- 2 LUQUET, 2004, p. 363.
- 3 Le texte de Tirso de Molina sera toujours cité d’après l’édition de Torres Nebrera (2005) et le tex (...)
1Le subjonctif futur, en dépit d’un déclin déjà avancé au XVIIe siècle – il a, d’après Luquet2, cessé d’être utilisé dans la langue orale par certains groupes sociaux très tôt – est encore utilisé dans les textes littéraires. À cette époque, il alterne en discours avec des temps du mode indicatif (présent) et subjonctif (présent, imparfait) qui vont finir par le remplacer définitivement au cours des siècles suivants. L’intérêt d’une étude sur le subjonctif futur dans deux comedias du Siècle d’or réside dans le fait que la forme verbale, à l’époque à laquelle elles sont publiées, a déjà amorcé un déclin qui l’amène à être très peu utilisée. La pièce El acero de Madrid a été écrite vers 1609 par Lope de Vega et a été publiée en 1618 dans la Oncena parte. Quant à La celosa de sí misma, de Tirso de Molina, quoique plus tardive, elle s’inscrit toujours dans le premier tiers du XVIIe siècle (1622-23)3.
- 4 Eberenz consigne dans son article des données strictement statistiques d’emploi dans des œuvres de (...)
2Ce phénomène de déclin a été bien étudié, nous le verrons, ainsi que les différentes étapes qui l’ont accéléré. Au demeurant, à notre connaissance, une étude précise de l’utilisation du subjonctif futur dans le contexte particulier du théâtre du Siècle d’or n’a pas encore été réalisée. Elle permettrait pourtant de mieux saisir les enjeux particuliers de ces emplois dans ce genre textuel. Une telle étude se donnerait aussi pour objectif de compléter l’article d’Eberenz (1990) qui retrace l’histoire du subjonctif futur en espagnol à travers des emplois littéraires4. Les deux comedias de notre corpus permettent d’apporter quelques données supplémentaires concernant ces emplois dans le cadre du théâtre espagnol du Siècle d’or et sur les contextes linguistiques qui accueillent ces formes verbales. Elles permettent, enfin, d’observer d’autres critères favorisant l’apparition du subjonctif futur – notamment poétiques – puisque ces emplois peuvent aussi être déterminés par la métrique et la rime dans les deux textes en vers.
3Dans le texte de théâtre en vers, comme en poésie, les dramaturges et poètes opèrent des choix linguistiques et esthétiques (graphiques, orthographiques et morphosyntaxiques) institués en « droit des poètes sur la langue », qui « procède de l’idée que leur invention ne doit pas être entravée »5. Cette liberté s’exprime bien sûr dans les deux comedias de notre corpus et quelques exemples permettront d’illustrer que, pour les dramaturges, ces éléments fonctionnent comme des variantes libres (graphiques, avec des hiatus permettant la diérèse et matérialisés dans les éditions par un tréma ou encore morphologiques, avec les adjectifs de la série longue aqueste et aquese qui alternent avec este et ese). Les exemples sont nombreux et répondent non pas à une licence poétique des dramaturges, car le phénomène est plus général, mais à une convention largement exploitée au Siècle d’or.
4Du point de vue lexical, la notion de variante libre rappelle celle de synonymie et consiste à employer une lexie à la place d’une autre, un morphème grammatical à la place d’un autre, une forme verbale à la place d’une autre. La langue, l’usage et la norme, en diachronie, ont tendu à éliminer ces variantes, si bien qu’une forme tombe généralement en désuétude si sa spécificité n’est pas reconnue. Au Siècle d’or pourtant, ces variantes libres sont encore nombreuses. La langue se trouve à cette époque à une étape charnière de son évolution et présente encore quelques traces du système ancien, qui coexistent avec les nombreuses évolutions commencées dans les siècles précédents. Rafael Cano décrit ainsi la période dans El español a través del tiempo : « En los siglos XVI y XVII se produce la constitución del español moderno ; los cambios en marcha acaban por consumarse, de modo que el sistema de unidades (fonológicas o gramaticales) y los usos de éstas adquieren un alto grado de estabilización »6.
5Dans les deux comedias, l’utilisation de ces variantes peut être détectée à plusieurs niveaux : graphique/phonétique, morphologique ou encore syntaxique. Quelques exemples permettent de mieux saisir cette pratique dans La celosa de sí misma, par exemple, où le prénom Luis présente un hiatus (diérèse) pour des raisons métriques :
DON MELCHOR … tres mil ducados de renta
- 7 L’hiatus est signalé par l’éditeur grâce au tréma.
que a don Lüis acreditan … (v. 1725-1726)7.
6Chez Lope, les mots crüel (v. 98), jüicio (v. 1136) crïado (v. 236, 264, 466) présentent aussi une diérèse permettant d’arriver à la mesure syllabique voulue.
7De la même façon, les déictiques de la série courte (este, ese) et de la série longue (aqueste, aquese) se trouvent en distribution libre dans le texte de théâtre du Siècle d’Or : leur emploi semble souvent être conditionné par les besoins de la versification, d’autant plus qu’ils sont déjà ressentis, au XVIIe siècle, comme des archaïsmes. L’exemple de cette utilisation dans les vers 265 à 267 de El acero de Madrid est à ce propos éclairant :
Toma luego aquesa ropa,
y llama a esa muchacha y a su tía ;
di que está aquí su primo (v. 265-267).
- 8 « A fines de la Edad Media, la lengua tendió a eliminar las formas largas que, semánticamente, coin (...)
- 9 GIRÓN ALCONCHEL, 2004, p. 864.
8Ces formes sont en net déclin dans d’autres genres textuels, à cause de leur synonymie avec les autres formes du paradigme : elles ne s’inscrivent pas dans une logique d’opposition et le système va les éliminer8. On ne les rencontre plus guère, à cette époque charnière, qu’en poésie et dans la prose savante. Ce fonctionnement des démonstratifs en « variante libre » en poésie et au théâtre est un phénomène qui a été pointé par Girón Alconchel : « Cervantes escribe las formas largas - sin énfasis- para caracterizar el habla arcaica y Calderón, solo cuando necesita alcanzar el cómputo silábico, lo que prueba que ya eran arcaísmos (poéticos o vulgares) como venían acreditando los testimonios gramaticales desde finales del siglo XVI »9.
9Enfin, le même principe peut être observé dans le domaine de la morphologie verbale. Nous renvoyons à titre d’exemple au traitement du futur et du conditionnel chez Berceo proposé dans un article publié par Bernard Darbord et qui l’amène à la conclusion suivante :
mas daréte a Christo, mi Dios e mi Sennor,
Fijo de la Gloriosa, del mundo Salvador » (642)
10Cette syntaxe (forme daré + pronom postposé) est en fait déterminée, elle aussi, par la métrique : l’hémistiche est ici régulier (heptasyllabe). Une morphologie à tmèse eût été moins adéquate, car la synalèphe est de règle entre la voyelle du pronom et le morphème auxiliaire (dar’t é). L’ensemble trisyllabique dar te é est absent des éditions critiques consultées10.
11L’observation du maniement d’autres temps et modes verbaux, en particulier ceux du subjonctif, peut donner lieu, dans le cadre contraint du texte poétique, à des choix semblables, marqués par la prééminence de la versification et il nous a semblé que les deux comedias pouvaient constituer un échantillon intéressant du recours à ces « variantes libres », de nature en tout cas à nous éclairer sur l’utilisation des formes du subjonctif futur par les deux dramaturges dans un contexte linguistique qui les voit amorcer un déclin inexorable et entrer en concurrence avec d’autres paradigmes de conjugaison :
12Desde su aparición ha estado en situación precaria y en clara competencia con otras formas. De hecho, no son nada escasos los documentos medievales en los que aparecen coordinadas esta forma en -re y otras que alternan con ella (cantase, cante, canto). Así que esta forma, que vio limitadas sus posibilidades de aparición como ninguna otra y que a lo largo de su historia alternó con otras en los mismos contextos, reunía todos los requisitos para que dichas formas se repartieran los contextos, hasta el punto de que algunos lingüistas no cuentan con ella al formular el paradigma del modo subjuntivo español11.
- 12 Maurice Molho parlait de complétude, héritée du perfectum (le procès saisi en son terme), dans le p (...)
- 13 NGLE, 2010, p. 459 – 460.
- 14 LUQUET, 2004, p. 363.
- 15 GIRÓN ALCONCHEL, op. cit., p. 875 ; LUQUET, id.
- 16 LUQUET, id.
13Ce temps du subjonctif exprime une action hypothétique considérée comme achevée dans le présent ou dans le futur12. Comme l’indique la Nueva gramática de la lengua española13, il a commencé à perdre sa vitalité dès le XIVe siècle et a même disparu de la langue orale, notamment chez certains groupes sociaux, dès la fin du XVe siècle14. Il reste pourtant, en dépit de cette réorganisation, très présent dans les textes littéraires du XVIe et du XVIIe siècle, voire du XVIIIe siècle15. Luquet précise cette datation de son côté en évoquant une diminution considérable des emplois du subjonctif futur dans les textes littéraires entre 1630 et 164016. Ce déclin doit d’ailleurs être mesuré plus globalement, au sein même du paradigme du mode subjonctif. En effet, le subjonctif futur connaît un repli attesté et va être progressivement remplacé par d’autres temps de l’indicatif (présent : canta) et du subjonctif (présent ou l’imparfait : cante et cantara), en fonction de la construction dans laquelle il s’insère. Enfin, cette disparition doit être nuancée car il subsiste des emplois résiduels de ce temps du subjonctif dans les textes juridiques, les formules rituelles ou les proverbes :
- 17 NGLE, op.cit., p. 460.
14Quedan asimismo restos del futuro de subjuntivo en fórmulas rituales (Si así no lo hiciereis, Dios y la patria os lo demanden), en algunos refranes (Adonde fueres, haz lo que vieres) y en otras expresiones fijas (o lo que fuere), así como en muchas fórmulas reduplicadas de sentido concesivo (§ 47.7.3a) : sea cual fuere17.
- 18 VEIGA, 1989, p. 257 – 258.
- 19 Cette hypothèse est contredite par Álvarez Rodríguez : « La hipótesis, hoy mayoritaria, que sitúa e (...)
15Afin de mieux comprendre son évolution en diachronie et son contenu lors du passage du latin au castillan, un regard porté sur l’étymologie permet d’observer que la forme verbale provient de la confusion de deux paradigmes latins18, l’un subjonctif (AMAVERIM), l’autre indicatif (AMAVERO)19.
16Pour mieux comprendre cette évolution, Penny rappelle que les deux paradigmes s’étaient déjà rapprochés en raison de l’évolution régulière des voyelles finales – dans un premier temps les terminaisons de la deuxième personne du singulier étaient différentes (-ĀRIS vs. -ĀRĪS) – et de l’évolution de l’accentuation de la première et de la deuxième personne du pluriel (passée de -ÁRIMUS, -ÁRITIS à -ARÍMUS, -ARÍTIS) qui avait amené les locuteurs à faire porter l’accent sur la voyelle thématique20.
- 21 VEIGA, op. cit., p. 258.
- 22 ALVAR & POTTIER, 1983, p. 278.
- 23 VEIGA, id., note 4 ; PENNY, id. et ALVAR & POTTIER, id.
17Il est d’usage d’expliquer cette confusion en soulignant aussi que ces deux paradigmes ne se distinguaient morphologiquement qu’à la première personne du singulier et exprimaient tous deux le perfectum. Veiga ajoute que « la conservación hasta el castellano medieval de una variante cantaro para esta primera persona al lado de la mayoritaria y definitiva cantare podría muy bien ser evidencia de este doble origen »21. Avant la régularisation du paradigme en -re, Veiga, Penny, Alvar et Pottier22 signalent en effet l’existence, en castillan médiéval, d’une terminaison en -ro pour la première personne du singulier jusqu’au XIVe siècle, date à laquelle le paradigme entier adopte la terminaison -e (cantare, cantares, cantare)23. Nous la trouvons par exemple dans cette strophe de Berceo :
Díjo’l : « Decit, ermano, preguntárvoslo quiero,
¿por quál culpa yaçedes en lazerío tan fiero ?
ca si Dios lo quisiere e yo serlo podiero »
- 24 BERCEO, 1995, p. 114, strophe 249.
buscarvos he acorro en quanto que sopiero. »24.
18Cette oscillation dans la terminaison a amené Schmidely à repenser les valeurs de cette forme au sein du paradigme du subjonctif car pour le chercheur, qui n’écarte pas pour autant une origine subjonctive du paradigme (amaverim, de niveau perfectum), les formes de première personne qui présentent une désinence en -ro doivent être reliées au futur antérieur de l’indicatif (de niveau perfectum également). L’hypothèse implique donc que :
- 25 SCHMIDELY, 1988, p. 319.
19D’une langue à l’autre, il y a donc eu passage d’une forme d’indicatif au mode subjonctif. Et rien ne remet en question cette intégration, puisque, dès les premiers textes littéraires, la forme en RE n’apparaît qu’en proposition subordonnée, n’a pas d’existence libre, n’a donc plus rien d’indicatif »25.
- 26 Veiga cite Bastardas (1953) : « el valor temporal de este tiempo es con frecuencia idéntico al del (...)
20Cette association de deux paradigmes de conjugaison de l’indicatif et du subjonctif aura donc pour résultat la forme en –re espagnole. D’un point de vue purement temporel, elle exprime en castillan un contenu limité au présent/futur26 qui dira à son tour la complétude, mais une complétude virtuelle, puisque la forme appartient dorénavant en castillan au mode subjonctif. Cette évolution de la valeur d’un temps n’est d’ailleurs pas un cas isolé et doit être mise en relation avec l’abandon de l’emploi des formes simples pour exprimer l’aspect (infectum/perfectum) et l’adoption en castillan des formes composées :
21El latín hispánico vio la creación de un futuro de subjuntivo (y más tarde de un futuro perfecto de subjuntivo) que carecía de equivalente en latín clásico, pero que se desarrolló a partir de paradigmas latinos con otros valores. Estos paradigmas eran el futuro perfecto de indicativo (CANTĀVERŌ) y el perfecto de subjuntivo (CANTĀVERIM). Como ocurría en la mayoría de los paradigmas perfectivos latinos, los valores expresados en latín por estas dos formas pasaron a ser expresados por otras nuevas compuestas (respectivamente, HABĒRE HABEŌ CANTĀTUM y HABEAM CANTĀTUM, de donde habré cantado y haya cantado)27.
22L’apparition de ce temps du subjonctif a, de tous temps, été conditionnée par des restrictions sémantiques fortes : il a vocation à dire des conditions « ouvertes » dont la probabilité de réalisation est neutre :
- 28 PENNY, op. cit., p. 246.
23Pese a la prolongada supervivencia del futuro de subjuntivo español, este paradigma apenas si tiene alguna función exclusiva. Se utilizaba en las oraciones condicionales “abiertas” (las que expresan la probabilidad neutral respecto a si la condición será satisfecha : si así lo fiziéredes, mando a vuestro altar buenas donas (PMC 223), si venciéramos la batalla, creçremos en rictad (PMC 687)). Sin embargo, en estas circunstancias, también podía aparecer un presente de indicativo : si non das consejo, a Teca e a Ter(rer) perderás (PMC 632)28.
- 29 DARBORD & POTTIER, 2003, p. 172.
24Les restrictions syntaxiques qui régissent son emploi sont tout aussi strictes puisque cette forme ne pouvait être employée que dans les propositions subordonnées décrivant un procès qui devait être antérieur à celui de la principale. Cette nécessaire antériorité explique ainsi son utilisation jusqu’au XVIIe siècle dans des conditionnelles introduites par si ou dans des temporelles introduites, par exemple, par el día que, después de que, cuando et leurs synonymes : « Ces relateurs sont en effet tous antériorisants par rapport au procès principal »29.
- 30 VEIGA, op. cit., p. 285.
25Les contextes d’emploi de la forme verbale ont été périodisés et décrits par Veiga. Au Moyen Âge, son apparition est strictement limitée aux propositions subordonnées relatives, à certaines subordonnées adverbiales (temporelles, locatives et modales) et aux subordonnées conditionnelles introduites par si30. Pour Penny, l’emploi dans les subordonnées relatives est de loin le plus fréquent. Dans ce cadre, le pronom relatif quien, en position sujet de ces propositions relatives dépourvues d’antécédent (subordonnées relatives dites parémiologiques), devient le support de l’énoncé et lui confère une valeur de généralisation et d’universalité que le futur du subjonctif vient renforcer en permettant à l’énoncé de couvrir l’ensemble des cas virtuellement possibles : il dit un procès de haute virtualité dans un futur exempt de limites.
- 31 PENNY, op. cit., p. 247.
26El uso más importante del futuro de subjuntivo era quizá en las oraciones de relativo que tenían un antecedente indefinido y que estaban orientadas hacia el futuro : el que assí lo fizier. Este uso, frecuentísimo en los textos legales para expresar futuras situaciones hipotéticas, fue el que persistió durante más tiempo en español31.
- 32 VEIGA, op.cit., p. 266 ; LUQUET, 1988, p. 274 et 2004, p. 363.
- 33 VEIGA, op.cit., p. 263 – 264.
- 34 Keniston, cité par VEIGA, op. cit., p. 277, affirmait qu’il existait une différenciation du subjonc (...)
27L’emploi du subjonctif futur commence à décliner aux XVIe et XVIIe siècles dans ces trois contextes syntaxiques, même si une importante utilisation littéraire permet de l’attester jusqu’au XIXe siècle32. Ce phénomène de déclin a fait l’objet de nombreuses études. Pour Veiga33, les restrictions syntaxiques qui limitaient l’emploi de la forme verbale aux subordonnées rendaient la position du futur du subjonctif fragile, tout comme l’absence, depuis ses origines, d’un contenu verbal inhérent et spécifique au regard d’autres paradigmes comme le présent et le futur34.
- 35 DARBORD & POTTIER, op. cit., p. 172.
- 36 SCHMIDELY, op. cit., p. 322 – 323.
28Pour Darbord et Pottier, la forme en –re est certainement tombée en désuétude parce qu’elle « enfermait deux éléments contradictoires : la complétude (soit la rétrospectivité du PERFECTUM) et la perspective « future » qu’impliquait sa situation dans le non-révolu »35. Pour Schmidely aussi, la contradiction inhérente à cette forme verbale explique certainement son déclin : « la conception même d’un subjonctif descendant relatif à l’époque future était une construction délicate puisqu’il s’agissait de rien moins que de maintenir dans le futur ce qui est orienté vers le passé, sans qu’il y ait, contrairement à l’indicatif, de présent séparateur »36.
29Il faut enfin indiquer, car il est aussi question d’une réorganisation générale du paradigme du subjonctif espagnol, que la forme en –re disparaît à mesure que la forme en –ra gagne du terrain dans le non-révolu pour acquérir les mêmes emplois que la forme en –se. En effet, lorsque la forme en –ra s’ouvre sur le non-révolu, elle va peu à peu occuper l’extension de la forme en –re, comme l’illustre Gili Gaya à travers deux exemples :
- 37 Cité par DARBORD & POTTIER, ibid.
30Por otra parte, el desuso creciente de los futuros de subjuntivo (amare, hubiere amado) ha hecho que buena parte de su significado haya pasado al imperfecto y al pluscuamperfecto de subjuntivo respectivamente, los cuales han adquirido así un valor de futuro que históricamente no tenían : Si acaso vieses o vieras (también ves) que mi enfermedad se agrava, no me lo ocultes ; Si para el fin de año no hubiera o hubiese pagado, denúnciale. En estas oraciones nuestros clásicos hubieran preferido Si acaso vieres, Si no hubiere pagado, respectivamente37.
- 38 VEIGA, op.cit., p. 280.
31Cette évolution est contestée par Veiga38 qui oppose à Gili Gaya, défenseur d’une substitution ancrée dans le subjonctif (cantase/ra pour cantare), le contenu différent véhiculé dans les protases à l’indicatif et au subjonctif (si canto vs si cantase). Cette objection est importante dans le cadre des subordonnées introduites par si de notre étude sur les comedias du Siècle d’or puisque toutes les occurrences rencontrées dans ce corpus d’une protase au subjonctif futur font état d’une apodose au présent de l’indicatif, au futur ou à l’impératif.
- 39 VEIGA, op. cit., p. 281
32Ces cas précisément rendent impossible le remplacement du subjonctif futur par un subjonctif passé pour Veiga, qui affirme que « … a lo largo de toda la historia de la lengua las apódosis en daría o diera han aparecido combinadas en la inmensa mayoría de los casos con prótasis en tuviese o tuviera, y solo de cuando en cuando se registran ejemplos con tuviere … »39.
- 40 VEIGA, op. cit., p. 274 – 276.
- 41 VEIGA, op. cit., p. 313 – 314.
33Dans ces contextes, les plus fréquents dans les deux comedias (si + subjonctif futur > présent ou futur de l’indicatif), les subjonctifs futurs ne peuvent pas être remplacés par des subjonctifs présents, cette forme verbale y étant exclue depuis les origines du castillan (si cantare > *si cante)40. C’est donc le présent de l’indicatif qui, en diachronie, va se substituer dans ces contextes au subjonctif futur (si cantare > si canto), contextes dans lesquels les deux formes étaient d’ailleurs déjà en concurrence, en raison, selon Veiga, d’un contenu qui éloigne la forme verbale de l’irréel41.
34Les deux comedias (les exemples ci-dessous sont extraits de La celosa de sí misma) fournissent d’ailleurs quelques exemples de la co-apparition du présent de l’indicatif dans les subordonnées introduites par si.
DON MELCHOR Necio, si probar deseas
mi cólera, di dislates. (v. 362-363)
VENTURA Mas ven acá : si esta mano
viene a ser, cuando la veas,
de algún rostro polifemo …. (v. 465-466)
D. MAGDALENA Si a ganar habéis venido
nombre de bien entendido,
ya, hidalgo, le habéis ganado. (v. 590-592)
35Les trois contextes syntaxiques d’emploi mentionnés précédemment sont présents dans notre corpus composé essentiellement de subordonnées introduites par si (8 cas), de subordonnées relatives (4 cas) et, dans une moindre mesure, de subordonnées temporelles (1 seul cas).
- 42 L’évolution de l’emploi du subjonctif futur dans les subordonnées conditionnelles est, selon lui, e (...)
- 43 EBERENZ, op. cit , p. 402.
36Il convient, avant d’analyser les emplois dans les deux comedias, de revenir sur la typologie fine des emplois en fonction des différents contextes proposée par Eberenz puisque, selon ce dernier, les emplois dans certains contextes syntaxiques ont déjà commencé à décliner au Siècle d’or. C’est le cas notamment dans les relatives et dans les temporelles42 : « Al hacer una evaluación conjunta de los elementos comentados hasta aquí, conviene retener que el FUT SUBJ no fue retrocediendo simultáneamente en las distintas clases de subordinadas, sino en algunos casos con un notable desfase cronológico …. Así es que la progresiva desaparición de la forma se operó en varios subsistemas, para los cuales deben a veces buscarse explicaciones distintas »43.
37Dans le cas des subordonnées relatives, l’évolution du système amène à remplacer le subjonctif futur par du subjonctif présent. Eberenz et Camús Bergarache décrivent en diachronie dans ce cas syntaxique particulier une plus grande longévité du subjonctif futur liée à sa valeur généralisante et à sa capacité d’ouverture au regard de l’antécédent :
- 44 CAMÚS BERGARACHE, 1990, p. 424.
38En las relativas, la oposición entre Futuro de Subjuntivo y Presente de Subjuntivo debía de ser en lo fundamental una distinción definido genérico /indefinido referida al SN antecedente ; por tanto, a diferencia de otros contextos, la oposición tenía aquí apoyos muy evidentes en otros lugares de la gramática y pudo mantenerse durante más tiempo44.
- 45 NGLE, op. cit., § 44.4.1.
- 46 Id.
39Nous trouvons dans nos deux textes quatre cas de subordonnées relatives sans antécédent explicite. Il s’agit de constructions relatives substantives indéfinies –libres et semilibres en espagnol – décrites dans la NGLE45 : « Incorporan semánticamente su antecedente, pero no lo expresan de manera sintáctica (Quien dice eso miente). La mayor parte de estas construcciones equivalen a grupos nominales y ejercen sus mismas funciones sintácticas ». Un cas particulier de subordonnée sans antécédent est celui des subordonnées introduites par lo que. Elle sert à désigner des entités inanimées et à en amplifier l’extension. Comme l’indique la NGLE : « En estas construcciones con lo se evita especialmente el recurso a un elemento nominal tácito como antecedente del relativo y se prefiere la interpretación pronominal del artículo »46.
MÚSICO Vamos donde mandáredes. ¡Señora,
adiós ! (El acero de Madrid, v. 1406-1407)
BELISA Traza, ordena y imagina
lo que quisieres de mí. (El acero de Madrid, v. 1454-1455)
TEODORA Haz lo que quisieres,
yo no pienso ayudarte más. (El acero de Madrid, v. 2411-2412)
MAGDALENA Daréis pesar al que os viere (La celosa de sí misma, v. 683)
- 47 EBERENZ, op. cit., p. 405.
40L’antécédent est bien un antécédent ouvert, tel que décrit par Eberenz : « La función contingente del FUT SUBJ en la relativa implica que esta forma deja abierta una serie de posibilidades, en tanto que el PRES SUBJ opera de modo restrictivo y permite una determinación del antecedente »47.
- 48 Id.
- 49 EBERENZ, op. cit., p. 390.
41Quant au contexte conditionnel, il commence à éliminer le subjonctif futur dans les protases introduites par si dès le XVIe siècle sans toutefois que le processus de déclin puisse être réellement documenté avant le XVIIIe siècle48. Sur ce cas particulier Eberenz signale que le futur du subjonctif a pu jouer un rôle important en diachronie, notamment dans ses emplois médiévaux, en instituant un degré intermédiaire concernant l’hypothèse (si lloviere vs si lloviera) permettant de dire le degré de réalisation que souhaitait conférer l’énonciateur à son propos (réel vs irréel), – degré intermédiaire qui a fini par se perdre avec la disparition du subjonctif futur49.
- 50 Le Diccionario histórico de perífrasis verbales indique pour cette construction : « Perífrasis moda (...)
42Dans nos deux comedias, les emplois du subjonctif futur dans les protases sont tous en lien avec des apodoses indiquant une action postérieure dans le présent ou dans le futur. Le cas le plus fréquent est une apodose conjuguée au présent de l’indicatif qui décrit une action à venir (dans les deux exemples extraits de La celosa de sí misma ci-dessous, l’ultériorité est donnée par les constructions haber de + infinitif et tener de + infinitif) :50
VENTURA Como se vive de prisa,
no te has de espantar si vieres
metamorfosear mujeres,
casas y ropas. (v. 29-32)
DON MELCHOR Cuidados
diferentes han de darme
motivo de ser su esposo ;
que aunque el dinero es hermoso
yo no tengo de casarme,
si no fuere con belleza
y virtud : esto es notorio. (v. 100-105)
C’est aussi cette temporalité future qui amène tout naturellement le futur de l’indicatif dans deux apodoses des comedias :
BELISA Si no lo hicieres, diré
que tú fuiste la tercera
para que yo me perdiera (v. 2415-2417, El acero de Madrid)
MAGDALENA Y por si acaso volviere
su dueño por él, podréis
decir si con él lo veis,
que aquí mañana me espere. (v. 685-688, La celosa de sí misma)
43Nous trouvons enfin dans ce contexte des subordonnées conditionnelles introduites par si un subjonctif présent (El acero de Madrid) et deux impératifs (La celosa de sí misma) :
LISARDO Sentaos vos, señor Riselo,
junto a ella y yo estaré
junto a esta dama, porque
que no lo permita el cielo
si se desmayare, pueda
volverla a hablar al oído. (v. 913-918)
ÀNGELA Discreto fue mi recato
en no enseñaros mi cara :
poco hay perdido hasta agora :
mi nombre ignoráis y casa.
Si hiciéredes diligencias
para saberla, mañana
a Nápoles me escribid,
porque me alcancen las cartas. (v. 2927-2934)
MAGDALENA Ya es tarde. Di que indispuesta,
temprano me recogí,
si preguntaren por mí. (v. 3234-3236)
44Il convient enfin de préciser, comme indiqué supra, que dans ce contexte de subordonnée conditionnelle introduite par si et orientée vers le futur, les subjonctifs futurs ne peuvent pas être remplacés par des subjonctifs présents, cette forme verbale y étant exclue depuis les origines du castillan. C’est donc le présent de l’indicatif qui, en diachronie, va se substituer dans ces contextes au subjonctif futur (si cantare > si canto). Ce présent de l’indicatif coexiste d’ailleurs déjà avec le subjonctif futur dans ce contexte particulier (voir supra).
45Pour finir ce panorama des cas impliquant un subjonctif futur dans les deux comedias, il faut faire état d’un cas de subordonnée temporelle de simultanéité introduite par mientras, ce qui signale déjà peut-être le déclin du subjonctif futur dans ces contextes. Camús Bergarache indique pour la période que le subjonctif présent s’impose déjà dans ce type de constructions :
- 51 CAMÚS BERGARACHE, op. cit., p. 423.
46De las tres formas posibles en estos contextos caracterizados por la descripción de una acción futura o contingente, la menos marcada, y por tanto, de mayor amplitud de uso, ya que no sólo era posible en las de simultaneidad y posterioridad sino también en las de anterioridad (tras ante que y similares), era sin duda el presente de subjuntivo. A la larga, acabó por imponerse a las otras dos formas, dando paso así a la situación actual51.
47Il peut être intéressant d’opposer cet unique emploi du subjonctif futur dans une subordonnée temporelle orientée vers le futur dans nos deux textes :
QUIÑONES Sé lo mucho que merece ;
mas no se podrá casar
con él doña Magdalena
mientras durare el amor
que a tu amante don Melchor
da por la condesa pena. (v. 2595-2598)
Aux cas similaires qui lui préfèrent le subjonctif présent :
RISELO … que mientras que se regale
nuestro estómago, almorzando,
estarás tú contemplando
aquel si sale o no sale. (v. 716-720)
TEODORA No habrá salido del Prado
cuando todo se le olvide (v. 1033-1034)
- 52 ALVAR &POTTIER, op. cit., p. 198.
48Une remarque enfin sur la morphologie particulière qu’emprunte le subjonctif futur dans nos deux textes quand il est conjugué à la deuxième personne (vos) : chez Tirso, « Si hiciéredes diligencias » (v. 2931) et chez Lope « Vamos donde mandáredes » (v. 1406). Ce traitement donne à voir deux formes en –des, qui résultent de l’évolution naturelle de la terminaison latine –TIS. Les deuxièmes du pluriel accentuées sur l’antépénultième syllabe proviennent de formes latines accentuées à l’origine sur la pénultième et dont l’accentuation s’est déplacée en latin vulgaire. Les temps concernés sont l’imparfait de l’indicatif, le conditionnel, le plus-que-parfait, l’imparfait et le futur du subjonctif et ces formes verbales vont garder leur terminaison en –des jusqu’au Siècle d’or. Dans un contexte d’évolution de la langue, Alvar et Pottier52 signalent d’ailleurs que les dramaturges semblent attachés à ces formes de deuxième personne :
49En los esdrújulos (hubiésedes, quedásedes) la –d– se mantuvo mucho tiempo. La alternancia con o sin –d– duró mucho y aunque los autores las usaban de modo indiscriminado, la preferencia parecía ir en favor de las plenas (Lope, Tirso), aunque conforme avanza el siglo XVII el predominio de las formas sincopadas fue en aumento o se convirtió en exclusivo (finales del XVII). Casi 200 años separan los dos fenómenos de pérdida.
50Dans une perspective sociolinguistique, il convient aussi d’observer quel personnage utilise le subjonctif futur dans les comedias car tous les auteurs qui abordent la question de l’emploi, puis de la décadence du futur du subjonctif en conviennent, il faut impérativement distinguer les emplois oraux de ce temps de ses emplois écrits. Sur les premiers, Luquet indique :
- 53 LUQUET, 1988, op. cit., p. 274.
51Tout porte à croire par conséquent que lorsque la fréquence d’emplois du futur du subjonctif commence à décroître de façon significative dans le langage écrit du XVIIe siècle, il y avait déjà longtemps, un siècle environ, que le même phénomène s’était produit dans le langage parlé (tout au moins à certains niveaux sociolinguistiques). Selon toute vraisemblance, la tendance à éliminer le futur du subjonctif du système verbal espagnol remonte au début du XVIe siècle53.
- 54 CAMÚS BERGARACHE, op. cit., p. 421.
- 55 EBERENZ, op. cit., p. 384 – 385.
52Les emplois écrits peuvent donc avoir, à cette époque (et ce dès la deuxième moitié du XVIe siècle), une valeur stylistique et devenir le signe d’une variation sociolinguistique qui oppose les classes populaires et une haute société de « caballeros y clases cortesanas » qui les emploie encore d’après Camús Bergarache54. Ils peuvent également, dans les textes littéraires, être destinés à imiter ou à parodier une langue volontairement archaïsante ou précieuse, comme l’avait suggéré Criado de Val (cité par Eberenz55) qui décrit un développement des emplois du subjonctif futur au XVIe siècle chez les mystiques et dans les romans de chevalerie puis un très net recul au début du XVIIe siècle, avec des emplois cantonnés aux romans picaresques et destinés à parodier les usages des classes supérieures de la société.
53Dans nos deux comedias, les emplois du subjonctif futur ne sont pas limités dans la pratique théâtrale aux classes supérieures, représentées par les damas, leurs galanes et leurs familles respectives. Chez Lope, les occurrences renvoient majoritairement aux tours de parole de ces personnages (Lisardo, Belisa et Teodora) :
LISARDO Sentaos vos, señor Riselo,
junto a ella y yo estaré
junto a esta dama, porque,
que no lo permita el cielo,
si se desmayare, pueda
volverla a hablar al oído. (v. 913-918)
BELISA Traza, ordena y imagina
lo que quisieres de mí. (v. 1454-1455)
TEODORA Haz lo que quisieres,
yo no pienso ayudarte más. (v. 2411-2412)
BELISA Si no lo hicieres, diré
que tú fuiste la tercera
para que yo me perdiera (v. 2415-2417)
54Sans toutefois constituer un usage exclusif de ces classes sociales puisqu’un musicien, classé dans le tableau initial de la répartition des rôles dans la catégorie « criados » au même titre que Beltrán et Salucio, l’introduit dans sa réplique :
MÚSICO Vamos donde mandáredes. ¡Señora,
adiós ! (v.1404-1407)
55La répartition des emplois des formes du subjonctif futur chez Tirso en fonction de critères sociolinguistiques n’est pas plus pertinente, et semble même les invalider, dans le cadre de cette pièce : maîtres (Don Melchor, Magdalena et Ángela) et servants (Ventura, lacayo et Quiñones, criada) les intègrent dans leurs répliques (sans intention ironique ou parodique à notre sens) :
VENTURA Como se vive de prisa,
no te has de espantar si vieres
metamorfosear mujeres,
casas y ropas. (v. 29-32)
QUIÑONES Sé lo mucho que merece ;
mas no se podrá casar
con él doña Magdalena
mientras durare el amor
que a tu amante don Melchor
da por la condesa pena. (v. 2595-2598)
ÁNGELA Si hiciéredes diligencias
para saberla, mañana
a Nápoles me escribid,
porque me alcancen las cartas. (v. 2931-2934)
MAGDALENA Ya es tarde. Di que indispuesta,
temprano me recogí,
si preguntaren por mí. (v. 3234-3236)
56Les données que nous venons d’exposer sur les emplois du subjonctif futur dans les deux comedias, et notamment leur coexistence dans le texte avec d’autres temps, nous permettent d’avancer l’hypothèse d’un emploi poétique (au sens de la métrique et de la rime) permettant aux dramaturges d’employer les variantes libres de la morphologie verbale pour satisfaire aux exigences – voire aux contraintes – du texte dramatique en vers.
- 56 PEUREUX, op. cit., p. 271.
- 57 PEUREUX, ibid., p. 59 – 96.
- 58 LÁZARO CARRETER, 1979.
- 59 Juan de Luna écrit en 1619 dans Diálogos familiares en lengua española (p. 165) : « Vos, se dize a (...)
57Les propos tenus par Peureux dans son chapitre consacré à une nouvelle économie du vers au XVIe siècle chez les poètes français montrent bien que le décalage entre langue et langue poétique est susceptible de s’accentuer dans un genre textuel qui revendique des « licences poétiques » permettant de « désentraver » la langue56. Le genre impose ainsi une « langue pour les vers » qui peut être décrite comme l’ensemble des régulations que les poètes utilisent pour obtenir une langue conforme à leurs préoccupations esthétiques57. Lázaro Carreter avait bien vu aussi comme la métrique de l’arte mayor (par exemple chez Juan de Mena) amenait le poète à forcer la syntaxe pour se placer dans un cadre métrique constant58. Dans nos deux comedias, le choix d’éléments lexicaux ou morphosyntaxiques peut aussi être appréhendé au prisme d’une langue poétique qui les conditionne et les explique : comment expliquer, si tel n’était pas le cas, le vos employé par le musicien quand il s’adresse au noble Octavio dans El acero de Madrid, à une époque où ce pronom est déjà refusé dans ce type d’échanges :59
OCTAVIO Llevarme quiero
los músicos. ¡Señores, yo querría
oírlos, con espacio, en mi aposento !
MÚSICOS Vamos donde mandáredes. (v. 1403-1406).
58Ce type d’approche nous amène à reprendre l’observation des emplois du subjonctif futur dans nos deux textes afin de mesurer leur impact dans l’économie du vers et du texte poétique. Les différents emplois de ce temps du subjonctif pourront ainsi être abordés dans une perspective poétique, attentive aux effets qu’ils produisent en termes de métrique et de rime – en les comparant notamment aux variantes qui pourraient s’y substituer en fonction des différents contextes.
- 60 CAMÚS BERGARACHE, op. cit., p. 423.
59L’emploi dans une subordonnée temporelle introduite par mientras signalé plus haut peut ainsi être comparé à une variante faisant intervenir le subjonctif présent : mientras durare vs mientras dure. En termes de signifiant, la forme verbale au subjonctif futur permet d’ajouter une syllabe au vers sans en changer réellement le sens, comme l’indique Camús Bergarache : « se puede considerar como una simple variante estilística junto a Presente de subjuntivo y Futuro de indicativo. No se observan mayores diferencias de significado »60.
60Quant au contexte des subordonnées conditionnelles introduites par si, la seule variante possible, comme nous l’avons décrit plus haut, est le présent de l’indicatif. Dans les vers suivants de La celosa de sí misma (v. 30-31), au-delà de la composition métrique du vers (ves vs vieres), c’est aussi la rime qui conditionne l’emploi du subjonctif futur (vieres/mujeres).
VENTURA Como se vive de prisa,
no te has de espantar si vieres
metamorfosear mujeres,
casas y ropas. (v. 29-32)
61Dans cette même perspective, revenons enfin sur la morphologie particulière qu’emprunte le subjonctif futur dans nos deux textes quand il est conjugué à la deuxième personne (vos) : chez Tirso, « Si hiciéredes diligencias » (v. 2931) et chez Lope « Vamos donde mandáredes » (v. 1406). L’emploi de vos, dans le premier cas, peut s’expliquer par la condition sociale équivalente des deux personnages (Ángela et son galán Don Melchor). Il est à noter toutefois que la variante au présent de l’indicatif dans ce même type d’échange peut être utilisée par les auteurs pour rééquilibrer un vers en termes de métrique syllabique :
OCTAVIO Si queréis
que la acompañe, tendréis
un escudero. (v. 467-469)
62Dans le deuxième cas en revanche, nous l’avions déjà remarqué, ce traitement est le fait d’un musicien (criado), qui s’adresse à Octavio, personnage noble. Le traitement s’écarte alors sensiblement des codes qui régissent une pratique théâtrale faisant intervenir précisément le pronom vos dans ce genre textuel, en le limitant toutefois à certains types d’échanges, comme le signale Girón Alconchel :
- 61 GIRÓN ALCONCHEL, op. cit., p. 863.
63En la competencia lingüística de los hablantes debió de haber un sistema algo más complejo, que es el que gramatiza Correas en 1626 y refleja la literatura narrativa, sobre todo (cf. Barrio Estévez 1997), porque en el teatro – y no sólo en el de Calderón – la « práctica sociolingüística » se ve modificada por la « práctica sociodramática » (Carrasco 1983). En ese sistema –aparte el tratamiento Vuestra Excelencia, reservado a los grandes de España – había una fórmula de respeto vuestra(s) merced(es) ; una fórmula para la confianza y los inferiores : tú ; luego había dos fórmulas intermedias : él, ella, para referirse a otro interlocutor presente (al que debía de tratarse de vuestra merced) y vos para inferiores, para iguales y – ya como arcaísmo – para el respeto reverencial al rey, a Dios…61
64Dans une perspective poétique en revanche, ce choix du pronom vos associé à la terminaison en –des dans la subordonnée relative permet de composer un hendécasyllabe « Vamos donde mandáredes. Señora », composition qui serait rendue impossible en l’état avec la variante au subjonctif présent (mande).
65Les quelques exemples dont nous disposons nous permettent finalement – et notamment dans le cas de la pièce de Tirso de Molina –, d’avancer l’hypothèse d’emplois liés à la versification, à la métrique et à la rime. Parfois, ces emplois peuvent aussi être liés aux nécessités de pièces poétiques plus importantes. C’est le cas notamment d’une décima présente dans La celosa de sí misma au vers 679-688 :
MAGDALENA Y por si acaso volviere
su dueño por él, podréis
decir si con él lo veis,
que aquí mañana me espere.
Daréis pesar al que os viere
seguir donde voy ; y así
por me hacer merced a mí
y por ser tan cortés vos,
mientras me ausento, los dos
no habéis de pasar de aquí.
66Dans la décima (une strophe de dix octosyllabes), l’emploi des variantes verbales que nous avons pu observer précédemment dans le contexte des subordonnées conditionnelles introduites par si se matérialise dans l’emploi d’un subjonctif futur si…volviere, puis d’un présent de l’indicatif si…veis permettant d’atteindre la mesure syllabique des deux vers octosyllabes. Dans les vers suivants de la composition, c’est un autre subjonctif futur, dans une subordonnée relative cette fois, qui permet d’employer viere à la place de vea pour le même effet. Les rimes imposées par la décima (en ABBAACCDDC) enfin, vont aussi dans le sens d’un emploi des variantes verbales clairement subordonné aux nécessités du texte poétique : A volviere ; B podréis ; B veis ; A espere ; A viere ; C así ; C a mí ; D vos ; D dos ; C aquí.
67En dépit d’un net déclin amorcé dans les siècles précédents, le subjonctif futur connait encore au Siècle d’or une exploitation importante dans les textes littéraires. Dans le contexte particulier du théâtre espagnol en vers du premier tiers du XVIIe siècle, l’observation de ces formes verbales dans deux comedias de l’époque, El acero de Madrid de Lope de Vega et La celosa de sí misma de Tirso de Molina, se donnait pour objectif de mesurer cette présence et d’en offrir une typologie en fonction des contextes susceptibles de les accueillir. L’échantillon limité des deux pièces, certainement trop limité pour en tirer des conclusions générales, permet toutefois d’entrevoir dans les alternances entre le subjonctif futur et les différents temps qui seront amenés à le remplacer en diachronie une logique poétique et d’avancer l’hypothèse d’emplois liés à la versification, à la métrique et à la rime.