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Notes
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Voir L. Gonzalez-Quijano, Capitale de l’amour. Filles et lieux de plaisirs à Paris au xixe siècle, Paris, Vendémiaire, coll. « Chroniques », 2015.
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G. Lenôtre, idem.
G. Montorgueil, « Le café-concert », Le Journal pour tous, no 12, 18 mars 1896, p. 2-3. Ces artistes représentent le genre des gommeuses, qui mettent à profit leur plastique et leur sensualité. Voir Pierre-Robert Leclercq, 70 ans de café-concert 1848-1918, Paris, Les Belles Lettres, 2014, p. 173.
Voir A. Ibels, La Traite des chanteuses. Mœurs de province. Beuglants et buibuis, le prolétariat de l’art… ou de l’amour ?, Paris, F. Juven, 1906.
Voir C. Condemi, Les Cafés-concerts. Histoire d’un divertissement, 1849-1914, Paris, Édima, 1992.
P.-R. Leclercq, Thérésa, la diva du ruisseau, Paris, Éditions Anne Carrière, 2006, p. 70.
A. Mariani, « Galerie artistique des cafés-concerts. Les étoiles. Suzanne Lagier », Le Foyer, no 35, 30 août 1866, p. 7.
V. Tranel, « Revue des concerts de Paris – Gaîté-Rochechouart », L’Art lyrique et le music-hall, no 34, 6 septembre 1896, p. 5.
« L’actualité musicale », SIM, 15 juillet 1910, p. 4.
« Hommes et choses », Le Matin, no 110, 14 juin 1884, p. 3.
C. Pelletan, « Moralité officielle », La Justice, no 4056, 21 février 1891.
Gui, « Petite guerre. La censure contre Paulus », Le Mémorial des Vosges, no 8775, 19 mars 1891.
Voir E. Kimminich, « Chansons étouffées. Recherche sur le café-concert au xixe siècle », Politix, vol. 4, no 14, deuxième trimestre 1991, p. 19-26. L’article montre que les sujets politiques sont bien plus surveillés par la censure que les allusions grivoises.
P. Chauveau, Une Histoire de la chanson française. Cabarets, auteurs-compositeurs et interprètes, Paris, Éditions de l’Amandier, 2009, p. 52.
Elle les interprète par exemple à Toulouse, lors des Fêtes du Palais d’Hiver, en mars 1901.
Voir C. Gouspy, « La représentation des chanteuses au café-concert : les genres de la romancière comique et de la diseuse », Volume ! La revue des musiques populaires, no 2, 2004, p. 27-39.
Colette, Mes Apprentissages, citée par Philippe Chauveau, ouvr. cité, p. 208. Sur les chanteuses épileptiques et leur rapport à l’érotisme, voir R. B. Gordon, De Charcot à Charlot. Mises en scène du corps pathologique, Rennes, PUR, coll. « Le spectaculaire », 2013, p. 97.
Voir A. Martinez, La Pantomime, théâtre en mineur 1880-1945, Paris, Presses Sorbonne nouvelle, 2008, p. 77.
Gardeniac, « Petits poèmes parisiens. Paulus », Le Gaulois, no 7, 24 juillet 1882, p. 1.
Les Chansons illustrées, no 296, 1er janvier 1894.
G. Montorgueil, Le Café-Concert, Paris, L’Estampe originale, 1893, p. 4.
Paulus, à propos d’Ouvrard, cité par F. Caradec, A. Weill, Le Café-concert, op. cit., p. 138.
F. Sarcey, « Chronique théâtrale », Le Temps, no 9374, 2 janvier 1887.
A. Brisson, « Chronique théâtrale », Le Temps, no 17985, 26 septembre 1910.
Les Doigts, paroles de Louis Bousquet, musique de Gaston Gabaroche. La version éditée de 1910 (édition veuve Charles Mayol, Paris) comporte une mosaïque de photos qui illustrent ce jeu de mains et de mimiques.
Les Chansons de Paris, no 9, 21 juin 1903, p. 7.
Paris qui chante, no 315, 14 février 1909, p. 5. Les paroles sont de L. Bousquet et la musique de H. Derouville.
B. Guinaudeau, « L’art au café-concert », La Justice, no 4280, 3 octobre 1891, p. 2.
G. Montorgueil, Le Café-Concert, op. cit., p. 5.
H. Darsay, « Spectacles et concerts », Le Mirliton, no 111, 26 mai 1893.
Alexandrine !…, romance bouffe, paroles de Laroche et Blondelet, musique d’Albert Petit, créée par Brunin aux Ambassadeurs, 1888, BnF, VM28-886.
A. R., « Au Bijou-Concert », Le Midi artiste, no 152, 16 janvier 1904.
A. Chadourne, Les Cafés-concerts, Paris, Dentu, 1889, p. 256.
J.-G. Prod’homme, « La musique », Messidor, no 26, 26 février 1907, p. 2.
F. Sarcey, « Chronique théâtrale », Le Temps, no 11573, 30 janvier 1893. Sur Félicia Mallet, consulter P. Hugounet, Mimes et Pierrots. Notes et documents inédits pour servir à l’histoire de la pantomime, Paris, Fischbacher, 1889.
A. Kuntz, « Spectacles et concerts », L’Aurore, no 166, 2 avril 1898, p. 3.
Paulus, Trente Ans de café-concert. Souvenirs recueillis par Octave Pradels, Paris, Société d’Édition et de publications, 2008, p. 206.
Séverin, dans L’Homme blanc. Souvenirs d’un Pierrot, Paris, Plon, 1929, évoque Louis Rouffe comme l’un des pionniers du langage gestuel élaboré.
J. Grand-Carteret, « L’histoire et les mœurs », Revue encyclopédique, 1er janvier 1892, p. 1246. Le succès et la longévité de cette chanson font qu’elle est présente dans la pièce de Feydeau, Le Système Ribadier (1892), dans les écrits d’Alphonse Allais et de Tristan Bernard. Les paroles, adaptées de la version anglaise par Fabrice Lémon, sont d’Henri J. Sayers, la musique de Gustave Michiels.
Voir Polaire par elle-même, Paris, Eugène Figuière, 1933.
Théo, « Mlle Thérésa », Le Théâtre illustré, no 8, 1er janvier 1868, p. 1.
Thérésa, Mémoires de Thérésa écrits par elle-même, Paris, Dentu, 1865, p. 223. La chanson Fleur des Alpes est de Francesco Masini.
J. Lemaître, « La semaine dramatique », Le Journal des Débats politiques et littéraires, 23 novembre 1885. La Glu, musique de Charles Gounod, texte de Jean Richepin, sous-titrée « légende bretonne », date de 1883.
A. Menetière, « Galerie des chanteurs populaires. Mme Bordas », La Chanson illustrée, no 51, 1er janvier 1870, p. 2.
Y. Guilbert, L’Art de chanter une chanson, Paris, Bernard Grasset, 1928, p. 49.
É. Ouvrard, La Vie au café-concert. Étude de mœurs, Paris, Imprimerie Paul Schmidt, 1894, p. 236.
E. de Goncourt, cité par P. Chauveau, Une Histoire de la chanson française, op. cit., p. 205.
Tout-Paris, « Bloc-notes Parisien », Le Gaulois, no 865, 24 novembre 1884, p. 2.
Paulus, Trente Ans de café-concert, op. cit., p. 218. La musique de La Chaussée Clignancourt est de Paulus, les paroles d’Aristide Bruant (1881).
J. Lemaître, Impressions de théâtre, 2e série, Paris, Nouvelle bibliothèque littéraire, 1888-1898, p. 292.
L. Roubaud, Music-Hall, Paris, Louis Querelle éditeur, 1929, p. 176.
Expression empruntée à O. Goetz, « La chanson “spectacle” de la Belle Époque », dans I. Moindrot (dir.), Le Spectaculaire dans les arts de la scène du Romantisme à la Belle Époque, Paris, CNRS Éditions, coll. « Arts du spectacle », 2006, p. 147-156.
Ariane Martinez, ouvr. cité, p. 14.
J.-C. Yon, Les Spectacles sous le Second Empire, Paris, Armand Colin, 2010, p. 358.
« Indiscrétions », Comœdia, no 394, 28 octobre 1908, p. 3.
P. Chauveau, ouvr. cité, p. 16.
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