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Varia

Plan (du roman), planification, instance directrice

Les dialectiques cachées
Outline (of a Novel), Planning, Directorial Authority: Hidden Dialectics
Plan (de la novela), planificación, instancia directriz. Las dialécticas ocultas
Radu Angel Robert Bagdasar
p. 177-189

Résumés

Le plan est une notion d’une importance majeure dans tout projet humain d’envergure quelle que soit sa nature : complexe industriel, navire, voiture, appareil ménager, livre scientifique ou littéraire… Par la même occasion, il acquiert une dimension anthropologique et ouvre la nécessité de l’étudier plus en profondeur. Le roman (de fiction pure) est dans cette situation. L’étincelle initiale, l’incipit génétique, incomplète, floue, trop sommaire, est insuffisante pour se lancer directement dans une construction d’amples dimensions. L’écrivain a besoin de savoir où il va. Le (proto)plan, matérialisé sur papier ou seulement mental et fractionné à la Stendhal, est pour l’écrivain la confirmation du fait qu’il peut imaginer les lignes générales du projet. Seulement, dès qu’il l’a mis en place et passé à l’édification de la textualisation, c’est lui-même qui commence à modifier, dans ses formes implicites, les lignes générales de son propre plan. On débouche ainsi sur la notion de planification permanente que l’on voit chez Balzac, Flaubert, Henry James, Pirandello, Gide, Rebreanu, Mauriac, Mircea Eliade… Un dernier phénomène est celui quand le développement du texte est gouverné par ce que nous nommons génome intérieur : l’intuition profonde de « ce que doit être le roman » (Mauriac). Nous avons appelé cela aussi instance directrice. Les deux hypothèses – planification et instance directrice – mises en place pour expliquer en quoi consiste la boussole qui guide l’écrivain dans l’édification de la textualisation, ratissent large et expliquent l’ensemble des cas apparemment « différents » qui s’échelonnent entre le pôle Stendhal et le pôle Flaubert dans la gestion de l’écriture textualisante. Et « une hypothèse qui explique tout est une certitude. » (Oscar Wilde).

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Notes de la rédaction

Bien que le texte ci-dessous (un chapitre d’un ouvrage inédit de Radu Bagdasar) ne corresponde pas à la manière de travailler que Genesis préconise (faire reposer toute conclusion sur une analyse précise et argumentée des documents de genèse), il nous a semblé qu’il intéresserait les lecteurs curieux de la diversité des études génétiques. Alors que la critique génétique s’interdit “d’entrer dans la tête des écrivains”, Radu Bagdasar considère que ce devrait être son rôle ; alors qu’elle constate que les exceptions apparentes nous apprennent toujours quelque chose sur les cas généraux, Radu Bagdasar considère que ses assertions “relèvent de la logique des phénomènes de masse, la logique de la dominante, des vérités relatives mais relevantes de la phénoménologie du domaine, et non pas de la logique discrète avec des valeurs absolues. Par conséquent, les objections concernant tel ou tel cas particulier, la logique des exceptions, ne les invalident d’aucune manière.” Le lecteur en jugera, sachant que l’extrait que nous présentons ne peut donner qu’une idée très incomplète du vaste système d’ensemble mis au point par Radu Badgdasar.

Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2024.

Plan

1. Plan-planification
1.1. Qu’est-ce que le plan ? Les dialectiques cachées
1.2. D’autres conflits féconds

Aperçu du texte

Parfois, les dossiers manuscrits d’une œuvre, classique ou non, présentent dans la partie initiale un texte relativement bref censé être un concentré et implicitement un guide de ce qui va suivre intitulé « Plan ». Zola, Tchekhov, Flaubert, Istrati, Rebreanu et tant d’autres travaillent de cette manière. On peut retrouver le plan sous une pluralité d’étiquettes : schéma, sommaire, résumé (malgré le fait qu’il est prospectif et non pas rétrospectif)… C’est une marche intermédiaire entre l’incipit et la textualisation, cette dernière volumineuse par définition. Le plan peut tenir en quelques lignes, comme chez Tchekhov, voire deux-trois pages comme chez Zola, et marque l’émergence d’une vision globale de l’œuvre à venir, à savoir un concentré anecdotique avec un début, un déroulement (des faits…) et une fin, une histoire complète in nuce. Voici par exemple le plan de Parisina, pièce de jeunesse de Flaubert (décembre 1848) dont le contenu est le suivant :

Dans un royaume du nord de l’Eu...

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Pour citer cet article

Référence papier

Radu Angel Robert Bagdasar, « Plan (du roman), planification, instance directrice »Genesis, 57 | 2024, 177-189.

Référence électronique

Radu Angel Robert Bagdasar, « Plan (du roman), planification, instance directrice »Genesis [En ligne], 57 | 2024, mis en ligne le 15 décembre 2024, consulté le 20 juin 2024. URL : http://journals.openedition.org/genesis/8967 ; DOI : https://doi.org/10.4000/genesis.8967

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Auteur

Radu Angel Robert Bagdasar

Docteur en philologie de l’université de Bucarest et en littérature comparée de l’université d’Artois, Radu Bagdasar a été conservateur au Musée National de la Littérature Roumaine à Bucarest, chercheur associé et boursier au CNRS et enseignant dans l’Académie de Versailles. Il a publié les ouvrages Informatica mirabilis. L’art et la littérature d’ordinateur (Cluj-Napoca, Editura Dacia 1982) ; Critique et Cybernétique (Bucarest, Éditions Univers, 1983), Emil Cioran. Itinéraire d’un exilé métaphysique (Lille, ANRT, 2005) ; La Créatique I. Une théorie de la genèse de l’œuvre (Bucarest, Éditions Paideia, 2005), La Méthode translogique (Amazon, 2019) et de nombreux articles portant sur la muséologie littéraire. Il travaille actuellement comme chercheur indépendant à une théorie générale de la genèse de l’œuvre.

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Droits d’auteur

Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés), sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

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