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Dossier

Regionales Agieren – globales Reagieren: Regionalkrimis als neue ökokritische Weltliteratur

Agir régionalement – réagir globalement: le thriller écologique comme nouvelle littérature mondiale écocritique
Acting Regionally – Reacting Globally: Regional Crime Novels and the 'New Eco World Literature'
Ruth Neubauer-Petzoldt
p. 135-152

Résumés

Le roman policier traite de cas d'injustice flagrante et de violations manifestes de l'ordre social dans le but d'identifier les malfaiteurs et de les traduire en justice. Cependant, avec l'internationalisation croissante du crime et des criminels, les cas et leurs résolutions deviennent de plus en plus complexes. Cet article analyse les espaces fictionnels et les constellations dans le roman policier actuel  – dans le thriller Gray Mountain (2014) de John Grisham, dans la série d'Arne Dahl sur les enquêtes d'Europol qui thématise dans ses titres certains péchés capitaux (Avarice 2011, Colère 2012, Envie 2013 et Haine 2014), ainsi que dans un roman policier régional, comme Einkehr (2014) de Tommie Goerz, Der Schwarm (2005) de Frank Schätzing et Der Tod in den stillen Winkeln des Lebens (2017) d'Oliver Bottini. Tous regorgent de références aux questions mondiales actuelles  – des catastrophes climatiques aux attaques terroristes des islamistes radicaux, en passant par les coopérations internationales qui pillent systématiquement les environnements naturels locaux. Les acteurs mondialisés sont confrontés à des cultures régionales et à des adversaires enracinés localement qui représentent des perspectives éthiques correspondant aux positions de l’ecocriticism. Les espaces fictionnels de cette littérature criminelle s'inspirent de formations narratives typiques telles que l'idylle locale ou le paysage traumatisé, mais en inscrivant dans un contexte mondial, confrontant le lecteur à une pléthore d'auteurs, de victimes et d'enquêteurs issus de milieux culturels très différents. Cette mise en scène narrative du roman policier mondial se reflète dans des constellations paradigmatiques de genres et de sous-genres - comme le roman policier régional ou écologique allemand.

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Texte intégral

„I want to stay as close to the edge as I can without going over.
Out on the edge you see all kinds of things
you can’t see from the center.”
Kurt Vonnegut, Jr.

1Die Kriminalliteratur befasst sich mit den großen Ungerechtigkeiten und Verletzungen der gesellschaftlichen, gleichsam ‚natürlichen‘ Ordnung; diese soll im Verlauf des Erzählens wiederhergestellt werden, wenn am Schluss der Täter oder die Täterin überführt, das Verbrechen gesühnt ist. Wie aber geht die aktuelle Kriminalliteratur mit der zunehmenden Internationalisierung der Schauplätze und den global agierenden Tätern, mit der Komplexität dieser manchmal weit in die Vergangenheit reichenden oder postkolonialen Zusammenhänge um? Und vor allem, wenn Verbrechen nicht am Menschen, sondern an der Umwelt, oft in nahezu unübersehbarem Maße, verübt werden? Wer ist hier Opfer, wer Täter, wer ermittelt gegen diese radikalen Grenzüberschreitungen? Wie passen sich die Protagonisten des ‚Ökokrimis‘ an diese neuen Herausforderungen an, etwa wenn ein Berg oder das Meer das Opfer ist? Komplexe internationale Zusammenhänge kontrastieren zugleich mit einem wieder erkennbaren, als authentisch inszenierten Ort: der lokale Schauplatz dominiert nicht nur das Genre des Regionalkrimis. Wie werden also regionale Umweltsünden und die oft schwer fassbaren Täter in der aktuellen Kriminalliteratur zum Thema? Wie wird dies als ‚Ökokritik’ mit den moralischen Werten verbunden, die die Kriminalliteratur oft eher implizit als explizit transportiert?

2Mein Beitrag beschäftigt sich mit einer neuen globalen Kriminalliteratur und konturiert dieses sehr populäre Genre als Teil einer ‚neuen Weltliteratur’ mit einem Schwerpunkt auf ökologische Verbrechen. Dabei ist schon der Begriff ‚Welt‘ nicht eindeutig und wird ersetzt oder erweitert mit Begriffen wie global, kosmopolitisch, universal oder international und transkulturell, die einen jeweils spezifischen Aspekt globaler Aktion beleuchten und die sich auf weltweite Wirkungen beziehen lassen, auch wenn sie jeweils in einer spezifischen lokal begrenzten Region ihren Ausgang nehmen oder hier enden.

3Einerseits scheint diese Welt in der medial vermittelten Wahrnehmung kleiner und überschaubarer geworden zu sein, denn es sind Einblicke, Informationen und Kommunikation in und über andere Kontinente jederzeit möglich. Andererseits ist die Menge an Informationen überwältigend und die qualitative Differenzierung schwierig bis unmöglich. Dieser neue Blick auf die ‚Welt‘ formt gleichsam selbst eine ‚neue Welt‘, die in der (Kriminal-)Literatur reflektiert und inszeniert wird: dies beginnt mit globalen kapitalistischen Strukturen1, etwa dass die drei großen Finanzkonzerne Blackrock, Vanguard und Statestreet zusammen ein Vermögen von 15 Billionen (= Milliarden) Dollar verwalten2; die Themen reichen von Gewalt-Exzessen in bürgerkriegsähnlichen Situationen, über mafiöse Strukturen mit internationalen Geldtransfers, bis zur allgegenwärtigen Gefahr terroristischer Anschläge, also mit im weitesten Sinne kriminellen Aktivitäten, die unübersehbare globale Konsequenzen haben; sie überschreiten Länder- wie Sprachgrenzen, genauso wie die konkreten Auswirkungen einer Klimakatastrophe, die Menschen verursacht haben, ohne dass sich Nationen oder gar Individuen verantwortlich zeigen.

4Zunächst richtet sich mein Blick auf den aktuellen Diskurs rund um die Neue Weltliteratur, um diesen dann mit einer genrespezifischen Analyse aktueller Beispiele der globalen und ökologischen Kriminalliteratur zu verbinden: John Grishams Thriller Gray Mountain (2014), Arne Dahls vierteilige schwedische Serie um ein international agierendes Ermittlerteam (deutsch 2012-2015) sowie der Regional-Krimi Einkehr von Tommie Goerz (2014), der genreprägende Ökokrimi Der Schwarm von Frank Schätzing (2004) und Oliver Bottinis Der Tod in den stillen Winkeln des Lebens (2017) stehen neben knappen Hinweisen auf weitere aktuelle Titel im Fokus.

Kriminalliteratur als ‚Weltliteratur‘ Globale Konflikte, lokale Schauplätze und die internationale Verlagspolitik

  • 3 Vgl. Doris Bachmann-Medick, „Weltliteratur“, in: Ansgar Nünning (Hrsg.), Metzler Lexikon Literatur- (...)
  • 4 Vgl. Dieter Lamping, Galin Tihanov (Hrsg.), Vergleichende Weltliteraturen / Comparative World Liter (...)
  • 5 Chettiarthodi Rajendran, „The Actual and the Imagined: Perspectives and Approaches in Indian Classi (...)

5In der historischen Herleitung des Begriffs ‚Weltliteratur‘, mit Rückgriff auf Wieland, Goethe und Herder, konzentriert sich die Definition auf einen elitären Literaturbegriff. Den Werken dieser Autoren wurde – trotz eines elitären Anspruchs – eine große, wenigstens europa-, wenn nicht weltweite, die Zeit überdauernde Bedeutung zugemessen und ihre Bedeutung entwickelte sich aus einer gestaltenden, kanonisch-normativen und kosmopolitischen Intention mit intertextueller und interkultureller Wirkung3. Von Anfang an ist es ein ‚idealistischer‘ Begriff, wie auch die aktuellen Diskussionen um ‚Weltliteraturen‘ zeigen4. Maßgeblich ist damit schon eine Übersetzung der betreffenden Werke impliziert, um eine transnationale Verbreitung über die Sprachgrenzen hinweg zu ermöglichen, ja der distributive Aspekt einer Weltliteratur als weltweit verbreiteter Literatur wird oft zu wenig beachtet. Nicht immer handelte es sich dabei um die eine Gattung jeweils maßgeblich definierenden oder erneuernden Werke; im Falle der Kriminal- oder auch Detektivliteratur sind kanonisierte Werke wie Edgar Allan Poes Erzählungen um Auguste Dupin und Arthur Conan Doyles Sherlock Holmes-Romane zu nennen; man kann aber auch bis zu Sophokles’ König Ödipus zurückgehen oder im Übergang zum psychologischen Roman und zur Milieuschilderung des Realismus Dostojewskis Schuld und Sühne, Annette von Droste-Hülshoffs Die Judenbuche, Wilhelm Raabes Erzählung Pfisters Mühle oder Honoré de Balzacs und Eugene Sues Romane rund um Verbrechen nennen. Diese knappe historische Auflistung der Kriminalliteratur zeigt schon den von Anfang an internationalen, wenn auch eurozentrischen Charakter der kriminalistischen Weltliteratur. Dennoch oder auch deshalb kann der Kriminalliteratur als Weltliteratur eine aus der westlichen Tradition stammende Erkenntnisstruktur bzw. Ermittlerfigur unterstellt werden: C. Rajendran5 kritisiert in seiner Diskussion des Begriffs Weltliteratur, dass dieser von Dichotomien dominiert sei, die aus einer westlichen Denktradition herrühren. Es scheinen für den Kriminalroman genrebedingte Gegensätze zu gelten, die jenseits kulturell konnotierter Bewertungen und Kontrastierungen liegen bzw. überkulturell wirksam sind: jene von Täter und Opfer, Täter und Ermittler, gut und böse, Konflikt und dessen Auflösung bzw. happy end; doch wird auch diese zunehmend in anspruchsvollen Kriminalromanen zugunsten uneindeutiger Charaktere und ambivalenter Motive, detaillierter historischer bzw. milieuspezifischer und psychologischer Kontextuierungen aufgelöst.

  • 6 Heinrich Steinfest, Cheng: rabenschwarzer Roman um einen Wiener Chinesen, Bergisch Gladbach, Bastei (...)
  • 7 Gert Heidenreich, Der Fall. Kriminalroman, Stuttgart, Klett-Cotta, 2014.

6Dass für eine neue Definition von Weltliteratur die strikte Trennung in elitäre Literatur und populäre Literaturformen überholt ist, scheint inzwischen Konsens, zumal in vielen Fällen die Gattungsnormen selbst in Frage gestellt und systematisch Gattungsgrenzen überschritten werden, auch wenn Verlage ein genuines Interesse daran haben, dass ein Titel möglichst eindeutig in die Sparte Spannung/Krimi eingeordnet werden kann. Dennoch öffnet sich eine Diskrepanz zwischen den literarisch ambitionierteren Beispielen der Kriminalliteratur, wie dies etwa Heinrich Steinfest6 mit seinem einarmigen Wiener Detektiv Markus Cheng auf sprachlich und metaphorisch herausfordernde Weise bietet, oder Gerd Heidenreich in seinen inter- und metatextuellen Krimis um den Ex-Kommissar Swoboda, der sogar noch als Toter aus dem Jenseits in seinem eigenen Mordfall ermittelt7; dieser Literatur stehen konventionell erzählte und eben deshalb auch international sehr gut verkäufliche Kriminalromane gegenüber.

  • 8 Vgl. Martin Priestman (Hrsg.), The Cambridge Companion to Crime Fiction, Cambridge, Cambridge UP, 2 (...)
  • 9 Louise Nilson, David Damrosch, Theo D’haen (Hrsg.), Crime Fiction as World Literature, New York u.a (...)
  • 10 Vgl. Sandra Beck, Katrin Schneider-Özbeck (Hrsg.), Gewissheit und Zweifel. Interkulturelle Studien (...)

7Ein Blick auf die marktwirtschaftlichen Aspekte der Kriminalliteratur soll dies verdeutlichen, zumal diese Fakten zur Rezeption außerdem die globale Perspektive erweitern, die ich hier nicht nur auf der inhaltlichen und strukturellen Ebene der Romane untersuche, sondern zumindest ansatzweise auf die Verbreitung der Ökothriller ausweite. Exemplarisch bildet sich dies in zwei Sammelbänden zur Kriminalliteratur ab: The Cambridge Companion to Crime Fiction konzentrierte sich 2003 noch ausschließlich auf die englischsprachige Literatur und ihre Genres, den Detektivroman, die Kurzgeschichte, Spionage- und Polizei-Thriller etc., und ließ seinen chronologischen Überblick mit Daniel Defoes Moll Flanders (1722) beginnen und mit Jake Arnotts Roman The Long Firm (1999), einem Gangsterroman der Sechziger Jahre, enden; der Ökokrimi ist kein Thema, aber immerhin ist ein Kapitel französischer Literatur gewidmet8. Der Band Crime Fiction as World Literature von 2017 widmet sich dem im Titel genannten Aspekt innovativer unter mehreren Gesichtspunkten: „Global and Local“, zur internationalen Vermarktung und zur Übersetzung sowie „Holmes Away from Home“. Ein Fokus liegt auf der besonderen Verbreitung der skandinavischen Romane, die als Sprachfamilien (ich subsumiere hier schwedisch, norwegisch, dänisch, isländisch und auch finnisch) rein quantitativ nur eine marginale Rolle in der internationalen Rezeption spielen, aber in Literatur und Film seit den Autoren Maj Sjöwall/Per Wahlöö und vor allem Henning Mankell, mit Stieg Larsson, Håkan Nesser, über Jussi Adler-Olsen bis zu Camilla Läckberg und Åsa Larsson u.a. das wirkmächtige und bestens verkäufliche Genre Nordic Noir begründet haben. Dies analysieren u.a. die Kapitel „With a Global Market in Mind: Agents, Authors, and the Dissimination of Contemporary Swedish Crime Fiction“ von Karl Berglund und „Covering Crime Fiction: Merging the Local into Cosmopolitan Mediascapes“ von Louise Nilsson9. Sie betonen die spezifische Verbindung von regionalen bzw. lokalen Aspekten, etwa dem konkreten Schauplatz der Klein- oder Großstadt und der Struktur der Serien mit ihren individualistischen Charakteren mit hohem Identifikationspotential für ein weltweites Publikum. Das heißt Figuren, Schauplätze und sogar die Covergestaltung der Bücher dürfen nicht so spezifisch sein, dass sich nur eine regionale Minderheit oder nationale Leserschaft wiedererkennt, sondern deren exemplarische Eigenheiten zeigen oder sogar Stereotype bestätigen bzw. in der Distanz nicht irritierende, sondern faszinierende Einblicke in das Fremde geben, wie dies schon die ethnic crime fiction und Untersuchungen zur Interkulturalität in der Kriminalliteratur zeigen10. Der Ökokrimi als neueres Genre einer ‚Weltliteratur‘ bedient sich dabei erfolgreich bei all diesen Genreaspekten der crime fiction.

8Wenn die Popularität, die weite Verbreitung auch durch Übersetzungen für Weltliteratur ein maßgebliches Kriterium ist, dann stehen hier Kriminalromane mit ihrem großen Anteil an aktueller Belletristik in den vorderen Rängen. Ein paar Zahlen aus der deutschen Verlagsbranche11 unterstreichen die Bedeutung der Kriminalliteratur und der Übersetzung: Die meisten Novitäten gehen 2019 wie auch in den Jahren zuvor wieder auf deren Konto, die in der Sachgruppe 800/Literatur rund 41 Prozent zur Gesamtproduktion beigesteuert hat, das sind insgesamt über 28.800 Erstveröffentlichungen.

9Die Belletristik als Oberbegriff für fiktionale Literatur wird von den Sparten Erzählende Literatur (mit 51,3%) und Spannung (mit 24,6%) dominiert (im Jahr 2018)12.

102019 sind in allen Sparten 9.802 Titel und davon rund 5.000 literarische Werke aus anderen Sprachen ins Deutsche übersetzt worden, Belletristik betrifft also gut 50% aller Übersetzungen. Die Herkunftssprachen für Literatur sind hier zu 23,7% aus dem Englischen (für alle Sparten 61,3%) und 3,2%, also 313 Titel entstammen nordischen Sprachen13.

11Offensichtlich ist das Genre Kriminalliteratur also international, national und regional exzellent verkäuflich und die deutschen Leser und Leserinnen finden auch in amerikanischen und schwedischen Krimis eine Lektüre, die die eigene Wahrnehmung der Welt und ihrer komplexen Zusammenhänge aufgreift und Identifikationspotential bietet.

Eurozentrische Kriminalliteratur und ecocriticism

  • 14 Vgl. Gesine Müller (Hrsg.), Verlag Macht Weltliteratur. Lateinamerikanisch-deutsche Kulturtransfers (...)

12Gesine Müller stellt in ihrer Einleitung zu Verlag Macht Weltliteratur14 fest, dass grundsätzlich eine Abkehr von einem eurozentrischen Kanon erfolgen müsse – eine Feststellung, die selbst schon postkolonial kanonisch ist, aber auf den verschiedenen Ebenen, von der Verlagspolitik über Übersetzungsarbeit bis zur Rezipientenerwartung, einen langen Prozess des selbstkritischen Kulturtransfers einfordert.

  • 15 Thomas Wörtchen, Das Mörderische neben dem Leben. Ein Wegbegleiter durch die Welt der Kriminalliter (...)
  • 16 Vgl. die inspirierende Zusammenstellung auf https://www.ub.uni-frankfurt.de/afrika/krimi4.html, Zug (...)
  • 17 Elke Sturm-Trigonakis, Global playing in der Literatur. Ein Versuch über die Neue Weltliteratur, Wü (...)
  • 18 Ebd., S. 104.

13Dies ist für den Krimi allerdings ein Problem, denn er scheint ein genuin ‚westliches‘ bzw. europäisch-amerikanisches Genre zu sein, das allerdings inzwischen in alle Kontinente exportiert wurde. Dies gilt nicht nur für den Ethno-Krimi, der häufig doch noch den fremden Blick eines europäischen Autors nicht verleugnen kann. Thomas Wörrtche skizziert für den frankophonen arabischen Krimi, dass dieser genuin vom französischen roman noir inspiriert ist – und im Zuge eines kritischen Blicks auf die gesellschaftlichen Zustände nicht nur den arabischen, sondern auch den französischen Markt im Auge hat. Für Asien stellt er fest, dass es trotz jahrhundertelanger Schriftsprachlichkeit „keine ‚krimi-analogen’ Formen“, keine kulturellen Anknüpfungspunkte gibt, auch wenn natürlich überlieferte Verhöre, Gerichtsprotokolle u. ä. existieren, die aber dennoch keine Pitaval-Tradition entstehen ließen15. Qiu Xiaolong, ein chinesischer Schriftsteller und Übersetzer, der im US-amerikanischen Exil lebt, schreibt Kriminalromane auf Englisch, die in USA und Europa sehr erfolgreich sind; über die Rezeption in China gibt es keine Informationen. Er adaptiert die Genregesetze und verbindet diese mit überraschenden Einblicken in die jüngere chinesische Geschichte und unterschiedliche Milieudarstellungen. In diesem Zusammenhang sind Studien zum Beispiel zur japanischen bzw. asiatischen Kriminalliteratur und ihrer internationalen Rezeption ein Desiderat, so ist etwa Keigo Higashino ein erfolgreicher Autor, dessen komplexe Frauenfiguren faszinieren und dem Genre neue Impulse geben; zwanzig Jahre nach der Erstveröffentlichung werden seine Werke seit 2015 auch ins Deutsche übersetzt. Die Kriminalliteratur afrikanischer Autorinnen und Autoren (der Schauplatz Afrika ist nicht ausreichend!) ist seit Jahren international erfolgreich, mit Werken von vor allem südafrikanischen Autoren wie Deon Meyer, Mike Nicol oder Malla Nunn oder mit John M. Cootzees breit rezipiertem Roman Disgrace von 199916. Die zukünftige Entwicklung des Genres auf diesem und anderen Kontinenten wird sicher noch Überraschungen produzieren, wenn man Elke Sturm-Trigonakis folgt, dass hier Gattungsgrenzen überschritten und hybride eigene Formen erarbeitet werden, die für eine produktive Entwicklung tradierter Gattungen sorgen. Diese ‚Neue Weltliteratur‘ existiert als Literatur vom Rand her, als Literatur von Minoritäten und bildet damit aus einer kritischen Perspektive Globalisierungs- und Regionalisierungsphänomene ab; wobei man hier fragen müsste, inwieweit nicht auch eine eurozentrische literaturwissenschaftliche Perspektive diese Thesen prägt17. Ein weiterer zentraler Punkt für eine Neue Weltliteratur ist die „systemische Reorganisation des fiktiven Raumes“18 und der Einbezug hybrider Literaturformen, die widerspiegeln, dass die Protagonisten sich selbst jenseits von Grenzen, auch Sprachgrenzen, bewegen.

  • 19 Ottmar Ette, TransArea. Eine literarische Globalisierungsgeschichte, Boston, Berlin, de Gruyther, 2 (...)
  • 20 Elke Sturm-Trigonakis, „Texturen von Umwelt und Globalisierung“, in: Claudia Schmitt, Christiane So (...)

14Ottmar Ettes TransArea. Eine literarische Globalisierungsgeschichte19 zeigt, dass Globalisierung seit Jahrhunderten, seit dem Kolonialismus, ein Thema ist, und lenkt den Blick statt auf statische Räume und Muster auf Formen der Bewegung bzw. ‚Bewegungsräume‘, auf Übergänge und Wege, auf Transfer und Transformierung in der Literatur, was sich gerade auch in der ‚Polylogik‘, der Vieldeutigkeit von Literaturen offenbart. Sturm-Trigonakis zeichnet inspiriert von diesen Thesen in ihrem Aufsatz „Texturen von Umwelt und Globalisierung“ nach, wie hier eine „Neue ökologische Weltliteratur“ entsteht, die „multiperspektivisch und polylogisch, nämlich multilingual, transtemporal, transspatial und transkulturell“20 sowohl raum-zeitliche Konstellationen wie auch globale ökologische Phänomene vielstimmig diskutiert.

  • 21 Vgl. Joseph W. Meeker, The Comedy of Survival. Literary Ecology and a Play Ethic, New York, Scribne (...)

15Der regionalen Verortung und lokal verwurzelten Typen mit hohem Identifikationspotential werden in den Öko-Kriminalromanen eine globale Verantwortung und ethische Perspektivierung gegenübergestellt, wie dies auch der ecocriticism beschreibt. Dessen Grundthese21, dass der Anthropozentrismus zu einer Abwertung der Natur geführt hat, setzt sich in der Ausbeutung, Zerstörung und Vernichtung der Natur als kriminellem Akt fort. Die fiktiven Räume im Kriminalroman orientieren sich an genrespezifischen Erzählmustern, etwa Topoi der Idylle oder kontrastiven Verortungen des ‚Bösen‘, die in neue globale Zusammenhänge gestellt werden, so dass der Rezipient mit einer international agierenden Vielfalt an Tätern, Opfern und Ermittlern von unterschiedlicher kultureller Herkunft konfrontiert wird.

16Kriminelle Handlungen definieren sich per se durch Grenzüberschreitungen, sei es auf den inhaltlichen Ebenen der Texte, der Figurenkonstellation, Raum-/Zeitstruktur oder ihrer impliziten Inszenierung. Dennoch sind die kriminellen Aktionen und ihre Akteure, auch wenn sie einen internationalen Hintergrund haben, mit einem konkreten, ob realen oder fiktiven, Ort, einer spezifischen, zu rekonstruierenden (kriminellen) Handlung und ihren Motiven sowie mehr oder weniger anschaulichen Charakteren verbunden.

Die Apalachian Mountains vor Gericht

  • 22 John Grisham, Gray Mountain, New York, Doubleday, 2014.

17In John Grishams Justiz-Thriller Gray Mountain von 2014 ist eine junge Rechtsanwältin durch den Zusammenbruch des Finanzsystems und nach dem Bankrott von Lehman Brothers Ende 2008 gezwungen, die etablierte New Yorker Großkanzlei und ihren selbstausbeuterischen 100-Stunden-Job zu verlassen und sich in der entlegenen Provinz West Virginias, nahe der Apalachian Mountains, in einer Rechtsberatung zu engagieren22. Hier wird sie mit der unvorstellbaren Zerstörung der Natur, der Landschaft und der sozialen Strukturen der Bewohner durch den Übertage-Kohleabbau konfrontiert, bei dem ganze Hügel und Berge eingeebnet und eine riesige verwüstete Einöde zurückgelassen wird. Gewinner ist ein multinationaler Konzern, der nach erfolgter Ausbeutung einfach weiterziehen wird und gelassen einer Klage entgegensieht, dass er das Gebiet ‚renaturieren’ soll – was immer dies tatsächlich bedeutet. In dem engagierten Roman aus der personalen Perspektive der 29-jährigen Anwältin und überzeugten Städterin Samantha Kofer lernt diese die Dumpfheit der Provinz, die perspektivlosen Einwohner und ihre Armut kennen, die sie empfänglich macht für die kurzzeitige Indienstnahme der Minenarbeit. Diesen stehen sich radikalisierende einheimische Umweltschützer gegenüber, mit deren illegalen Methoden Samantha nach und nach sympathisiert, und als weitere Akteure und Teil eines ausbeuterischen Systems die opportunistischen Politiker und anonymen Unternehmer, die nach der legalen Ausbeutung zynisch die tatsächlichen Umwelt-Kosten auf die Allgemeinheit abwälzen. Das mag erst einmal polemisch und vorhersehbar klingen, ist aber aus der skeptisch neugierigen Perspektive der Juristin immer wieder spannend und nicht naiv dargestellt. Was den Roman auch nicht nur zu einem Justizthriller, sondern auch zu einem Ökokrimi macht, ist die Bedeutung der Naturschilderungen und die Darstellung der Kulturlandschaft der Apalachian Mountains. Nachhaltig beeindruckt die Hilflosigkeit der Justiz, verkörpert durch die engagierte junge Rechtsanwältin, die den versierten Unternehmen und ihren international agierenden Juristen kaum Einhalt gebieten kann, da diese mit ganz anderen finanziellen Ressourcen einen Kampf um Geld führen. Diese unterschiedlichen Interessen exemplarisch und parteiisch aufzuzeigen, ist Grishams Ziel.

18Indem hier ganz unterschiedliche Welten, Milieus und Interessen aufeinandertreffen, wird stellvertretend für derartige Ausbeutung und lokale Konflikte gezeigt, dass globale Akteure immer in Dramen an lokalen Schauplätzen verwickelt sind. Die Verantwortlichen sind aber nie vor Ort mit den konkreten negativen bis katastrophalen Auswirkungen ihrer ‚Unternehmungen‘ konfrontiert, sondern sie ziehen weiter über den Globus und agieren am Rande der Legalität und jenseits moralischer Maßstäbe. Zurück bleibt eine zerstörte Region, eine ausgebeutete Landschaft, die sich langsam erholt und vielleicht ‚renaturiert‘, und Menschen, die am oder unter dem Existenzminimum ausharren und keine Perspektive entwickeln können, weil sie selbst aus kurzfristigen finanziellen Motiven an der Zerstörung ihrer Heimat beteiligt waren und hier nun Fronten an Interessenskonflikten aufgebrochen sind, die bleiben und diese Gemeinschaft unterminieren – die Natur- und Kriegsmetaphorik bietet hier ein reiches Arsenal, um diese Konflikte zu beschreiben.

19In Ökokrimis treten häufig als Vermittlerfiguren zwischen Mensch und Natur und als besonders versierte ‚Spurenleser‘ oder als Sprecher im Namen der ‚Natur’ indigene Ermittler auf, so dass hier eine Verwandtschaft mit dem Krimi-Subgenre der ethnic crime fiction besteht. Diese Rolle übernehmen in Grishams Roman einheimische junge Männer, die ‚Kämpfer‘, die sogar terroristische Anschläge planen, und eine Mutterfigur, die die Rechtsberatung seit Jahren leitet und Samantha in das ‚System Apalachian’ einführt. Auch hier kommt man ohne das zeitgemäße Wissen der juristischen Regeln nicht mehr weit. Der Thriller unterscheidet sich insofern vom ‚klassischen’ Ökokrimi, als hier die Protagonisten im Feld der ‚Guten/Bösen‘ nicht von Anfang an dadurch positioniert werden, dass sie der Natur unterschiedlich nahestehen – wie dies etwa in Frank Schätzings Bestseller Der Schwarm (2005) der Fall ist. Die Perspektive und kritische Distanz der Rezipienten des Ökokrimis wird durch den ‚fremden‘ Blick der Städterin Samantha gespiegelt, die erst nach und nach die Interessen, Allianzen und Vorgeschichte der Beteiligten durchschaut und deren Erfahrungen ‚exemplarisch‘ inszeniert werden. Aber die Natur bleibt ein Objekt, dem hier keine eigene Rolle, keine literarische Stimme gegeben wird.

Globale Stereotypen im aktuellen Kriminalroman

  • 23 Es hat sich bewährt, die Ermittler als Team agieren zu lassen, die jedoch um einen dominanten Chara (...)

20In dem zweiten Beispiel, Arne Dahls vierteiliger Serie, liegt mein Fokus auf der international besetzten Sonderermittler-Gruppe, der sogenannten OpCop-Gruppe, nachdem das A-Team aus der früheren Serie sich auflöste: Mit ihren repräsentativen Charakteren und Topoi versucht Dahl, eine ‚globale Literatur’ zu schreiben, in der sich die Struktur der ‚Guten‘ an die international agierenden Aktivitäten der Kriminellen anpasst bzw. versucht, diese auf ihre Weise zu bekämpfen, aber letztlich doch bekannten Stereotypen verhaftet bleibt23.

  • 24 Arne Dahl, Gier, dt. von Antje Rieck-Blankenburg, Piper, München, 2012; Zorn, dt. von Antje Rieck-B (...)

21Die Schauplätze sind vielfältig und wechseln alle paar Seiten bzw. in jedem Kapitel. In der deutschen Übersetzung wird durch die Romantitel eine moralische Dimension suggeriert, bzw. die abstrakten negativen Gefühle, Gier24, Zorn, Neid und Hass scheinen den Antrieb für die globalen Verbrechen darzustellen. Sie haben mit den schwedischen Originaltiteln nichts zu tun, wurden wohl vom Verlag aufgrund der provokativen Anlehnung an die sieben Todsünden (Hochmut, Geiz, Wollust, Zorn, Völlerei/Gier, Neid und Faulheit) und der Wiedererkennbarkeit als Reihentitel gewählt und haben keine konkrete Entsprechung in der Handlung. Hass beginnt auf den Tuamotu-Inseln, einem Archipel im Südpazifik, über Stockholm führen die Handlungsstränge nach Madrid, Rom, Aosta (Italien), Den Haag, Nuevo Laredo (Mexiko) etc. Die Schauplätze werden mit Datum ohne Jahreszahl wie bei einem Tagebucheintrag am Anfang jeden Kapitels genannt, so dass der Leser, die Leserin sich – gemeinsam mit dem Kopf der Gruppe Paul Hjelm, bei dem alle Fäden zusammenlaufen, – konzentrieren muss, um die Erzählstränge zu überblicken.

22Zorn setzt auf einer sibirischen Gefangenen-Insel ein, auf der ein Junge namens Deda gemeinsam mit mehreren Hundert anderen Häftlingen vom Hungertod bedroht wird. Es kommt zu extremen Ausbrüchen von Kannibalismus – und Deda bleibt nur knapp am Leben, ist an Körper und Seele verstümmelt und entwickelt sich dann zu einem rächenden Serienmörder. Historische Zusammenhänge wie die Folgen des stalinistischen Terrors treffen auf aktuelle Entwicklungen, den genmanipulierten Supersoldaten zu züchten, der sich dann ebenfalls mordend verselbstständigt.

23Im Paratext, im Anschluss an die Romane, findet sich eine Auflistung der Personen, die neben der notwendigen Orientierung im Figurenwirrwar deutlich macht, dass Dahl sich hier wirklich um eine internationale Truppe bemüht und das Team also solches zum Helden macht, die aber dennoch eurozentrisch verankert ist, denn es gelingt ihm nicht, sich von nationalen Stereotypen zu lösen. Ich zitiere aus der bissigen Kritik von Jochen König von 2012:

Da ist Greta, äh, Jutta Beyer, die unscheinbare (Ost-)Deutsche, kühl, kontrolliert, ordentlich – aber empfindsam; der fröhliche Pole Marek Kowalewski, dem zur perfekten Plattitüde nur eine Flasche Wodka in der Schreibtischschublade fehlt, der durchtrainierte Fabio Tebaldi, natürlich auf der Mafia-Abschussliste, ein italienischer Frechdachs, Zierde jedes After-Shave-Werbespots; ähnlich wie der Spanier Felipe Navarro, elegant und weltmännisch, aber blass. Natürlich ist die dunkelhäutige muslimische Französin Corine Bouhaddi erfüllt von ‚heiligem Zorn‘ und die Rumänin Lavinia Potorac eine ‚ehemalige Eliteturnerin‘. Mit dem gelassenen Griechen Angelos Sifakis erlaubt sich Dahl einen kleinen Scherz, darf er doch den Spezialisten in Sachen Korruption darstellen25.

24Dahl tritt damit in die Spuren des Altmeisters des schwedischen Krimis Henning Mankell, dessen leicht skurriler und individualistisch gezeichneter Kommissar Kurt Wallander noch weitgehend alleine ermittelte. Er lebt in der prototypischen Kleinstadt Ystadt und wird auch hier von den Auswirkungen der aktuellen und dramatischen Veränderungen am anderen Ende der Welt direkt betroffen, so von den dramatischen Umwälzungen in den baltischen Sowjetrepubliken, hier v.a. Lettland in den 1990 Jahren, in Die Hunde von Riga (1992). In Die weiße Löwin (1993) geht es um die Apartheid in Südafrika, einen Mordanschlag auf Nelson Mandela. Dabei taucht der Attentäter in Ystadt auf – alles hängt hier mit allem zusammen.

25Im engeren Sinne stellen diese Thriller keine Ökokrimis dar, denn es stehen eher die politischen Verwerfungen im Zentrum der weltumspannenden Handlungen, auch wenn die Schilderungen der jeweiligen kontrastierenden Natur- und Kulturräume wichtig für die Atmosphäre sind und zum Aufbau der Spannung funktionalisiert werden. Sie demonstrieren jedoch eine neue Form von ‚Weltliteratur‘, die sich zwar keiner anspruchsvollen literarischen Mittel wie hybrider Schreibweise o.ä. bedient, sondern konventionell und mit klaren Vorgaben für die Leserschaft arbeiten. Aber allein die Vielfalt der Schauplätze, die unterschiedliche Herkunft, Nationalität und Biographie der Protagonisten und ihre entsprechend konzipierten Charaktere, von der pedantischen Deutschen bis zum charmant eleganten Südeuropäer, entsprechen zwar erwartbaren Stereotypen, zugleich wird dies aber auch mit einem Augenzwinkern eingesetzt und wie in einem Experiment in globalen Versuchsanordnungen durchgespielt.

Ein Klassiker des Ökokrimis: Der Schwarm

  • 26 Frank Schätzing, Der Schwarm, Frankfurt a.M., Fischer, 2005. In Schätzings zweitem Thriller Limit ( (...)

26Dieselben Mittel der kontrastiven Figurenkonstellation setzt Frank Schätzing in seinem zum Klassiker avancierten Ökothriller Der Schwarm ein26. Die Stereotype, seien es der Geschlechterzuweisungen, der Ethnie oder der Räume, werden hier nicht durchbrochen, auch nicht ironisiert, sondern alle Figuren lassen sich in ein klares Gut-Böse-Schema einordnen: der gute Inuit, die skrupellose chinesisch-amerikanische Generalin Judith Li, der fanatische, erleuchtete Greywolf mit indianischen Vorfahren auf Bußfahrt etc.

27Die Protagonisten agieren vor allem in ihrem beruflichen Kontext international, sind aber zugleich regional verwurzelt, bzw. von Geburt an oder aus Überzeugung schließen sie sich einer Ethnie an, denn nur so finden sie zu einer ‚ökologischen’ Identität, die ihre Biographie mit einem Naturraum verbindet, auch wenn dieser Naturraum selbst schon weitgehend ‚kultiviert’ ist. Eine der kritischen Erkenntnisse des Ökokrimis lautet: Man kann nicht global verwurzelt sein.

28Am deutlichsten wird dies an der Figur des Inuit Anawak, der per Definition als ‚Indigener’ der Natur nahesteht. Am weitesten entfernt sind die Strategen und Militärs in Washington. Der Walspezialist Leon Anawak muss jedoch erst allmählich seine ethnische Zugehörigkeit und Identität als Inuit akzeptieren, da sein Selbstbild sich aus seiner Identität als Forscher tierischer Intelligenz speiste. Der norwegische Biologe Sigur Johansen und der ehemalige amerikanische Kampfschwimmer und Delphintrainer Jack O’ Bannon, alias Greywolf, sind an umfassendem Wissen über die Natur interessiert – sie alle sind fanatische Umweltschützer.

29Der Roman beginnt mit vom auktorialen Erzähler leicht zynisch kommentierten Ereignissen an der peruanischen Küste, als ‚schicksalshaft‘ der eingeborene Fischer auf dem Meer umkommt, da sich riesige Makrelenschwärme unvorhergesehen verhalten und sein traditionell gebautes Boot zum Kentern bringen.

  • 27 Vgl. Berbeli Wanning, „Yrrsinn oder die Auflehnung der Natur. Kulturökologische Betrachtungen zu De (...)

30Ansporn ist zunächst die alle umtreibende Frage, was die weltweite Tsunami-Katastrophe ausgelöst hat. Als Gruppe unterwerfen sie ihre individuellen Interessen schließlich dem Gemeinwohl bzw. dem großen Ziel der Rettung der Menschheit bzw. der Welt, denn eine wesentliche Erkenntnis ist hier, dass die Natur eben nicht nur Opfer ist, sondern sich in diesem Science Fiction-Tableau aktiv gegen die Menschheit zur Wehr setzt27.

  • 28 Vgl. Patrick Ramponi, „Globen, Fluten, Schwärme. Das kulturelle Wissen maritimer Globalisierung am (...)

31Gegen Ende der über 900 Seiten, die vor allem zu Beginn in Exkursen ausführliche Hintergrundinformationen28 von Experten zu Orcas, Methan im Meeresboden, Umweltschäden der Ozeane, zum Verlauf des Golfstroms etc. bieten, kippt der Roman in einen Action-Thriller mit Mord und Totschlag.

32Diese Kriminalromane ziehen zu weiten Teilen ihren Reiz aus den wechselnden internationalen und exotischen Schauplätzen und extremen Charakteren, während der Regionalkrimi geradezu kontrastiv angelegt ist mit bekannten, ja vertrauten ‚heimeligen‘ Ortschaften und Städten und Protagonisten, die einen überschaubaren Ausschnitt der ansässigen Gesellschaft bieten – bis die ‚Welt‘ in diese Normalität einbricht.

Glocalization: Der Regionalkrimi als Ökokrimi

33Zwei sehr unterschiedliche Regionalkrimis sollen zum Schluss die Bandbreite der ‚Weltliteratur‘ als Kriminalliteratur illustrieren.

34Der 2014 erschienene Regionalkrimi Einkehr spielt nicht nur in Franken, sondern in Mittelfranken. Der Kommissar trägt den an Heilige erinnernden, sprechenden Namen Friedo Behütuns und kehrt regelmäßig in real existierenden Wirtshäusern der Region ein – der Krimi ist also auch eine Art spezieller Reiseführer. Dieser fünfte, ehrgeizig konstruierte Krimi der Serie von Tommie Goerz alias Marius Klisch trägt den doppeldeutigen Titel Einkehr, der den Besuch eines Lokals bezeichnet, aber auch dass man in sich geht und sich besinnt, sein Leben bewertet. Er beginnt mit einer auf den ersten Blick klassischen Schäferszene aus dem tradierten Genre der Idylle; sie wirkt gleichsam verlangsamt und ohne offensichtliche Konflikte – sieht man einmal von der Kargheit und Härte des Alltags ab:

  • 29 Tommie Goerz, Einkehr. Friedo Behütuns' fünfter Fall, Cadolzburg, ars vivendi, 2014, S. 11.

Der Tag begann für den korsischen Schäfer Caliste Hyppolite Antonini wie jeder andere, als er im Morgengrauen die Tür seines Stalls aufschloss. Nichts im Fluss der Zeit deutete darauf hin, dass sich dieser Tag von anderen unterscheiden sollte. […] Er lauschte und sog den Duft der Macchia ein, dieses Süßlich-Faulige, das sich hier mit den Gerüchen der Tiere vermischte. Von Saint Jean à Corbara, dem alten Kloster über dem Tal, schlug einsam eine Glocke, viermal, fünfmal, wohl zum Konvent der Mönche, die derzeit dort oben waren, zusammengekommen aus allen Teilen der Welt29.

35Wenig später zeigt sich, was schon in dem Satz über das Kloster anklang, nämlich dass auch in diesem abgelegenen, aus der Zeit gefallenen Tal auf der Insel Korsika die Welt, ihre kommerziellen Interessen und rücksichtslos und global agierenden Protagonisten präsent sind. Es taucht ein weltweit aktiver, nach ethischen Kriterien mordender Serientäter auf, der dann auch im sommerlich schwülen Franken bei Friedo Behütuns aktiv wird. Die moralischen Kriterien sind hier nicht mehr eindeutig, sondern die Täter sehen das ‚Gute‘ auf ihrer Seite. Zugleich setzt Goerz die Wahrnehmung der Naturräume, vom schwülen Wetter über malerische Orte in Südeuropa und mit alten Kulturlandschaften verbundene Traditionen, in einen spannungsvollen Zusammenhang mit der klassischen Figur des kaltblütig agierenden und zugleich leidenschaftlich von seinem Anliegen überzeugten Serienmörders.

  • 30 Oliver Bottini, Der Tod in den stillen Winkeln des Lebens, Köln, DuMont, 2017.
  • 31 Auch Juli Zehs dörfliches Gesellschaftspanorama Unterleuten (München, Luchterhand, 2016) ist hier e (...)

36Oliver Bottinis Kriminalroman mit dem poetischen Titel Der Tod in den stillen Winkeln des Lebens30 konzentriert sich auf den ‚Rand‘ Europas und entlarvt die Zusammenhänge, die hinter dem Mord an einer jungen Deutschen auf einem landwirtschaftlichen Großbetrieb in Mecklenburg-Vorpommern liegen. Zunächst steht ein rumänischer Feldarbeiter unter Verdacht und der sich auf seine Pension vorbereitende melancholisch einsame Kommissar ermittelt eher widerwillig in der rumänisch deutschen Provinz. Die Verbindung von Kapitalismus und Ökologie wird in dem Thema Landraub anschaulich, wenn arabische und chinesische Investoren riesige Flächen aufkaufen und die ansässigen Bauern jede Perspektive verlieren. Dies ist auf fatale Weise mit Landflucht und dem Fortleben sozialistischer Systeme verbunden. So entwickelt sich der Ökokrimi zu einem Gesellschaftspanorama und historisch-politischen Roman, der sich keiner Stereotype bedienen muss, sondern Natur und Zeit in konkreten Räumen und historischen wie gegenwärtigen Ereignissen kritisch aktualisiert31.

37Nicht nur europäische Grenzen werden überschritten, sondern globale Interessen treffen in dieser abgelegenen, ja ‚von aller Welt verlassenen‘ Landschaft konfligierend aufeinander. Zum Schluss wird die Auflösung des Kriminalfalls keinerlei ‚Erlösung‘ oder Entlastung bieten, sondern vielmehr Desillusionierung und Ohnmacht und einen Rest an verantwortungsvoller Mitmenschlichkeit, die sich in die Ethik des ecocriticism integrieren lässt.

Ausblicke auf eine alte und neue ökologische Welt-Literatur

38Rätselhafte lokale Verbrechen lassen sich nur noch lösen, wenn in internationalen Zusammenhängen gedacht wird, wenn die politischen Verwerfungen der letzten Jahrzehnte präsent sind und die – nun selbst auch international zusammengestellten – Ermittler-Teams oder ein weitsichtiger und vorurteilsfreier Kommissar individuelle Tragödien mit globalen Katastrophen in Zusammenhang bringen können.

39Der Regionalkrimi scheint ein kompensatorisches Genre zu sein, dass der globalen Beweglichkeit der Täter, den komplex konstruierten Verbrechen und anonymen Hintermännern eine entsprechend individualistisch konzipierte Ermittlerfigur oder -gruppe mit mindestens so vielen privaten Schwächen wie professionellen Stärken gegenüberstellt und dies dann lokal, in detailliert gezeichneten, wieder erkennbaren Räumen verortet.

40Das Bemühen des Ökokrimis wie des ‚Global-Thrillers’ à la Dahl stößt an seine ästhetischen Grenzen, wenn doch immer wieder nur auf beiden Seiten, gut wie böse, bekannte Stereotype und Topoi reproduziert werden. Vielleicht erweist sich hier die Verbindung von kommerziellem Erfolg, internationaler Verbreitung und konservativen Rezipientenerwartungen als Falle, aus der sich der populäre Kriminalroman nur durch zukünftige radikale Grenzüberschreitungen des Genres befreien kann.

41All diese Aspekte, die global agierenden und lokal aktiven Interessengruppen, die inhaltliche und strukturelle Konzeption der Kriminalliteratur und das Anliegen des ecocriticism sind Kriterien einer populären neuen Weltliteratur, die außerdem die besondere weltweite Rezeption eines in seiner Anlage marginalen Genres wie des nordic noir erklären. Angesichts globaler und in ihren Ursachen meist sehr komplex erscheinender Bedrohungen, sei es durch den Klimawandel ausgelöste Naturkatastrophen oder durch internationalen Terrorismus, scheint der kompensatorische und eskapistische Wunsch nach einem schlussendlich zu lösenden Konflikt, einer überschaubaren Welterklärung im Modus des Kriminalromans in einer regionalen, ja lokalen und womöglich sogar idyllischen Szenerie verständlich.

42Der Blick auf seine Untergattungen bzw. die entstehenden Mischformen des Ökokrimis und des Regionalkrimis zeigt, dass sich auch hier Grenzüberschreitungen abzeichnen: sei es in überzeichneten und damit überholten Stereotypen der Figuren und ihrer Konstellationen, sei es in der Aufklärung und in aufbereiteten Informationen zu globalen Klimaentwicklungen und ihren lokalen Folgen, oder in der Entlarvung von Geldströmen und dahinter stehenden Interessen.

43Kritisch sind die Inszenierung von Naturräumen und der ihnen zugewiesenen Protagonisten und vor allem ihre mythische Überhöhung32 zu betrachten. Diese Aufgabe lässt sich auf die Überlegungen in Albrecht Koschorkes Aufsatz „Zur Epistemologie der Natur/Kultur-Grenze und zu ihren disziplinären Folgen“33 zurückführen und auch für die oft (zu) enthusiastisch anmutenden Theorien des Zusammenhangs von Ökologie und Globalisierung fruchtbar machen. So schreibt Egon Becker in seinem Beitrag „Naturverhältnisse“:

  • 34 Egon Becker, „Naturverhältnisse“, in: Andreas Niederberger und Philipp Schink (Hrsg.), Globalisieru (...)

Wo allgemeine Kapitalismuskritik mit einer pauschalen Kritik der Naturbeherrschung kurzgeschlossen wird, dort dienen die empirisch zu beobachtenden Veränderungen gesellschaftlicher Naturverhältnisse nur noch als illustrierende Beispiele und alle Katzen werden grau34.

  • 35 Arne Dahl hat eine hybride Form der Kriminalliteratur versucht, indem er mit der Erzählsammlung Der (...)

44Das populäre Genre kapituliert einerseits vor den Erwartungen einer Leserschaft an die bekannten Muster, wie sie die Romane von John Grisham oder Arne Dahl35 transportieren; andererseits zeigt sich, dass vor allem die ökologisch ausgerichtete Kriminalliteratur als ‚neue Weltliteratur‘ interpretiert werden kann, die auf nahezu allen Ebenen, vom internationalen Buchmarkt und dem Kulturtransfer durch Übersetzungen bis zu neuen Schauplätzen und strapaziösen Perspektivenwechseln, Möglichkeitswelten durchspielt.

45Dieser Beitrag hielt verschiedene Spielbälle in der Luft ausgehend von der Entwicklung des Ökokrimis: die neuen Formen der Weltliteratur mit Blick auf den Buchmarkt und Übersetzungen, die Vernetzung globaler und lokaler Räume, Konstruktionen von Natur, Gattungsgesetze und -überschreitungen des Kriminalromans und insbesondere seiner aktuellen Genres, des Regionalkrimis und des Ökokrimis. Die Vielfalt dieser Fragen an die exemplarisch ausgewählten Werke spiegelt die Idee wider, dass traditionelle Dichotomien nicht weiterführen, sondern sich dieses Genre selbst in Bewegung befindet, ‚im Fluss‘. Bei allen Klischees, ästhetischen Untiefen und historischen Vereinfachungen in einer als unüberschaubar und abgründig erfahrenen Welt: der Glaube an die Erzählbarkeit dieser Welt, an die Wiederherstellung von Ordnungen und Regeln wird dafür sorgen, dass der Kriminalroman sich als Teil einer neuen populären und global agierenden wie rezipierten Weltliteratur weiterentwickeln, ja transformieren wird.

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Notes

1 Diesen Zusammenhängen widmet sich der Autor Wolfgang Schorlau in seinen gesellschaftskritischen, akribisch recherchierten Kriminalromanen, zuletzt erschien nach Büchern u.a. über die Pharmaindustrie, die Privatisierung in der Wasserwirtschaft, auch ein ökokritisches Thema, Kreuzberg Blues. Denglers zehnter Fall, Köln, Kiepenheuer und Witsch, 2020, über die Wohnraumkrise.

2 Vgl. https://www.businessinsider.de/wirtschaft/historisch-einmalige-machtkonzentration-wie-finanzkonzerne-die-welt-beherrschen/, Zugriff am 15.05.2021.

3 Vgl. Doris Bachmann-Medick, „Weltliteratur“, in: Ansgar Nünning (Hrsg.), Metzler Lexikon Literatur- und Kunsttheorie. Ansätze – Personen – Grundbegriffe, Stuttgart, Weimar, Metzler, 2001, S. 666 f.; sowie Dieter Lamping, „Die Welt der Weltliteratur. Denotationen und Konnotationen eines suggestiven Begriffs“, in: Christian Moser, Linda Simonis (Hrsg.), Figuren des Globalen. Weltbezug und Welterzeugung in Literatur, Kunst und Medien, Göttingen, V&R unipress, 2014, S. 169-179.

4 Vgl. Dieter Lamping, Galin Tihanov (Hrsg.), Vergleichende Weltliteraturen / Comparative World Literatures. DFG-Symposion 2018, Stuttgart, J.B. Metzler, 2019; Theo D’haen u. a. (Hrsg.), The Routledge Companion to World Literature, London, Routledge 2012.

5 Chettiarthodi Rajendran, „The Actual and the Imagined: Perspectives and Approaches in Indian Classical Poetics“, in: Joachim Küpper (Hrsg.), Approaches to World Literature, Berlin, Akademie Verlag, 2013, S. 121-132.

6 Heinrich Steinfest, Cheng: rabenschwarzer Roman um einen Wiener Chinesen, Bergisch Gladbach, Bastei-Lübbe, 1999. Inzwischen ist dieser erste Band in überarbeiteter Form erschienen und die Reihe um Cheng auf sechs Bände angewachsen, im Juli 2021 ist erschienen: Die Möbel des Teufels – Frau Wolf und Cheng ermitteln, Piper, München.

7 Gert Heidenreich, Der Fall. Kriminalroman, Stuttgart, Klett-Cotta, 2014.

8 Vgl. Martin Priestman (Hrsg.), The Cambridge Companion to Crime Fiction, Cambridge, Cambridge UP, 2003; darin: Sita A. Schütt, „French Crime Fiction“, S. 59-76.

9 Louise Nilson, David Damrosch, Theo D’haen (Hrsg.), Crime Fiction as World Literature, New York u.a., Bloomsbury, 2017.

10 Vgl. Sandra Beck, Katrin Schneider-Özbeck (Hrsg.), Gewissheit und Zweifel. Interkulturelle Studien zum kriminalliterarischen Erzählen, Bielefeld, Aisthesis, 2015.

11 https://www.boersenverein.de/markt-daten/marktforschung/wirtschaftszahlen/, Zugriff am 15.05.2021.

12 https://www.boersenverein.de/fileadmin/bundesverband/dokumente/markt_daten/marktforschung/branchen-monitor_buch/newsletter-prerelaunch/1580243/index.html, Zugriff am 15.05.2021.

13 https://www.boersenverein.de/markt-daten/marktforschung/wirtschaftszahlen/buchproduktion/, Zugriff am 15.05.2021.

14 Vgl. Gesine Müller (Hrsg.), Verlag Macht Weltliteratur. Lateinamerikanisch-deutsche Kulturtransfers zwischen internationalem Literaturbetrieb und Übersetzungspolitik, Berlin, Walter Frey, 2014 (die Autorin konzentriert sich zwar auf den lateinamerikanisch-deutschen Kulturtransfer, aber viele Beobachtungen und Thesen scheinen mir übertragbar).

15 Thomas Wörtchen, Das Mörderische neben dem Leben. Ein Wegbegleiter durch die Welt der Kriminalliteratur, Lengwil-Oberhofen, Libelle, 2008.

16 Vgl. die inspirierende Zusammenstellung auf https://www.ub.uni-frankfurt.de/afrika/krimi4.html, Zugriff am 15.05.2021.

17 Elke Sturm-Trigonakis, Global playing in der Literatur. Ein Versuch über die Neue Weltliteratur, Würzburg, Königshausen & Neumann, 2007.

18 Ebd., S. 104.

19 Ottmar Ette, TransArea. Eine literarische Globalisierungsgeschichte, Boston, Berlin, de Gruyther, 2012.

20 Elke Sturm-Trigonakis, „Texturen von Umwelt und Globalisierung“, in: Claudia Schmitt, Christiane Solte-Gresser (Hrsg.), Literatur und Ökologie. Neue literatur- und kulturwissenschaftliche Perspektiven, Bielefeld, Aisthesis, 2017, S. 65-77, hier S. 75.

21 Vgl. Joseph W. Meeker, The Comedy of Survival. Literary Ecology and a Play Ethic, New York, Scribner's, 1974.

22 John Grisham, Gray Mountain, New York, Doubleday, 2014.

23 Es hat sich bewährt, die Ermittler als Team agieren zu lassen, die jedoch um einen dominanten Charakter als Chef angeordnet sind. So konzipiert auch Jussi Adler Olsen ein Sonderdezernat Q mit dem Chef Carl-Mørck, indem zum Beispiel sein Assistent Hafez el-Assad, ein syrischer Immigrant, eine unberechenbare, die Handlung vorantreibende Figur darstellt.

24 Arne Dahl, Gier, dt. von Antje Rieck-Blankenburg, Piper, München, 2012; Zorn, dt. von Antje Rieck-Blankenburg, Piper, München, 2013; Neid, dt. von Kerstin Schöps, Piper, München, 2014; Hass, dt. von Kerstin Schöps, Piper, München, 2015.

25 https://www.krimi-couch.de/titel/10858-gier/, Zugriff am 15.05.2021.

26 Frank Schätzing, Der Schwarm, Frankfurt a.M., Fischer, 2005. In Schätzings zweitem Thriller Limit (2009) geht es um Energiereserven im Weltraum; hier tritt auch ein ‚richtiger’ Detektiv auf, der englische Internet-Detektiv Owen Jericho, der eine junge Frau suchen soll und schon bald von einem Auftragsmörder verfolgt wird, denn diese sind in politische und wirtschaftliche Machenschaften rund um die Reise zum Mond verwickelt, der als neuer Energiespender angezapft werden soll.

27 Vgl. Berbeli Wanning, „Yrrsinn oder die Auflehnung der Natur. Kulturökologische Betrachtungen zu Der Schwarm von Frank Schätzing“, in: Hubert Zapf (Hrsg.), Kulturökologie und Literatur. Beiträge zu einem transdisziplinären Paradigma der Literaturwissenschaft, Heidelberg, Winter, 2008, S. 339-357.

28 Vgl. Patrick Ramponi, „Globen, Fluten, Schwärme. Das kulturelle Wissen maritimer Globalisierung am Beispiel von Frank Schätzings Der Schwarm“, in: Walter Delabar, Frauke Schlieckau (Hrsg.), Bluescreen. Visionen, Träume, Albträume und Reflexionen des Phantastischen und Utopischen, Bielefeld, Aisthesis, 2010, S. 262-273.

29 Tommie Goerz, Einkehr. Friedo Behütuns' fünfter Fall, Cadolzburg, ars vivendi, 2014, S. 11.

30 Oliver Bottini, Der Tod in den stillen Winkeln des Lebens, Köln, DuMont, 2017.

31 Auch Juli Zehs dörfliches Gesellschaftspanorama Unterleuten (München, Luchterhand, 2016) ist hier ein gutes Beispiel: Sie verknüpft die DDR-Geschichte mit aktuellen kontrastiven Milieus vom Akademiker bis zum ehemaligen LPG-Vorstand und Bürgermeister. Die Interessen alter Seilschaften und neuer Investoren mit finanziellen Interessen und vordergründigen Argumenten entzünden sich an der Errichtung eines Windparks, ein Verbrechen geschieht und jeder verdächtigt jede. In diesem Sinne „kann die Idylle auch die Hölle sein“, so der Kommentar auf dem Umschlag, und wird ein Ökokrimi zum Gesellschaftsroman, der exemplarisch die Abgründe einer kleinen Gemeinschaft entlarvt. Durch ständigen kapitelweisen Perspektivenwechsel werden die Leser und Leserinnen zu Zeugen, Komplizinnen und Ermittlern, die im besten Sinne die Zusammenhänge erkennen und verstehen.

32 Vgl. meinen Aufsatz „Zwischen Idylle und Apokalypse. Das neue Genre der Öko-Kriminalliteratur“, in: Claudia Schmitt, Christiane Sollte-Gresser (Hrsg.), Literatur und Ökologie, a.a.O., S. 271-284.

33 https://kops.uni-konstanz.de/bitstream/handle/123456789/12298/Koschorke_Epistemologie_Natur_Kultur.pdf?sequence=1&isAllowed=y, Zugriff am 15.05.2021.

34 Egon Becker, „Naturverhältnisse“, in: Andreas Niederberger und Philipp Schink (Hrsg.), Globalisierung. Ein interdisziplinäres Handbuch, Stuttgart, Weimar, Metzler, 2011, S. 333-339, hier S. 338.

35 Arne Dahl hat eine hybride Form der Kriminalliteratur versucht, indem er mit der Erzählsammlung Der elfte Gast (engl. Orig. 2008; deutsch: München, Piper, 2014) an das Genre der Novellensammlung anknüpft: Die zehn Ex-Kollegen der alten Ermittlergruppe treffen sich in einem verlassenen Herrenhaus und warten auf den rätselhaften letzten Gast – und erzählen sich kluge Geschichten mit nicht immer offensichtlichem kriminalistischem Hintergrund; die Leser und Leserinnen sowie Teile der Kritik bewerteten dieses Experiment ambivalent.

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Pour citer cet article

Référence papier

Ruth Neubauer-Petzoldt, « Regionales Agieren – globales Reagieren: Regionalkrimis als neue ökokritische Weltliteratur »Germanica, 69 | 2021, 135-152.

Référence électronique

Ruth Neubauer-Petzoldt, « Regionales Agieren – globales Reagieren: Regionalkrimis als neue ökokritische Weltliteratur »Germanica [En ligne], 69 | 4e trimestre 2021, mis en ligne le 01 janvier 2024, consulté le 13 mai 2026. URL : http://journals.openedition.org/germanica/16333 ; DOI : https://doi.org/10.4000/germanica.16333

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Auteur

Ruth Neubauer-Petzoldt

Universität Erlangen-Nürnberg

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Droits d’auteur

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