Le musée permanent des Colonies : de l’Exposition coloniale internationale à la collection
Résumé
Inauguré en 1931 lors de l’Exposition coloniale internationale à Paris, le musée permanent des Colonies était conçu comme un outil de propagande coloniale. Répartie en deux sections, l’exposition dans ses murs proposait une histoire visuelle de l’impérialisme français et des données sur les actions menées dans les territoires conquis. À l’issue de la manifestation, un nouveau chantier attend cette institution muséale qui connaîtra de nombreuses mues : celui de la constitution d’une collection.
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1Le musée du quai Branly–Jacques Chirac conserve un ensemble important d’artefacts présentés lors de l’Exposition coloniale internationale à Paris en 1931. Ces œuvres, objets et documents proviennent de plusieurs sites de l’Exposition : ils étaient exposés soit dans le palais des Colonies, bâtiment destiné à perdurer à l’événement sous la forme d’un musée, soit dans les pavillons éphémères autour du lac Daumesnil. Le corpus conservé éclaire le long processus de création d’un musée colonial, tel qu’il a existé entre 1931 et 1960 au Palais de la Porte Dorée sous différentes dénominations : « musée des Colonies » jusqu’en 1935, puis « musée de la France d’outre-mer » jusqu’en 1960, avant la transformation en « musée des Arts africains et océaniens ».
2Le musée permanent des Colonies est inauguré en même temps que l’Exposition coloniale internationale. Sa programmation s’inscrit dans la logique éphémère de la manifestation de propagande coloniale qui se tient du 6 mai au 15 novembre 1931. Les objets présentés dans ses murs ont été prêtés pour l’occasion. C’est d’abord une institution sans collection. L’existence d’un tel musée a pourtant été décidée une décennie plus tôt. La loi du 17 mars 1920 entérine l’organisation d’une exposition interalliée à Paris avec création d’un musée permanent des Colonies, afin de disposer d’un outil durable de propagande coloniale. Établir un musée doit alors être entendu comme ériger un bâtiment, dont le contenu au-delà de l’Exposition coloniale reste à créer. Fruit d’une longue gestation, le musée permanent des Colonies naît tardivement par rapport à ses équivalents dans d’autres pays européens, comme le musée de Tervuren, dédié depuis 1910 à la colonisation belge au Congo. En France, la démonstration de la propagande coloniale est toutefois déjà fortement structurée, de l’Exposition permanente des colonies établie à Paris au milieu du XIXe siècle jusqu’aux expositions coloniales organisées par différentes villes françaises depuis la fin du XIXe siècle.
- 1 Dominique Taffin, « Les avatars du musée des Arts d’Afrique et d’Océanie », in Germain Viatte, Domi (...)
3L’histoire des institutions qui se sont succédées au Palais de la Porte Dorée est étudiée depuis plusieurs décennies. Au début des années 2000, le musée national des Arts d’Afrique et d’Océanie consacre un ouvrage au lieu que ses collections s’apprêtent à quitter pour rejoindre le musée du quai Branly, ouvert en 2006. Dominique Taffin, conservatrice en charge de la section historique, y retrace les transformations muséographiques de 1931 à la fin du XXe siècle1. En 2018, une part de l’héritage des collections du musée colonial est mise en perspective dans l’exposition Peintures des lointains. La collection du musée du quai Branly-Jacques Chirac. Y figurent de nombreuses œuvres qui ont été présentées entre 1931 et 1960 au Palais de la Porte Dorée. Le catalogue approfondit notamment la question de la place des beaux-arts dans le discours du musée colonial.
- 2 Olivier Marcel (dir.), Exposition coloniale internationale de Paris 1931. Rapport général, tome V, (...)
- 3 Albert Duchêne, directeur honoraire au ministère des Colonies, pour la section rétrospective, et Vi (...)
- 4 Olivier Marcel (dir), op. cit., pp. 196-207.
4Le corpus conservé au musée du quai Branly-Jacques Chirac demeure incomplet pour étudier ce qui était présenté en 1931 au musée permanent des Colonies. Les documents conservés aux Archives nationales de l’outre-mer à Aix-en-Provence, le Rapport général de l’Exposition coloniale internationale publié sous la direction du gouverneur général Olivier2, ainsi que la presse de l’époque constituent des sources essentielles pour cerner les contours des deux grandes sections du musée permanent des Colonies lors de l’exposition de 1931 : la « section rétrospective », consacrée à l’histoire et aux représentations visuelles de l’Empire colonial français, et la « section de synthèse », dédiée aux actions menées dans les territoires conquis par la France. Leur commissariat est assuré par des hauts fonctionnaires du ministère des Colonies3, assistés de deux commissions aux très nombreux participants : anciens membres du gouvernement, parlementaires, élus locaux, préfets, militaires, universitaires, écrivains, professionnels d’institutions culturelles et patrimoniales, disposant d’un réseau de correspondants dans les colonies4.
La section rétrospective
5Plusieurs membres du comité d’organisation de la section rétrospective ont œuvré à la création de musées ou d’expositions dans un cadre colonial. C’est le cas d’Aimé Merlo, dit Marius-Ary Leblond (1877-1958), écrivain natif de la Réunion, arrivé à Paris en 1891. En 1912, il est à l’origine de la création de la revue La Vie, qui met à l’honneur écrivains et artistes coloniaux, et du musée Léon-Dierx, première institution consacrée aux beaux-arts sur l’île de la Réunion. Jean Alazard (1887-1960), professeur d’histoire de l’art à l’université d’Alger, dirige le musée des Beaux-Arts de la ville, inauguré en 1930 lors du centenaire de la conquête de l’Algérie par la France. Henry Bérenger (1867-1952), sénateur, président de la Commission des beaux-arts de l’Exposition et président de la Société coloniale des artistes français, dirige une commission spécifique dédiée aux dioramas. Par leur entremise, les beaux-arts concourent à la propagande visuelle, embellissant l’histoire de l’extension de l’Empire colonial français.
- 5 Sarah Ligner, « Histoire d’une collection », in Peintures des lointains. La collection du musée du (...)
6Peintures, sculptures, aquarelles, dessins et pastels d’artistes européens accueillent le visiteur dans le hall d’honneur du musée permanent des Colonies. Issues de collections privées, de musées français et étrangers, près de cent cinquante œuvres ont été rassemblées pour démontrer l’influence exotique et coloniale exercée sur l’art français depuis le XVIIIe siècle jusqu’au début du XXe siècle5. Les œuvres d’artistes vivants sont, quant à elles, présentées dans un pavillon du bois de Vincennes. Les œuvres du musée permanent des Colonies représentent des territoires situés hors du continent européen et leurs habitants. Elles sont dues pour la plupart à des artistes voyageurs. S’y mêlent des descriptions visuelles de l’Empire ottoman, de l’expédition d’Égypte de Bonaparte, des représentations de l’Algérie et du Maroc où se sont rendus notamment Eugène Delacroix, Eugène Fromentin, Gustave Guillaumet ou encore Auguste Renoir. L’exposition est largement dominée par un imaginaire orientaliste des territoires conquis par la France. Cela n’est sans doute pas étranger aux études menées par l’un des commissaires de l’exposition, Jean Alazard, qui a publié en 1930 L’Orient et la peinture française. Parmi les peintres ne figurent pas que des artistes voyageurs. Les œuvres expriment aussi un Orient fantasmé par des artistes sédentaires, comme Ange Tissier, qui peint une Odalisque aujourd’hui dans la collection du musée du quai Branly-Jacques Chirac. L’exposition tente d’aborder d’autres régions du monde – inclues ou non dans l’Empire colonial –, comme le portrait qu’Auguste Rodin fait de la danseuse et comédienne japonaise Hanako à l’Exposition coloniale de Marseille en 1906 et les œuvres que Paul Gauguin exécute à Tahiti et aux Marquises.
- 6 Aujourd’hui dans les collections de la Cité de l’architecture et du patrimoine.
- 7 Musée du quai Branly-Jacques Chirac, inv. 75.3286.1 à 75.3286.3.
7Au rez-de-chaussée du musée, une exposition est consacrée aux conquêtes territoriales de la France depuis les croisades jusqu’à la IIIe République, où tableaux, sculptures, dessins et estampes côtoient cartes, documents d’archives et uniformes militaires. Chacun de ces items a été choisi pour sa valeur documentaire, contrairement aux œuvres du hall d’honneur, sélectionnées selon un parti pris esthétique. Le parcours, chronologique, débute avec la maquette du krak des Chevaliers en Syrie, réalisée et inaugurée au musée des Monuments français en 1930, d’après des relevés sur site de Paul Deschamps6. Les salles suivantes, dédiées à la fin du Moyen Âge et à la Renaissance, comportent notamment trois tapisseries de la tenture dite « des Indes », tissées fin XVIIe siècle-début XVIIIe siècle à la manufacture des Gobelins d’après les tableaux que Johan Maurits van Nassau-Siegen, gouverneur des colonies hollandaises au Brésil, avait offerts à Louis XIV. D’autres pièces ont été commandées spécifiquement pour l’Exposition coloniale, comme les répliques de vitraux de l’église de Neuville-lès-Dieppe (Seine-Maritime) réalisées par Émile Brière (1892-1965)7. L’un d’entre eux représente un combat naval qui a opposé, en 1523, le navire dieppois La Salamandre et deux navires espagnols revenant des Amériques. Les salles dévolues au XVIIIe siècle rassemblent drapeaux et mannequins portant les uniformes de divers régiments, ainsi que des portraits commémoratifs des souverains qui ont encouragé la création de comptoirs et le développement des colonies, tels Louis XIV qui a créé, à l’instigation de Colbert, la Compagnie des Indes. Tout artefact se révèle utile à l’évocation historique. C’est ainsi que se retrouvent des poupées confectionnées en 1931 par l’artiste polonaise Stefania Lazarska (1887-1977). Ses créations étaient d’ordinaire vendues dans les grands magasins parisiens et même présentées à l’Exposition internationale des arts décoratifs à Paris en 1925. La série exposée en 1931, aujourd’hui conservée au musée du quai Branly-Jacques Chirac, se distingue par ses costumes historiques. L’une des poupées porte un chapeau dit « à la Belle Poule », en référence à l’un des navires français ayant participé à la guerre d’indépendance des États-Unis.
- 8 « Marché de gré à gré pour la fourniture d’une reconstitution de scène de la vie aux Antilles vers (...)
8Les salles dédiées à la Révolution et au Premier Empire sont ponctuées de portraits peints. Plusieurs d’entre eux rendent compte de la première abolition de l’esclavage par la France en 1794 : un portrait du premier député noir, Jean-Baptiste Belley, par Anne-Louis Girodet, et un portrait de Toussaint Louverture, l’une des figures majeures de l’histoire de l’indépendance d’Haïti après la révolte des esclaves dans la colonie française de Saint-Domingue. Si le rétablissement de l’esclavage en 1802 par Napoléon n’est pas formulé explicitement, le choix est fait, sous un angle anecdotique, de montrer l’ascendance antillaise de sa première épouse, Joséphine de Beauharnais. Un diorama a été commandé à l’artiste d’origine antillaise Germaine Casse (1881-1967). Il reconstitue l’habitation de la Pagerie à la Martinique, propriété de la famille de Joséphine, et la rencontre de cette dernière avec une diseuse de bonne aventure lui prédisant un brillant avenir. La toile de fond, de plus de neuf mètres de large sur cinq de hauteur, représentant le bourg des Trois-Îlets, n’a pas été conservée après l’Exposition, pas plus que les mannequins grandeur nature revêtus de costumes. Seules quelques photographies ainsi que le cahier des charges très précis imposé à l’artiste attestent aujourd’hui de ce dispositif8. De manière générale, les dioramas étaient prisés pour leur côté spectaculaire, le caractère pédagogique de leur mise en scène jugé propre à impressionner le public. Ils étaient nombreux dans la section rétrospective et dans la section de synthèse, mais peu d’entre eux ont été conservés après l’Exposition.
- 9 Musée du quai Branly-Jacques Chirac, inv. 75.3612.
9Les salles suivantes, consacrées à la Restauration et à la monarchie de Juillet, présentent entre autres la conquête de l’Algérie par la France par le biais de tableaux et de portraits de l’émir Abd El-Kader, qui s’y est opposé. La fin du parcours évoque par des portraits de Victor Schoelcher la seconde abolition de l’esclavage par la France en 1848, mais aussi les explorations du continent africain et la conquête coloniale, avec des objets et des souvenirs de Pierre Savorgnan de Brazza, ainsi que le tableau de Frédéric Régamey représentant Jules Ferry recevant les délégués des colonies (1892)9. Ce long exposé de l’histoire de l’impérialisme français est renforcé, au sous-sol, par un film retraçant les étapes de la conquête coloniale, accompagné d’un planisphère lumineux mettant en exergue les possessions territoriales.
10Les halls contigus aux galeries sont dédiés à l’influence des colonies sur la vie en métropole et dans les colonies, illustrée par des ensembles mobiliers décoratifs : porcelaines et meubles de la Compagnie des Indes ou papier peint panoramique inspiré du roman de Bernardin de Saint-Pierre qui se déroule sur l’île Maurice, Paul et Virginie (1824).
La section de synthèse
- 10 Hélène Bocard, « Des collections réinventées pour un palais déshérité », in Dominique Jarrassé, Sar (...)
11La section de synthèse déployée à l’entresol et au premier étage rend compte des actions menées dans les territoires conquis. Elle prolonge, tout d’abord, les enseignements dispensés dans la section précédente, en présentant aux visiteurs la formation de l’Empire colonial sous la IIIe République. La suite du parcours décline les actions coloniales dans le domaine notamment de la santé, de l’enseignement et des travaux publics. Une grande partie est consacrée aux ressources exploitées dans les colonies, avec inventaire des richesses végétales, animales et minérales. Émile Prudhomme, directeur de l’Institut national d’agronomie coloniale, a organisé cet ensemble. Parmi les ressources présentées figure l’ivoire ; pour l’Exposition, commande est passée à l’ivoirier parisien Doderay de faire la démonstration de son savoir-faire. À partir d’une défense d’éléphant, il sculpte la reproduction d’un des Esclaves de Michel-Ange, des billes de billard français, des bracelets, un poudrier et un vase. Pour présenter les produits issus des colonies, les principes sont repris des premiers musées coloniaux créés à Marseille, Lille ou au Havre. Néanmoins, la mise en scène se veut ici la plus didactique et la plus moderne possible, associant des peintures monumentales de Géo-Michel, des dioramas qui ont été conservés jusqu’à aujourd’hui au Palais de la Porte Dorée, des vitrines d’échantillons et des panneaux rétroéclairés10.
12L’Armée est l’un des grands contributeurs des expositions du palais des Colonies en 1931. Elle apporte son concours non seulement à la section rétrospective à travers les uniformes et étendards, mais aussi à la section de synthèse. Plusieurs salles sont dédiées au rôle social de l’Armée outre-mer et à la Marine. Les artistes André Herviault (1884-1969) et Paul-Michel Dupuy (1869-1949) ont peint, sur commande, des panneaux illustrant les missions des officiers dans les colonies : travaux administratifs, topographiques et de construction. La propagande passe aussi par de vastes cartes peintes commandées à des artistes comme Bernard Milleret, où chiffres et statistiques intégrés à la composition visent à démontrer l’étendue de l’Empire colonial français et ses potentialités. L’Armée occupe une place majeure, bien que la section développe aussi la mise en valeur de l’Empire colonial par le tourisme et la Marine marchande. Une rotonde leur est consacrée, avec douze tableaux commandés à des peintres de la Marine comme Paul Jobert (1863-1942) et Charles Fouqueray (1869-1956) illustrant les ports situés dans l’Empire colonial.
- 11 Benoît De L’Estoile, « Ce que disent les objets : l’Exposition de préhistoire et d’ethnographie col (...)
13La section de synthèse occupe également l’entresol du Palais. Les visiteurs y accèdent par un espace présentant huit sculptures en pied et bustes en plâtre patiné commandés à Félix Fournery (1869-1938). Chaque sculpture est censée représenter une population colonisée réduite à la prétendue notion de race, sur le modèle de l’anthropologie physique, et d’après une documentation fournie par Paul Rivet, professeur d’anthropologie comparée au Muséum d’histoire naturelle et directeur du musée d’Ethnographie du Trocadéro. Cet ensemble précède l’exposition de préhistoire et d’ethnographie coloniales, rassemblant de nombreux prêts de collectionneurs, galeristes et gouverneurs coloniaux. Le rapprochement entre objets ethnographiques et pièces archéologiques tend à exclure de l’histoire les sociétés qui les ont créés, selon une vision évolutionniste11.
Faire naître un musée après l’Exposition coloniale internationale
- 12 Archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA000911/57336.
14Ce qu’abrite le palais des Colonies lors de l’inauguration de l’Exposition coloniale en mai 1931 n’est qu’une présentation temporaire, rendue possible grâce à de nombreux prêts destinés à retourner à leur propriétaire. Le musée permanent des Colonies ne dispose encore d’aucune organisation, d’aucun budget propre, d’aucune collection. Le décret constitutif du musée est publié le 11 septembre 1931, soit quatre mois après l’ouverture de l’Exposition. Le musée est enfin doté d’un réel statut administratif. L’établissement a notamment pour mission de « grouper les objets propres à illustrer l’histoire de la colonisation française et le développement social, économique et artistique des colonies et des pays sous protectorat ou sous mandat français12 ». De manière concrète, il s’agit de rassembler une collection permanente, en commençant par sélectionner des éléments dans le contenu des pavillons, et de négocier des dépôts ou des dons auprès de nombreux particuliers et institutions qui ont prêté des artefacts pour la présentation au palais des Colonies. En novembre 1931, à la clôture de l’Exposition, un registre d’inventaire du musée permanent des Colonies est ouvert. Les premiers numéros sont inscrits fin 1931. Le travail se poursuit dans les mois et les années qui suivent, afin d’absorber la masse importante des objets présentés. Mais, après la liquidation de l’Exposition coloniale, les financements publics sont loin d’être aussi conséquents : le musée doit, pour sa collection, compter en grande partie sur des acquisitions à titre gracieux. Certaines œuvres destinées à décorer le Palais – et qui n’étaient pas des commandes – sont acquises : en 1932, Jean Dunand donne au musée sept panneaux de laque ornant le salon-bibliothèque. Le musée lui achète deux autres panneaux de la même série. L’édifice lui-même achève sa mue en tant que musée après la fermeture de l’Exposition. Il est alors équipé du chauffage central et voit son éclairage remanié.
- 13 Gaston Palewski, « Projet de rapport sur l’organisation du musée des Colonies », archives du musée (...)
- 14 Commission du 17 juillet 1933 concernant le statut du musée des Colonies, archives du musée du quai (...)
- 15 Il changera par la suite plusieurs fois de tutelle.
15Début 1932, le ministère des Colonies missionne Gaston Palewski (1901-1984) pour organiser le musée permanent des Colonies. Ancien collaborateur du maréchal Lyautey au Maroc et du ministre des Colonies Paul Reynaud, il a exercé comme secrétaire au musée d’Ethnographie du Trocadéro et comme attaché au musée Guimet. Une commission d’élaboration du musée est créée, qui tente de définir les orientations de l’établissement. En effet, certains aspects peuvent être redondants par rapport aux structures existantes : l’ethnographie des colonies françaises est déjà évoquée au musée du Trocadéro, alors en cours de réaménagement, et les artefacts asiatiques au musée Guimet. Les ressources naturelles de l’Empire sont aussi abordées, d’une certaine manière, par le Muséum national d’histoire naturelle. La propagande en direction des productions coloniales est relayée par les agences économiques dédiées à chaque territoire, mais aussi par les instituts coloniaux comme celui de Marseille13. Pendant ce temps, les débats s’éternisent concernant le statut du musée : doit-il être rattaché au Muséum d’histoire naturelle, à l’École coloniale, à l’Agence générale des colonies, être un établissement autonome14 ? Le décret du 29 décembre 1933 le place finalement sous la tutelle de l’Agence des colonies15.
Constitution d’une collection et réflexions muséographiques
- 16 Auteur inconnu, « Quelques suggestions à propos du musée des Colonies » (non daté, probablement fin (...)
16Si le musée est créé, l’objet auquel il doit répondre ne semble pas clairement défini. Certains s’interrogent : le musée de la colonisation, retraçant l’histoire de l’impérialisme français et les actions menées dans l’Empire colonial, doit-il aussi tendre vers un musée des Colonies, qui prendrait en compte, selon l’angle du colonisateur, les cultures des colonisés16 ?
- 17 Hélène Bocard, « Trois musées face à leur passé colonial : Bruxelles, Amsterdam et Paris », in Homm (...)
17La commission d’étude du musée des Colonies entame un tour d’horizon des musées coloniaux en Europe et s’intéresse à la place qu’ils donnent d’une part à l’ethnographie, d’autre part aux ressources coloniales et aux questions économiques. Les membres de la commission se rendent au musée de Tervuren, consacré au Congo belge, et à l’Institut colonial d’Amsterdam, dédié aux colonies hollandaises17. L’étude comparative permet de dresser une estimation des moyens nécessaires en termes de budget et de personnel pour faire fonctionner l’établissement parisien. Ce dernier apparaît sous-doté : notamment, malgré une superficie moindre, il doit porter sur tout l’Empire colonial français, plus vaste que les empires coloniaux présentés dans les musées de Tervuren et d’Amsterdam.
- 18 « Rapport à M. le ministre des Colonies sur le projet d’organisation du musée des Colonies », archi (...)
- 19 « Rapport à M. le ministre des Colonies », archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA00060 (...)
18Gaston Palewski s’interroge, par ailleurs, sur le public visé par le musée. Il trouve trop restrictive « la conception initiale d’un musée de propagande et de vulgarisation18 » destiné au grand public. Il plaide pour la prise en compte d’une spécialisation de l’établissement. Il s’agit pour lui de créer un lieu ressource pour les professionnels impliqués dans l’Empire colonial, qu’ils soient journalistes, négociants, industriels, militaires ou fonctionnaires coloniaux. Pour ce faire, la seule solution serait la construction d’un nouveau bâtiment à l’arrière de l’édifice existant19.
- 20 Auteur inconnu, « Quelques suggestions à propos du musée des Colonies », op. cit.
19L’Aquarium tropical accueille à nouveau le public dès décembre 1931. Au cours de deux années d’action, Gaston Palewski mène à bien le réaménagement de deux galeries. En novembre 1933, ouvre au public la section rétrospective remaniée et une section des arts dits « indigènes ». Jusqu’en 1934, cette dernière bénéficie de prêts de grands collectionneurs et marchands d’art africain et océanien comme Pierre Loeb, Paul Guillaume, Charles Ratton, Tristan Tzara et Helena Rubinstein. Dans la section rétrospective, le récit de l’histoire de l’impérialisme français prolonge la présentation de l’Exposition coloniale. Ce parti pris ne semble pas avoir fait consensus au sein du comité chargé de sa réorganisation. Un texte non signé faisant état de quelques suggestions à propos du musée des Colonies incite à renoncer à la présentation des croisades comme entreprise coloniale. Il est jugé préférable d’organiser d’une section annexe dédiée aux « Français hors de France » où « il serait possible de faire figurer, au même titre que les Croisés qui ne sont que des conquérants, les Normands en Sicile, aux Canaries, etc… ». Le même texte invite à reconsidérer la présentation du vestibule sur l’influence de l’exotisme sur les arts, « programme extrêmement imprécis et permettant les choix les plus fantaisistes. On pourrait y substituer avec avantage la notion de ‟représentation des colonies dans l’art français20.” ».
20Tout en s’inscrivant dans la continuité de l’Exposition coloniale, le musée connaît de nombreuses mues. Les remaniements muséographiques consécutifs à la fermeture de l’Exposition se poursuivent jusqu’à la fin des années 1930. Le 17 janvier 1935, le musée ouvre de nouveau au public et devient, par décret du 13 février 1935, musée de la France d’outre-mer. Son nouvel intitulé est plus à même de refléter les statuts variés des territoires de l’Empire : départements, colonies, protectorats, territoires sous mandat. Ary Leblond est nommé le 21 novembre 1934 à la tête du musée. Ayant participé à l’organisation des expositions au Palais permanent des Colonies en 1931, il complète la mise en place du contenu du musée arrivé tardivement dans les politiques de diffusion d’une culture coloniale en France. Le noyau de l’institution demeure un musée de la colonisation qui s’ouvre peu à peu aux sociétés colonisées, à travers une part croissante accordée à l’ethnographie, très peu présente au Palais en 1931.
Notes
1 Dominique Taffin, « Les avatars du musée des Arts d’Afrique et d’Océanie », in Germain Viatte, Dominique François (dir.), Le palais des Colonies. Histoire du musée des Arts d’Afrique et d’Océanie, Paris, Réunion des musées nationaux, 2002.
2 Olivier Marcel (dir.), Exposition coloniale internationale de Paris 1931. Rapport général, tome V, sections coloniales, Paris, Imprimerie nationale, 1934.
3 Albert Duchêne, directeur honoraire au ministère des Colonies, pour la section rétrospective, et Victor Beauregard, sous-directeur au ministère des Colonies, pour la section de synthèse.
4 Olivier Marcel (dir), op. cit., pp. 196-207.
5 Sarah Ligner, « Histoire d’une collection », in Peintures des lointains. La collection du musée du quai Branly – Jacques Chirac, Paris, Skira/Musée du quai Branly-Jacques Chirac, 2018, pp. 21-23.
6 Aujourd’hui dans les collections de la Cité de l’architecture et du patrimoine.
7 Musée du quai Branly-Jacques Chirac, inv. 75.3286.1 à 75.3286.3.
8 « Marché de gré à gré pour la fourniture d’une reconstitution de scène de la vie aux Antilles vers 1777 », 20 juin 1930, Archives nationales de d’outre-mer, Aix-en-Provence, ECI 130.
9 Musée du quai Branly-Jacques Chirac, inv. 75.3612.
10 Hélène Bocard, « Des collections réinventées pour un palais déshérité », in Dominique Jarrassé, Sarah Ligner (dir.), Les arts coloniaux. Circulation d’artistes entre la France et ses colonies, Le Kremlin Bicêtre, éd. Esthétiques du divers, 2021.
11 Benoît De L’Estoile, « Ce que disent les objets : l’Exposition de préhistoire et d’ethnographie coloniales », in Benoît De L’Estoile, Le goût des autres. De l’Exposition coloniale aux Arts premiers, Paris, Flammarion, 2007, pp. 40-45.
12 Archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA000911/57336.
13 Gaston Palewski, « Projet de rapport sur l’organisation du musée des Colonies », archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA000603/59711.
14 Commission du 17 juillet 1933 concernant le statut du musée des Colonies, archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA000912/57327.
15 Il changera par la suite plusieurs fois de tutelle.
16 Auteur inconnu, « Quelques suggestions à propos du musée des Colonies » (non daté, probablement fin 1931-début 1932), archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA000603/59709.
17 Hélène Bocard, « Trois musées face à leur passé colonial : Bruxelles, Amsterdam et Paris », in Hommes & Migrations, n° 1326, 2019, pp. 174-181 et archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA000603/59708.
18 « Rapport à M. le ministre des Colonies sur le projet d’organisation du musée des Colonies », archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA000603/5971.
19 « Rapport à M. le ministre des Colonies », archives du musée du quai Branly-Jacques Chirac, DA000603/59710.
20 Auteur inconnu, « Quelques suggestions à propos du musée des Colonies », op. cit.
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Référence papier
Sarah Ligner, « Le musée permanent des Colonies : de l’Exposition coloniale internationale à la collection », Hommes & migrations, 1346-1347 | 2024, 105-113.
Référence électronique
Sarah Ligner, « Le musée permanent des Colonies : de l’Exposition coloniale internationale à la collection », Hommes & migrations [En ligne], 1346-1347 | 2024, mis en ligne le 01 novembre 2024, consulté le 04 décembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/hommesmigrations/18225 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12mag
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