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AccueilNuméros57ÉtudesDe la scène à l’écran

Études

De la scène à l’écran

L’adaptation musicale de l’opérette Prends la route
From the Stage to the Screen: The Musical Adaptation of the Operetta “Prends la route”
Del escenario a la pantalla: la adaptación musical de la opereta “Prends la route”
Jérôme Rossi
p. 93-107

Résumés

Quoiqu’initialement conçue pour la scène, c’est finalement sur le grand écran que sort, en 1937, l’opérette Prends la route du réalisateur Jean Boyer et du compositeur Georges Van Parys. La comparaison entre le film et le manuscrit de la pièce permet de documenter avec précision les stratégies d’adaptation musicale déployées par Van Parys pour passer de la scène à l’écran : suppression des ballets et des chœurs non reliés à l’action, composition d’une importante partition instrumentale, concentration des chansons sur les vedettes principales « Pils et Tabet », réduction du nombre de chansons et redéploiement de celles-ci dans le film avec des paroles adaptées aux circonstances.

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Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2024.

Plan

Contexte de création et éléments de réception
Les chœurs comme repères structurants et éléments intégrés à l’action
Vedettariat et chansons-phares
Musique instrumentale : suppression des ballets, développement des motifs-chansons et mickeymousing
Conclusion

Aperçu du texte

Dans leur ouvrage consacré au film musical français, Phil Powrie et Marie Cadalanu présentent Prends la route comme une opérette « spécifiquement écrite pour l’écran par son réalisateur ». Pourtant, comme en témoignent les écrits du compositeur Georges Van Parys et ainsi que l’atteste la couverture (sur laquelle figure uniquement la désignation « opérette »), l’œuvre était initialement bien destinée à la scène en tant qu’“opérette à grand spectacle”, même si elle n’y fut jamais présentée. Quand la version filmique sort sur les écrans le 2 février 1937, elle connaît immédiatement un grand succès. Le genre de l’opérette cinématographique, appelé encore « opérette filmée » ou « film opérette » – c’est cette dernière expression qui apparaît au générique d’ouverture du film – est encore très en vogue à la suite des succès de films tels que Le Chemin du paradis/Die Drei von der Tankstelle (1930), Il est charmant (1932) ou Dédé (1935). Sur ces trois opérettes, seule la première a été spéci...

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Pour citer cet article

Référence papier

Jérôme Rossi, « De la scène à l’écran »Genesis, 57 | 2024, 93-107.

Référence électronique

Jérôme Rossi, « De la scène à l’écran »Genesis [En ligne], 57 | 2024, mis en ligne le 15 décembre 2024, consulté le 22 juin 2024. URL : http://journals.openedition.org/genesis/8819 ; DOI : https://doi.org/10.4000/genesis.8819

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Auteur

Jérôme Rossi

Co-fondateur du groupe ELMEC (Étude des Langages Musicaux à l’Écran), Jérôme Rossi est professeur de musicologie à l’université Lyon 2. Il a écrit de nombreux ouvrages et articles consacrés à la musique postromantique et aux relations entre musique et cinéma. Sa biographie consacrée au compositeur Frederick Delius a obtenu le prix des Muses en 2011. Il vient de publier L’Analyse de la musique de film : histoire, concepts et méthodes (Lyon, Symétrie, 2021) et a publié ces dernières années plusieurs ouvrages collectifs : avec C. Carayol, Duos de réalisateurs et de compositeurs : dix-sept études musico-filmiques (Saint-Denis, Presses universitaires de Vincennes, 2021) ; avec Ph. Gonin, Le Cinéma populaire et ses musiciens (Dijon, EUD, 2020) ; avec S. Etcharry, La Musique classique au cinéma : du concert à l’écran (Rennes, PuR, 2019) ; avec G. Mouëllic, La Musique de film en France : courants, spécificités et évolutions (Lyon, Symétrie, 2016), et avec C. Carayol, Musiques de séries télévisées (Rennes, PuR, 2015). Il compose régulièrement des musiques pour le cinéma et la télévision.

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Droits d’auteur

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