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Una aproximación a la variación lingüística en cuatro comedias del Siglo de Oro

Une approche de la variation linguistique dans quatre comedias espagnoles du Siècle d’or
An approach to linguistic variation in four Spanish Golden Age comedias
Andrea Sánchez Vicente

Résumés

Cet article analyse la variation linguistique relevée dans quatre comedias espagnoles de la première moitié du XVIIe siècle: El acero de Madrid (Lope de Vega), La celosa de sí misma (Tirso de Molina), La traición en la amistad (María de Zayas) et Valor, agravio y mujer (Ana Caro). Il commence par une description générale de cette variation, puis se concentre sur trois phénomènes phonétiques et phonologiques (variation vocalique, assimilation des liquides dans les infinitifs et métathèse consonantique dans les impératifs et alternance dans les groupes consonantiques), morphologiques (changements de genre, variation dans les démonstratifs et variation dans la morphologie verbale) et syntaxiques (élision de que, leísmo et laísmo et ordre pronominal). On en conclut que la langue des comedias constitue un échantillon fidèle de la variation présente dans l'espagnol du Siècle d’or, bien qu'elle présente une tendance archaïsante propre à la langue littéraire des poètes de l'époque.

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Texte intégral

1Los siglos XVI y XVII, enmarcados dentro del Siglo de Oro español, comportaron una época de esplendor artístico a todos los niveles en el imperio de los Austrias y, en particular, constituyen uno de los hitos en la historia de la lengua y literatura castellanas. En el terreno literario florecieron plumas indiscutibles como Cervantes, Quevedo, Góngora o Lope de Vega, que sentaron las bases de la literatura moderna con la renovación de algunos géneros (como la novela, con la aparición de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha; o la comedia nueva, con el Arte nuevo de hacer comedias). Además, aunque algunas de ellas fueron injustamente olvidadas en el canon posterior, también hubo grandes mujeres escritoras, entre las que destacan santa Teresa de Jesús, María de Zayas, Ana Caro o sor Juana Inés de la Cruz.

  • 1 Lapesa, 1981.
  • 2 CANO, 2004.
  • 3 CANO, op. cit., p. 825.

2Por su parte, la lengua de estas centurias se encontraba en un período de transición, puesto que había numerosos cambios en marcha en todos los niveles lingüísticos, fruto de la evolución del español medieval al moderno, lo que ha propiciado innumerables páginas de estudio (para un acercamiento general, se recomienda consultar los manuales de Lapesa1 o Cano2). En palabras de Cano3:

3Los siglos XVI y XVII marcarían la transición entre distintas situaciones de variación, las típicamente medievales y las modernas, más que la consecución de una situación de estabilidad y «fijación» del sistema: de los cambios que conducen a situaciones estables ninguno nace en este período; y los que parecen originarse en él son los constitutivos de las modernas situaciones de variación.

4Así pues, la variación era una de las características principales del español áureo, dado que se estaban seleccionando las variantes que llegarían hasta nuestros días, lo cual suscita un gran interés para los historiadores de la lengua.

5Por ello, el objetivo de esta contribución es analizar la variación lingüística presente en cuatro comedias del Siglo de Oro, específicamente, de la primera mitad del siglo XVII: El acero de Madrid, de Lope de Vega (1608-1618); La celosa de sí misma, de Tirso de Molina (1622-1623); La traición en la amistad, de María de Zayas (ca. 1630); y Valor, agravio y mujer, de Ana Caro (1628-1653). En concreto, se describe de manera general la variación encontrada en las obras bajo estudio, para después centrarse en los principales fenómenos fonético-fonológicos, morfológicos y sintácticos encontrados en ellas: la vacilación vocálica, la asimilación de líquidas en los infinitivos y la metátesis consonántica en los imperativos y la alternancia en los grupos consonánticos cultos en los primeros; cuestiones de género, la variación en los demostrativos y la variación en la morfología verbal en los segundos; y la elisión de que, el leísmo y laísmo y el orden pronominal en los terceros.

6Para la extracción de los datos, se han examinado o bien los manuscritos o bien las editio princeps de las comedias, como se detallará en el apartado 3.1. Posteriormente, se anotaron de manera manual los fenómenos y ejemplos de variación encontrados para, después, centrar el análisis en los que se constataron con mayor frecuencia en las cuatro comedias. Finalmente, se compararon con lo dicho anteriormente por la crítica para poder discernir si la variación en estas obras seguía el patrón de uso esperado para estos siglos o, por el contrario, se distanciaba en algún punto de ello. De esta forma, se pretende contribuir al estudio lingüístico de la lengua del Siglo de Oro y, más concretamente, de las especificidades de la lengua en la comedia para poder comprender mejor los fenómenos lingüísticos presentes en los textos de esta época.

7El artículo se organiza de la siguiente forma: en el próximo apartado se desarrolla el estado de la cuestión, en el que se revisan los principales aspectos relacionados con la lengua del siglo XVII y su variación. A continuación, se incluye el estudio lingüístico llevado a cabo, donde se explica el corpus escogido, la metodología empleada y los resultados obtenidos. Finalmente, se exponen las conclusiones pertinentes.

Estado de la cuestión

  • 4 Lapesa, op. cit.
  • 5 CANO, 1992.
  • 6 Eberenz, 1991.

8La lengua del Siglo de Oro ha sido categorizada en las periodizaciones que se han hecho sobre la historia de la lengua española de diversas formas: por un lado, en la periodización clásica de Lapesa4 y Cano5 se denomina a esta época “español clásico” o “español del Siglo de Oro” y englobaría la lengua de los siglos XVI y XVII. Por otro lado, para Eberenz6, el español comprendido entre 1450 y 1650 recibe el nombre de “español medio” y precede al español moderno o primer español moderno (que comenzaría en la segunda mitad del siglo XVII). En ambos casos, este español áureo ha sido caracterizado como una lengua en evolución, en la que los cambios en marcha en el paso del español medieval al moderno se van consolidando. Así, en estas centurias se reduce la variación en distintos fenómenos (aunque todavía está muy presente) y se van seleccionando las variantes normativas que desembocarán en la norma estándar actual. Esta fijación de usos tendrá lugar en mayor medida en la lengua literaria, ya que la imprenta conllevaba la implantación de normas gráficas. Por lo tanto, la lengua castellana de los siglos XVI y XVII era una lengua de transición, lo que se traducía en la práctica en una lengua con abundante variación en todos los niveles lingüísticos.

  • 7 Lapesa, op. cit.
  • 8 CANO, op. cit.
  • 9 Girón Alconchel, 2004.
  • 10 Verdonk, 2004.

9A continuación, se exponen las principales características lingüísticas del castellano aurisecular (siguiendo los trabajos de Lapesa7, Cano8, Girón Alconchel9 y Verdonk10):

10Características fonético-fonológicas: se produce una disminución de las vacilaciones en el timbre de las vocales átonas; desaparece la f- inicial latina; hay variación en el uso de los grupos consonánticos cultos: en algunos casos se simplifican y desaparecen y en otros se mantienen; se lleva a cabo la reorganización del sistema de sibilantes (con el ensordecimiento de la serie sonora y cambios en el punto de articulación), lo que desemboca en la aparición del sistema septentrional y el sistema meridional actual; el yeísmo aumenta y se expande a nuevos territorios de uso; se amplía el debilitamiento de la d intervocálica, lo que se cristaliza en la pronunciación de los participios; la asimilación de las líquidas en los infinitivos con el pronombre átono de tercera persona enclítico (ponello, tomallo), que estaba de moda en el siglo XVI, decae más adelante, pero los poetas la conservan en todo el siglo XVII por motivos de rima; se mantiene hasta finales del siglo XVII la variación en los imperativos con el pronombre átono de tercera persona enclítico, en los que se produce la metátesis (poneldo, embialdo) o no (ponedlo, embiadlo).

11Características morfológicas: el uso del artículo determinado femenino el se restringe para sustantivos femeninos que empiezan por a (en lugar de para sustantivos femeninos que empezaran por cualquier vocal, como había sido la norma hasta el momento); se reduce la variación morfológica verbal al estabilizarse el sistema de tres conjugaciones, pero todavía existen múltiples fluctuaciones y mucha inseguridad en la conjugación, sobre todo durante el siglo XVI y en las formas de condicional y futuro (valerá/valdrá): en el siglo XVII ya se habrían elegido las formas que debían prevalecer, aunque las formas esdrújulas del pretérito imperfecto (como amávades) se mantienen hasta finales del siglo XVII; todavía existe variación entre las formas evolucionadas del verbo aver y las formas etimológicas completas (hemos/avemos, respectivamente); existe mucha variación en las formas de tratamiento por la evolución de vuestra merced (vuesa merced/vuesarced, entre otras); el diminutivo -illo es el preferido, seguido de -ico e -ito; se generaliza el superlativo -ísimo en el siglo XVI, igual que los pronombres personales nosotros y vosotros y se lo (en lugar de ge lo); los demostrativos seguían teniendo formas dobles: aqueste/este, aquesse/esse, pero este último era ya raro; estotro y essotro se emplean frecuentemente en estas centurias; la unión de la preposición y el artículo determinado (dellas) continúa utilizándose hasta principios del siglo XVII; a mediados del siglo XVI se producen diversos cambios de género en los sustantivos; se constata la vacilación entre la apócope y la forma completa de gran/grande y primer/primero seguidos de sustantivo; las formas ell y mill son ya raras.

12Características sintácticas: aver se consolida como auxiliar y desaparecen, por tanto, los usos de ser como auxiliar; se reparten los usos de aver y tener, por un lado, y de ser y estar, por otro; hay variación en el orden de palabras: todavía se encuentran casos de situación del verbo al final de la frase en el siglo XVII y la colocación del verbo con los pronombres átonos es diferente (en principio de frase o después de pausa los pronombres se situaban después del verbo y en los demás casos delante, pero ya aumenta el uso moderno); va desapareciendo la construcción besar te he/engañar me ha en favor de besaréte/engañaráme; se extiende el uso de la a personal; aumenta y se generaliza el uso tanto del leísmo como del laísmo hasta finales del siglo XVII; hay alternancia en el régimen verbal, en general, y en el régimen preposicional verbal, en particular (a finales del siglo XVII se generaliza de que en sus usos modernos); se produce y generaliza la ausencia de la conjunción que en oraciones completivas seguidas de subjuntivo e indicativo; es frecuente la construcción de la oración completiva precedida de el; todavía hay variación en el empleo del futuro de indicativo por presente o por futuro de subjuntivo; se observan diversos cambios en el uso de las conjunciones y en las construcciones de la oración compuesta.

13Características léxico-semánticas: se usan adverbios y preposiciones que luego desaparecieron o cambiaron su significado, como cabe, so, estonces, ansí, agora (que ya es minoritario en el siglo XVII), paso, presto, harto, luego, a la hora o a deshora; se produce un aumento de vocabulario con la entrada de cultismos y préstamos lingüísticos de diversas lenguas, así como a través de la construcción de nuevas unidades léxicas mediante composición, derivación o parasíntesis.

  • 11 Medina Morales, 2005.

14Sin embargo, los manuales tradicionales de historia de la lengua no han realizado estudios sociolingüísticos pormenorizados que nos informen sobre si alguno de estos fenómenos de variación estaba sujeto a factores sociales (es decir, si el uso de algunas variantes caracterizaba a ciertas clases sociales, por ejemplo). Por ello, para poder ofrecer una visión más fiel de lo que ocurría respecto de la variación áurea, hay que recurrir a otro tipo de trabajos que se han realizado, como el de Medina Morales11. En él, la autora examina las principales novelas picarescas de los siglos XVI y XVII y hace un análisis sociolingüístico de los fenómenos de variación fonético-fonológica, morfológica y sintáctica más relevantes, a la vez que da cuenta de las variantes que eran prestigiosas en el momento y de las que no lo eran.

  • 12 Rodríguez-Campillo, 2015.
  • 13 Sánchez Vicente, 2022.

15En esta misma línea de estudios sociolingüísticos se enmarcan los trabajos de Rodríguez-Campillo12 y de Sánchez Vicente13, pero esta vez centrados en el género dramático. En ellos, por una parte, se analizan algunos fenómenos sintácticos y léxicos presentes en algunas obras teatrales en relación con las variables clase social y género (en el primero) y, por otra, se revisa si la caracterización sociolingüística de personajes en tres obras teatrales del siglo XVII era fiel a la realidad o, por el contrario, se basaba en estereotipos lingüísticos y variedades inventadas (en el segundo).

  • 14 López Grigera, 2004.
  • 15 Penas Ibáñez, 1995.

16En lo que se refiere a aspectos específicos de la lengua de las comedias y, en especial, de la lengua de los autores que se han escogido, cabe reseñar que el estilo de Lope de Vega ha sido caracterizado por ser claro y contraponerse en este sentido a la corriente culteranista del momento, encabezada por Góngora. Sin embargo, se encuentran en sus textos neologismos latinizantes (es decir, cultismos), que mostrarían que él tampoco habría escapado a esta. Igualmente, se ha dicho que sus personajes hablan de manera verosímil, mostrando los distintos tipos lingüísticos de la época (López Grigera14). Prueba de ello sería el trabajo de Penas Ibáñez15, en el que se revisan fenómenos propios del registro coloquial que se emplean en las comedias del conocido como “Fénix de los Ingenios”.

  • 16 Iraceburu Jiménez, 2019.

17Por su parte, Iraceburu Jiménez16 realiza una aproximación lingüística a la obra de Ana Caro, pero se centra en la lengua de las relaciones de sucesos de la autora, por lo que no es extrapolable a sus comedias, ya que lo que se propone esta investigadora es comprobar si las características lingüísticas de las relaciones de sucesos de Ana Caro se correspondían con las de esta tradición discursiva.

  • 17 Tabernero Salas, 2021.

18Para terminar, Tabernero Salas17 analiza si la lengua empleada en la obra narrativa de María de Zayas se correspondía con las características lingüísticas del siglo XVII, concluyendo que esta autora constituía una representación fiable de la lengua literaria de su época.

Estudio

Corpus y metodología

  • 18 La de Castalia para Valor, agravio y mujer y las de Cátedra en su colección de Letras Hispánicas pa (...)

19El corpus que se ha analizado consiste en cuatro comedias del Siglo de Oro: El acero de Madrid, de Lope de Vega (1608-1618), La celosa de sí misma, de Tirso de Molina (1622-1623), La traición en la amistad, de María de Zayas (ca. 1630) y Valor, agravio y mujer, de Ana Caro (1628-1653). Entre paréntesis se consignan la fecha o fechas probables de escritura de todas ellas (según se indica en los estudios introductorios de las ediciones críticas que se han consultado18), por lo que, como se puede comprobar, todas pertenecen a la primera mitad del siglo XVII. Del mismo modo, todos los autores, a excepción de Ana Caro (que era sevillana, aunque vivió un tiempo en Madrid), eran madrileños y tres de las cuatro obras están ambientadas también en la capital de la corte del momento, menos Valor, agravio y mujer, que tiene lugar en Flandes.

20Los textos que se han utilizado para el análisis lingüístico fueron los siguientes: de El acero de Madrid se ha seguido la editio princeps de 1618, impresa en Madrid por la viuda de Alonso Martín en la Onzena parte de las comedias de Lope de Vega Carpio. De La celosa de sí misma se ha empleado, nuevamente, la editio princeps, en este caso impresa en 1631 en las Doze comedias nuevas. Por su parte, de La traición en la amistad se consultó el manuscrito del siglo XVII de la Biblioteca Nacional, de signatura Ms. Res. 173. Finalmente, de Valor, agravio y mujer se ha examinado el manuscrito A de la Biblioteca Nacional, con letra del siglo XVII y de signatura Mss. 16.620. Se decidió acudir a las fuentes primarias de los textos transcritos en las ediciones modernas en lugar de a estas para garantizar la fiabilidad de los datos lingüísticos extraídos, ya que las ediciones críticas modernizan ortografía y puntuación y esto hace que no sean aptas para estudiar muchos fenómenos, en especial los fonético-fonológicos.

21Una vez que se seleccionaron los textos, se leyeron cuidadosamente estos y se fueron anotando todos los casos que se observaron relacionados con cuestiones de variación lingüística. Posteriormente, se examinaron todos estos datos y se agruparon dependiendo del fenómeno que estuvieran ejemplificando. Después, los distintos fenómenos se separaron según el nivel de lengua al que correspondieran (fonético-fonológico, morfológico, sintáctico o léxico-semántico). Finalmente, se escogieron de cada nivel los rasgos que estaban más extendidos en las cuatro comedias y se estudió su comportamiento de manera individual, comparándolo con lo que otros autores han investigado al respecto previamente. Todo ello, explicado con detalle, se incluye en el apartado que aparece a continuación.

La variación lingüística en las comedias

  • 19 En este trabajo se entiende la “variación lingüística” como el hecho de emplear formas lingüísticas (...)

22En las cuatro comedias del corpus escogido, la variación lingüística19 está presente de manera frecuente a lo largo de todas ellas. Esta variación se encuentra en todos los niveles lingüísticos (fonético-fonológico, morfológico, sintáctico y léxico-semántico) y en boca de todos los personajes. A continuación, se consignan los principales fenómenos observados.

23En lo que respecta a la variación fonético-fonológica, se han constatado en estas obras teatrales casos de variación vocálica (vacilación en las vocales átonas, diptongaciones, monoptongaciones, metátesis, síncopa y paragoge), de refuerzo consonántico, de variación en el uso de los grupos consonánticos cultos (mantenimiento o simplificación), de variación en las sibilantes (seseo, s por x, caída de s ante c), de variación en el uso de la h inicial, de rotacismo, de variación en el uso de las nasales, de asimilación de líquidas en el infinitivo seguido de pronombre enclítico de tercera persona y de metátesis consonántica en el imperativo seguido de pronombre enclítico de tercera persona, tal y como se ejemplifica en (1).

Mesma/misma, ynpusible/ynposibles (vacilación en las vocales átonas); restituición (diptongación); encantamentos (monoptongación); naide (metátesis); espaldrazo (síncopa); infelice, fee (paragoge)

Yelo, yedras/alcaguete, gueso, aguela, guésped (refuerzo consonántico)

Colunas, subjeto, dotor/doctor (variación en grupos consonánticos)

Conoses, sielo, felis (seseo); estraña (s por x); diciplina (caída de s ante c)

Heres/eres (variación en h inicial)

Bercebú (rotacismo)

Sienpre, tanvién (variación en nasales)

Amalle, satisfazello, dezillo (asimilación de líquidas)

Dejaldas, disponeldo, dezilda (metátesis consonántica)

24Con referencia a la variación morfológica, se observan usos de vacilación en el género de los sustantivos, de variación en los demostrativos, de variación en la morfología verbal y en la del verbo haber, de mill, de alternancia en el uso de la apócope de primer y gran, de do, de variación en las formas de tratamiento y de variación en formas verbales prefijadas, como se observa en (2).

La puente, la amistad/el amistad, la color, el dote (cambios de género); huéspeda, frayla (nuevas creaciones femeninas)

Aqueste y aquesse; estotro y essotro (demostrativos)

Contestes, meresco, válame, venisteys, luzga, pluviera/pluguiera, vide, beyo, huigan, viérades (vacilación en la morfología verbal)

Avéys de ser/me heis dicho (variación en la morfología de haber)

Mill

La primer maravilla/primero golpe, gran señora/grande desenfado (apócope/no apócope)

A do

Buesarçed, vuesancé, vuesa merced, vuestras mercedes, vuisiría, vuseñoría, vuesa dueñería (variación en formas de tratamiento)

Entapizando, intitularla, aduermen (formas verbales prefijadas)

25En cuanto a la variación sintáctica, en estas comedias hay instancias de la unión de la preposición y el determinante, de variación en el orden pronominal, de leísmo y laísmo, del uso de la construcción en + gerundio, de vacilación en el uso de la a personal, de variación en el orden sintáctico, de alternancia en el régimen proposicional verbal, de elisión de la conjunción que, de usos de la construcción determinante + determinante + sustantivo y de alternancia en los usos de ser y estar, como se comprueba en (3).

Dellas, della, dello (unión de preposición y determinante)

“Me dad la mano”, “llámale”, “cáusasme”, “se llama” (variación en el orden pronominal)

“¿Dónde le has puesto?” (leísmo); “no la viste la cara” (laísmo)

“En tratando de reñir” (en + gerundio)

“A llamar su hermano voy”/“a un fraile”, “oyr hablar dos amantes” (variación en el uso de la a personal)

“Que es en lo pesado un necio”, “fuera de que por mujer quiero pedir a Belisa”, “me habéis siempre de mandar” (variación en el orden sintáctico)

“A quejarme que consientas”, “después que no la ven”, “tienes de caer” (alternancia en el régimen preposicional)

“No dudéys don Juan lo hiciera”, “le pidió le oyesse” (elisión de que)

“Con el un ojo”, “un su primo” (construcción determinante + determinante + sustantivo)

“No seas loca”, “perdida soy” (alternancia en los usos de ser y estar)

26Por último, la variación léxico-semántica se constata en el uso de adverbios, preposiciones, locuciones y expresiones que hoy han desaparecido, de otras que hoy se emplean, pero lo hacen de manera diferente, y de neologismos con fines humorísticos, como se incluye en (4).

A lo menos, noramala, ansí, agora, a fuer de (adverbios, preposiciones y locuciones ya desaparecidas)

“A troche moche” (expresiones que se usan de forma diferente)

Huéspeda, frayla (neologismos con fines humorísticos)

  • 20 Medina Morales, op. cit.

27Tal y como se puede comprobar, prácticamente todos estos fenómenos variacionales se encuentran entre las características lingüísticas que se enumeraron en el apartado de estado de la cuestión como propias del español áureo, por lo que la lengua de estas comedias es una muestra fidedigna del castellano de la época, especialmente del hablado en la corte. Además, se confirma que algunos de estos rasgos eran marcadores sociolingüísticos (como estudió Medina Morales20), puesto que, por ejemplo, el rotacismo solo se encuentra empleado por criados (Ventura en La celosa de sí misma). También cabe puntualizar que las cuatro obras no se comportan de la misma forma en cuanto a la variación que emplean, ya que La traición en la amistad es en la que más se documenta, mientras que Valor, agravio y mujer es en la que menos. Del mismo modo, algunos fenómenos se encuentran exclusivamente en alguna de ellas. En concreto, el seseo y los trueques de sibilantes solo se constatan en La traición en la amistad, lo que induce a pensar que el copista del manuscrito era de origen meridional. Por lo tanto, indicaría un rasgo diatópico del momento, pero no de la autora de la obra. Igualmente, esta comedia es la única que presenta variación en el empleo de la h- no etimológica (hestás, heres, hera, hedad), lo que de nuevo podría achacarse al origen meridional del amanuense y a la confusión que presentaría por la aspiración. Por su parte, en La celosa de sí misma se observa mucha variación en las formas de tratamiento, que marcan la clase social del hablante (los criados son los que utilizan todas estas variantes).

28Entre todos los fenómenos reseñados más arriba, se han seleccionado los más frecuentes y los que aparecen de una forma más generalizada en las cuatro comedias, lo que ha resultado en la elección de tres fenómenos de variación fonético-fonológica (variación vocálica, asimilación de líquidas y metátesis consonántica y variación en los grupos consonánticos), tres morfológicos (variación en el género de los sustantivos, variación en los demostrativos y vacilación en la morfología verbal) y tres sintácticos (elisión de que, leísmo y laísmo y variación en el orden pronominal), que se analizan de manera más pormenorizada en los subapartados siguientes.

Variación fonético-fonológica

29Dentro de los fenómenos de variación fonético-fonológica que se han documentado en el corpus, destaca la variación vocálica, tal y como se comprueba en los ejemplos en (5).

Misma/mismo/mesma, monasterio/monesterio, aprisa, encantamentos/pensamientos/atrevimiento (Acero)

Ginovesa, apercibo/apercebido, dispierta/despierta, pechilingue, margenada, mesma/misma/mismo, sostituyo, gorgaranes, perroquia, de priessa, restituición, Melchior/Melchor, joaneta, encantamentos, quistión, antiyer (Celosa)

Mismos/mismas/mesma, ynbía/enbía/enbías, ynpresa, siguro, ençirrado, disgraçias, semijante, estremicí, eliçión, yncubra, delates, desimulado, fugetiva, reçevirle/resivir, openión, fengida, besita, rreñiendo, ynpusible/pusible/ynposibles, mormuradores, descoydado, elequençia, monesterio, encantamentos, pasençia/paçiençia, enrriedo, naide, espaldrazos, fee (Traición)

Liçiones, inorme, disinios/desinio, dispierte/dispertar/despertó, mesma/mismas, mesmo/mismo, venisteys, venistes, defferentes, caballarizo, convenencias, apriesa, infelice (Valor)

  • 21 Medina Morales, op. cit.

30Se observan, sobre todo, casos de vacilación en el uso de las vocales átonas, pero también se detectan monoptongaciones, diptongaciones, metátesis, síncopas y paragoges. Además, la variación se da sobre todo entre las vocales de la serie palatal y velar, aunque igualmente se producen otros cruces, como entre a/e, o/e o o/a. Este tipo de variación no sorprende, ya que, como se consignó en el apartado 2 (el estado de la cuestión), durante los siglos XVI y XVII todavía era muy frecuente, aunque, en principio, su presencia fue disminuyendo en este tiempo. Su empleo tan extendido y los casos de intravariación encontrados dentro de la misma comedia demuestran que en la primera mitad del siglo XVII todavía no se habían seleccionado las variantes normativas que llegarían hasta nuestros días. Aun así, los ejemplos empleados en estas obras responden a lo estudiado por Medina Morales21 en cuanto a los usos sociolingüísticos de la época, puesto que correspondían con variantes estándares (es decir, que no eran un marcador sociolingüístico de clase social). Sin embargo, algunas de ellas, como naide, siguro e ynpusible, ya no eran las variantes preferidas y su utilización era minoritaria en este momento, por lo que podrían entenderse como arcaísmos propios de la lengua literaria.

31Otro fenómeno que se constata a lo largo de las cuatro comedias es la asimilación de líquidas en los infinitivos y la metátesis consonántica en los imperativos cuando iban seguidos de un pronombre enclítico de tercera persona, como se ejemplifica en (6).

Desopilalla, rompella, dezillo, pedilla; dexaldos, dexalda, encomendaldo, bañalde/tomadle (Acero)

Guardallo, intentallo, hospedallo, amallos, dilatalla, dalla, llamalla, alcançalla, navegalle, compralle, poseello, aborrecellos, vella, tenella, vendella, obedecelle, regillos, admitillo, dezillo, impedillos, persuadilla, disuadilla; cobraldo, escusaldas, gozaldas, dilatalde, mostralde, seldo, disponeldo, dezilda (Celosa)

Amalle, dalle; dejaldas (Traición)

Gozalla, olvidalla, retiralle, satisfazello; pregonalde, yldes (Valor)

32A pesar de que son procesos diferentes, se han estudiado de manera conjunta por su similitud, ya que los dos responden al efecto de la fonética sintáctica y a la unión del infinitivo o imperativo con un pronombre átono enclítico (de tercera persona), que en un caso provoca una asimilación de líquidas y en el otro una metátesis consonántica. Ambos fueron muy populares durante el siglo XVI en la lengua literaria (sobre todo, en los géneros con rima), pero en el siglo XVII ya estaban en decadencia. De hecho, tal y como se comprueba con su uso en estas comedias, la asimilación solo permaneció en esta centuria en la lengua literaria de los poetas para poder favorecer la rima, como es el caso en muchos de los ejemplos encontrados. De nuevo, se demuestra la gran variación propia de la lengua del siglo XVII, en la que los cambios que estaban en marcha todavía no se habían consolidado. Asimismo, se comprueba que la lengua de las comedias es más arcaizante que la de otros géneros.

33Por último, se ha detectado mucha variación en los grupos consonánticos cultos, puesto que, o bien se reducen y se pierden, o bien se mantienen, como se ve en (7)

Dotor/doctor, Otavio/Octavio, en efeto, efeto, otubre, vitoria, defetillos, efetuar, concetos, fición, acidente, satisfación, satisfaciones (Acero)

Madalena/Magdalena, eleción, perfeción, introdución, satisfación, contradiciones, vitoriosas, vitoria, perfeta, perfeto, defetos, en efeto, aceto; sanctiamén, obscuridad/obscura/obscuros/oscura, arisméticas, transera (Celosa)

Prática, açidente, perfeçiones, eliçión, ynorantes; subjeto, subjete, subçesos, subçesso, subçedió, aspecto, rrespecto (Traición)

Inacessible, satisfación, jurisdición, conceto/concepto, efeto/efecto, defeto, defetos, perfeto, colunas; obstento, obscuro, obscurecido, substituye, aflicciones, occidente, perfección, objecto, afecto (Valor)

34Estas instancias una vez más confirman la variabilidad del español aurisecular y, por extensión, la de la lengua de las comedias, dado que, como se indicó en el apartado del estado de la cuestión, en esta época la vacilación en los grupos consonánticos cultos estaba muy extendida: aunque muchos grupos consonánticos latinos se habían reducido en el periodo medieval, en estos siglos entraron nuevas voces cultas que los presentaban. Así, podemos observar dos tendencias: la simplificación de grupos que, finalmente, se conservaron como cultismos y la conservación de otros grupos que terminarían por simplificarse (aunque en las comedias se tiende más a la simplificación, como era lo común en la época). Por lo tanto, predominaba a este respecto la inseguridad lingüística (y de ahí la presencia de dobletes) y el uso de una tendencia u otra o de una variante u otra no marcaba grupos sociales.

Variación morfológica

35En lo que respecta a la variación morfológica, un fenómeno que se repite en las cuatro comedias analizadas es la variación en el género de algunos nombres, como se incluye en (8).

El aurora, del aurora, el amistad, un hora, la puente, frayla (Acero)

El alba, la agua, las aromas, la color, el dote/un dote, un hora, medio açumbre, huéspeda (Celosa)

La amistad/el amistad, el aurora, la color, las colores, ese pasión (Traición)

Una ánima (Valor)

  • 22 Medina Morales, op. cit.

36En estos ejemplos se diferencian diversos procesos, que se alinean con lo que sucedía en líneas generales en el español de la época: por un lado, se observan sustantivos que se emplean con un género diferente respecto al que tenían en latín, como es el caso de color (masculino en latín, femenino en el corpus). Por otro lado, se encuentran los sustantivos acabados en -e, que en castellano fluctuaban entre su uso en masculino o femenino (aquí se documentan la puente y el dote). Además, se presentan nuevas creaciones femeninas de sustantivos invariables en cuanto al género, como frayla y huéspeda. El primero de ellos se utiliza con fines humorísticos y un matiz peyorativo, como la mayoría de las variantes de este tipo, mientras que el segundo es un femenino que, según los datos de CORDE, apareció en el siglo XV y no llegó al siglo XVIII. Finalmente, estarían los casos de los sustantivos que comienzan por a-, donde la fluctuación depende del artículo determinado, dado que, aunque la forma femenina el se estaba empezando a restringir para los sustantivos que empezaran por a- tónica, todavía se empleaba con a- átona y con otras vocales (además de que también se usaba la forma femenina la). Sin embargo, según Medina Morales22, desde el siglo XVI la norma ya estaba clara y prescrita en las gramáticas, por lo que estos usos darían cuenta de la tendencia arcaizante de la lengua literaria y, en concreto, de la de las comedias.

37Otro caso de variación morfológica que se ha documentado ampliamente en el corpus reside en el uso de los demostrativos, ya que formas hoy desaparecidas alternan con las que han llegado hasta nuestros días, como se ve en (9) con los ejemplos de las primeras.

Aqueste, aquesta, aquestas, aquesto, aquestos; aquessa; essotro; deste, desta, destas, desto, destos; desse, dessa, desso (Acero)

Aqueste, aquesta, aquesto; aquesse, aquessa, aquessas; estotra; essotros, essotra; deste, destes, desta, desto, destos; desse, dessa, desso, dessos; destotro (Celosa)

Aqueste, aquesta, aquestas, aquesto, aquestos; aquese, aquesa, aquesas, aqueso, aquesos; estotros; desta, destas, desto, destos; desa, deso (Traición)

Aqueste, aquesta, aquestas, aquesto, aquestos; aquessa; estotro; essotra; desta, desto, destos; dessa (Valor)

  • 23 Medina Morales, op. cit.

38Los demostrativos aqueste y aquesse (y todo su paradigma) fueron populares en la época medieval y se empleaban a la vez que este y esse, lo que se extendió hasta los Siglos de Oro. Sin embargo, para el siglo XVII, habrían disminuido en uso y, de hecho, según Medina Morales23 serían ya raros y propios de la lengua culta y literaria, en especial, de la lengua poética (en muchas ocasiones por razones de métrica). Su presencia de forma medianamente frecuente en estas obras confirma esta tendencia (y el carácter arcaizante de la lengua de las comedias). Igualmente, los demostrativos estotro y essotro fueron una innovación del siglo XVI y todavía se usaban en gran medida en el siglo XVII, como se comprueba en el corpus. Por último, también se constatan contracciones hoy desaparecidas de la preposición con el demostrativo.

39Para terminar con el apartado de variación morfológica, se revisa la variación morfológica verbal, abundante en este siglo, tal y como se evidencia en (10) con ejemplos de las cuatro comedias examinadas.

Echastes, concertastes, apartastes, prendistes; pluguiera, plega; viérades, dixérades; encontrado nos avemos, habemos tardado, habemos quedado, venido avemos (Acero)

Vistes, cosistes, salistes, hizistes, fuystes, quisistes, conocistes, mandastes, pretendistes, espirastes/vestiste; pluguiera, plegue a Dios; hiziéredes, viérades; avemos de hazer, avemos/avéys de ser, me heis dicho (Celosa)

Fuiste; pluviera/pluguiera; vide; válame; beyo; huigan; habemos tenido (Traición)

Contestes, distes, hizistes; pluviera; luzga; venisteys; conosco, meresco; habemos (Valor)

40A pesar de que la variación morfológica verbal se redujo en estos siglos al estabilizarse el sistema, todavía existían fluctuaciones y mucha inseguridad en la conjugación, como se comprueba más arriba. En los casos documentados es especialmente frecuente la terminación en -s de la segunda persona del pretérito perfecto simple, cuya diptongación todavía no se había generalizado. Igualmente, hay variación en la morfología de algunos verbos en los que, aunque para el siglo XVII ya se habían elegido las formas normativas, todavía quedaban algunos usos esporádicos, como conosco/meresco, luzga, pluguiera, plega, beyo o vide, lo que demuestra una vez más la tendencia arcaizante de la lengua de las comedias. De hecho, en consonancia con ello estarían el mantenimiento de las formas esdrújulas en -ades de la segunda persona del plural del pretérito imperfecto (que, aunque se encuentran hasta finales del siglo XVII, la forma diptongada ya era la mayoritaria) y la variación en la morfología del verbo aver, que fluctúa entre su forma completa y su forma evolucionada (avemos, hemos), que es la que ha llegado a nuestros días y la que ya era la más frecuente.

Variación sintáctica

41Dentro de la variación sintáctica, un fenómeno que merece la atención y que se ha observado en las comedias es la elisión de la conjunción completiva que, como se incluye en (11).

“Bien podría ser fuesen marido y mujer”, “pedí a Riselo venciese con amor”, “suplico a vuessa merced me deje ir sola”, “suplícole dilate las fiestas” (Acero)

“Temo no te pelen ocasiones”, “que no es bien perdáys por mí”, “roguele no me siguiese”, “os ruego no hagáis” (Celosa)

“Pluviera a dios te murieras y quel diablo te llevara”, “pide umilde le perdone el delito”, “le pidió le oyesse”, “que pidiesse en algunos memoriales a los dioses rremedien sus desdichas” (Traición)

“No dudéys don Juan lo hiciera” (Valor)

42En este caso, se han identificado únicamente ejemplos de la ausencia seguida de subjuntivo, a pesar de que en este siglo también se extendió al indicativo. No se han registrado abundantes instancias de la construcción, pero el hecho de que se utilice en todas las comedias demuestra lo generalizada que estaba en estas centurias, en las que fue muy popular y tuvo su época de esplendor, permeando en la literatura y élites sociales. En estas obras se emplea con verbos de petición, ruego y duda, como era lo más común. También se comprueban otras características del fenómeno, como que, para la elisión, no era necesario que hubiera adyacencia verbal. Así, se confirma que las comedias constituían un testimonio de las tendencias lingüísticas del momento.

43Esto mismo se corrobora con las abundantes instancias de leísmo y laísmo que se han encontrado, como se comprueba en (12), ya que también era un fenómeno de moda en ese momento (especialmente en Madrid).

“De la cruz le colgó”, “le tomó”, “se le llevó”, “le hallarás”, “yo al cuerpo se le doy”, “me le dio”, “seguirle”, “le sigo”, “refrescarle”, “bañarle”, “guárdeosle Dios”, “le tengo”, “no le conoce nadie”, “le quieras”, “me le corten”, “le quiero”, “quísele”, “librarle”, “ponértele”, “sacarle”, “no le detengas”, “conocerle”, “matarele”; “la diré que tiene un gallardo”, “qué quiere ella que la den” (Acero)

“Començarle”, “amávale”, “os le ha robado”, “os le he restituido”, “dádsele”, “dádnosle”, “abrámosle”, “desembuélvele”, “désele”, “no le tengo yo por tal”, “verle”, “vesle”, “te le haya pintado”, “esperarle”, “hechizádmele”, “no se le dio”; “no la viste la cara”, “por no hazerla afrenta”, “la di”, “la as de oler a perro muerto”, “aqueste nombre la dé”, “del poco amor que la tengo”, “hablóla” (Celosa)

“Yo le vi”, “mirarle”, “le aborrezca”, “quiéresle”, “quererle”, “le tuve por más fino”, “leéle”, “bésasle”, “amar le devieras”, “amele”, “le ames”, “amarle”, “le vi”, “reçevirle”, “le tiene”, “antes le tienes por leal amigo”, “qué he de verle”, “rómpele”, “teme perderle”, “le vi”, “rremediarle”; “dístela”, “el amor que la tuviste”, “decirla el fabor que tú la hazes”, (Traición)

“¿Será dicha que tope quien me le enseñe?”, “si le conocerá”, “hazed cuenta que le veis”, “no le quieres”, “a qué buen tiempo le veo”, “¿dónde le has puesto?”, “busquémosle”, “déjole por pobrete”; “dila palabra de esposo” (Valor)

44Como se puede observar, se usa el leísmo de persona (con antecedente masculino y femenino), pero también de cosa, además del laísmo (en todos los casos en singular). Estos fenómenos se habían extendido enormemente en la época, llegando a ser usos generalizados y prestigiosos y a aparecer en las gramáticas (sobre todo el leísmo de persona, que prácticamente llegó a ser exclusivo en las zonas del sistema referencial y una variante posible en las zonas del sistema etimológico). De hecho, esta difusión se puede confirmar con el hecho de que se documenta hasta en la comedia escrita por Ana Caro, que era andaluza (región que mantenía el sistema etimológico). Sin embargo, al vivir durante unos años en la capital de la corte, los usos prestigiosos en ella habrían permeado en su lengua. Por lo tanto, estos fenómenos tendrían una amplia difusión social y geográfica en esta centuria, lo que se trasluce en el español culto de las comedias.

45Por último, se centra la atención en la alternancia en el orden pronominal en el corpus, como se ve ejemplificado en (13).

“Le miras”, “besoos”, “vanse”, “volviéndome”, “me tened”, “te acercas”, “quemaraste”, “direlo”, “hales temblado la barba”, “téngome yo de matar” (Acero)

“Llámale”, “librolos”, “cáusasme risa”, “y díjome”, “a que le aplico”, “os la pudiera alabar”, “vase”, “llamarela” (Celosa)

“Siguiome”, “haste confesado”, “emplearme”, “yo le vi”, “quiéresle”, “vanse”, “recibite en mi posada”, “vete”, “tiénesme muy ofendido” (Traición)

“Fingiranse”, “me ha hecho”, “te ha de llevar”, “póneseles”, “vase”, “me dad la mano”, “la adorara”, “me ha detenido”, “hame ocultado” (Valor)

46El orden sintáctico en el español aúreo, específicamente en lo que a la colocación de los pronombres átonos se refiere, estaba transicionando del orden típico del momento (los pronombres se situaban después del verbo al comienzo de la frase o después de pausa y delante en los demás casos) al actual, con un aumento en la frecuencia de uso de este segundo. Ambas tendencias se documentan en las comedias, aunque todavía predomina el orden pronominal clásico, con una mayoría de casos con el pronombre pospuesto. Así pues, se comprueba que la lengua de las comedias no solía ir a la cabeza de las innovaciones lingüísticas, sino que solo empleaba las ya ampliamente consolidadas y prestigiosas y, si no, mantenía usos conservadores.

47A lo largo de estas páginas, se ha constatado que la variación lingüística propia del siglo XVII está ampliamente documentada y presente en las cuatro comedias que se han analizado. Dado que el español áureo se enmarca dentro de una época de cambios en la que estos todavía no se habían consolidado, la lengua de estas obras presenta la inseguridad lingüística de la primera mitad de esta centuria, siendo una muestra fidedigna de sus principales fenómenos y variantes.

48Sin embargo, algo característico de la lengua de las comedias es su tendencia arcaizante, ya que es más conservadora que la de otros géneros y registros. Esto es así por pertenecer a un registro escrito y, además, a la lengua culta y literaria, que se inclina al mantenimiento de empleos y variantes que ya eran minoritarios o que habían desaparecido de la lengua oral o del uso común. Esto se ve reforzado por el hecho de que es una lengua poética, que se ve constreñida por la rima y la métrica, lo que favorece ciertas construcciones en detrimento de otras. En concreto, esta particularidad se confirma con el mantenimiento de la asimilación en el infinitivo, de la metátesis en el imperativo, de las formas largas de los demostrativos y de las formas verbales en -ades. Asimismo, otros fenómenos arcaizantes de variación serían el orden pronominal pospuesto, el uso de algunas variantes vocálicas (naide, siguro), el mantenimiento de variantes verbales desusadas y el empleo de el con sustantivos que empezaran por a átona.

49A pesar de ello, en las comedias también se documentan modas lingüísticas y tendencias generalizadas del español áureo, como es el caso del leísmo y el laísmo y de la elisión del complementante que. Cuando esto sucede es porque eran fenómenos ampliamente difundidos socialmente que habían permeado en las élites sociales y en la lengua literaria.

50Igualmente, la variación que se ha documentado en las comedias nos informa sobre la difusión geográfica y social de algunos fenómenos. Respecto a la primera, se comprueba a partir del uso del leísmo y el laísmo por parte de una autora andaluza, Ana Caro, además de por la aparición del trueque de sibilantes en uno de los manuscritos. En cuanto a la segunda, se corrobora con el uso del rotacismo para caracterizar el habla de los criados.

51Así pues, se puede concluir que la variación lingüística en las comedias examinadas confirma tendencias y modas propias del español aurisecular, además de que ayuda a observar la difusión geográfica y social de algunos fenómenos y a constatar la tendencia arcaizante de la lengua literaria.

52Cano Aguilar, Rafael, El español a través de los tiempos, Madrid, Arco Libros, 1992.

53Cano Aguilar, Rafael (coord.), Historia de la lengua española, Barcelona, Ariel, 2004.

54Cano Aguilar, Rafael, «Cambios en la fonología del español durante los siglos XVI y XVII», Cano Aguilar, Rafael (coord.), Historia de la lengua española, Barcelona, Ariel, 2004, p. 826-857.

55Caro de Mallén, Ana, Valor, agravio y mujer, Mss. 16.620, Biblioteca Nacional, https://bdh-rd.bne.es/​viewer.vm?id=0000239945 .

56Caro de Mallén, Ana, Valor, agravio y mujer, Madrid, Castalia, 1993.

57Eberenz, Rolf, «Castellano antiguo y español moderno: reflexiones sobre la periodización en la historia de la lengua», Revista de filología española, vol. 71, nº 1/2 (1991), p. 79-106.

58Girón Alconchel, José Luis, «Cambios gramaticales en los Siglos de Oro», Cano Aguilar, Rafael (coord.), Historia de la lengua española, Barcelona, Ariel, 2004, p. 859-893.

59Iraceburu Jiménez, Maite, «Aproximación lingüística a la obra de Ana Caro Mallén, autora de relaciones de sucesos», Mata Induráin, Carlos y Santa Aguilar, Sara (eds.), Ars Longa. Actas del VIII Congreso Internacional Jóvenes investigadores Siglo de Oro, Pamplona, Universidad de Navarra, 2019, p. 173-186.

60Lapesa Melgar, Rafael, Historia de la lengua española, Madrid, Gredos, 1981.

61López Grigera, Luisa, «Historia textual: textos literarios (Siglo de Oro)», Cano Aguilar, Rafael (coord.), Historia de la lengua española, Barcelona, Ariel, 2004, p. 701-728.

62Medina Morales, Francisca, La lengua del Siglo de Oro. Un estudio de variación lingüística, Granada, Universidad de Granada, 2005.

63Molina, Tirso de, «La celosa de sí misma», Doze comedias nuevas, Valencia, Pedro Patricio Mey, 1631, https://bdh-rd.bne.es/​viewer.vm?id=0000073176&page=1 .

64Molina, Tirso de, La celosa de sí misma, Madrid, Cátedra, 2024.

65Moreno Fernández, Francisco, Principios de sociolingüística y sociología del lenguaje, Barcelona, Ariel, 2009.

66Penas Ibáñez, Azucena, «Estudio del registro lingüístico coloquial en las comedias de Lope», Edad de Oro, nº 14 (1995), p. 247-256.

67Real Academia española, Corpus Diacrónico del Español (CORDE), https://corpus.rae.es/​cordenet.html

68Rodríguez-Campillo, María José, «Un estudio de variación sociolingüística sobre un corpus teatral del siglo XVII», e-AESLA, nº 1 (2015).

69SÁNCHEZ VICENTE, Andrea, «La caracterización sociolingüística de personajes en el teatro del Siglo de Oro: ¿un caso de estereotipo lingüístico o de representación fiel?», Diálogo de la Lengua, nº 14 (2022), p. 1-15.

70Tabernero Sala, Cristina, «La lengua del Siglo de Oro en la obra de María de Zayas», Espejo Surós, Javier y Mata Induráin, Carlos (eds.), Trazas, ingenio y gracia. Estudios sobre María de Zayas y sus «Novelas amorosas y ejemplares», Pamplona, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2021, p. 97-112.

71Vega Carpio, Lope de, «El acero de Madrid», Onzena parte de las comedias de Lope de Vega Carpio, Madrid, viuda de Alonso Martín, 1618, https://bdh-rd.bne.es/​viewer.vm?id=0000170909&page=1 .

72Vega Carpio, Lope de, El acero de Madrid, Madrid, Cátedra, 2020.

73Verdonk, Robert, «Cambios en el léxico del español durante la época de los Austrias», Cano Aguilar, Rafael (coord.), Historia de la lengua española, Barcelona, Ariel, 2004, p. 895-916.

74Zayas y Sotomayor, María de, La traición en la amistad, Ms. Res. 173, Biblioteca Nacional, https://bdh-rd.bne.es/​viewer.vm?id=0000099771&page=1 .

75Zayas y Sotomayor, María de, La traición en la amistad, Madrid, Cátedra, 2024.

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Notes

1 Lapesa, 1981.

2 CANO, 2004.

3 CANO, op. cit., p. 825.

4 Lapesa, op. cit.

5 CANO, 1992.

6 Eberenz, 1991.

7 Lapesa, op. cit.

8 CANO, op. cit.

9 Girón Alconchel, 2004.

10 Verdonk, 2004.

11 Medina Morales, 2005.

12 Rodríguez-Campillo, 2015.

13 Sánchez Vicente, 2022.

14 López Grigera, 2004.

15 Penas Ibáñez, 1995.

16 Iraceburu Jiménez, 2019.

17 Tabernero Salas, 2021.

18 La de Castalia para Valor, agravio y mujer y las de Cátedra en su colección de Letras Hispánicas para el resto.

19 En este trabajo se entiende la “variación lingüística” como el hecho de emplear formas lingüísticas diferentes, pero manteniendo el mismo significado. Al elemento lingüístico que puede variar o modificarse se le denomina “variable lingüística”, mientras que cada una de las realizaciones de una variable es una “variante lingüística” Moreno Fernández, 2009, p. 21.

20 Medina Morales, op. cit.

21 Medina Morales, op. cit.

22 Medina Morales, op. cit.

23 Medina Morales, op. cit.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Andrea Sánchez Vicente, « Una aproximación a la variación lingüística en cuatro comedias del Siglo de Oro »HispanismeS [En ligne], 27 | 2026, mis en ligne le 01 janvier 2026, consulté le 18 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/hispanismes/37598 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15fbk

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Auteur

Andrea Sánchez Vicente

Universidad Isabel I

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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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