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Les mises en scène et la réception d’Anatole, de La Ronde et d’Amourette d’Arthur Schnitzler à Paris en 1932-1933

Die Inszenierungen und die Rezeption von Arthur Schnitzlers Anatole, La Ronde und Amourette in Paris 1932-1933
The staging and reception of Arthur Schnitzler’s Anatole, La Ronde and Amourette in Paris in 1932-1933
Karl Zieger
p. 45-60

Résumés

Par une cruelle ironie du sort, les nombreux efforts qu’Arthur Schnitzler avait produits pour voir une de ses pièces de théâtre jouée sur une scène parisienne n’ont été véritablement couronnés de succès qu’au moment de sa disparition, en octobre 1931. Les mises en scènes successives, entre janvier 1932 et septembre 1933, du cycle Anatole par Georgette Boner et Michael Tchekhov, de La Ronde (Reigen) et d’Amourette (Liebelei) par Georges Pitoëff marquent en effet un moment important dans la réception de l’œuvre de Schnitzler en France. Partant des réticences du milieu théâtral parisien vis-à-vis de pièces « étrangères », le présent article retrace les circonstances des trois réalisations citées et les réactions de la presse française, en mettant l’accent sur les questions interculturelles que ces dernières soulèvent. Dans ces exemples, « l’altérité culturelle » est, en effet, à chercher moins dans les pièces elles-mêmes que dans les mises en scène et dans la perception des pièces par le public.

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Plan

Un dramaturge austro-hongrois à Paris
Un « tir groupé »
Anatole [Anatol]
La Ronde [Reigen]
Amourette [Liebelei]
Des clichés… et des comparaisons
Conclusion

Aperçu du début du texte

Par une cruelle ironie du sort, les nombreux efforts qu’Arthur Schnitzler avait entrepris pour voir une de ses pièces de théâtre jouée sur une « grande » scène française n’ont été véritablement couronnés de succès qu’au moment de sa disparition, en octobre 1931. Trois de ses pièces se succèdent alors entre janvier 1932 et septembre 1933 sur des scènes parisiennes : le cycle Anatole mis en scène par Georgette Boner (1903-1998) et Michael Tchekhov (1891-1955), La Ronde (Reigen) et Amourette (Liebelei), les deux dans une mise en scène de Georges Pitoëff (1884-1939). Ce qui nous intéresse ici, c’est qu’elles permettent d’observer quelques mécanismes instructifs à l’œuvre dans la réception d’une œuvre étrangère. Il s’agira donc moins ici de l’altérité comme sujet littéraire que de l’altérité comme élément de réception.

Un dramaturge austro-hongrois à Paris

Par sa correspondance – en partie inédite – et par son Tagebuch, on sait qu’Arthur Schnitzler tenait la littérature française en haute ...

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Pour citer cet article

Référence papier

Karl Zieger, « Les mises en scène et la réception d’Anatole, de La Ronde et d’Amourette d’Arthur Schnitzler à Paris en 1932-1933 »Germanica, 77 | 2025, 45-60.

Référence électronique

Karl Zieger, « Les mises en scène et la réception d’Anatole, de La Ronde et d’Amourette d’Arthur Schnitzler à Paris en 1932-1933 »Germanica [En ligne], 77 | 2025, mis en ligne le 03 janvier 2027, consulté le 12 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/germanica/23491 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15d35

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Auteur

Karl Zieger

ALITHILA, ULR 1061, Université de Lille

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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