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  • 14 | 2019
    Les arts du spectacle dans l’Afrique subsaharienne - 2
    Des auteurs et des œuvres
    Couverture N°14

    Dans ce second volume consacré aux arts du spectacle dans l’Afrique subsaharienne, ce sont les expériences et les trajectoires de quelques acteurs majeurs de la scène africaine aussi bien traditionnelle que moderne et contemporaine qui sont étudiées et analysées. Adoptant diverses approches, les contributeurs de ce numéro essayent de rendre compte de la diversité et de l’originalité de la création dramatique africaine en analysant les spectacles et les textes d’auteurs mar(...)

  • 13 | 2018
    Les arts du spectacle dans l’Afrique subsaharienne - 1
    Des formes cultuelles aux manifestations spectaculaires
    Couverture - HT N°13

    Ce treizième numéro d’Horizons/Théâtre, consacré aux arts du spectacle en Afrique subsaharienne, est le fruit des travaux qui ont eu lieu lors d’un colloque international organisé dans le cadre de la 23e édition du Festival international du Théâtre universitaire d’Agadir au Maroc en 2018. Cette manifestation a connu la participation de vingt-six chercheur·e·s et artistes venu·e·s des quatre coins de l’Afrique. Les organisateurs de cet événement ont tenu à ce qu’une grande (...)

  • 12 | 2018
    Les dramaturgies arabes et l’Occident
    Couverture du n°12 | 2018, Les dramaturgies arabes et l'Occident
  • 10-11 | 2017
    Genre et arts vivants
    Couverture du n°10-11 | 2017, Genre et arts vivants
  • 8-9 | 2016
    Théâtres du geste, du jeu et de la voix
    Couverture du n°8-9 | 2017, Théâtres du geste, du jeu et de la voix

    Ce numéro réunit les contributions de chercheur-e-s travaillant sur les pratiques ludiques passées et contemporaines, notamment dans les arts du spectacle. De l’Antiquité (chœur tragique grec, comédie romaine) aux pratiques performatives les plus contemporaines (Rimini Protokoll, Grand Magasin, Royal de Luxe, Jeanne Candel, Joël Pommerat), en passant par le XVIIIe siècle (spectacles d’auto-parodies), le théâtre indien (Kūṭiyāṭṭam), les pratiques spectaculaires berbè(...)

  • 7 | 2015
    Corps, culture et apprentissage
    Couverture du n°7 | 2016, Corps, culture et apprentissage

    Ce numéro, coédité par les Presses universitaires de Bordeaux et le Centre international des études du spectacle (Maroc), fait suite à la 10e édition du festival international de Tanger dont le thème a été consacré aux « Dramaturgies alternatives ». Il rassemble les interventions d’une pléiade de chercheurs de renommée mondiale (Patrice Pavis, Stephen Barber, Christel Weiler…) spécialistes des études théâtrales et spectaculaires (performance studies) ainsi que des praticie(...)

  • 3 | 2013
    L’adaptation... d’un théâtre à l’autre
    Cover

    La pratique de l’adaptation, parfois proche de la réécriture, de l’imitation ou de l’appropriation, consiste à se saisir d’un matériau (texte, pratique, chanson etc.) préexistant pour créer un texte ou un spectacle qui donnent à voir ce matériau de manière inédite de façon affirmée ou, au contraire, implicite. Il s’agit d’une pratique courante, tant dans le théâtre occidental qu’extra-occidental, qui entraîne le transfert d’œuvres et de pratiques d’une aire géographique ou(...)

  • 2 | 2012
    Théâtre et éducation
    Partages, enjeux et avenir
    Cover

    Théâtre et éducation : la rencontre de deux univers qui s’approchent, s’attirent, se repoussent, chacun considérant l’autre comme un subordonné, chacun cherchant en l’autre une complémentarité, chacun reconnaissant l’autre dans son propre dépassement. Les points de rencontres et de frictions sont nombreux parce que cette relation complexe, charnelle et passionnée soulève des questions essentielles. Le théâtre est-il un outil ou une fin en soi ? L’artiste doit-il être consi(...)

  • 1 | 2012
    Des théâtres populaires
    Afrique, Amérique, Asie, Europe
    Cover

    Pour son premier numéro, la revue Horizons/Théâtre éditée par les Presses Universitaires de Bordeaux propose comme thème ouvert aux contributions, Les théâtres populaires. Le pluriel n’est pas anodin et ouvre volontairement le territoire géographique et culturel de cette étude, au-delà de l’héritage qui a marqué le théâtre européen du vingtième siècle.
    Qu’est-ce que le théâtre populaire ? Un théâtre pour le peuple ou un théâtre fait par le peuple ? Peut-on encore parler (...)

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