Friederike Mayröcker (20 décembre 1924 – 4 juin 2021)
Texte intégral
1Friederike Mayröcker avait fait le choix de consacrer sa vie à la poésie. Son œuvre, composée de plus d’une centaine de titres – textes en prose, poèmes, pièces radiophoniques, pièces de théâtre, livres pour enfants, essais, proèmes –, s’étend sur plus de quatre-vingts ans et est traversée par diverses influences.
- 1 Voir l’interview de Friederike Mayröcker in: Volker Hage, « Es ist ein einziges Chaos », Der Spieg (...)
2Si les premiers poèmes sont empreints de symbolisme, les textes des années 1950 à 1970 sont marqués par des échos dadaïstes et surréalistes ainsi qu’une tendance à l’expérimentation, notamment dans les longs poèmes du recueil Tod durch Musen (1966) ou le texte en prose Fantom Fan (1971). La rencontre de Friederike Mayröcker avec Ernst Jandl en 1954 n’est pas étrangère à cette nouvelle orientation, même si Mayröcker n’a jamais été une représentante de la poésie concrète. D’ailleurs, l’expérimentation pure ne satisfait pas cette auteure qui développa, dès les années 1980, un style alliant le poétique et le biographique, les libres associations, souvent homophoniques, et le « sabotage de la ligne droite »1.
3Après plusieurs années de congés de son poste de professeur d’anglais à partir de 1969, Friederike Mayröcker obtint sa retraite anticipée en 1977 et put se consacrer entièrement à l’écriture. Ainsi les années 1980 sont-elles également marquées par les grands textes en prose, qui ont fait connaître l’auteure d’un plus large public et qui se caractérisent par le refus de raconter une histoire : Die Abschiede (1980), Reise durch die Nacht (1984), brütt oder Die seufzenden Gärten (1998). La prose n’éclipse cependant pas la production poétique, comme le prouvent les nombreux recueils de poèmes publiés entre 1982 et 2003 : Gute Nacht, guten Morgen. Gedichte 1978-1981 (1982), Winterglück. Gedichte 1981-1985 (1986), Das besessene Alter. Gedichte 1986-1991 (1992), Notizen auf einem Kamel. Gedichte 1991-1996 (1996), Mein Arbeitstirol. Gedichte 1996-2001 (2003). Au fil des ans, la séparation entre les genres tend à disparaître pour aboutir aux « proèmes » des derniers recueils : études (2013), cahier (2014), fleurs (2016), Pathos und Schwalbe (2018), da ich morgens und moosgrün. Ans Fenster trete (2020).
- 2 « Im Ganzen gesehen pflegt sie ein Schreiben ein Leben von höchst parasitärer Façon ». Friederike (...)
4Ce renouvellement constant est le signe d’un refus de toute systématisation et d’une écriture en mouvement qui veut éviter toute emprise idéologique, mais aussi contrer la mort que Friederike Mayröcker haïssait tant. Il n’est d’ailleurs pas rare que les textes se terminent par une virgule ou au milieu d’une phrase pour exprimer le rejet de l’achèvement. Il s’agit également d’une écriture du dialogue, intertextuel et intermédial. Cette écriture « parasitaire »2 se nourrit des mots, des images et de la musique des autres, créant des associations inattendues, tissant des réseaux entre des artistes de prédilection tels Bach, Derrida, Max Ernst ou Dalí. Ainsi la création mayröckerienne est-elle l’œuvre éminemment ouverte d’une auteure d’une curiosité intellectuelle sans borne, qui osait les innovations verbales les plus surprenantes.
5Dans l’esprit du grand public, Friederike Mayröcker est indissociablement liée à son appartement du cinquième arrondissement de Vienne où s’accumulaient les petits papiers qu’elle assemblait pour composer ses textes dont la lecture attirait ces dernières années un public de plus en plus important. Pourtant, il n’en fut pas toujours ainsi.
- 3 Voir par exemple Julia Kospach, « Gut wie Mayröcker », Profil, Wien, 07.05.2001 (Nr. 19), p. 136.
- 4 Renate Kühn (Hrsg.), Friederike Mayröcker oder das « Innere des Sehens », Bielefeld, Aisthesis Ver (...)
- 5 Inge Arteel / Eleonore De Felip (Hrsg.), Fragen zum Lyrischen in Friederike Mayröckers Poesie, Hei (...)
6Malgré une reconnaissance, dès les années 1950, par les collègues écrivains qui avaient l’habitude d’utiliser la formule « Gut wie Mayröcker »3, les débuts furent difficiles dans le contexte conservateur de l’Autriche de l’après-guerre. À de rares exceptions près – notamment le premier livre, Larifari. Ein konfuses Buch, publié par la maison d’édition viennoise Bergland en 1956 – la quinzaine de titres éditée dans les années 1950 à 1970 le fut par diverses maisons allemandes, jusqu’à la collaboration durable avec Suhrkamp à partir de 1975. Cette collaboration contribua à l’évolution de la réception à partir des années 1980, tout comme le fit aussi l’attribution de nombreux prix, jusqu’au Prix Georg Büchner en 2001. C’est en effet dans les années 1980 que commença à se développer la réception de la création mayröckerienne par le milieu universitaire, qui reste néanmoins encore limitée par rapport à l’ampleur de cette œuvre. Citons par exemple l’approche génétique de Klaus Kastberger, constructiviste de Siegfried J. Schmidt, deleuzienne d’Inge Arteel, ainsi que plusieurs ouvrages collectifs comme celui édité sous la direction de Renate Kühn en 20024 ou, très récemment, les contributions rassemblées par Inge Arteel et Eleonore De Felip5.
7En France, on doit les premières études à Françoise Lartillot à la fin des années 1990, tandis que l’Atelier de l’agneau publie depuis deux décennies les traductions des œuvres mayröckeriennes, parmi lesquelles les recueils de poèmes Métaux voisins, traduit par Jean-René Lassalle en 2003, et Scardanelli, traduit par Lucie Taïeb en 2017, ou les textes en prose brütt ou les jardins soupirants, traduit par Françoise David-Schaumann et Hugo Hengl en 2008, et Cruellement là, traduit par Lucie Taïeb en 2014. Il ne s’agit là que d’un exemple de la réception internationale de l’œuvre de Friederike Mayröcker dont les textes sont traduits dans de nombreuses langues.
8Friederike Mayröcker, auteure majeure de la littérature de langue allemande, fut et demeure une importante source d’inspiration pour un grand nombre d’artistes de générations postérieures, qui poursuivent le dialogue avec son œuvre.
Notes
1 Voir l’interview de Friederike Mayröcker in: Volker Hage, « Es ist ein einziges Chaos », Der Spiegel, 22.10.2001 (n° 43), p. 220-221.
2 « Im Ganzen gesehen pflegt sie ein Schreiben ein Leben von höchst parasitärer Façon ». Friederike Mayröcker, « Magische Blätter IV », in: Magische Blätter I-V, Frankfurt a. M., Suhrkamp, 2001, p. 355.
3 Voir par exemple Julia Kospach, « Gut wie Mayröcker », Profil, Wien, 07.05.2001 (Nr. 19), p. 136.
4 Renate Kühn (Hrsg.), Friederike Mayröcker oder das « Innere des Sehens », Bielefeld, Aisthesis Verlag, 2002.
5 Inge Arteel / Eleonore De Felip (Hrsg.), Fragen zum Lyrischen in Friederike Mayröckers Poesie, Heidelberg, Metzler, 2020.
Haut de pagePour citer cet article
Référence papier
Aurélie Le Née, « Friederike Mayröcker (20 décembre 1924 – 4 juin 2021) », Germanica, 69 | 2021, 215-218.
Référence électronique
Aurélie Le Née, « Friederike Mayröcker (20 décembre 1924 – 4 juin 2021) », Germanica [En ligne], 69 | 4e trimestre 2021, mis en ligne le 01 décembre 2021, consulté le 11 avril 2026. URL : http://journals.openedition.org/germanica/14581 ; DOI : https://doi.org/10.4000/germanica.14581
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