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Le point sur : Le Palais de la Porte Dorée. Contexte et interprétations

La genèse de l’Aquarium tropical de la Porte Dorée

Charles-Édouard Fusari et Valérie Pillet-Dziedzicki
p. 73-80

Résumé

L’Aquarium installé dans le sous-sol du Palais de la Porte Dorée ouvre en même temps que le musée permanent des Colonies lors de l’Exposition coloniale de 1931. La présentation des faunes marine et fluviale des colonies françaises est conçue à la fois pour éduquer, informer et émerveiller un public attiré par l’exotisme des espèces exposées. L’histoire de la création de l’Aquarium tropical est inséparable de celle de son créateur et premier directeur, le biologiste marin Abel Gruvel.

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Texte intégral

  • 1 Abel Gruvel, « Rapport sur l’Aquarium colonial », 1928, Archives du Muséum national d’histoire natu (...)
  • 2 Abel Gruvel, « L’Aquarium du musée des Colonies et le nouveau terrarium », in La Terre et la vie, v (...)
  • 3 Ibid.

1La genèse et l’histoire de l’Aquarium tropical de la Porte Dorée, notamment dans la période allant de 1931 à 1934, ne sauraient être dissociées de la figure d’Abel Gruvel (1870-1941), directeur du Laboratoire de productions coloniales d’origine animale et premier titulaire, en 1920, de la chaire de pêches et productions coloniales d’origine animale au Muséum national d’histoire naturelle (MNHN). Impossible de comprendre « l’aquarium colonial », comme son concepteur et directeur l’appelle en 1928 dans son « Rapport sur l’aquarium colonial1 », sans s’intéresser au personnage. Dans ce rapport, Gruvel fait déjà référence à un projet d’aquarium au sein de l’Exposition coloniale de Marseille de 1922. L’idée est ancienne pour celui qui déplore que « Paris soit dépourvu d’aquarium alors qu’Anvers, Londres, Berlin, New York en ont un2 ». Selon lui, cette absence a une conséquence : les poissons d’ornement qui abondent dans les colonies françaises sont exportés vers les pays qui possèdent des infrastructures pour les accueillir. Ils viennent ainsi « orner les bacs des aquariums étrangers3 ». L’Aquarium du musée des Colonies va enfin pallier ce manque et participer, en France, au développement du goût pour l’aquariophilie que Gruvel appelle de ses vœux.

Entre protection des espèces et exploitation économique

  • 4 Archives du Laboratoire des pêches coloniales, Muséum national d’Histoire naturelle, Direction des (...)

2Au début du XXe siècle, les difficultés que la concurrence anglo-saxonne fait peser sur l’armement morutier français conduisent les autorités à trouver des champs d’action nouveaux pour les marins pêcheurs. C’est ainsi qu’en 1905 Abel Gruvel se voit confier la première mission d’étude portant sur l’inventaire scientifique de la faune marine de l’Afrique occidentale. À cette époque, l’industrialisation des pêches réunit tous les acteurs de la « mise en valeur » coloniale et répond à la fois à des intérêts scientifiques (exploration de la faune et de la flore), économiques (évaluation des possibilités de développement d’une industrie halieutique), ainsi qu’à des ambitions politiques (contrôle de territoires coloniaux). En 1912, à la demande du ministère des Colonies, la mission permanente confiée à Gruvel est transformée, au sein de l’École pratique des hautes études, en un Laboratoire de productions coloniales d’origine animale. Dans un article de 1921, il revient sur l’évolution de cette mission : « Le Laboratoire des pêches et productions coloniales d’origine animale du Muséum était spécialisé, avant la guerre, dans la seule étude des productions des eaux de l’Afrique occidentale française… Les services du Laboratoire ont donc été étendus à toutes les colonies françaises et il est ainsi devenu le Laboratoire central des pêches coloniales, en même temps qu’il s’occupe de l’étude et de l’exploitation de tous les produits coloniaux d’origine animale. L’enseignement que comporte la chaire qui nous a été confiée au Muséum doit s’adresser surtout au grand public. Il sera organisé et orienté de façon à l’attirer le plus possible en même temps que tous ceux qui s’intéressent déjà aux choses coloniales. Il comportera toujours une base scientifique solide, hors de laquelle on ne peut rien entreprendre, pas plus aux colonies qu’ailleurs, mais ce sera pour en montrer les applications pratiques, plus ou moins immédiates et sur lesquelles on insistera d’une façon toute spéciale. Nous espérons ainsi, grâce à tous les documents réunis au Laboratoire, grâce aussi à l’enseignement qui sera donné, à attirer, de plus en plus, l’attention du public sur les questions coloniales et former des naturalistes spécialisés, capables d’aller sur place poursuivre des études scientifiques, appliquées à l’exploitation de nos richesses coloniales4. »

  • 5 Ibid.

3En même temps que croît l’exploitation économique des ressources naturelles se développe la notion de protection de la nature, avec l’apparition d’une prise de conscience de la situation de vulnérabilité des animaux menacés par l’action de l’homme. Pour la faune aquatique marine, le diagnostic s’appuie notamment sur les connaissances apportées par la recherche en biologie marine menée en France dès la fin du XIXe siècle par les stations marines. Le développement parallèle de ces deux notions d’industrialisation et de protection peut paraître contradictoire, d’autant que des hommes de sciences comme Gruvel jouent à cette époque un rôle de premier plan dans la protection de la nature – en aidant, notamment, à mettre en place des stratégies d’action – dans un contexte de croissance industrielle et technique qu’ils ont, par ailleurs, largement contribué à développer. Les archives du Laboratoire des pêches coloniales sont particulièrement intéressantes à cet égard. Elles permettent de comprendre le point de vue de son directeur au cours des 35 années durant lesquelles il s’est prononcé sur la pêche en Afrique occidentale française et dans les autres colonies françaises. Ainsi, en tant que conseiller technique auprès du ministère des Colonies, Gruvel rédige des rapports pour la réglementation de la chasse, parmi laquelle la chasse aux cétacés. À partir de 1925, en qualité de président, puis de secrétaire général du Comité national pour la protection de la faune coloniale qu’il a contribué à créer, il consacre de nombreux rapports à la protection de la nature. À titre d’exemple, on doit à ce comité l’établissement d’une liste d’espèces de mammifères et d’oiseaux à protéger, la réglementation de la chasse dans les cdolonies, la création de parcs nationaux, de fermes d’acclimatement et de fermes d’élevage. En 1926, Abel Gruvel fonde une publication spéciale intitulée La faune des colonies françaises et, en 1931, s’appuyant sur les liens qu’il entretient avec des comités de protection de la nature en Belgique, aux États-Unis, aux Pays-Bas et au Royaume-Uni, il organise à Paris un Congrès international pour la protection de la nature. En 1930, il conclut ses Titres et travaux scientifiques par ces mots : « C’est ainsi que sont étudiées, d’abord scientifiquement, puis techniquement, toutes les questions se rapportant aux faunes marine et fluviale de nos diverses possessions lointaines, que les possibilités d’exploitation industrielles plus ou moins totales en sont indiquées et que les espèces menacées de disparition sont protégées dans la plus large mesure possible5. »

4Dans ce contexte, l’installation, sous sa direction, de l’Aquarium du musée des Colonies et de l’exposition de synthèse qui l’accompagne apparaît presque comme une évidence.

Un commissaire d’exposition avisé

  • 6 Abel Gruvel, « Rapport sur l’Aquarium colonial », op. cit.

5Abel Gruvel est très clair sur ce qu’il souhaite et il l’exprime dès 1928 : « J’ai besoin 1° de toute l’autorité nécessaire si je dois supporter la responsabilité de cette organisation ; 2° de crédits suffisants pour faire une œuvre très scientifique, très artistique en même temps que solide ; 3° de collaborateurs ayant toute ma confiance6… »

  • 7 Abel Gruvel, « L’Aquarium du musée des Colonies et le nouveau terrarium », op. cit.
  • 8 Magdalena Ruiz Marmolejo, Mission de documentation sur les collections non vivantes de l’Aquarium t (...)
  • 9 Abel Gruvel, « L’Aquarium du musée des Colonies et le nouveau terrarium », op. cit.
  • 10 Abel Gruvel, « Rapport sur l’Aquarium colonial », 1928, Archives du Muséum national d’histoire natu (...)

6Il n’a pas choisi le lieu et doit composer avec de multiples contraintes. « On n’improvise pas un aquarium : On le crée de toutes pièces et on le loge dans une construction spécialement disposée. […] Le projet que j’avais présenté consistait donc, logiquement, à construire, au sein de l’Exposition, un bâtiment ordonné pour y placer des aquariums. Pour des raisons sur lesquelles il est inutile de revenir ici, ce projet n’a pu être réalisé7. » Et on peut penser que, sans son obstination, le palais des Colonies n’aurait pas accueilli d’aquarium. Si l’exposition de synthèse apparaît dans les premiers plans de 1927, il n’est fait aucune mention de l’Aquarium. Comme le souligne Magdalena Ruiz Marmolejo dans son rapport de 20178, selon le programme architectural rédigé par Gabriel Angoulvant, prédécesseur du maréchal Lyautey en tant que commissaire général de l’Exposition coloniale, il ne semblait pas encore prévu, en avril 1927, de construire un aquarium. Abel Gruvel va donc s’adapter à toutes les contraintes tant bâtimentaires qu’architecturales d’un édifice construit pour une tout autre destination : « Il est bien entendu que les projets définitifs d’installation de l’Aquarium et de l’exposition de synthèse seront soumis à monsieur l’architecte en chef du Palais qui pourra faire les observations qui lui conviendront au point de vue architectural, nous laissant la responsabilité entière au point de vue technique. […] On me demanda de réaliser un aquarium dans le sous-sol du musée des Colonies, que nombre d’exposants avaient dédaignés. Il ne s’agissait plus de construire un bâtiment adapté à sa destination ; il s’agissait d’adapter l’organisation des aquariums à un local privé de lumière solaire et, en partie, d’air, et qu’il était impossible de modifier. Cette condition suscita de grandes difficultés non seulement pour tirer parti de la disposition du sous-sol du point de vue de la présentation, mais aussi, du point de vue technique, pour créer les conditions nécessaires à la vie des hôtes délicats et capricieux d’un grand aquarium9. » Sa volonté de montrer la richesse de la faune marine et fluviale des colonies françaises se concrétise dans un projet soucieux d’allier la rigueur scientifique et l’émerveillement du visiteur. Tour à tour, Gruvel se fera conservateur, commissaire, muséographe et scénographe. Ainsi, se dit-il attentif à vouloir donner au visiteur « une grande leçon de choses », tout en s’attachant à en soigner la mise en scène : « Nous voudrions donner au public qui pénétrera dans l’aquarium l’impression nette de se trouver dans une vaste grotte entourée de tous côtés d’eau dont il apercevrait les habitants par des ouvertures pratiquées dans la paroi comme par de grands hublots de verre d’un sous-marin10. »

La constitution d’une collection vivante

Plan du rez-de-chaussée inférieur de l’Aquarium tropical, vers 1932

Plan du rez-de-chaussée inférieur de l’Aquarium tropical, vers 1932

Ce plan présente le projet d’un nouveau terrarium à la place du planisphère lumineux.

© Archives nationales, 403 AP 504 n°37

7L’Aquarium est installé au sous-sol du palais des Colonies dans une salle formant un carré de 20 mètres de côté surplombée d’un espace plus petit situé sous l’escalier d’honneur. Les côtés est, nord et ouest de cette salle sont percés en leur milieu de larges portes. Cette disposition a été déterminante dans le positionnement des bacs. Quatre sections sont créées dans chacun des angles de la salle. Sous l’escalier d’honneur, une cinquième section est aménagée, différente des précédentes en raison de la dimension plus petite des aquariums qui la composent. Elle est destinée à la présentation des poissons d’ornement des eaux tropicales. Enfin, entre cette section dite « tropicale » et les escaliers qui conduisent à la grande salle carrée, est aménagé le petit terrarium. Au centre de cette grande salle, une fosse accueille un planisphère animé et éclairé montrant l’étendue de l’Empire colonial français.

  • 11 Ibid.

8Pour constituer la collection vivante, là encore, Abel Gruvel se montre très pragmatique et tient compte de la réalité du terrain : « Il ne faut pas se dissimuler en effet que le nombre des espèces marines coloniales qu’il sera possible de présenter en permanence sera assez limité. Il faudrait surtout garnir les bassins d’espèces cosmopolites plus aisées à se procurer et mieux encore, d’espèces d’eau douce dont le transport et la conservation sont beaucoup plus faciles et moins dispendieux. » Il recommande donc de se rapprocher de propriétaires d’aquariums pour que ces derniers puissent fournir à l’exposition des espèces que les colonies ne voudront pas ou ne pourront pas envoyer. Soucieux d’attirer le public et de remporter le succès, il souligne l’importance de veiller à ce que, tout au long de l’Exposition, « il n’y ait pas un seul bac de vide », mais que tous soient « garnis d’animaux et de plantes aquatiques du plus heureux effet11 ».

9Trois grands groupes structurent la collection : les animaux marins, les poissons d’eaux douces et chaudes et les poissons exotiques acclimatés. L’ensemble comprend également deux terrariums chauffés.

  • 12 Projet de rédaction par Abel Gruvel pour le catalogue de l’Exposition coloniale de 1931.

10Les aquariums marins sont peuplés de poissons, de crustacés, de chéloniens tropicaux, mais aussi d’espèces que l’on peut rencontrer sur le littoral méditerranéen : petite roussette, grande roussette, requin-marteau, ange de mer, raies diverses, Myliobathes, etc. Par ailleurs, comme le souligne Gruvel, ce groupe d’aquariums marins présente aussi « toute une faune moins remuante mais non moins brillante : anémone et étoiles de mer, holothuries, calmars, sèches, pieuvres ou poulpes12 ». Les poissons d’eaux douces et chaudes sont originaires d’Indochine, d’Afrique équatoriale, d’Inde, de Guyane. Ils sont choisis pour leur richesse de coloris et d’ornements. Une grande variété de poissons rouges est présentée : des poissons télescopes, des queues de voile, ou encore des macropodes, des trichogasters et des gouramis. De plus petite taille, on compte également des danios zébrés de lignes noires, divers barbeaux, des gerardinus, des fundulus, des haplochilus, des tetragonopterus. Le troisième groupe est consacré aux espèces acclimatées en France comme le black-bass ou perche d’Amérique, la tanche rouge, l’ide mélanote d’Europe orientale, les silures, le « Canari » jaune d’or, etc. Enfin, dans un aménagement de rocailles, auprès d’un bassin d’eau douce, avec plage de sable fin, les deux terrariums présentent d’assez nombreux spécimens de reptiles exotiques, amphibiens, dont diverses espèces de batraciens.

Susciter l’émerveillement du visiteur

  • 13 Ibid.
  • 14 Abel Gruvel, « Rapport sur le maintien de l’ouverture de l’aquarium à la fermeture de l’Exposition (...)

11L’intention affirmée du projet d’Abel Gruvel est d’émerveiller le visiteur en sélectionnant des animaux pour leur rareté ou leur beauté et en mettant ces animaux en valeur par des jeux de couleurs, de décors, de lumière, le tout dans un cadre végétalisé. Il a une idée très précise de ce qu’il souhaite jusque dans le moindre détail : « Les parois des divers bacs doivent être dissimulées le plus possible de façon à donner l’impression de profondeur et de masse d’eau, […] des jeux de glaces et de lumière pourraient nous fournir, à cet égard, des effets extraordinaires ». Le parti pris artistique est clairement affirmé : « Dans l’aquarium colonial, le côté scientifique, sans être nullement sacrifié, serait cependant subordonné à la partie artistique. Un numéro gravé en un coin de chaque glace d’aquarium pourrait être porté sur un catalogue vendu bon marché à l’entrée et où seraient indiqués, par aquarium, les noms des diverses espèces contenues, de façon à éviter les étiquettes nombreuses et plus ou moins élégantes qui seraient, sans cela, nécessaires13. » Mais Gruvel est également soucieux du caractère pédagogique de l’Aquarium et prévoit la gratuité pour les classes : « L’aquarium constitue un centre d’éducation pour la jeunesse des écoles, d’étude pour les artistes, de prises de vues documentaires cinématographiques ; c’est un centre d’éducation pour le public où peuvent se poursuivre également des études biologiques par des biologistes compétents14. »

  • 15 « Un aquarium unique au monde », in L’Étoile de l’AEF, 18 janvier 1934.
  • 16 Marcel Olivier, Exposition coloniale internationale de 1931. Rapport général, tome V, Paris, Imprim (...)

12Pour donner corps à son projet, Abel Gruvel s’entoure de spécialistes. Pour les végétaux, il fait appel à M. Lepan, directeur du vivarium de la rue de Rennes. Les minéraux et les fonds sont agencés par Robert Landois, auquel on doit également l’ornementation des grands aquariums. Soucieux d’être au plus proche de la réalité, ce dernier peint d’après des photographies de paysages. L’article que L’Étoile de l’AEF consacre à l’Aquarium en janvier 1934 en atteste également « M. Landois, peintre et sculpteur, est l’auteur de toute la décoration. Vingt-huit grands bacs et vingt-huit petits sont autant de paysages aquatiques tous différents. Et les réflexions admiratives du public prouvent à quel point ces décors lui plaisent15. » Et Marcel Olivier, le délégué général de l’Exposition coloniale internationale, de préciser : « Le paysage obtenu par une élégante répartition de plantes et de minéraux était pour ainsi dire prolongé par des peintures sur verre qui étaient placées contre la paroi postérieure de chaque aquarium16. »

  • 17 Ibid.

13Bien entendu, pour Gruvel, homme de sciences, l’émerveillement du public se suscite aussi par l’observation des animaux et de leur comportement. Marcel Olivier le consigne dans son rapport général de l’Exposition coloniale : « Dans la section marine, après avoir été curieusement séduit par les attitudes et les allures de nombreux hippocampes, attiré par les limules, véritables fossiles vivants, descendants directs des trilobites des temps primaires, le public stationnait volontiers devant les vastes cuves réservées aux tortues de mer17. »

14Aux dimensions artistiques et scientifiques pouvant séduire et émerveiller le public s’ajoute, selon Gruvel, la prouesse technique que représente la construction de l’Aquarium lui-même. Deux des sections de la grande salle comprennent chacune six bacs en ciment armé, avec des glaces aux dimensions parmi les plus grandes utilisées d’un seul tenant dans des installations similaires. Le choix d’une section marine atteste de la capacité à concevoir et à faire fonctionner une installation avec des équipements permettant le filtrage, le brassage, l’aération, la décantation de l’eau. Tout ne se passe pas comme prévu, à l’instar des 50 tonnes d’eau de mer acheminées de Méditerranée par voie ferrée depuis Marseille et arrivées à Paris en mai 1931, alors que les travaux n’étaient pas terminés et qui ont dû être entreposées à Reuilly jusqu’en juin, devenant impropres à la vie des espèces…

  • 18 Ibid.

15Lors de l’Exposition coloniale, l’objectif est atteint et l’Aquarium rencontre son public. Marcel Olivier en atteste : « Les 28 bacs constituant la section proprement tropicale de l’Aquarium attirèrent un public considérable, séduit par la décoration du milieu et la beauté des poissons qui y vivaient18. »

Permanence de l’institution

  • 19 Abel Gruvel, « Rapport sur le maintien de l’ouverture de l’aquarium à la fermeture de l’Exposition (...)

16À l’issue de l’Exposition coloniale, l’Aquarium ne ferme pas, en dépit de tentatives de fermeture que son directeur a ardemment combattues, comme en témoigne son « Rapport sur le maintien de l’ouverture de l’Aquarium à la fermeture de l’Exposition coloniale internationale » : « Si vous fermez l’Aquarium je vous assure que les visiteurs du palais des Colonies deviendront rares mais c’est une solution. Tandis que fermer pour un an ça n’en est pas une. Un aquarium une fois ouvert ne doit plus être fermé que partiellement, pour nettoyage, réparation, etc. Si vous fermez pour un an, il faut liquider tous les animaux et naturellement sachant qu’on doit s’en débarrasser, on les vendra à vil prix. De plus nous avons des espèces très rares qu’il sera impossible probablement de se procurer avant longtemps. […] L’ouverture permanente de l’Aquarium aurait encore pour avantage de ne pas laisser le public oublier le chemin du palais des Colonies. Vous savez comme moi que le jour où l’on ouvrira le musée, le public se désintéressera peu à peu de ses collections et qu’il arrivera pour celui-ci ce qui est arrivé pour tous les autres… Il n’en serait pas de même si l’Aquarium restait ouvert au public car celui-ci, qui aime la nature, en venant le visiter régulièrement, visiterait aussi au moins en partie le musée19 »

  • 20 Marcel Olivier, Exposition coloniale internationale de 1931. Rapport général, op. cit.

17Il semble qu’Abel Gruvel ait été entendu puisque la permanence de l’Aquarium est assurée par un arrêté de 1932 qui en fixe l’organisation et les crédits alloués par l’Institut national d’agronomie coloniale. La construction de la serre fait partie des nouveaux équipements de 1932. L’aménagement de l’Aquarium se poursuit en 1934, date à laquelle le planisphère lumineux est remplacé par le grand terrarium qui existe encore aujourd’hui. Là aussi, les aménagements techniques sont compliqués. Comme le souligne Marcel Olivier : « Il a fallu vaincre de grandes difficultés pour construire, dans un sous-sol parisien non éclairé par la lumière solaire, un coin de brousse tropicale plein de vie. […] Il était nécessaire de réaliser une somme de conditions indispensables à la vie même des animaux et – ce qui est plus difficile encore – à celle des plantes tropicales20» La décoration de ce grand terrarium est également confiée à Robert Landois qui imagine de reproduire un paysage d’Afrique équatoriale avec un rocher de 5 mètres de haut sur 7 mètres de long, une chute d’eau de 2,8 mètres de haut, trois bassins et une plage de sable fin. 45 tonnes de pierres seront nécessaires pour la construction. Un dispositif d’éclairage innovant pour remplacer la lumière du jour et une ventilation spéciale seront conçus et aménagés pour accueillir les crocodiles.

18Le second événement de l’année 1934 est l’ouverture de la première exposition temporaire réalisée par l’Aquarium, intitulée L’application décorative du poisson exotique, qui rassemble près de 200 œuvres. Le catalogue de l’exposition témoigne de la diversité des prêts réalisés tant auprès de propriétaires privés que de la Manufacture de Sèvres. Sont ainsi exposés, aux côtés d’une aquarelle d’Odilon Redon, des modèles en grès d’Édouard-Marcel Sandoz, des carpes et des panneaux décoratifs en bois de Georges H. Laurent et des cartons de vitraux d’Auguste Matisse. L’année suivante, le musée permanent des Colonies devient le musée de la France d’outre-mer (1935-1959) et l’Aquarium reste sous la direction d’Abel Gruvel.

19En 1937, un programme de travaux pour consolider l’état de l’Aquarium est établi. Ces travaux portent sur la décoration, l’entretien et les aménagements muséographiques. Une salle d’exposition permanente est réalisée. Elle est dédiée aux cétacés.

Un aquarium précurseur

20L’Aquarium tropical, tel qu’il est nommé aujourd’hui, se distingue par son héritage patrimonial et architectural unique, dans un paysage où les aquariums publics sont toujours plus grands et plus spectaculaires. Au fil du temps, les missions de ces institutions zoologiques ont évolué, guidées par un cadre législatif qui impose des exigences éthiques, pédagogiques et scientifiques accrues. Les aquariums modernes sont devenus de véritables centres de culture scientifique, misant sur l’esthétisme pour éveiller l’émotion chez les visiteurs, les rendant ainsi plus réceptifs à des informations complexes. Ils sont également des lieux de recherche, jouant un rôle-clé dans la préservation des espèces sauvages menacées. Ces ambitions actuelles ne sont pas si éloignées de celles formulées par Abel Gruvel pour l’Aquarium en 1931, ce qui en fait un précurseur en son temps. Aujourd’hui encore, l’Aquarium tropical poursuit son œuvre de sensibilisation auprès des visiteurs de génération en génération, dans un contexte de crise climatique et d’érosion de la biodiversité qui le place au cœur des préoccupations de notre société.

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Notes

1 Abel Gruvel, « Rapport sur l’Aquarium colonial », 1928, Archives du Muséum national d’histoire naturelle, PC11.

2 Abel Gruvel, « L’Aquarium du musée des Colonies et le nouveau terrarium », in La Terre et la vie, vol. 4e, n° 7, juillet 1934.

3 Ibid.

4 Archives du Laboratoire des pêches coloniales, Muséum national d’Histoire naturelle, Direction des bibliothèques et de la documentation, Bibliothèque centrale, ARCH PC.

5 Ibid.

6 Abel Gruvel, « Rapport sur l’Aquarium colonial », op. cit.

7 Abel Gruvel, « L’Aquarium du musée des Colonies et le nouveau terrarium », op. cit.

8 Magdalena Ruiz Marmolejo, Mission de documentation sur les collections non vivantes de l’Aquarium tropical, juin-octobre 2017.

9 Abel Gruvel, « L’Aquarium du musée des Colonies et le nouveau terrarium », op. cit.

10 Abel Gruvel, « Rapport sur l’Aquarium colonial », 1928, Archives du Muséum national d’histoire naturelle, PC11.

11 Ibid.

12 Projet de rédaction par Abel Gruvel pour le catalogue de l’Exposition coloniale de 1931.

13 Ibid.

14 Abel Gruvel, « Rapport sur le maintien de l’ouverture de l’aquarium à la fermeture de l’Exposition coloniale internationale », 1931, Archives du Muséum national d’histoire naturelle, PC11.

15 « Un aquarium unique au monde », in L’Étoile de l’AEF, 18 janvier 1934.

16 Marcel Olivier, Exposition coloniale internationale de 1931. Rapport général, tome V, Paris, Imprimerie nationale, 1933.

17 Ibid.

18 Ibid.

19 Abel Gruvel, « Rapport sur le maintien de l’ouverture de l’aquarium à la fermeture de l’Exposition coloniale internationale », op. cit.

20 Marcel Olivier, Exposition coloniale internationale de 1931. Rapport général, op. cit.

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Table des illustrations

Titre Plan du rez-de-chaussée inférieur de l’Aquarium tropical, vers 1932
Légende Ce plan présente le projet d’un nouveau terrarium à la place du planisphère lumineux.
Crédits © Archives nationales, 403 AP 504 n°37
URL http://journals.openedition.org/hommesmigrations/docannexe/image/18192/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 30k
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Pour citer cet article

Référence papier

Charles-Édouard Fusari et Valérie Pillet-Dziedzicki, « La genèse de l’Aquarium tropical de la Porte Dorée »Hommes & migrations, 1346-1347 | 2024, 73-80.

Référence électronique

Charles-Édouard Fusari et Valérie Pillet-Dziedzicki, « La genèse de l’Aquarium tropical de la Porte Dorée »Hommes & migrations [En ligne], 1346-1347 | 2024, mis en ligne le 01 novembre 2024, consulté le 05 décembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/hommesmigrations/18192 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12mae

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Auteurs

Charles-Édouard Fusari

Directeur de l’Aquarium

Valérie Pillet-Dziedzicki

Chargée de gestion administrative, Aquarium tropical du Palais de la Porte Dorée

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Droits d’auteur

Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés), sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

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