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Partie I | Panorama des formes de théâtre en plein air
Formes historiques

Les représentations des Favart dans les bosquets de Bagatelle

The Favarts’ performances in the Bagatelle groves
Flora Mele
p. 38-56

Résumés

L’article explore les spectacles des Favart à travers les manuscrits des fêtes qu’ils organisèrent dans la demeure de Madame de Monconseil à Bagatelle, mettant en lumière leur adaptation aux théâtres de la nature. Comparant les événements organisés dans les jardins de Bagatelle à ceux des jardins de Stanislas Leszczynski qui fut un hôte habituel des fêtes de Bagatelle, il révèle comment ces lieux extérieurs devinrent des scènes pour l’expression artistique et la sociabilité. Les jardins de Lunéville et des autres demeures lorraines de Stanislas étaient un véritable théâtre de verdure, offrant un cadre enchanteur pour des représentations théâtrales. De même, les jardins de Bagatelle, résidence de campagne de Madame de Monconseil et lieu de rencontre privilégié de l’élite intellectuelle, servaient de toile de fond à des spectacles adaptés à leur environnement naturel. Ces représentations, imprégnées par les idéaux des Lumières, témoignent de l’importance des théâtres de la nature comme espaces de réflexion, de divertissement et de diffusion culturelle au XVIIIe siècle.

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Texte intégral

1Charles-Simon et Justine Favart développèrent le genre de l’opéra-comique en France, au siècle des Lumières. Ils firent représenter leurs ouvrages, autant dans les théâtres conventionnels que dans les théâtres de société, en particulier chez la marquise de Monconseil, à Bagatelle, dans les jardins que celle-ci fit agrandir, grâce à une autorisation du roi. Les fêtes de la marquise furent organisées souvent en l’honneur de Stanislas Leszczynski, ex-roi de Pologne, passionné de théâtre de verdure. À l’aide des manuscrits des fêtes des Favart, cet article évoque les points communs entre les bosquets de Bagatelle et les jardins de Stanislas.

Stanislas Leszczynski et ses jardins

  • 1  « Je suis aussi roi des Polaques ; j’ai perdu mon royaume deux fois, mais la Providence m’a donné (...)
  • 2  Lunéville, Chanteheux, Jolivet, Einville, La Malagrange (qu’il fit reconstruire et où il fit aména (...)
  • 3  « Parmi toutes les réalisations de Stanislas, le Rocher mis à part, les édifices hydrauliques de C (...)

2L’ex-roi de Pologne Stanislas Leszczynski qui apparait dans Candide de Voltaire comme ayant perdu son trône et fêtant le Carnaval à Venise1, eut une vraie passion pour les jardins. Il posséda différentes demeures en Lorraine, où il fit aménager des parcs, pour la promenade et pour les réceptions2. Dans ses châteaux, il fit mettre en place des parterres miniaturisés, des jeux d’eau3, des installations.

  • 4  Avant Stanislas, à l’époque du duc Léopold I, fils de Charles V et d’Éléonore d’Autriche, le châte (...)
  • 5  L’appellation de bosquets est encore utilisée aujourd’hui comme au XVIIIe siècle, pour le parc du (...)
  • 6  « Stanislas est très fier d’être qualifié de frère par tous les souverains d’Europe. S’il a insist (...)
  • 7  « Terme emprunté par les créateurs de jardins paysagers aux peintres de paysage pour désigner tout (...)
  • 8  Trèfle, Comédie Champêtre, Salon de la Pêcherie, Pavillon de la Cascade, Kiosque. Voir Héré, Recue (...)
  • 9  Le Recueil d’Emmanuel Héré illustre ce mélange architectural à travers les planches. L’influence o (...)
  • 10  « Depuis Louis XV jusqu’aux filles de France, il n’est pas un hôte illustre à qui Stanislas n’ait (...)
  • 11  Voir N. Avcıoğlu, Turquerie and the Politics of Representation, 1728-1876, Ashgate, 2011, p. 62-76
  • 12  Il s’était déjà inspiré de cette architecture, pour sa demeure de Tschifflik : Ibidem, p. 54-61. S (...)

3Le château de Lunéville fut choisi comme demeure principale de Stanislas, au départ de la duchesse Elisabeth-Charlotte d’Orléans, épouse de Léopold, ancien duc de Lorraine, en 17374. Dans les espaces extérieurs, il y avait des bosquets5 que le roi-duc6 réaménagea, tout en respectant leur plan d’origine. Il fit bâtir un ensemble de cinq fabriques7 de jardin8, dont le premier fut un kiosque, le Trèfle qui mettait ensemble des influences chinoises, avec un toit en forme de pagode et un style à la turque9 donnant, en même temps, un exemple de chinoiserie10 et de turquerie. Stanislas s’était inspiré du modèle iconique du palais de Topkapi11, qu’il avait connu pendant ses pérégrinations12.

  • 13  Le nom de chartreuse est emprunté à celui des couvents de moines « Les chartreux habitent des peti (...)
  • 14  « Lunéville était souvent décrite comme un royaume enchanté, faisant office de refuge, non seuleme (...)
  • 15  L’utopie représente une partie importante des écrits du roi, surtout si on pense aux Entretiens qu (...)
  • 16  S. Chapotot, Les Jardins du roi Stanislas en Lorraine, op. cit., p. 70.
  • 17  Les cabinets de verdure permettaient des jeux de lumière, favorisés le jour par le spectacle du so (...)
  • 18  « La première visite de Voltaire à la cour de Lunéville, en 1747, donna lieu à des fêtes grandiose (...)

4Dans les bas bosquets de Lunéville, ou jardin inférieur, sur un ancien marécage, entre le canal et la Vesouze, le monarque fit aménager des chartreuses13, sorte de maisons de campagne, dans la vogue des utopies des Lumières, qui servaient à loger ses courtisans, parmi lesquels il y eut les grands esprits de l’époque14. Chacune de ces constructions possédait son petit jardin potager qui permettait de mettre en pratique les pensées de Stanislas sur la ville idéale, sur la vie, sur le gouvernement d’un monarque bienfaisant, tel qu’il le décrivait dans ses ouvrages15. Le 26 août 1739, ce roi-comédien fit inaugurer aussi une comédie champêtre, à l’occasion du mariage de l’infant d’Espagne, avec sa petite fille16. Il s’agissait d’un véritable théâtre de verdure composé de plusieurs banquettes de gazon étagées. Dans ces lieux, on joua des œuvres en musique à sujet pastoral, déjà à cette époque17 ; avec l’arrivée de Voltaire, la vie théâtrale se développa18.

  • 19  Ces derniers étaient actionnés par des fils de fer, grâce à un système hydraulique, mis en place p (...)
  • 20  « Simplement, les chartreux cherchaient à accéder dans leur île à des valeurs plus simples, loin d (...)
  • 21  « The Rocher’s miscellaneous spectacle and unpredictable connection shuffle, in a single landscape (...)
  • 22  Ibidem.
  • 23  « […] les Bas Bosquets, pourrait être perçue comme représentant le point dominant de la culture, u (...)
  • 24  « The Rocher was unique in not merely imitating the activities of the villagers but in simulating (...)

5La plus grande particularité des jardins du château de Lunéville, était le Rocher aux automates, une sorte de village artificiel, qui fut construit en 1742 et qui était situé sur la rive opposée du canal, par rapport aux chartreuses. Il s’étendait sur près de cent cinquante mètres de longueur, tout en s’appuyant sur des rochers des montagnes vosgiennes, sur lesquels étaient disposés quatre-vingt-six automates en bois, à grandeur naturelle19. Il s’agissait d’un village idéal20, dans une ambiance de foire et de Carnaval21. Grâce à sa mécanique, le Rocher était conforme à la conception d’un jardin éphémère et c’était le lieu où le souverain pouvait expérimenter et faire vivre à ses courtisans son idéal de bonheur. Le Rocher avait été construit en suivant un usage peu conventionnel des matériaux, pouvant susciter aussi bien l’admiration que la ridiculisation, de la part des visiteurs contemporains22. Cette installation donnait lieu à une sorte de théâtre du monde qui invitait à réfléchir au concept d’illusion fictionnelle, auquel Stanislas s’intéressait. Il se rapprochait de l’ambiance des Foires parisiennes23, avec ses métiers, ses personnages, ses cris et ses musiques24.

  • 25  S. Chapotot, Les Jardins du Roi Stanislas en Lorraine, op. cit., p. 102.
  • 26  À partir de 1745 la marquise de Boufflers, elle aussi dame de compagnie de la reine Catherine Opal (...)
  • 27  En cette occasion, le roi fit donner des fêtes aussi précieuses qu’à Versailles avec des feux d’ar (...)
  • 28  Ibidem.
  • 29  Cécile Thérèse Pauline Rioult de Curzay (1707-1787). Elle épousa Étienne Guinot de Monconseil, le (...)

6Les jardins de Stanislas furent assez originaux pour l’époque et ils eurent un retentissement important en France et en Europe25. Ils furent utilisés par le roi-duc pour les réceptions ordinaires, pendant lesquelles il pouvait lui-même jouer des pièces, en général après son repas26. Dans des cas plus exceptionnels, ces théâtres de verdure furent utilisés pour des fêtes plus somptueuses, comme le mariage de sa petite-fille, Madame Louise-Elisabeth avec l’infant Don Philippe en 1739, ou la visite de Marie Lesczynska, en octobre 174427, ou encore la naissance de la fille de Madame du Châtelet, le 5 septembre 174928. Les jardins furent ainsi pour Stanislas et pour sa cour l’endroit où expérimenter un monde renversé, qui puisse prendre ses distances de Versailles et de ses règles. Madame de Monconseil29, ancienne dame d’honneur de Catherine Opalinska, femme de Stanislas Leszczynski, dans sa maison de campagne de Bagatelle reproduisit une ambiance qui présente des points communs avec les jardins du roi-duc.

De Lunéville à Bagatelle

7Au XVIIIe siècle, dans un contexte où les espaces naturels devenaient objets d’étude et où les intellectuels citadins éprouvaient une attraction pour la campagne, la maison de plaisance de Bagatelle représentait le lieu idéal pour exercer un théâtre léger, à l’enseigne de l’entre-soi, loin des contraintes de la cour de Versailles.

  • 30  E. Circaud, Le Château de Bagatelle, extrait bulletin de la communauté municipal historique et art (...)
  • 31  « On lit dans certains ouvrages qu’un pavillon existait sur la plaine de Madrid dès 1711. La maiso (...)
  • 32  Henri-Gaston Duchesne souligne qu’il y a preuve de l’existence de bâtiments sur l’emplacement où l (...)
  • 33  Le 12 août 1721 : « Mardi 12, le Maréchal d’Estrée donna à souper au Régent avec Madame d’Averne, (...)
  • 34  Louise-Anne de Bourbon-Condé (Versailles vers 1695-Paris 1758), fille de Louis III de Bourbon et d (...)
  • 35  E. Circaud, Le Chateau de Bagatelle, op. cit., p. 67.
  • 36  « On voit très distinctement, faisant face à l’entrée du château de Madrid, un long bâtiment coudé (...)
  • 37  Ibidem, H. G. Duchesne, Le Château de Bagatelle…, op. cit., p. 3.
  • 38  « Le château de Bagatelle sans locataire passa entre les mains de Michel-Philippe Levesque de Grav (...)
  • 39  « Aujourd’hui 28 mai 1747, le roi étant à Versailles s’est fait représenter son brevet du 6 juin 1 (...)
  • 40  « Aujourd’hui vingt-cinq octobre mil sept cent quarante-huit le roi étant à Fointainebleau […]. Sa (...)
  • 41  H. G. Duchesne, Le Château de Bagatelle, op. cit., p. 94.
  • 42  Il arrivait souvent dans ces cercles de nobles et intellectuels, que les membres portent même une (...)
  • 43  Voir F. Mele, art. cité.
  • 44  Fille du duc de Richelieu ayant un important salon où elle reçut Voltaire et Rousseau. F. Mele, ar (...)
  • 45  Voir Ibidem. Madeleine Angélique Neufville de Villeroy eut un grand pouvoir à la cour. Elle avait (...)
  • 46  Il s’agit d’une époque où la vogue des jardins modernes à l’anglaise qui rompent avec l’artificial (...)
  • 47  « une très petite maison que j’ai à cinq petit milles de Londres et que j’aurais appelé Bagatelle (...)

8Cette résidence de campagne qui « subit pendant deux siècles des fortunes diverses et parfois extraordinairement brillantes30 », fut construite vers 1720 pour le Maréchal d’Estrée31, qui l’offrit à son épouse32. Dans le Journal de Barbier on trouve une première mention de fête que Mme d’Estrée y fit donner au Régent et à Mme d’Averne, le 12 août 172133. Mademoiselle de Charolais34 fut citée comme ayant séjourné et ayant organisé des fêtes galantes à Bagatelle35. En réalité, elle ne s’installa que dans les zones limitrophes de cette maison de plaisance36, dont le domaine fut clos de murs vers 173937. En 1746, après le décès du maréchal d’Estrée et de sa femme, le roi concéda la jouissance de Bagatelle à un conseiller au Parlement, Michel-Philippe Lévesque, sieur de Gravelle en Gastinois38 et puis elle fut transmise entre 1747 et 1748, à Madame de Monconseil39. Lorsque la marquise reprit officiellement Bagatelle, elle bénéficia d’un don de plus de deux arpents de terre attenant la maison, qui lui permirent d’agrandir la surface extérieure disponible et de l’utiliser, à sa guise40. À partir de 1748, la marquise réunit ainsi un cercle de salonniers41 tout en fondant l’Ordre de Bagatelle42 et en organisant des fêtes. Entre 1756 et 1762, les Favart furent les principaux fournisseurs et animateurs des représentations théâtrales de ces réceptions. Outre les deux filles de Madame de Monconseil, assidues des réunions de Bagatelle, un cercle féminin d’exception entourait la noble intellectuelle43. On comptait parmi elles les nièces de la marquise, demoiselles de Baye, Mademoiselle de Charolais, la comtesse d’Egmont44, Madame de Polignac, Madame de Blot, Madame de Luxembourg45, les dames de Bassompierre. Parmi les amis de la marquise de Monconseil, il y eut Louis François Armand Vigneron du Plesssis, duc de Richelieu, qui fut aussi son amant. D’autres noms importants de la société qu’elle réunissait chez elle furent de Coursay, frère de la marquise, Galasière, de Croix, le président Hénault, le chevalier de Listenois. La marquise entretint, en outre des relations épistolaires avec Philip Dormer Stanhope, quatrième comte de Chesterfield, écrivain et ambassadeur anglais, qui avait été aussi ministre, gouverneur d’Islande et ami de Voltaire et de Montesquieu. Ce comte anglais46 prit Bagatelle comme modèle esthétique de lieu de sociabilité et voulut la recopier dans sa résidence de campagne anglaise appelée Babiole47.

  • 48  « Rite de passage laïc rappelant certaines scènes rapportées par les anthropologues, chez Favart, (...)
  • 49  Voir Ibidem.
  • 50  À propos de ce concept et plus en général sur les manuscrits de Bagatelle voir F. Mele, art. cité, (...)

9Ainsi, chez la marquise, dans un contexte de réunions à l’enseigne de la bonne compagnie et du divertissement, on abordait par le théâtre, des thèmes très actuels tels que l’inoculation contre la petite vérole. À ce propos, au printemps 1766, La Fête du château de Charles-Simon Favart, marqua l’évènement de la vaccination de la petite-fille de Madame de Monconseil, contre ce mal48. L’inoculation était un sujet qui avait partagé l’opinion publique, surtout lorsque Louis XV, qui avait contracté une première fois la maladie à son adolescence et qui se croyait immunisé, mourut en mai 1774, des suites de ce virus. Si Louis XV ne voulut pas se faire inoculer et ne soutint pas le développement de cette pratique, Madame de Monconseil fit partie d’une élite intellectuelle qui en défendit les bienfaits et en soutint la diffusion, en anticipant l’œuvre publicitaire de la reine de France Marie-Antoinette, qui fut elle aussi une partisane de cette avancée médicale. Ceci amena à l’inoculation de Louis XVI et de toute la famille royale, tout en ouvrant la voie à des campagnes de vaccinations plus massives49. Quant à l’opéra-comique de Favart La Fête du château, après sa mise en spectacle à Bagatelle, il entra d’abord au répertoire de la Comédie-Italienne en septembre 1766, bénéficiant ainsi d’un public vaste et varié où diffuser cette nouvelle technique médicale ; puis il fut joué à la cour, où il était question de convaincre les nobles et les grands seigneurs encore réfractaires à l’inoculation. La reine Marie-Antoinette, qui fut pionnière dans le domaine de la santé publique, utilisa ainsi cet ouvrage afin de convaincre le plus grand nombre de la positivité de ces avancées scientifiques. L’œuvre de Favart ayant vu sa naissance à Bagatelle, banc de preuve du dramaturge50, témoigne de l’importance de ce salon du point de vue intellectuel et idéologique, au siècle des Lumières.

  • 51  « Les jardins de Bagatelle s’étendaient en bois comme en pleine sur un espace de 512 perches, fais (...)
  • 52  « La semaine passe vite ; huit à dix jours après son arrivée, le roi de Pologne reprend la route d (...)
  • 53  Les liens entre les Favart et le peintre-décorateur François Boucher (1703-1770) furent très impor (...)

10Les manuscrits des fêtes des Favart à Bagatelle attestent de spectacles présentés alternativement dans le salon du château et dans une structure saisonnière de jardin51. Ces fêtes furent souvent organisées en l’honneur de Stanislas lorsqu’il était de passage sur le chemin de retour vers Lunéville, depuis le Trianon, où il séjournait chez sa fille Marie Leszczynska52. Les installations lorraines influencèrent les mises en spectacle des Favart, dans cette maison de plaisance qui évoquait une ambiance de bergeries, dans le style pastoral galant de François Boucher53 et qui rendait honneur à son hôte Stanislas, ancien employeur de la marquise. Ainsi, les idées politiques et philosophiques du roi-duc furent exaltées au cours des fêtes, autant que son œuvre sociale, dans le cadre de la santé publique de même que ses exploits architecturaux, dans un cadre bucolique.

  • 54  « Ces spectacles contribuèrent à donner à […] Madame de Monconseil un futur à la cour […] car la p (...)
  • 55  « Ensuite sa majesté se mit à table, où elle resta très peu de temps ; à la sortie de laquelle on (...)
  • 56  « […] ensuite il [Stanislas] sortit dans le jardin, traversa le parterre qui est à gauche en entra (...)
  • 57  Voir à ce propos F. Mele, « Autour d’une parodie de L’Orphelin de la Chine de Voltaire : la collab (...)
  • 58  Voir Kate E. Tunstall, « Le Neveu de Rameau, règne des Magots et des pagodes », Diderot Studies, 3 (...)

11Le manuscrit de la fête qui eut lieu le 5 septembre 1757, signale que le roi Stanislas fut accueilli par une foule, dans les jardins de Bagatelle, à la tête de laquelle on retrouvait le magister du village, Bijou, fille de Madame de Monconseil, âgée de sept ans54, et sa cousine, toutes deux habillées en jardinières et présentant des fruits et des fleurs au roi. La fête débuta après le repas de Stanislas, lorsque Madame de Monconseil lui fit servir un café, sous une tente imitée des toiles des marchands forains, entourée de châssis de verre et munie d’une enseigne « Au grand café de Bagatelle55 », ce qui témoignait de la mode des cafés et des porcelaines56, dans un contexte d’esthétique rocaille, exaltant l’Orient et les chinoiseries, tout comme l’avaient fait ailleurs les Favart. En soit un titre exemplaire Les Magots, parodie de L’Orphelin de la Chine de Voltaire, qui faisait référence aux petites statues de Bouddha, ou de personnage grotesque pouvant orner les intérieurs en style chinois57. Il s’agissait d’un objet en vogue dans ces salons et particulièrement aimée par François Boucher, qui en collectionnait58.

12Le manuscrit de la fête de Bagatelle donne quelques éléments sur cette mise en spectacle très centrée sur la représentation dans un environnement externe qui soit relativement proche de la nature :

  • 59  BnF, département de l’Arsenal, ms 3269, f. 13.

Dans le bosquet la voix du crieur qui appelait pour la comédie, qui fut représentée dans un très joli bosquet, décoré et orné de guirlandes de fleurs naturelles, où on joua pour la première fois Les Ensorcelés, pièce en un acte, pleine d’esprit et de naïveté, et de jolie musique ; à la fin de laquelle sa majesté trouva sur le chemin les jeunes enfants qui lui présentèrent des devises, et à toutes les dames de sa suite59.

  • 60  Jean-Pierre Jouve donne un aperçu des jardins de Bagatelle à l’époque des fêtes des Favart et rapp (...)

13Le duc de Luynes, dans son compte rendu de cette fête, met en relief l’importance de se servir de l’espace extérieur, pour élargir les lieux de réception et pour dépasser l’impasse de la taille réduite de la maison de Bagatelle60. Il relève ainsi l’importance d’un paysage en mesure de se fondre avec la représentation, à l’aide de belles perspectives invitant à la déambulation frivole. Tout comme à Lunéville, la mise en spectacle dans les jardins suivait le repas pris à l’intérieur. Dans ce contexte, les bosquets devenaient, de la même manière que les fabriques de Stanislas, les lieux pour installer les différentes scènes théâtrales :

  • 61  Ch.-Ph., duc de Luynes, Mémoires…, op. cit., t. XVI., p. 161.

La maison de Bagatelle est fort petite. À droite en entrant est une pièce d’assemblée assez grande, mais on y avait mis une table de vingt couverts qui la remplissait. À gauche en entrant est une antichambre qui sert de salle à manger, et qui peut contenir une table de douze ou quatorze couverts. Plus loin un autre cabinet d’assemblée, ensuite une chambre à coucher. En haut et dans la mansarde il y a sept ou huit logements de maîtres ; la maison donne sur les murs du Bois de Boulogne, et sur un chemin par-delà lequel est une prairie que Mlle de Charolais, dont le mur est mitoyen avec Bagatelle, a fait planter et qui forme un coup d’œil et des promenades agréables. On arrive par une route du Bois de Boulogne. La cour est pavée et peut tenir cinq ou six carrosses ; à droite et à gauche sont deux parterres, sur le double desquels, du côté du bois, sont des bosquets divisés per de petites salles qui multiplient les promenades, le tout séparé du bois de Boulogne par une muraille61.

  • 62  Dans d’autres cas elle avait d’ailleurs permis d’exalter les demeures de Stanislas avec leurs jard (...)
  • 63  « La place accordée aux spectacles par Stanislas peut se juger à l’aune des cinq armoires qui renf (...)
  • 64  Voir F. Mele, art. cité, dans Théâtre et société : réseaux de sociabilité et représentations de la (...)

14Luynes signale la présence de quatre bosquets amenant à une allée pour les marchands, assez large pour être comparée à une terrasse. Dans ces espaces de plein air, une projection était mise en place, par les incontournables personnages de Savoyards62, traditionnellement connus comme montreurs de lanterne magique, moyen d’expression régulièrement utilisé par les Favart, pour exalter leurs mécènes. Dans cette ambiance presque féerique, le choix de la forme théâtrale de l’opéra-comique et de la courte pièce était bien adapté au contexte, car ces pièces mettaient en scène une relative simplicité, comme dans les écrits et dans les jardins de Stanislas63. Il s’agissait d’un théâtre d’inspiration italienne, écrit principalement par Justine Favart et joué aussi à la Comédie-Italienne64.

  • 65  Rappelons que le Régent fit jouer des spectacles de marionnettes pendant ses fêtes et que la duche (...)

15La fête du 5 septembre 1757 comportait un spectacle de marionnettes, médium qui joua un rôle important dans le théâtre français du XVIIIe siècle, aussi bien dans les Foires parisiennes que dans le répertoire des théâtres de société65. Par ailleurs, le duc signale que pendant cette fête, une foire fut installée sur l’allée principale des jardins de Bagatelle. Les acteurs y jouèrent parmi les étalages, tout comme dans les Foires Saint-Germain et Saint-Laurent de Paris. Les sons des tambourins, des flûtes et des trompettes marines retentissaient, dans ce théâtre de verdure. La mise en place d’une boutique de libraire donnait l’occasion d’exalter les intérêts intellectuels du roi-duc :

  • 66  Ch.-Ph., duc de Luynes, Mémoires…, op. cit., t. XVI., p. 163-164.

Les deux petites filles dont j’ai parlé s’approchèrent du roi de Pologne, et lui présentèrent l’une une tasse et l’autre un sucrier. On lui versa du café, et on en donna en même temps à toute la compagnie. Dans le fond du cabinet était une espèce d’enfoncement en demi-cercle fermé par une planche qui était censé l’endroit par où on distribuait le café ; là étaient des gens destinés pour ce service. Entre cet enfoncement, un peu sur la droite et en avant de la table qui était devant le roi de Pologne on avait placé une table d’ombre autour de laquelle étaient trois hommes, dont un habillé de noir avec une grande perruque comme à la comédie ; les deux autres étaient vêtus d’habits gris paraissaient faire une conversation fort vive, mais tout bas ; c’étaient des nouvellistes qui raisonnaient sur les affaires du temps. Leur conversation était tout arrangée et écrite ; c’étaient des projets singuliers et insensés contre l’Angleterre, un autre projet aussi déraisonnable au moins sur Minorque. De là on apporta la Gazette. Grande joie pour les nouvellistes. On lut des articles faits exprès, un de Hanovre et l’autre de Berlin. On apporta une carte de géographie. Un verre d’eau répandu sur la carte donna occasion à une querelle qui termina la scène. On passa immédiatement après dans un autre petit bosquet où il y avait des marionnettes. Le roi de Pologne reçut tout debout, en passant, un compliment de Polichinelle. On alla de suite à un troisième bosquet où il s’assit un moment. On y avait placé deux boutiques de libraires, l’une de brochures et l’autre de livres reliés. On lut toute la liste de livres, l’une était de ceux à l’usage du roi de Prusse ou qu’il a composés, et l’autre de ceux faits par le roi de Pologne. On peut juger de la comparaison qu’on fit des uns et des autres ; l’intitulé de chaque livre était accompagné d’un petit compliment pour le roi de Pologne, mais extrêmement court. La fin fut de dire qu’on achetait tout entière une des deux boutiques, et qu’il fallait renverser l’autre. De là on fit passer le roi de Pologne dans un quatrième bosquet, où l’on avait construit et orné avec deux guirlandes de fleurs une espèce de salle de théâtre, dans le fond de laquelle était une boutique de maréchal. On y exécuta avec une très bonne musique une pièce de la Comédie italienne qu’on appelle Les Ensorcelés ; elle est en prose et en vers ; elle fut exécutée parfaitement et dura environ une bonne demi-heure. Enfin le roi de Pologne, passa sur un banc au bout d’une allée où toute la fête du village vint au-devant de lui66.

Bagatelle dans ses jardins

Bagatelle dans ses jardins

16Luynes souligne l’importance de faire vrai, dans les dialogues préfigurés par un texte écrit et il signale que le roi assiste presque toujours debout à ces scènes, tout comme il pouvait arriver de faire dans les allées d’une véritable foire. L’utilisation de l’espace extérieur aidait à reproduire une foire. Dans ce contexte, la présence de nouvellistes se réjouissant autour de l’arrivée de la Gazette relevait bien d’un aspect de la réalité contemporaine. Cette sorte de vraisemblance était montrée aussi dans les étalages des bouquinistes qui vendaient autant des ouvrages de Stanislas que des textes du roi de Prusse. Enfin, la description de Luynes montre que les petits bosquets servaient à mettre en place les différents décors. Cette représentation de la Foire renvoyait aux personnages et aux scènes de la vie quotidienne que donnait le Rocher aux automates de Lunéville. Dans ce contexte, la mise en spectacle en extérieur permettait autant d’envisager une différente utilisation de l’espace scénique, s’étalant sur plusieurs scènes, tout au long des allées des jardins, que d’ouvrir la perspective à la promenade galante et à la réflexion. Elle permettait de mettre à l’honneur l’œuvre sociopolitique de Stanislas, de même que ses exploits en matière d’architecture des jardins.

  • 67  François Moureau, « La fête galante ou les retraites libertines », Watteau et la fête galante. Mus (...)
  • 68  Ibidem.

17Les spectacles donnés dans les jardins de Stanislas et ceux qui furent mis en place dans les bosquets de la marquise de Monconseil peuvent ainsi être vus comme complémentaires. Ils renvoient au genre de divertissements qui furent le résultat d’un « libertinage rocaille67 », préconisant un rapprochement avec le « monde vrai68 », afin d’aboutir à une sorte de libération de l’esprit. Ils furent influencés par les discours contemporains autour de la société bucolique idéale et ils consentirent un essai de mise en pratique du rêve utopique d’un mécène artiste et philosophe, par ses émules.

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Bibliographie

Archives et manuscrits

Archives Nationales

Arch Nat t. 47111

Ach Nat O1 91

BnF, département de l’Arsenal

MS 3269, 3270, 3271

Bibliographie primaire

Barbier Edmond-Jean-François, Chronique de la régence et du règne de Louis XV (1718-1763), ou Journal de Barbier, t. 1 (1718-1726), Paris, Charpentier, 1858.

Luynes Charles-Philippe d’Albert, duc de, Mémoires du duc de Luynes sur la Cour de Louis XV (1735-1758), L. Dussieux et Eud. Soulié éd., (1860-1865), 1864, t. XVI.

Quéro Dominique (dir.), Théâtre de société du comte de Caylus. Comédies jouées au château de Morville (1738-1740), Paris, Épure, 2015.

Tressan, Souvenirs du comte de Tressan, réunis par son arrière-petit-neveu, le marquis de Tressan, Henri Lebon, Versailles, 1897.

Voltaire, Candide, ou l’Optimisme, dans Œuvres complètes, R. Pomeau (éd.), Oxford, Voltaire Foundation, 1968, vol. 48.

Bibliographie secondaire

Avcioğlu Nebahat, Turquerie and the Politics of Representation, 1728-1876, Ashgate, 2011.

Bouyer Léon, « Une intrigante et son mari au XVIIIsiècle », La Nouvelle Revue, novembre 1918-avril 1920.

Boyé Pierre, Les Châteaux du roi Stanislas en Lorraine, Marseille, Paris-Nancy, 1910, Marseille, Laffitte reprints, 1980.

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Notes

1  « Je suis aussi roi des Polaques ; j’ai perdu mon royaume deux fois, mais la Providence m’a donné un autre État, dans lequel j’ai fait plus de bien que tous les rois des Sarmates ensemble n’en ont jamais pu faire sur les bords de la Vistule ; je me résigne à la Providence ; et je suis venu passer le Carnaval à Venise », Voltaire, Candide, ou l’Optimisme, Œuvres complètes, R. Pomeau (éd.), Oxford, Voltaire Foundation, 1968, vol. 48, p. 240-241.

2  Lunéville, Chanteheux, Jolivet, Einville, La Malagrange (qu’il fit reconstruire et où il fit aménager des pavillons que Montesquieu visita), Commercy. Voir P. Boyé, Les Chateaux du roi Stanislas en Lorraine, Marseille, Paris-Nancy, 1910.

3  « Parmi toutes les réalisations de Stanislas, le Rocher mis à part, les édifices hydrauliques de Commercy étaient les plus admirés. Le pont surtout attirait l’attention […] on appelait également ce pont Salon d’eau, Salon des colonnades ou encore Colonnade hydraulique. […] l’architecture hydraulique du château d’eau […] n’en était pas moins considérable », S. Chapotot, Les Jardins du Roi Stanislas en Lorraine, préface de François Pupil, Metz, Éditions Serpenoise, 1999, p. 109-110.

4  Avant Stanislas, à l’époque du duc Léopold I, fils de Charles V et d’Éléonore d’Autriche, le château de Lunéville avait déjà servi aux représentations théâtrales. C’est surtout la femme de ce dernier, Élisabeth-Charlotte d’Orléans (1676 Saint-Cloud-1744 Commercy), fille du frère de Louis XIV, le duc Philippe d’Orléans, mieux connu comme Monsieur et d’Élisabeth-Charlotte de Bavière, princesse palatine. Entre autres, Élisabeth-Charlotte d’Orléans fit transposer le décor de Bibiena de l’Opéra de Nancy à Lunéville et elle fit donner des représentations théâtrales, dans les jardins sur une scène démontable.

5  L’appellation de bosquets est encore utilisée aujourd’hui comme au XVIIIe siècle, pour le parc du château de Lunéville, mais ces aménagements n’existent plus et les jardins ont subi une importante réduction en taille.

6  « Stanislas est très fier d’être qualifié de frère par tous les souverains d’Europe. S’il a insisté pour que le titre de roi lui soit conservé, peut-être est-ce pour satisfaire cette puérile vanité. Se serait-il contenté du titre de duc de Lorraine, les mêmes souverains ne l’auraient pas appelé “mon Cousin” », J. Levron, Stanislas Leszczynski, Paris, Perrin, 2009, p. 343.

7  « Terme emprunté par les créateurs de jardins paysagers aux peintres de paysage pour désigner toutes sortes de constructions ou de ruines qu’ils disposaient dans leurs propres œuvres », M. Conan Dictionnaire historique de l’art des jardins, Paris, Hazan, 1997.

8  Trèfle, Comédie Champêtre, Salon de la Pêcherie, Pavillon de la Cascade, Kiosque. Voir Héré, Recueil des plans, élévations et coupes des châteaux et jardins que le roi de Pologne occupe en Lorraine par M. Heré, Saint Laudry en la cité, chez François graveur ordinaire de sa majesté, première partie. Ce Kiosque brûla en 1762. « Il s’agit d’un pavillon carré auquel un toit retroussé et pointu prêtait un faux air de pagode, et qui se reliait, au moyen d’un court appendice perpendiculaire, à un promenoir ouvert, surmonté d’une galerie close soutenue par dix colonnes. Le mur de ce promenoir, appliqué aux habitations de la ville, était orné de fresques et creusé en son milieu d’une sorte de grotte », Voir P. Boyé, Les Châteaux du roi Stanislas en Lorraine, Marseille, Paris-Nancy, 1910, p. 18.

9  Le Recueil d’Emmanuel Héré illustre ce mélange architectural à travers les planches. L’influence ottomane est bien évidente dans la Coupe du Kiosque du côté des Buffets, voir E. Héré, Recueil des plans, élévations, et coupes tant géométrales qu’en perspective…, op. cit., vol. 1, planche 10.

10  « Depuis Louis XV jusqu’aux filles de France, il n’est pas un hôte illustre à qui Stanislas n’ait fait les honneurs de sa maison turque. », Ibidem, p. 21. « Le Kiosque était le pavillon favori du roi, et les réceptions qui y étaient données pour les invités les plus éminents faisaient partie du programme de leur séjour à Lunéville. […] Le plan insolite du pavillon offre des analogies avec l’architecture maniériste, et particulièrement avec le dessin du plan reconstruit d’un temple antique que l’on trouve dans le traité d’architecture de Giovanni Battista Montano (1535-1621) », Stanislas un roi de Pologne en Lorraine, catalogue de l’exposition du Musée lorrain de Nancy, 17 décembre-21 mars 2005, Versailles, Artlys, 2004, p. 153.

11  Voir N. Avcıoğlu, Turquerie and the Politics of Representation, 1728-1876, Ashgate, 2011, p. 62-76.

12  Il s’était déjà inspiré de cette architecture, pour sa demeure de Tschifflik : Ibidem, p. 54-61. Sous un autre aspect, cette demeure pourrait être vue comme un mélange d’influences italiennes et polonaises : « Tschifflik était donc un mélange des traditions des villas italiennes de la renaissance et de la résidence rurale d’un gentilhomme polonais, dans le cadre de la composition symétrique du baroque français », J. Ostrowski « Tschifflik, la maison de plaisance du roi Stanislas à Deux-Ponts », Dix-huitième Siècle, no 4, 1972, p. 320.

13  Le nom de chartreuse est emprunté à celui des couvents de moines « Les chartreux habitent des petites maisons dont ils cultivent le jardin, tout en s’occupant aussi, ensemble, du jardin du verger collectif », M. Conan, Dictionnaire historique de l’art des jardins, op. cit., p. 60. « Les villageois ou “locataires” des Chartreuses ont été choisi parmi les invités favoris de Stanislas et les courtisans pour habiter les maisons de campagne pendant la belle saison », R. Tyszczuk, « L’utopie architecturale du “roi bienfaisant” », dans L’Utopie des Lumières, d’Antoine Hatzenberger (dir.), avec les contributions de Peter Fitting, Antoine Hatzenberger, Éric Puisais, Lyon, ENS éd., 2010, p. 90.

14  « Lunéville était souvent décrite comme un royaume enchanté, faisant office de refuge, non seulement pour Stanislas, mais aussi pour les “Philosophes”, les scientifiques et les artistes fuyant les critiques et la censure. Simultanément, cependant, ce royaume a offert une critique de l’étiquette de la cour de Versailles, cadre alors dominant, autrement appelé “le monde”. Cela suggère un mouvement vers la fiction d’un monde renversé, à la manière des performances du théâtre de foire », Ibidem, p. 91.

15  L’utopie représente une partie importante des écrits du roi, surtout si on pense aux Entretiens qu’il écrivit en 1752. Voir à ce propos Stanislas Leszczynski, Entretiens d’un Européen avec un insulaire du Royaume de Dumocala, Laurent Versini (éd.), Nancy, Publications de l’Université de Nancy, 1981. « Stanislas décrit le royaume de Dumocala comme possédant une culture collective idyllique et naturelle, et étant dirigé par un roi exemplaire aidé par des prêtres philosophes », R. Tyszczuk, « L’utopie architecturale du “roi bienfaisant” », op. cit., p. 83.

16  S. Chapotot, Les Jardins du roi Stanislas en Lorraine, op. cit., p. 70.

17  Les cabinets de verdure permettaient des jeux de lumière, favorisés le jour par le spectacle du soleil qui se reflétait dans l’eau et la nuit, par les pots à feu et par les feux d’artifice qui les éclairaient. En outre, « Si le jardin à la française évoque inévitablement la rigidité des cours d’Ancien régime, les folies du 18e siècle sont au contraire attachées à un climat libertin et libéral, qui imprègne peu à peu les petites cours d’Europe. Celle de Stanislas faisait en cela bien partie de son siècle, et dans toutes les distractions quotidiennes que l’on observe dans les jardins, on perçoit parfaitement la libération progressive des idées et des mœurs des courtisans », Ibidem.

18  « La première visite de Voltaire à la cour de Lunéville, en 1747, donna lieu à des fêtes grandioses », Ibidem. « En effet, avec l’arrivée de Voltaire, la vie théâtrale à la cour du roi de Pologne connut un essor fulgurant. On joua Le Glorieux, Zaïre, Mérope… À Lunéville, Voltaire écrivit Sémiramis, à Commercy Nanine. La Comédie champêtre fut délaissée au profit de la Nouvelle comédie, où jouaient les courtisans…mais aussi une troupe de qualité », S. Chapotot, Les Jardins du roi Stanislas en Lorraine, op. cit., p. 74.

19  Ces derniers étaient actionnés par des fils de fer, grâce à un système hydraulique, mis en place principalement par François Richard, horloger et fontainier du roi. Voir à ce propos la « Description du rocher que le roi à fait construire en bas de la terrasse du château de Lunéville », Héré, Recueil des plans…, op. cit., première partie.

20  « Simplement, les chartreux cherchaient à accéder dans leur île à des valeurs plus simples, loin de la superficialité de la cour. Cet effort représentait déjà une certaine forme d’ascèse pour le courtisan. Le Rocher qui faisait face à leur île nous apparait comme la représentation de cette philosophie », S. Chapotot, Les Jardins du roi Stanislas en Lorraine, op. cit., p. 114.

21  « The Rocher’s miscellaneous spectacle and unpredictable connection shuffle, in a single landscape, semblances of the foire, carnival, Vaucanson’s salle d’exposition, the amateur collector’s cabinet artisan’s workshop, Nollet’s laboratory and Fenelon cottages », R. Tyszczuk, The Story of an Architect King. Stanislas Leszczynski in Lorraine 1737-1766, Bern, Peter Lang, 2007, p. 271.

22  Ibidem.

23  « […] les Bas Bosquets, pourrait être perçue comme représentant le point dominant de la culture, une expérimentation qui était à la fois orienté vers l’avenir, à la manière d’une démonstration et d’une utopie, et autocritique, à la manière d’une satire », R. Tyszczuk, « L’utopie architecturale du “roi bienfaisant” », op. cit., p. 88.

24  « The Rocher was unique in not merely imitating the activities of the villagers but in simulating the sounds, smells and textures of the activities in a tour de force of artificial effects. […] All of the automata produced the sounds for wich they were designed, and produced a concert of instruments, human voices, the cries of animals, and birdsong », R. Tyszczuk, The Story of an Architect king. Stanislas Leszczynski…, op. cit., p. 267.

25  S. Chapotot, Les Jardins du Roi Stanislas en Lorraine, op. cit., p. 102.

26  À partir de 1745 la marquise de Boufflers, elle aussi dame de compagnie de la reine Catherine Opalinska, devint la maîtresse en titre de Stanislas et contribua remarquablement à animer la vie intellectuelle et artistique de la cour de Lunéville : « [...] La marquise était fort jolie femme, plus galante encore et, s’il est possible, encore plus incrédule. Elle ne concevait pas comment on pouvait aimer Dieu. », Souvenirs du comte de Tressan, réunis par son arrière-petit-neveu, le marquis de Tressan, Henri Lebon, Versailles, 1897, p. 74-75.

27  En cette occasion, le roi fit donner des fêtes aussi précieuses qu’à Versailles avec des feux d’artifices et de beaux éclairages. Ces fêtes pourraient être comparées à celles de Versailles pour Les Plaisirs de l’Ile enchantée, qui furent données en l’honneur de Madame de La Vallière et de la conquête de la Franche-Comté. Voir S. Chapotot, Les Jardins du Roi Stanislas en Lorraine, op. cit., p. 71.

28  Ibidem.

29  Cécile Thérèse Pauline Rioult de Curzay (1707-1787). Elle épousa Étienne Guinot de Monconseil, le 23 novembre 1725 en la chapelle du château de Bellesbat. Voir Ch. Gailly de Taurines, Aventurières et femmes de qualité, Paris, Hachette, 1907, p. 181-190. Pour plus de détail sur la marquise et sur sa famille voir aussi L. Bouyer, « Une intrigante et son mari au XVIIIe siècle », publié en 36 parties de novembre 1918 à avril 1920 dans La Nouvelle Revue.

30  E. Circaud, Le Château de Bagatelle, extrait bulletin de la communauté municipal historique et artistique de Neuilly sur Seine, 1904, p. 67.

31  « On lit dans certains ouvrages qu’un pavillon existait sur la plaine de Madrid dès 1711. La maison, disaient-ils, parait avoir été élevée sous le règne de Louis XIV. Ce n’était qu’un pavillon : Babiole, Bagatel, Bagatelle, que le Roi-Soleil fit construire en 1711 pour un sieur de Gravelle. Il y a preuve, par le plan que nous reproduisons ici, qu’il y avait à cette époque des bâtiments sur l’emplacement où, en 1720, M. le maréchal d’Estrées devait faire construire une maison de campagne ; mais il y a erreur quand on cite le nom de Gravelles », H. G. Duchesne, Le Château de Bagatelle (1715-1908) d’après les documents inédits des Archives Nationales des Archives de Seine et des Mémoires manuscrits ou imprimés, Paris, Jean Schemit libraire, 1909, p. 2.

32  Henri-Gaston Duchesne souligne qu’il y a preuve de l’existence de bâtiments sur l’emplacement où le Marechal fit construire le sien : « Bagatelle fut construit par le maréchal d’Estrées sur des terrains dépendant d’une porte du bois de Boulogne et précédemment occupés par le conseiller Bellanger et sa femme […] », Ibidem, p. 7.

33  Le 12 août 1721 : « Mardi 12, le Maréchal d’Estrée donna à souper au Régent avec Madame d’Averne, dans la petite maison de la Maréchale d’Estrée, nommée Bagatelle, qui est sur le bord du Bois de Boulogne, vis-à-vis l’eau et la maison de M. de Hourche. Cette maison, quoique Bagatelle, lui a couté cent mille livres au moins, mais ils ont gagné des biens immenses. Je soupais ce même jour dans le bois, dans une maison voisine ; nous les vîmes tous passer. J’admirai la hardiesse du Régent, qui sait ou doit savoir qu’il n’a pas donné sujet de l’aimer ; cependant, il était dans un carrosse tout ouvert, la maréchale à côté de lui, la d’Averne sur le devant. Deux valets de pieds sans un page ni un garde. Cela ne peut pas s’appeler avoir peur. Avant souper, ils se promenèrent sur l’eau, nous entendîmes de dessus la terrasse des fêtes de musique. Et de là il s’en alla coucher à Saint-Cloud », E.-J.-F. Barbier, Chronique de la régence et du règne de Louis XV (1718-1763), ou Journal de Barbier, t. I (1718-1726), Paris, Charpentier, 1858, p. 151.

34  Louise-Anne de Bourbon-Condé (Versailles vers 1695-Paris 1758), fille de Louis III de Bourbon et de Mlle Nantes, qui était à son tour la fille de Louis XIV et de Madame de Montespan.

35  E. Circaud, Le Chateau de Bagatelle, op. cit., p. 67.

36  « On voit très distinctement, faisant face à l’entrée du château de Madrid, un long bâtiment coudé qui servit aux communs du château et qui par la suite fut loué ou donné viagèrement. Puis, à gauche, tournant le dos au château de Madrid, et complètement séparé du premier bâtiment, une maison ayant aile à sa droite, et regardant la Seine dans sa longueur. Un mur joint cette maison au mur de clôture du bois de Boulogne, enclot un parc où jardin composé de neuf pièces de terres, et rejoint le mur qui enclot le jardin de Bagatelle. C’est dans ces bâtiments qu’habita Mlle de Charolais. Le pavillon de Bagatelle est cependant antérieur à la date de 1725 que donne l’abbé Lebeuf, car nous apprenons par l’avocat Barbier qu’il appartenait dès 1721 à Mme la maréchale d’Estrées. C’est donc vraisemblablement en l’année 1720 que commence l’histoire du château de Bagatelle. », H. G. Duchesne, Le Château de Bagatelle…, op. cit., p. 3. « La mitoyenneté de Bagatelle, avec les vastes espaces accordés par le roi à Mademoiselle, a évidemment pu faire croire aux contemporains, comme à nombre d’historiens, que Bagatelle appartenait à cette princesse. Malheureusement manque “le plan de ladite maison de Bagatelle et dépendances”, signalé sans autre commentaire dans l’inventaire après décès du maréchal », J.-P. Jouve, « La maison avant le comte d’Artois », dans Bagatelle dans ses jardins, Béatrice de Andia (dir.), Paris, Action artistique de la ville de Paris, 1997, p. 38.

37  Ibidem, H. G. Duchesne, Le Château de Bagatelle…, op. cit., p. 3.

38  « Le château de Bagatelle sans locataire passa entre les mains de Michel-Philippe Levesque de Gravelle, qui en obtint la jouissance au même titre que Mme la maréchale d’Estrée » Ibidem, p. 17, voir aussi p. II, p. XIII, p. 2 et chapitre II, p. 17-22.

39  « Aujourd’hui 28 mai 1747, le roi étant à Versailles s’est fait représenter son brevet du 6 juin 1746 par lequel sa majesté aurait agréé la cession faite par le sieur marquis de Beringhen, gouverneur du château de Madrid et capitaine dudit parc au sieur Levesque de Gravelle, censeur au Parlement de Paris, de la jouissance sa vie durant d’un logement appelé Bagatelle scis près d’une des portes du Bois de Boulogne entre le château de Madrid et la porte de Longchamp et des cours et jardins en dépendant, lequel logement ledit sieur Levesque de Gravelle ait de l’agrément dudit sieur marquis de Beringhen fait cession et transport par acte passé le 26 du précédent mois […] en faveur de la dame Cécile-Thérèse-Pauline Rioult de Cursay, marquise de Monconseil, pour jouir par elle sa vie durant […] », Ibidem, p. 222 (Arch Nat O 1 9 1., p. 251).

40  « Aujourd’hui vingt-cinq octobre mil sept cent quarante-huit le roi étant à Fointainebleau […]. Sa Majesté aurait accordé et fait don à la dame Cécile-Thérèse-Pauline Rioult de Cursay, marquise de Monconseil de la jouissance sa vie durant du logement appelé Bagatelle […] le tout à elle cédé par le Sr Levesque de Gravelle […] par acte passé entre eux le vingt-six du dit mois de mai mil sept cent quarante-huit […] et sa Majesté voulant donner à la marquise de Monconseil une nouvelle marque de sa bienveillance en confirmant le don contenu au dit brevet du vingt-huit mai mil sept cent quarante-sept […] a bien voulu y ajouter en faveur de lad. D. marquise de Monconseil le don de deux arpents deux tiers d’arpents et quarante-trois toises trois quarts de toises superficielles de terrain attenant d’un coté au mur de clôture du Bois de Boulogne servant de mur de face de lad. Maison de Bagatelle et de mur de clôture du Bois de Boulogne servant de mur de face à lad. maison de Bagatelle et de mur de clôture à la basse-cour et au potager de lad. maison du côté de la prairie pour du tout jouir de lad. d. marquise de Monconseil sa vie durant avec faculté d’y faire telles impenses et améliorations que bon lui semblera […] », Ibidem, p. 223 (Arch Nat, t. 47111). Ce qui fut ratifié le 12 novembre 1748, p. 224.

41  H. G. Duchesne, Le Château de Bagatelle, op. cit., p. 94.

42  Il arrivait souvent dans ces cercles de nobles et intellectuels, que les membres portent même une décoration et des insignes, afin de se distinguer de ceux qui ne faisaient pas partie du cercle d’intimes. On pense à l’exemple de la duchesse du Maine, avec son Ordre de la mouche à miel, voir C. Cessac, « Ludovise », dans Dominique Brême et Catherine Cessac, Les caprices de Ludovise, Un décor retrouvé de l’ancien château de Sceaux, Milan, Silvana Editoriale, 2019, p. 25-26. Voir aussi La Duchesse du Maine (1676-1753), une mécène à la croisée des arts et des siècles, C. Cessac, M. Couvreur et F. Preyat (dir.), Études sur le XVIIIe siècle, Bruxelles, Éditions de l’Université de Bruxelles, 31, 2003.

43  Voir F. Mele, art. cité.

44  Fille du duc de Richelieu ayant un important salon où elle reçut Voltaire et Rousseau. F. Mele, art. cité, p. 49.

45  Voir Ibidem. Madeleine Angélique Neufville de Villeroy eut un grand pouvoir à la cour. Elle avait été la marquise de Boufflers, par son mariage avec Joseph Marie de Boufflers, avant de devenir veuve et d’épouser en 1750, Charles-François de Montmorency, duc de Luxembourg. La maréchale de Luxembourg tint aussi un salon. Rappelons en outre que Marie-Françoise-Catherine de Beauvau Madame de Boufflers mariée à Louis-François de Boufflers et maîtresse officielle du roi-duc Stanislas Leszczynski, appartenait par son mariage à la branche du Marquis de Remiencourt, de la famille de Boufflers.

46  Il s’agit d’une époque où la vogue des jardins modernes à l’anglaise qui rompent avec l’artificialité des jardins à la française se répandait dans toute l’Europe.

47  « une très petite maison que j’ai à cinq petit milles de Londres et que j’aurais appelé Bagatelle si ce n’eut été par respect pour la vôtre, mais que j’appellerai Babiole pour en marquer la subordination et pour laisser à Bagatelle la préférence qui lui est due… », Lettre de Lord Chesterfield à Madame de Monconseil de Londres, 8 juillet 1749, citée par Ch. Gailly de Taurine, Aventurières et femmes de qualité, op. cit., p. 195.

48  « Rite de passage laïc rappelant certaines scènes rapportées par les anthropologues, chez Favart, comme ailleurs, l’inoculation marque métaphoriquement la fin de l’enfance par l’irruption de l’amour, une étape nécessaire pour devenir adulte, une perte d’innocence pathologique », C. Seth, Les rois aussi en mouraient. Les Lumières en lutte contre la petite vérole, Paris, Éditions Desjonquères, coll. « L’esprit des lettres », 2008, p. 341(Édition du Kindle). Voir aussi J. Doe, “The Politics of the Bagatelle : Opera and Smallpox Inoculation in Enlightenment France”, Cambridge Opera Journal, 34. Disponible sur : https://doi.org/10.1017/S0954586722000210 (consulté le 1er octobre 2023), p. 135-156.

49  Voir Ibidem.

50  À propos de ce concept et plus en général sur les manuscrits de Bagatelle voir F. Mele, art. cité, p. 50-61, F. Mele, Le Théâtre de Charles-Simon Favart. Histoire et inventaire des manuscrits, Paris, Honoré Champion, 2010, p. 118-127 et F. Mele, « Favart entre la Foire et les théâtres de société », actes du deuxième Colloque César, https://cesar.huma-num.fr/cesar2/conferences/cesar_conference_2006/Mele_paper06.html consulté le 1er octobre 2023.

51  « Les jardins de Bagatelle s’étendaient en bois comme en pleine sur un espace de 512 perches, faisant partie d’une plaine de 716 perches, sur laquelle les dames de Saint-Cyr prélevaient un droit de 12 septiers d’avoine. Madame de Monconseil y avait tracé des allées et des coups d’œil agréables, qui faisaient autant de théâtres pour les fêtes qu’elle y donna », H. G. Duchesne, Le Château de Bagatelle…, op. cit., p. 79. (Ach Nat. R3. 3.).

52  « La semaine passe vite ; huit à dix jours après son arrivée, le roi de Pologne reprend la route de Lorraine. Il s’arrête peu après le départ chez la marquise de Mauconseil. Celle-ci avait été dame d’atour de la reine Catherine ; Stanislas garde pour elle une vive amitié », J. Levron, Stanislas Leszczynski, op. cit., p. 345.

53  Les liens entre les Favart et le peintre-décorateur François Boucher (1703-1770) furent très importants et le style de la pastorale peinte influença le développement de leur théâtre, autant sur les scenes de la capitale que dans les théatres de société. Voir à ce propos M. Hyde, Making Up the Rococo. François Boucher. François Boucher and His Critics, Los Angeles, The Getty Resarch Institute, Getty Publication, 2006. p. 159-169. Voir aussi M. Taverner Holmes, « Boucher and the fête galante : the secularisation of paradisiacal », dans François Boucher. Sociability, Mondanité and the Academy in the age of Louis XIV, Christoph Martin Vogtherr et Leda Cosentino London (dir.), The Wallace collection, 2017, p. 85-99.

54  « Ces spectacles contribuèrent à donner à […] Madame de Monconseil un futur à la cour […] car la petite Bijou devint en 1766 la princesse d’Hénin, par son mariage avec un Chimay-Liétard, prince du Saint-Empire […] et en 1778, celle-ci devint dame du Palais de la reine Marie-Antoinette, tandis que le prince de Hénin était capitaine des gardes du comte d’Artois », J.-P. Jouve, « La maison avant le comte d’Arras », op. cit., p. 43.

55  « Ensuite sa majesté se mit à table, où elle resta très peu de temps ; à la sortie de laquelle on la supplia de vouloir bien prendre son caffé à la foire : elle y consentit, et passa dans le jardin, où on avait disposé, de droite à gauche, le long d’une allée des boutiques remplies de tout ce qui se vend aux foires ; et surtout force tambourins, flutes et trompettes marines, dont le retentissement accompagnait assez bien les cris de joie », BnF, département de l’Arsenal, ms 3269, f. 12 verso.

56  « […] ensuite il [Stanislas] sortit dans le jardin, traversa le parterre qui est à gauche en entrant, et étant entré dans une allée qui forme une espèce de petite terrasse, il y trouva des marchands étalés comme dans des foires de village, avec de petites trompettes de bois et toutes les petites marchandises qu’on a la coutume de voir dans ces foires. Au bout de l’allée était une espèce de petit cabinet, entouré de châssis de verre et couvert d’une toile sur laquelle était écrit : Au Grand Café de Bagatelle. Il y avait au milieu de ce cabinet un fauteuil vis-à-vis une table sur laquelle était un beau cabaret de porcelaine ». Ch.-Ph., duc de Luynes, Mémoires du duc de Luynes sur la Cour de Louis XV (1735-1758), M. L. Dussieux et Eud. Soulié (éd.), 1864, t. XVI, p. 163. Lunéville était importante aussi pour la faïencerie, déjà en 1748, Stanislas avait pu voir les premiers essais de porcelaines « en terre de pipe », une technique pour fabriquer des porcelaines de luxe. Il s’agit de « l’âge d’or des faïenceries lorraines », A. Muratori Philip, Le Roi Stanislas, Paris, Fayard, 2000, p. 347. Un autre bel exemple, récemment étudié de la mise en valeur des porcelaines, dans le contexte de théâtres de société, est la pantomime Le ballet de porcelaines (connu aussi sous le nom de Le prince de la théière), qui fut créée en septembre 1739, au château de Morville, près de Paris, par un groupe d’artistes amateurs d’élite. Voir l’édition de cette pantomime dans Théatre de société du comte de Caylus. Comédies jouées au château de Morville (1738-1740), édition critique établie sous la direction de Dominique Quéro, Paris, Épure, 2015, p. 270-298 et N. Rizzoni, « Le prince Pot à thé de Caylus », Ibidem, p. 449-473. Voir aussi Reimagining the Ballet Des Porcelaines : A Tale of Magic, Desire, and Exotic Entanglement, Meredith Martin (dir.), London, Harvey Miller publishers, 2022.

57  Voir à ce propos F. Mele, « Autour d’une parodie de L’Orphelin de la Chine de Voltaire : la collaboration entre l’abbé de Voisenon, Charles-Simon et Justine Favart », Cahiers d’Histoire des Littératures Romanes, Heidelberg, Universitätsverlag, 41 Jahrgang, Heft 3/4, 2017, p. 329-352.

58  Voir Kate E. Tunstall, « Le Neveu de Rameau, règne des Magots et des pagodes », Diderot Studies, 35 (2015), p. 335-346.

59  BnF, département de l’Arsenal, ms 3269, f. 13.

60  Jean-Pierre Jouve donne un aperçu des jardins de Bagatelle à l’époque des fêtes des Favart et rapproche ce type de représentations de celles qui se tinrent à Sceaux, pour la duchesse du Maine, où à Berny chez le comte de Clermont, ou bien à Bellevue chez la marquise de Pompadour. J.-P. Jouve, « La Maison avant le comte d’Artois », op. cit., p. 41.

61  Ch.-Ph., duc de Luynes, Mémoires…, op. cit., t. XVI., p. 161.

62  Dans d’autres cas elle avait d’ailleurs permis d’exalter les demeures de Stanislas avec leurs jardins et fontaines. Pendant la Fête donnée à sa Majesté le roi Stanislas par Madame la Marquise de Monconseil, à Bagatelle le 29 septembre 1756, dans une scène de Savoyards Favart faisait montrer les demeures du roi duc : « Plusieurs Savoyards et Savoyardes entrent en jouant de leurs vielles, et en criant : qui veut voir la rareté, la curiosité, la pièce curieuse ? L’un d’eux pose la curiosité sur une table, et en fait l’explication. Ah ! Vous allez voir, Messieurs, Mesdames, tout ce que vous allez voir. Voici premièrement le château de Commercy : remarquez bien le château d’eau, qui paraît un ouvrage de la magie. Ah ! Voilà maintenant le Malagrange, Palais de Féerie, où le goût l’emporte encore sur la richesse et la magnificence. Voyez combien de seigneurs et de belles dames y composent une cour brillante. Ah vous n’y voyez point de ces courtisans à double visage et la vérité n’y laisse rien à dire à la flatterie » BnF, Arsenal, ms 3269, f. 5. « Pendant le diner, il eut des musiciens et des musiciennes, déguisés en Savoyards, qui chantèrent des chansons faites à sa louange […] », Ch.-Ph. d’Albert, duc de Luynes, Mémoires…, op. cit., tome XV, p. 245.

63  « La place accordée aux spectacles par Stanislas peut se juger à l’aune des cinq armoires qui renferment “les effets de la comédie” : au total plus de cent cinquante habits de scène, sans compter une profusion d’accessoires, de pierreries et de meubles », A. Muratori Philip, Le Roi Stanislas, op. cit., p. 344.

64  Voir F. Mele, art. cité, dans Théâtre et société : réseaux de sociabilité et représentations de la société, Valentina Ponzetto et Jennifer Ruimi (dir.), Études de lettres, n° 317, 5, 2022, p. 45-66. À propos des liens entre l’évolution de la musique italienne avec l’arrivée de la troupe de Bambini à Paris et le théâtre de société du comte de Clermont, voir en particulier D. Charlton, « Sodi’s opera for Mme Favart : Baiocco et Serpilla », dans La « Querelle des Bouffons » dans la vie culturelle française du XVIIIe siècle, Andrea Fabiano (éd.), Paris, CNRS Éditions, 2005, p. 205-218.

65  Rappelons que le Régent fit jouer des spectacles de marionnettes pendant ses fêtes et que la duchesse du Maine en fit de même, pendant ses célèbres Nuits de Sceaux, tout comme Thomas-Simon Gueullette, magistrat et auteur de parades qui jouait lui-même dans des pièces pour marionnettes, en société. Il s’agissait d’un répertoire vaste très similaire à celui de l’opéra-comique, pour les acteurs en chair et en os, et où ces derniers pouvait s’intégrer aux comédiens de bois, voir Ch. Magnin, Histoire des marionnettes en Europe. Depuis l’Antiquité jusqu’à nos jours, Paris, 1862, p. 149-168.

66  Ch.-Ph., duc de Luynes, Mémoires…, op. cit., t. XVI., p. 163-164.

67  François Moureau, « La fête galante ou les retraites libertines », Watteau et la fête galante. Musée des Beaux-Arts de Valenciennes, 5 mars-14 juin 2004, Paris, Éditions de la Réunion des Musées nationaux, 2004, p. 76.

68  Ibidem.

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Table des illustrations

Titre Bagatelle dans ses jardins
URL http://journals.openedition.org/ht/docannexe/image/6295/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 548k
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Pour citer cet article

Référence papier

Flora Mele, « Les représentations des Favart dans les bosquets de Bagatelle »Horizons/Théâtre, 18-19 | 2024, 38-56.

Référence électronique

Flora Mele, « Les représentations des Favart dans les bosquets de Bagatelle »Horizons/Théâtre [En ligne], 18-19 | 2024, mis en ligne le 01 novembre 2025, consulté le 16 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/ht/6295 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13a4x

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Auteur

Flora Mele

Flora Mele est Docteure en Littérature française de la Sorbonne Université, et membre associé du CELLF 16e-18e UMR 8599. Elle est spécialiste des Favart, sur lesquels elle a soutenu une thèse à label européen, qui a été publiée chez Champion en 2010, sous le titre Le théâtre de Charles-Simon Favart, histoire et inventaire des manuscrits. Elle a écrit un certain nombre d’articles sur les Favart et sur leurs manuscrits et a travaillé au labex OBVIL (Sorbonne Université), pour le projet Challe. Elle a publié en 2020 le volume Théâtre de la Foire et du Théâtre italien complets de Barthélémy-Christophe Fagan, pour les éditions Classiques Garnier. Courriel : flora.rogermele@icloud.com

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