Notes
Loriot est un artiste aux multiples facettes et médiatiquement omniprésent. À partir de 1949, il est dessinateur et caricaturiste pour des magazines à grand tirage comme Stern, Weltbild ou Quick, il publie aussi ses images dans les journaux populaires comme Hamburger Abendblatt, Welt et Bild. À partir des années 60, Loriot entame une deuxième carrière à la télévision. Animateur raffiné de Cartoon, une émission consacrée à la bande dessinée et l’image satirique internationale, il devient rapidement scénariste, acteur et réalisateur. Ses sketchs et dessins animés, inoubliables, marqueront des générations de téléspectateurs allemands. On estime qu’environ cinq millions de livres de Loriot ont été vendus jusqu’en 2004, comme le note Uwe Ehlert, “Das ist wohl mehr ’ne Kommunikationsstörung”. Die Darstellung von Mißverständnissen im Werk Loriots, ALDA! Der Verlag, Nottuln 2004, p. 72. La maison d’édition Diogenes et son directeur Daniel Keel ont joué un rôle important dans cette double carrière fulgurante. Les multiples images satiriques publiées dans la presse allemande et reprises par la publicité ou le packaging ont contribué à l’omniprésence de Loriot. Voir Stefan Neumann, Vicco von Bülow alias Loriot : Werkmonografie, thèse, Universität Wuppertal, 2000, et Peter Paul Kubitz et Gerlinde Waz, Loriot: Ach was!, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2009.
À ses débuts, Seyfried bénéficie d’une diffusion incontrôlée de ses dessins. D’innombrables copies sauvages circulent dans les magazines alternatifs et sur les tracts distribués à l’occasion des manifestations politiques de la gauche extraparlementaire (écouter à ce sujet, l’émission radiophonique Eins zu Eins, Radio Bayern 2, 23 décembre 2009). Wo soll das alles enden, son premier livre vendu jusqu’à ce jour à plus de 300 000 exemplaires, rassemble ses caricatures et cartoons créés entre 1968 et 1978, publiés pour la plupart dans la revue alternative munichoise Blatt. Son deuxième livre, Freakadellen und Bulleten, conçu comme catalogue d’une exposition itinérante de la Elefanten-Press-Galerie, a été vendu à plus de 100 000 exemplaires (voir Die Werke: Alle!, Zweitausendeins, Frankfurt am Main 2008, p. 579). Invasion aus dem Alltag, son troisième livre, a été tiré à 177 000 exemplaires, ainsi que plus de 400 000 cartes postales montrant ses caricatures (voir Die Zeit, 16 avril 1982). D’après Patrick Gaumer (Larousse de la BD, Larousse, Paris 2004, p. 719-720), Seyfried « devient rapidement l’une des figures emblématiques du mouvement “underground” germanique ». Lauréat de la médaille de Max und Moritz en 1990, il est « un des promoteurs les plus dynamiques de la nouvelle bande dessinée allemande ».
Ziska travaille avec Gerhard Seyfried sur des projets graphiques à partir de 1990. Les éditeurs de gauche comme Rotbuch, Zweitausendeins et Haffmans & Tolkemitt ont largement promu leurs œuvres. Après dix années de pause, toutefois bien remplies par des projets artistiques, Seyfried et Ziska annoncent leur retour avec Kraft durch Freunde, un album dénonçant la fin de la vie privée à l’époque de facebook et les dérives sécuritaires des hommes politiques prônant la surveillance totale (Verlage Haffemans & Tolkemitt, Berlin 2010).
Le journaliste Lars von Törne rapproche Seyfried de Loriot, considérant ses images comme des documents riches en renseignements sociologiques (“Pop! Stolizei!”, Der Tagesspiegel, 11 juillet 2007).
Voir également ses vignettes intitulées Von morgens bis abends, publiées dans l’autobiographie de Loriot, Möpse und Menschen, Diogenes, Zürich 1983, p. 54-55.
Loriot, in Die Zeit, 23 octobre 2008, p. 19, passage traduit par mes soins.
Une étude de ses romans historiques, s’appuyant sur son sens aigu de l’observation et ses techniques de dessinateur, sera passionnante. Citons Herero (2003), roman sur la politique coloniale de l’empire wilhelmien en Namibie, puis Der schwarze Stern der Tupamaros (2004), roman imprégné de ses souvenirs autobiographiques qui montre le milieu des gauchistes munichois et la radicalisation d’un couple d’amoureux, et Gelber Wind (2008), une enquête-fiction sur l’insurrection des Boxers en Chine. À partir des archives militaires, Seyfried travaille en ce moment sur un nouveau roman historique. Il investit, cette fois, la politique coloniale en sondant la construction des navires de guerre et la concurrence entre l’empire wilhelmien et le Royaume-Uni.
Entretien de l’auteur avec Gerhard Seyfried et Ziska dans leur cuisine à Berlin, 5 février 2010.
En 1978, Gerhard Seyfried se rend à San Francisco pour rencontrer Gilbert Shelton et Paul Mavrides, dessinateurs underground et créateurs des Freak Brothers. Avec eux, il dessine pour la revue Anarchy Comics. Le séjour américain est un déclencheur, Seyfried attrape le virus de la BD. Délaissant les caricatures, il commence à raconter de longues histoires en bandes dessinées. Voir Die Werke, op. cit., p. 152 seq.
Ibid., p. 593.
Entretien avec Gerhard Seyfried et Ziska, 5 février 2010.
Loriot, Möpse & Menschen, op. cit., p. 48. Il convient de noter que Reinhold, das Nashorn, cartoon destiné aux jeunes lecteurs racontant les aventures d’un petit rhinocéros rouge, a pu se maintenir pendant dix-sept ans dans Stern (Kubitz und Waz, op. cit., p. 30-35).
Né en 1923, Loriot a été officier allemand pendant la Seconde Guerre mondiale. Dans Möpse und Menschen, livre autobiographique dans lequel Loriot retrace sa vie, il esquive, d’une manière satirique, le temps du national-socialisme. Loriot commente deux photos de son album de famille : « L’évolution dramatique des années entre 1940 et 1945, m’a offert de multiples occasions de déguisements de toute sorte. À gauche, en 1940, servant à la cour du duc Charles de Wurtemberg dans « Triomphe d’un génie », un film sur Schiller. Mes collègues ont été Horst Caspar, Heinrich George und Lil Dagover. La mise en scène a été assurée par Herbert Maisch. À droite comme lieutenant du troisième régiment d’infanterie. Un rôle secondaire dans une pièce sans succès de 1941 à 1945. Je ne veux pas dire le nom du metteur en scène. Mon petit frère s’est tué à la guerre. Ibid., p. 28, passage traduit par mes soins. L’humour aide-t-il à libérer la parole confisquée ? Dans certains dessins de Loriot, on retrouve l’évocation du silence. Sur un dessin des années 50, on aperçoit le dos d’un conducteur de tramway. Son casque, ses pantalons et la nuque rasée… tout fait penser qu’il s’agit d’Adolf Hitler vu de dos. La pancarte demande aux passagers de ne pas parler au conducteur (« Nicht mit dem Führer sprechen »).
Preuve de cette renaissance Biedermeier, Loriot illustre la traduction allemande du livre d’Elinor Goulding Smith, Die perfekte Hausfrau, Diogenes, Zürich, 1957.
Cf. Stefan Neumann, op. cit., p. 188-189.
Die Werke, p. 22-24. Combattant en Russie, puis en France, son père a fait partie de ces soldats allemands qui se sont retranchés dans les poches de résistance autour de Saint-Nazaire. De 1945 jusqu’en 1947, son père reste interné en France. Il en a assez de la guerre, retourne en Allemagne et devient antimilitariste, refusant une proposition de rejoindre la Bundeswehr, l’armée de la RFA.
Die Werke, op. cit., p. 25, passage traduit par mes soins.
Ibid., p. 26, passage traduit par mes soins.
Ibid., p. 17-21.
Ibid., p. 48. Pour un panorama de cette époque, on consultera les livres de Karl Stankiewitz, München ’68 – Traumstadt in Bewegung, Volk Verlag, München 2008 et Münchner Sittenbuch : Liebe, Laster und Affären, Schiermeier, München 2007.
D’après Seyfried, leur livre Die Wahrheit über Arnold Hau (Bärmeier & Nickel, Frankfurt am Main, 1966) est une référence incontournable pour comprendre l’humour allemand.
Werke, p. 40-53.
Les numéros de la revue Blatt sont conservés aux archives municipales et à la Staatsbibliothek de Munich.
Seyfried transpose en roman cette période foisonnante marquée par la rébellion, le terrorisme de la Rote Armee Fraktion et le procès contre « la bande à Baader ». Der schwarze Stern der Tupamaros retrace l’histoire de Jenny et Fred, deux jeunes gauchistes amoureux à Munich, vivant de petits boulots, qui glissent lentement vers des formes de militantisme violent. Devenant lui-même figurant, Seyfried évoque discrètement la rédaction de Blatt. Parmi leurs multiples formes de résistance au système productiviste et autoritaire, les protagonistes vivent un coup de feutre sur une publicité comme un acte subversif. Ils sont précurseurs du mouvement des casseurs de pub, comme nous pouvons le lire dans le roman : « Le jour suivant, il se sont donné rendez-vous pour le dîner. Fred va la chercher à sept heures à la librairie universitaire. “Où aller manger ?” demande-t-elle. “Chez l’Italien dans l’Elisabethenstraße ?” Il est cher, mais excellent. “Je t’invite”, dit-elle et sort de la poche de son manteau deux gros feutres noirs : “Regarde, ce que je viens de piquer au magasin ! T’en veux un ?” Fred en prend un, et à l’instant son regard tombe sur une grande affiche de publicité de lessive. Une beauté de femme au foyer, les rides gommées par les retouches, montre ses dents blanches brillantes et lance des soupirs vers le carton de lessive comme si le carton était un amant surpuissant. Un seul trait de feutre suffit pour faire merveille, pour coller une béance dentaire extraordinaire à la gonzesse de la lessive. L’affiche devient par ce seul trait une blague. “Quelle subversion, quelle subversion !” se réjouit Jenny. “C’est dix fois meilleur que d’y gribouiller seulement des moustaches idiotes.” » Der schwarze Stern der Tupamaros, Eichborn, Berlin 2004, p. 117, passage traduit par mes soins.
L’humour verbal de Karl Valentin a particulièrement influencé Seyfried. Entretien avec Ziska et Gerhard Seyfried, 5 février 2010 . Sur l’influence de Valentin sur Brecht, voir Marielle Silhouette, Le grotesque dans théâtre de Bertolt Brecht (1913-1926) : Contribution à l’étude de la genèse d’une dramaturgie expérimentale, Lang, Frankfurt am Main 1995.
Ziska, Rascal und Lucille, Rotbuch, Berlin 1997. Une étude comparative avec Agrippine, figure créée par Claire Bretécher, ou les albums d’Aurélia Aurita, Fraise et Chocolat (Les Nouvelles Impressions, Bruxelles 2006-2008) pourrait s’interroger sur le rapport des dessinatrices au corps et au plaisir féminin.
Entretien avec Die Zeit, op. cit.
Cartoon 5, du 9 juin 1968, cit. in Stefan Neumann, op. cit., p. 273, passage traduit par mes soins.
Voir «Ein Typ wie aus den Comics », Die Zeit du 16 avril 1982.
On consultera, avec profit, l’album Let bad times roll (1997) ou les cartoons de Cannabis Collection (2003) où Seyfried fait l’éloge du chanvre et de ses bienfaits rabelaisiens.
Voir Werke, p. 418-425.
Dans Flucht aus Berlin (1 990), Seyfried évoque déjà le changement climatique. L’URSS doit déverser de la cocaïne le long des chemins de fer sibériens pour cacher aux touristes la disparition de la neige qui a fondu.
Max Reinhardt, « Rede über den Schauspieler », in Bildnis eines Theatermannes, Rowohlt, Hamburg 1953, p. 97, passage traduit par mes soins.
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