Par une cruelle ironie du sort, les nombreux efforts qu’Arthur Schnitzler avait produits pour voir une de ses pièces de théâtre jouée sur une scène parisienne n’ont été véritablement couronnés de succès qu’au moment de sa disparition, en octobre 1931. Les mises en scènes successives, entre janvier 1932 et septembre 1933, du cycle Anatole par Georgette Boner et Michael Tchekhov, de La Ronde (Reigen) et d’Amourette (Liebelei) par Georges Pitoëff marquent en effet un moment important dans la réception de l’œuvre de Schnitzler en France. Partant des réticences du milieu théâtral parisien vis-à-vis de pièces « étrangères », le présent article retrace les circonstances des trois réalisations citées et les réactions de la presse française, en mettant l’accent sur les questions interculturelles que ces dernières soulèvent. Dans ces exemples, « l’altérité culturelle » est, en effet, à chercher moins dans les pièces elles-mêmes que dans les mises en scène et dans la perception des pièces par le public.
Es ist eine grausame Ironie des Schicksals, dass den Bemühungen von Arthur Schnitzler, auf Pariser Bühnen mit seinen Stücken Fuß zu fassen, erst kurz nach seinem Tod im Oktober 1931 wirklich Erfolg beschieden war. Tatsächlich kommen zwischen Januar 1932 und September 1933 in Paris mit dem Zyklus Anatol, inszeniert von Georgette Boner und Michael Tchekhov, mit Reigen und Liebelei, beide in der Regie von Georges Pitoëff, drei Stücke zur Aufführung, die die Schnitzler-Rezeption in Frankreich geprägt haben. Von der Abneigung des Pariser Theater-Milieus gegenüber „fremden“ Stücken ausgehend, schildert der Beitrag die Umstände der genannten Aufführungen und die Reaktionen der französischen Presse, wobei der Fokus auf die darin enthaltenen interkulturellen Elemente gelegt wird. Die „kulturelle Alterität“ ist in diesen Beispielen nämlich weniger in den Stücken selbst als in den Inszenierungen und den Reaktionen des Publikums zu suchen.
By a cruel irony of fate, the many efforts Arthur Schnitzler had made to see one of his plays performed on a Parisian stage were only really successful shortly after his death in October 1931. The successive productions, between January 1932 and September 1933, of the Anatole cycle by Georgette Boner and Michael Chekhov, La Ronde (Reigen) and Amourette (Liebelei) by Georges Pitoëff marked an important moment in the reception of Schnitzler’s work in France.
Starting with the reticence of the Parisian theatrical milieu towards ‘foreign’ plays, this article traces the circumstances of the three productions and the reactions of the French press, focusing on the ‘intercultural’ elements they contained. In these examples, the ‘cultural alterity’ is to be found less in the plays themselves than in the staging and the audience’s perception of the plays.