Der vorliegende Aufsatz untersucht das komplexe Verhältnis von Entbergung und Verbergung in der Vorrede zu Heinrich Heines fragmentarischen Memoiren. Über die Analyse des abrupten Wechsels vom förmlichen „Sie“ zum intimen „Du“ zeigt der Autor auf, wie Heine eine poetische, private Erzählsituation etabliert, die die öffentliche Lektüre als „illegitimes Lauschen“ disqualifiziert. Im Zentrum steht die Dekonstruktion von Heines Namen – von „Harry“, der mit dem Surrogatstoff „Velveteen“ verknüpft wird, bis hin zum Pariser „Un Rien“. Der Artikel argumentiert, dass Heines autobiographisches Projekt keinen authentischen Kern freilegen will, sondern eine „Poetik der Oberfläche“ verfolgt. Diese Strategie fungiert als Abwehrmechanismus gegen deutschnationale und antisemitische Vereinnahmungen (etwa durch Eduard Engel oder Karl Kraus), indem sie das Verlangen nach einer identitären Tiefe durch die souveräne Instabilität der poetischen Rede ersetzt.
This article analyzes the complex relationship between disclosure and concealment in the preface to Heinrich Heine's fragmentary Memoirs. By examining the abrupt shift from a formal “Sie” to an intimate “Du,” the author demonstrates how Heine establishes a poetic and private storytelling scene to disqualify the public reader as an “illegitimate listener.” Central to this study is the deconstruction of Heine’s names – from “Harry,” associated with the “velveteen,” to the Parisian “Un Rien” (a nothing). The article argues that Heine’s autobiographical project does not aim to reveal an authentic biographical core but rather employs a “poetics of the surface.” This strategy serves as a defense mechanism against nationalistic and antisemitic misappropriations, such as those by Eduard Engel or Karl Kraus, by replacing the demand for an essential identity with the sovereign instability of poetic language.
Cet article analyse la relation complexe entre dévoilement et dissimulation dans la préface des Mémoires fragmentaires de Heinrich Heine. En examinant le passage abrupt du « vous » formel au « tu » intime, l’auteur démontre comment Heine instaure une scène de narration poétique et privée visant à disqualifier le lecteur public comme un « auditeur illégitime ». Au cœur de cette étude se trouve la déconstruction des noms de Heine – de « Harry », associé au « velveteen », jusqu’au parisien « Un Rien ». L’article soutient que le projet autobiographique de Heine ne cherche pas à livrer un noyau biographique authentique, mais déploie une « poétique de la surface ». Cette stratégie sert de mécanisme de défense contre les récupérations nationalistes et antisémites (notamment celles d’Eduard Engel ou de Karl Kraus) en substituant à l’exigence d’une identité stable la souveraine instabilité du langage poétique.
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Die Nacht ist stumm. Nur draußen klatscht der Regen auf die Dächer und ächzet wehmütig der Herbstwind. Das arme Krankenzimmer ist in diesem Augenblick fast wohllustig heimlich und ich sitze schmerzlos im großen Sessel. Da tritt dein holdes Bild herein ohne daß sich die Thürklinke bewegt, und du lagerst auf das Kissen zu meinen Füßen. Lege dein schönes Haupt auf meine Kniee und horch ohne aufzublicken. Ich will dir das Mährchen meines Lebens erzählen. Wenn manchmal dicke Tropfen auf dein Lockenhaupt fallen, so bleibe dennoch ruhig; es ist nicht der Regen welcher durch das Dach sickert. Weine nicht und drücke mir nur schweigend die Hand.
So schließt die Vorrede von Heines Fragment gewordenen Memoiren – ein Projekt, mit dem er sich über dreißig Jahre beschäftigte und das erst 1884 in der Gartenlaube als Vorabdruck veröffentlicht werden sollte. Dies geschah auf Vermittlung des jüdisch-deutschen Sprach- und Literaturwissenschaftlers Eduard Engel. Der neue Verleger der Gartenlaube, Alfred ...
Lorenz Wesemann, « Velveteen – Heine flüstert seinen Namen », Germanica, 78 | 2026, 43-58.
Référence électronique
Lorenz Wesemann, « Velveteen – Heine flüstert seinen Namen », Germanica [En ligne], 78 | 2026, mis en ligne le 01 janvier 2028, consulté le 14 octobre 2026. URL : http://journals.openedition.org/germanica/24458 ; DOI : https://doi.org/10.4000/16oq1
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