte sur les mécanismes concrets (plus que psychologiques) de la création17. Le pouvoir d’attraction qu’exerce cette quotidienneté de l’aventure de l’écriture ne repose pas sur l’art, le langage, l’œuvre, mais sur ce qui les précède ou les rend possibles : les lectures et les films, l’installation matérielle, la conception, la rêverie sur les personnages, l’ordinateur, la maîtrise du temps, les conditions d’atmosphère, la playlist… autant de props, pour reprendre le terme de Kendall Walton, suscitant une activité narrative et fictionnelle18. Les publications sur Twitter renforcent d’ailleurs cette attention particulière aux props : « J’ai passé une semaine en Angleterre et j’ai juste pris mon Ipad pour écrire à la place de mon ordi. PLUS JAMAIS. Mon ordi c’est mon repère, mes habitudes, sans lui je suis perdue19. » L’illusion de transparence et de quotidienneté, visée par ce genre de vlog littéraire, fait que le secret artistique est présenté comme une rupture du pacte de communication :
- 20 Nine Gorman, « Vlog – Une journée dans ma vie d’autrice (Le Serment d’Andrew) », 24 mai 2019, en li (...)
C’est très difficile pour moi de faire de la rétention d’information [de] ne pas pouvoir vous dire toutes les idées de livres et de choses que j’ai envie d’écrire pour la suite, etc. […] En même temps je n’ai plus envie de commencer à annoncer des choses sans être sûre de pouvoir les sortir en temps et en heure. Là avec le retard que j’ai pris sur Le Serment d’Andrew, et tout ça me… ça me gonfle, donc j’ai plus envie en fait d’annoncer des choses tant que c’est pas sûr à 100%, bien carré, etc.20
8L’impression d’hyperactivité que dégage Nine Gorman, l’obsession de l’organisation et de la productivité le disputent à la dispersion et à la procrastination : les projets se multiplient, se chevauchent, se télescopent et semblent se faire concurrence. Mais cette tension n’implique pas de souffrance, tant qu’elle est prise dans le système de communication pluridimensionnel dans lequel Nine Gorman se situe originellement. Lorsqu’elle se confronte au calendrier éditorial et doit non seulement tenir des délais, mais se fixer sur l’écriture elle-même, alors l’aventure semble prendre une couleur plus pénible, toutefois.
- 21 Nine Gorman, « F.A.Q Instagram », août 2020, en ligne sur instagram.com/ninegorman/?hl=fr, dernière (...)
9Paradoxalement, Nine Gorman divulgue ce qui remplit les dossiers secrets du généticien et documente inlassablement les aspects ordinairement impalpables de la création (inspirations, influences orales, horaires, problèmes informatiques, etc.). Inversement elle tend à être discrète sur ce qui entre, d’habitude, facilement, dans les fiches du biographe : état civil, profession, situation maritale. Ainsi, lorsqu’une lectrice l’interroge à propos de son emploi dans l’armée, Nine Gorman développe exceptionnellement un discours sur les frontières entre privé et public : « Ça fait dix ans que je suis militaire et j’ai pas toujours fait la même chose pendant ces dix années-là, c’est pour ça que je m’étale pas sur le sujet, mais aussi pour garder des choses pour moi21. » Les différents états du Pacte d’Emma font ainsi système autour du plaisir de communiquer le faire d’écrivaine : plaisir d’imaginer des projets de romans, de fabriquer des personnages, de vivre l’aventure de l’écriture, dont le point d’origine est la consommation de fiction et son prolongement dans du commentaire en ligne et de l’écriture dérivée de fictions préexistantes.
Sources et constellations textuelles
- 22 Voir Sébastien François, Les Créations dérivées comme modalité de l’engagement des publics médiatiq (...)
- 23 Julie Plec et Kevin Williamson, The Vampire Diaries, série diffusée sur CW, 2009-2017.
10Sérielle par nature, l’écriture fanfictionnelle produit aussi ses propres codes de manipulation des archives médiatiques. Les phénomènes d’encodage et éventuellement d’hermétisme tiennent donc avant tout à la mosaïque d’allusions, de reprises, de pastiches et de travestissements d’intertextes reconnaissables à la faveur de conventions plus ou moins formalisées dans les communautés. En tant que fanfiction, le roman de Nine Gorman naît d’un rapport de transformation22 vis-à-vis d’une autre œuvre, en l’occurrence la série télévisée The Vampire Diaries23, qui suscite un cadre générique et des personnages qui subsistent jusque dans la version publiée du roman : comme Elena, Emma découvre l’existence des vampires et tombe amoureuse de l’un d’eux, Andrew. Ce vampire a un frère, Matthew et, comme dans la série, le roman joue sur l’opposition des deux hommes : celui qui assume son vampirisme et sa violence (Andrew/Damon) et le « gentil » qui n’attaque pas les humains mais contrôle moins sa soif de sang lorsqu’il succombe à ses pulsions (Matthew/Stefan). On retrouve d’ailleurs des scènes similaires dans le début de la série et le roman : ainsi Emma, comme Elena, tient un journal qu’elle perd et qui lui est rapporté par Matthew/Stefan. La reprise de Vampire Diaries se fonde aussi sur des logiques classiques de fanfiction, notamment celle du ship, c’est-à-dire le développement spécial d’une relation de couple, présente ou non dans l’univers source. Nine Gorman évacue par exemple le triangle amoureux beaucoup plus rapidement que dans la série, en se concentrant sur la relation d’Emma avec le bad boy, à l’image de la préférence courante dans le fandom pour le couple Elena/Damon.
11La dimension fantastique de l’œuvre d’origine est peu convoquée, la romance et la maladie deviennent centrales dans le roman. Nine Gorman reprend des motifs narratifs et des personnages mais les recombine dans un contexte new-yorkais qui n’a plus rien de la petite ville de Virginie. On peut expliquer cet effacement du fantastique par le fait que Nine Gorman croise en réalité la source qu’est Vampire Diaries avec un autre texte-source : Fifty Shades of Grey, version livresque d’une fanfiction de la saga de Stephenie Meyer, Twilight, et réécriture d’un univers vampirique dont le surnaturel a été effacé. Du best-seller d’E. L. James, on retrouve le personnage d’hommes d’affaires, les décors de bureaux et également un certain nombre de scènes (comme le premier contact avec l’entreprise du héros et la description des employées, dont la narratrice compare le style vestimentaire avec le sien).
12Pour autant, on voit bien qu’à une plasticité du matériau dans la production du texte répond une plasticité de la réception provenant de l’encyclopédie intertextuelle des lecteur et lectrices. Et ce d’autant plus que l’on peut considérer que les fictions sources présentent des analogies avec certains mécanismes de la fanfiction dans leur mode de fonctionnement. D’une part, elles relèvent de mécanismes de construction dramatique qui sont préétablis par des conventions génériques : découverte de la nature vampirique du personnage, première expérience de la morsure, mise en place d’une situation de confiance, etc. D’autre part, on peut lire ces mêmes motifs comme des motifs classiques de la fanfiction du fait de leur nature érotique et fantasmatique (par exemple le « hurt and comfort »). Dans la chaîne des sources, la frontière entre production dérivative et production « originale » devient de plus en plus floue : dans un jeu d’intertextualité infini, l’œuvre elle-même est un objet mouvant appelé à se recomposer sous d’autres formes.
- 24 Dans un chapitre intitulé « Le matériel et le virtuel », Daniel Ferrer a recours au modèle des mond (...)
- 25 Anne Besson, Constellations. Des mondes fictionnels dans l’imaginaire contemporain, Paris, CNRS Édi (...)
13Dans un système de communication littéraire au cœur duquel se trouve le livre, celui-ci a pour effet de figer l’histoire dans un texte de référence. On doit ici envisager les états divers de l’histoire d’Emma comme des mondes possibles de l’œuvre24, à l’image des processus diégétiques eux-mêmes à l’œuvre dans les cultures médiatiques, qu’a analysés, notamment, Anne Besson dans Constellations25. Des constellations non seulement d’univers, mais bien de textes actualisés par une chaîne d’instances créatrices qui se relaient en permanence. Dans cette perspective, il n’y a pas de texte arrêté, car tout texte entraîne potentiellement l’écriture d’un autre texte. Les fanfictions se conçoivent ainsi, ce qui explique que les catégories critiques classiques peinent à les considérer dans leur singularité d’œuvres – et non comme des ensembles génériques de pratiques communicationnelles.
Travail éditorial, reformatage et poétique(s) du récit
14Ces remarques sur le statut des sources d’inspiration dans la création fanfictionnelle sont confirmées par l’examen du travail de réécriture pour la publication papier. Dans ce processus, deux conceptions de la communication littéraire s’efforcent de fusionner, ce qui donne lieu à des négociations textuelles de premier intérêt. Comme souvent dans les productions sérielles, l’intervention éditoriale est assez directe. Dans un mail du 24 juillet 2017, l’autrice reprend les corrections de l’éditeur ou pointe les incohérences et erreurs sur le sens intentionnel de certaines formules rewritées :
• On a quasiment aucune description physique des personnages, on sait à aucun moment que Matthew ou Andrew sont blond foncé, ou qu’Emma est petite, grande, fine, ronde, brune, rousse ? […] (J’ai rajouté des éléments descriptifs à plusieurs endroits du coup en violet pour que tu les repères et pour voir si tu penses qu’il y a une meilleure manière d’amener ces descriptions) […]
- 26 Mail de Nine Gorman à Olivier Moreira, 24 juillet 2017.
• Il y a des dialogues qui ne vont pas, trop différents de la version d’origine et ça dénature la scène, ou alors ça n’a rien à voir. Par exemple Emma dit à un moment à Nathan : « Tu vas avoir besoin que je t’aide à te coiffer ? » Euh, c’est normalement : Tu auras besoin que je te tienne les cheveux ? (En référence au fait qu’il lui a tenu les siens quand elle a vomi chez lui quand ils sont sortis ensemble). J’ai donc changé les dialogues qui n’allaient pas26.
15À un premier niveau, se négocient l’impératif éditorial de la lisibilité des bornes du récit et la conception maximaliste que l’autrice a du développement de l’univers, des scènes et du personnel. Pour une écrivaine de fanfiction, en effet, une histoire correspond à des repères architextuels forgeant un univers, dans lequel défile un personnel romanesque investi d’une affectivité particulière (on « aime » ses personnages, pour le dire vite). Dans la version livresque, les traces de cet imaginaire du personnage et de l’univers font des effractions métaleptiques, comme le résume la dédicace de l’autrice :
À tous ces auteurs qui m’ont fait voyager à travers leurs histoires et qui m’ont donné envie d’embarquer, à mon tour, des passagers.
- 27 Nine Gorman, Le Pacte d’Emma, Paris, Albin Michel, 2017, p. 3-4.
Parfois, il suffit d’une simple rencontre pour chambouler une vie à tout jamais. Pour moi, cette rencontre s’appelle Andrew Anderson27.
16Dans le cours du roman, les personnages explicitent eux-mêmes leur nature d’emprunt à un autre univers, notamment les sources dont ils proviennent, allant jusqu’à se donner des conseils de lecture utiles à leur propre documentation :
- 28 Ibid., p. 85.
À côté de mon réveil, Beautiful Redemption de Kate Lightwood […]. C’est un livre de vampires. Je n’ai pas dépassé le cinquième chapitre. On dirait bien que mon enthousiasme pour les histoires de vampires s’est un peu émoussé28…
- 29 Ibid., p. 432-433.
– Je rêverais d’écrire un roman. Que des gens le lisent, ressentent une foule d’émotions.
– Je suis sûr que tu ferais une merveilleuse auteure. De quoi ça parlerait ?
– Je ne sais pas… de la rencontre d’une humaine sans histoire avec un vampire.
Il me sourit.
– Ça existe déjà.
Je le taquine.
– Peut-être ce vampire pourrait-il être le PDG d’une grande entreprise ?
– Et il serait attiré par le BDSM ?
Je ris, couvre ce rire de ma main.
– Ne me dis pas que tu as lu Cinquante nuances de Grey.
– Je n’ai jamais dit ça29.
- 30 Mail de Nine Gorman à Olivier Moreira, 24 juillet 2017.
- 31 Le terme de bit lit désigne un genre de romance surnaturelle. C’est une création française combinan (...)
17Les remerciements en fin d’ouvrage ravivent le souvenir d’une communauté Wattpad « qui a transformé [le] quotidien » de Nine Gorman, et s’écourtent ironiquement en évoquant la figure de l’éditeur « Olivier » qui « va encore dire qu’[elle] écri[t] trop ». Enfin, de façon moins visible pour le grand public, « il y a des “citations phares” de Wattpad » que l’autrice impose dans le corps du roman, malgré les réticences de la maison d’édition : « Les lecteurs [les] ont commentées en masse, ils y tiennent. Elles ont souvent été enlevées, ou alors tronquées, je les ai remises, à nouveau30. » Olivier Moreira considère ces restes de mécanismes fanfictionnels comme des concessions faites à l’éthique de l’autrice, fidèle à sa communauté, plus qu’à la lettre du texte d’origine. Cette ambiguïté se retrouve dans les caractéristiques commerciales de l’ouvrage. Publié dans une collection de littérature jeunesse mais nourri de romance érotique et de bit lit31 (où la violence et la sexualité priment), Le Pacte d’Emma pose d’évidentes difficultés de marketing :
- 32 Entretien avec Olivier Moreira, 18 décembre 2020.
[Les rayons en librairie], c’est vraiment un casse-tête pour certains titres et Le Pacte d’Emma en fait partie […] il y a des scènes [...] qui ne conviennent pas à tous les publics, mais si je le mets en littérature, je peux être sûr que je vais me faire dégommer par le libraire du rayon littérature parce que c’est pas l’idée qu’il a de ce qu’est la littérature32.
18Ce défaut de caractérisation générique était absent de Wattpad, où les hashtags apposés par l’autrice sur son histoire référencent l’œuvre de façon souple (public visé, genres, thèmes) et sans lien avec des enjeux économiques.
- 33 Certes, le tome II est prémédité d’emblée, mais on sait bien que les livres de séries sont conçus c (...)
19Le travail éditorial consiste essentiellement en une modification du format de l’histoire publiée en ligne. Un corps de grande taille, caractérisé par la prolifération, la durée et la dépense, doit revenir à un corps proportionné, dans toutes ses composantes, à une production unitaire33, ainsi que le résume l’éditeur :
- 34 Entretien avec Olivier Moreira, 18 décembre 2020.
Si j’avais édité tel quel et avec tous les ajouts que voulait faire Nine sur son manuscrit originel, c’est un livre qui faisait le double minimum. On est passé de 115 000 mots à 85 000 en rajoutant un chapitre inédit. On n’a pas tranché dans l’histoire, on a juste enlevé tout ce qui n’était pas nécessaire à l’histoire, tout ce qui n’était pas l’os, le nerf de l’histoire34.
- 35 Gérard Genette distingue scène et sommaire comme formes fondamentales de la vitesse du récit dans F (...)
20Ce reformatage s’accompagne de modifications de la poétique du récit, notamment de la répartition entre sommaires et scènes35. Le récit de fanfiction consiste en une juxtaposition de scènes, ce qui se traduit directement dans l’organisation en chapitres, tant dans la publication périodique sur Wattpad que dans le roman papier. L’enjeu dans le processus éditorial est alors de renforcer la cohérence narrative dans ce jeu d’emboîtement de temps forts, c’est ainsi qu’analepses, sommaires ou transitions font naturellement leur apparition, lors des négociations éditoriales. Tout se passe comme si, à l’échelle du roman, une plus grande exigence de vraisemblance s’imposait, dont la lectrice et l’autrice de fanfiction en ligne n’ont pas besoin. Dans un échange sur le chapitre 19, Nine Gorman propose l’insertion d’une analepse afin d’atténuer l’effet de passage brutal d’une journée à une autre :
- 36 Mail de Nine Gorman à Olivier Moreira, 28 juillet 2017, nous mettons en gras.
J’ai changé le début du chapitre 19. Tu avais 5 lignes sur le dimanche, puis après c’était le lundi, ça faisait saccadé. Du coup j’ai fondu, on démarre sur lundi et elle relate le dimanche sommairement. Si tu veux jeter un œil. (GRIS CLAIR)36.
21À la lecture du passage concerné, l’adverbe « sommairement » semble signaler le caractère artificiel de cette cheville romanesque :
Je me réveille en retard ce lundi-là – c’est bien la première fois que cela m’arrive. Pourtant, j’ai dormi durant une bonne partie du samedi. Lorsque j’ai rouvert les yeux, c’était le dimanche matin, je n’étais plus au chalet à Harriman State Park, mais dans mon lit. […]
J’ai alors fini par m’endormir, à nouveau, vaincue par une lourde et inexplicable fatigue.
- 37 Nine Gorman, Le Pacte d’Emma, op. cit., p. 294-295. Nous mettons en gras.
Cette fois, je suis vraiment en retard. Je me prépare sommairement, saute dans mes chaussures et cours jusqu’à la bouche de métro, manquant de me rompre les os à plusieurs occasions37.
- 38 Mail de Nine Gorman à Olivier Moreira, 24 juillet 2017.
- 39 Les dernières pages du livre annoncent le tome II, dans la plus pure tradition du feuilleton ou des (...)
22L’hybridité du roman est encore démontrée par les opérations de recalibrage du scénario. L’autrice elle-même insiste sur la puissance d’attraction du stéréotype à laquelle invite le contexte d’écriture fanfictionnel : « À la fin j’ai enlevé quand Andrew dit qu’ils pourront avoir des enfants ensemble, c’est trop kitsch et pas Andrew du tout. (Même si c’est sur Wattpad à la base, pourquoi j’ai mis ça sérieux ? ahaha38) ». Dans le livre, le motif de romance paraît incohérent avec le caractère d’Andrew, densifié par le reformatage. De la rencontre entre ces imaginaires de la création résulte une forme livresque à envisager comme une dimension parmi d’autres d’un processus communicationnel plus grand. D’ailleurs, le roman ne finit pas, il promet une suite dont le travail a déjà une histoire bien fournie, comme on l’a vu plus haut, mais dont la publication n’a encore pas eu lieu à ce jour39.
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- 40 L V, espace commentaire de « Vlog : Une journée dans ma vie d’autrice (Le Serment d’Andrew) », 24 m (...)
23Chez Nine Gorman, la littérature est un univers désirable, qui forme l’objet même de la quête d’écriture. D’ailleurs, comme le résume le commentaire de « L V » sous la vidéo « Une journée dans ma vie d’autrice » : « Ça donne vraiment envie d’écrire❤️40 ». Au fond, « écrire », comme « lire », c’est faire tout ce qui donne envie d’écrire et fait participer au monde désirable de la communication littéraire. Mais, écrire… quoi ? comment ? pour dire quoi ? La question ne se pose pas ainsi, comme d’ailleurs elle ne se posait pas, en ouverture de la conférence de Mallarmé sur Villiers de l’Isle-Adam :
24L’intransitivité de l’écriture, dans notre cas, se décrit moins comme quête d’une parole essentielle rémunérant les mots de la tribu que comme une pratique complexe et cohérente, où s’agglomèrent du temps quotidien, des accessoires matériels (ordinateur, Ipad, livres) et immatériels (univers de fiction, playlists, personnages aimés, qu’on crée et qu’on a lus), des activités artistiques complémentaires (photographie, décoration, montage vidéo). Le retranchement qu’impose mécaniquement l’acte d’écrire est toujours déjà conjuré par sa représentation et son intégration dans les circuits de la sociabilité numérique. Cet « écrire » réactualise l’ancienne pratique et la rend indissociable du partage de ce travail solitaire.
25Ce régime de littérarité impose à l’historien, au sociologue ou au poéticien, de reconnaître que le texte publié n’est qu’une composante d’un ensemble complexe d’actes de communication pensés et représentés comme littéraires, car articulés ensemble pour produire l’image du monde désirable de l’autrice. En retour, la fiction narrative ne se conçoit pas d’abord comme un lieu de représentation du réel social, historique ni même du fantasme, mais comme un élément d’évocation, y compris au sens magique, du système de communication littéraire.
- 42 Sur ce point, voir notamment Catherine Cocker, « The margins of print? Fan fiction as book history. (...)
26Il faut se garder, comme toujours, des illusions d’hyper-contemporanéité : l’exaltation d’une vie littéralement littéraire existait déjà, par exemple, dans les avant-gardes bohèmes ou dans les sphères journalistiques. Des différences sont marquées, toutefois, interprétables à travers les prismes du genre et de la technologie. La sociabilité bohème du xixe siècle impose une vision très virile des rapports critiques auxquels se substitue l’émulation bienveillante et affective des communautés de fanfiction très largement portées par des femmes. Entre les éreintements de la petite presse et les soutiens chaleureux, les conseils des fans de Nine Gorman sur Wattpad, il y a un siècle et demi d’affirmation d’une culture de l’assertivité, et de développement de canaux d’expression d’une culture féminine hors des circuits traditionnels42.
Notes
1 L’entreprise canadienne Wattpad a par exemple développé « Wattpad Studios » pour faciliter la mise en relation des auteurs et autrices de fanfiction qui déposent leurs œuvres sur le réseau Wattpad avec le monde de l’édition et de la production audiovisuelle.
2 Voir Christine Luthers, « D’amateurs à primo-romanciers : analyse d’une nouvelle pratique éditoriale. Le cas des auteurs Wattpad », Mémoire de fin d’études en Communication, à finalité Édition et Métiers du livre, C. Servais (dir.), Université de Liège, 2019, en ligne sur opc.cfwb.be, dernière consultation le 10 janvier 2021.
3 On peut notamment se reporter à l’étude d’Eva Illouz, Hard-Core Romance, Chicago, University of Chicago Press, 2014.
4 Cet article aurait été impossible sans le secours généreux de M. Olivier Moreira qui a bien voulu nous documenter sur le processus éditorial du Pacte d’Emma. Nous l’en remercions très chaleureusement.
5 Ce réseau social fondé à Toronto en 2006 est devenu, depuis 2014-2015 l’acteur central de fanfiction littéraire (65 millions d’utilisateurs), devançant les deux principaux concurrents internationaux que sont Fanfiction.net et AO3 (Archive of our own).
6 De fait, les écrivains et écrivaines de fanfiction agissent de façon désintéressée : leurs œuvres circulent dans des circuits restreints et dans des communautés d’admiration et de production solidaires. La reconnaissance de ce travail est d’ordre symbolique et repose sur un dialogue critique qui se développe dans les espaces de commentaire qui accompagnent les publications. Ce système de production, de diffusion et de reconnaissance restreint, indépendant des acteurs économiques – jusqu’à un certain point bien entendu, comme le montre notre étude du cas de Nine Gorman –, est comparable à de nombreux égards au fonctionnement de l’avant-garde, depuis la fin du xixe siècle.
7 « Un objet ne naît pas œuvre, il le devient au sein d’un processus social spécifique que nous avons appelé “déclaration” : quelque autorité assure publiquement que l’objet obéit aux critères d’une définition de l’art de la culture. […] La déclaration constitue le point d’ancrage d’un avant – le temps de la production de l’œuvre – et d’un après – le ou les temps de son ou de ses interprétations. » Jean-Pierre Esquenazi, Sociologie des œuvres, de la production à l’interprétation, Paris, A. Colin, coll. « U », 2007, p. 311.
8 Pierre-Marc de Biasi et Luc Vigier, « Un nouvel horizon génétique : la bande dessinée », Genesis, no 43, 2016, en ligne sur openedition.org, dernière consultation le 5 mars 2021.
9 La première version, publiée entre 2015 et 2017 sous le nom Le Pacte Sanguinaire, a été remplacée par la version éditée dès lors que le livre est paru chez Albin Michel en novembre 2017. Aujourd’hui, sur Wattpad, seule la moitié du livre est disponible, c’est-à-dire vingt chapitres.
10 Voir par exemple : « Nine Gorman, une romancière façonnée sur Internet », en ligne sur lemonde.fr, 29 novembre 2017, dernière consultation le 5 mars 2021.
11 Barre de description du trailer du Pacte d’Emma, vidéo créée par Nine Gorman, « Le Pacte d’Emma I Trailer Officiel », 1er novembre 2017, en ligne https://www.youtube.com/watch?v=DDhhYj7-Hjw&lc=UgykgKAm9x8-c-d2ehd4AaABAg], dernière consultation le 5 mars 2021.
12 « Parlons écriture », [En ligne] https://www.youtube.com/watch?v=H--i7s6zEto 25 octobre 2016 pour le 1e épisode, https://www.youtube.com/watch?v=aqATyTl6A5g&t=1s, 8 janvier 2017 pour le 2e épisode, dernière consultation le 5 mars 2021.
13 Le bullet plan ou bullet journal est une méthode d’organisation du quotidien ou du travail, créée en 2013 par le designer Ryder Carroll et popularisé par Instagram. Il s’agit d’un carnet manuscrit dans lequel on organise des listes, des calendriers, des objectifs, des échéances, notamment sous la forme de « points » (« bullets).
14 Ce blog est peu alimenté : http://ninegorman.com/our-teams/, dernière consultation le 5 mars 2021.
15 « Je pense que c’est super important de se sentir bien chez soi quand on y travaille, surtout quand c’est un métier artistique comme l’écriture, où je trouve, sincèrement, que l’environnement joue beaucoup sur l’inspiration ». Le partenariat avec Desenio, affichiste, permet à Nine Gorman de faire bénéficier d’un code promotion de 10 % à ses fans. « Vlog : Une journée dans ma vie d’autrice (Le Serment d’Andrew) », YouTube, 24 mai 2019, en ligne sur youtube.com, dernière consultation le 5 mars 2021.
16 On trouve une vidéo très comparable le 6 octobre 2019, sur le même sujet du retard dans l’écriture et des modes de travail « dispersés » qui génèrent le retard.
17 Voir les vidéos de foires aux questions dans lesquelles Nine Gorman répond aux questions envoyées par les internautes, en particulier « FAQ. Écriture, Wattpad et mon roman ! », 9 juin 2016, en ligne sur youtube.com/watch?v=924VDpXPTac et youtube.com/watch?v=rJq5OvMyjUI ; « FAQ. Le Serment d’Andrew ? Toujours booktubeuse ? Vivre aux USA? », 6 octobre 2019, en ligne sur youtube.com/watch?v=rJq5OvMyjUI, dernières consultations le 5 mars 2021.
18 « Props are generators of fictional truths, things which, by virtue of their nature or existence, make propositions fictional. » Kendall L. Walton, Mimesis as make-believe. On the foundations of the representational arts, Cambridge/London, Harvard University Press, 1990, p. 37.
19 Tweet du 29 février 2020, dernière consultation le 5 mars 2021.
20 Nine Gorman, « Vlog – Une journée dans ma vie d’autrice (Le Serment d’Andrew) », 24 mai 2019, en ligne sur youtube.com/watch?v=NFE9E9oWcBw, dernière consultation le 5 mars 2021.
21 Nine Gorman, « F.A.Q Instagram », août 2020, en ligne sur instagram.com/ninegorman/?hl=fr, dernière consultation le 5 mars 2021. Les réponses à ce sujet sont à peu près toujours évasives.
22 Voir Sébastien François, Les Créations dérivées comme modalité de l’engagement des publics médiatiques : le cas des fanfictions sur Internet, thèse soutenue le 30 septembre 2013 à Paris, ENST, disponible en ligne sur pastel.archives-ouvertes.fr/tel-01308687, dernière consultation le 5 mars 2021.
23 Julie Plec et Kevin Williamson, The Vampire Diaries, série diffusée sur CW, 2009-2017.
24 Dans un chapitre intitulé « Le matériel et le virtuel », Daniel Ferrer a recours au modèle des mondes possibles pour penser matériau de la génétique et œuvres virtuelles esquissées par les manuscrits. Voir Michel Contat et Daniel Ferrer (dir.), Pourquoi la critique génétique ? Méthodes, théories, Paris, CNRS Éditions, 2017. Voir aussi Daniel Ferrer, « Critique génétique et philologie : racine de la différence », Genesis, no 30, 2010, mis en ligne le 30 mai 2012 sur openedition.org.
25 Anne Besson, Constellations. Des mondes fictionnels dans l’imaginaire contemporain, Paris, CNRS Éditions, 2015.
26 Mail de Nine Gorman à Olivier Moreira, 24 juillet 2017.
27 Nine Gorman, Le Pacte d’Emma, Paris, Albin Michel, 2017, p. 3-4.
28 Ibid., p. 85.
29 Ibid., p. 432-433.
30 Mail de Nine Gorman à Olivier Moreira, 24 juillet 2017.
31 Le terme de bit lit désigne un genre de romance surnaturelle. C’est une création française combinant les mots bite (« mordre ») et lit (« littérature »).
32 Entretien avec Olivier Moreira, 18 décembre 2020.
33 Certes, le tome II est prémédité d’emblée, mais on sait bien que les livres de séries sont conçus comme unités commerciales détachables de l’ensemble et que la poétique du roman correspond à cet impératif.
34 Entretien avec Olivier Moreira, 18 décembre 2020.
35 Gérard Genette distingue scène et sommaire comme formes fondamentales de la vitesse du récit dans Figures III, Paris, Seuil, coll. « Poétique », 1972.
36 Mail de Nine Gorman à Olivier Moreira, 28 juillet 2017, nous mettons en gras.
37 Nine Gorman, Le Pacte d’Emma, op. cit., p. 294-295. Nous mettons en gras.
38 Mail de Nine Gorman à Olivier Moreira, 24 juillet 2017.
39 Les dernières pages du livre annoncent le tome II, dans la plus pure tradition du feuilleton ou des collections populaires : « Retrouvez la suite des aventures d’Emma et d’Andrew dans Le Serment d’Andrew, à paraître en 2018 ».
40 L V, espace commentaire de « Vlog : Une journée dans ma vie d’autrice (Le Serment d’Andrew) », 24 mai 2019, en ligne sur youtube.com/watch?v=NFE9E9oWcBw, dernière consultation le 5 mars 2021.
41 Stéphane Mallarmé, « Villiers de l’Isle-Adam », Œuvres complètes, Paris, Gallimard, coll. « La Pléiade », t. II, p. 23.
42 Sur ce point, voir notamment Catherine Cocker, « The margins of print? Fan fiction as book history. Transformative Works and Cultures », no 25, 2017, en ligne sur journal.transformativeworks.org, dernière consultation le 5 mars 2021.
Haut de pagePour citer cet article
Référence papier
Esther Cléry, Claire Cornillon, Mathilde Eynard, Maud Lelarge, Sarah Pereira da Camara, Julie Thomassin et Yoan Vérilhac, « De la fanfiction au livre. Étude génétique du Pacte d’Emma de Nine Gorman », Genesis, 54 | 2022, 97-105.
Référence électronique
Esther Cléry, Claire Cornillon, Mathilde Eynard, Maud Lelarge, Sarah Pereira da Camara, Julie Thomassin et Yoan Vérilhac, « De la fanfiction au livre. Étude génétique du Pacte d’Emma de Nine Gorman », Genesis [En ligne], 54 | 2022, mis en ligne le 01 juillet 2023, consulté le 03 décembre 2023. URL : http://journals.openedition.org/genesis/7055 ; DOI : https://doi.org/10.4000/genesis.7055
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