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    <title>Iberic@l</title>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical</link>
    <description>Revue sur les mondes ibériques et ibéro-américains contemporains -   Journal of contemporary Iberian and Ibero-American worlds -   Revista sobre el mundo ibérico e iberoamericano contemporáneo -   Revista do mundo ibérico e ibero-americano contemporâneo</description>        
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  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2738">
    <title>El museo inexistente. Panorama de proyectos inconclusos para un Museo Nacional amazónico en Perú</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">El Museo Nacional Amazónico es un proyecto que se viene pensando en el Perú por lo menos desde los años cuarenta y que nunca se realizó, a pesar de que estuviera previsto en los planes de la importante celebración del Bicentenario de la Independencia de 2021. Este artículo presenta un primer mapeo de diversos proyectos fallidos del Museo amazónico como otras tantas manifestaciones de la desidia por la Amazonía en el Perú. Da cuenta a la vez de las tensiones entre actores regionales y nacionales en torno a este museo, generador de “museotopías” encontradas e incompletas. El inexistente museo amazónico del Perú es también analizado como una ausencia que permite revelar todas las complejidades del discurso colonialista o utilitarista que se proyecta sobre la Amazonía.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Morgana Herrera Miclea</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2738</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2438">
    <title>Les expositions temporaires ou la possibilité de faire voir d’autres œuvres, autrement</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Dans le cadre de la journée d’étude « Le Musée : voir et faire voir autrement » l’autrice a été invitée à proposer une réflexion sur son expérience en tant que commissaire invitée dans différents musées. Ce document détaille dans un premier temps ce que sont les Archives Antoni Clavé. L’autrice propose ensuite trois façons d’envisager le musée comme lieu d’adhésion, de réflexion et de découverte à travers trois exemples concrets : en dialoguant avec des œuvres exposées dans les espaces permanents (<em>Antoni Clavé Assemblages</em>, musée de l’Hospice Saint-Roch à Issoudun) ; en sortant des œuvres des réserves (<em>Antoni Clavé - Estampes</em>, Bibliothèque nationale de France, Paris) ou encore en réaménageant des espaces permanents après un succès d’exposition temporaire (<em>Clavé sur le front de l’art </em>au musée Hyacinthe Rigaud, à Perpignan). Le document se conclut sur une réflexion sur le regard d’un commissaire invité ou comment « faire voir » permet aussi de voir d’autres œuvres, autrement.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Aude Hendgen</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2438</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2497">
    <title>Mémoires d’objets et d’images dans l’écriture de Maria Judite de Carvalho</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">L’œuvre de Maria Judite Carvalho — « la fleur discrète de notre littérature », comme l’a définie Agustina Bessa-Luís — est, à certains égards, imprégnée par la mémoire et, surtout, par la mémoire familiale, ainsi que par la solitude que ces souvenirs ont laissées à ses personnages. C’est le cas, par exemple, de la nouvelle <em>Seta Despedida </em>(1995) et du micro-récit <em>Adília e as vozes </em>(1983). Dans ces textes, il existe une relation d’affinité entre les deux personnages, que nous tenterons d’explorer ici : dans le premier, le personnage évoque (et reconstruit) la mémoire de son enfance, en regardant de vieilles photographies de son père, entre autres objets. Dans le second, Adília, déjà dans les affres de la vieillesse, s’abandonne à ses souvenirs dans ce « bateau-chaise qui, au fil des jours, a fait son tour du monde sur une mer ondulante ». De son côté, les souvenirs familiaux d’Adília ont pour déclencheur la radio, car les voix de cet appareil « lui parlaient peut-être comme sa mère qu...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Matteo Pupillo</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2497</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2638">
    <title>L’espace muséal du sculpteur cubain José Villa Soberón</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Cet article vise à mettre en lumière la dynamique collective créée par la sculpture du Cubain José Villa Soberón pour faire voir autrement son œuvre au cours des interactions qu’opère celle-ci avec son environnement. L’on étudiera comment, à partir de l’espace intérieur du <em>Museo Nacional de Bellas Artes</em> de La Havane, la trajectoire artistique rhizomique tracée par les sculptures s’organise comme une extension esthétique et poétique se déployant hors les murs du musée, et comment l’œuvre du sculpteur s’inscrit dans un processus de patrimonialisation et de renforcement de la capitalité historique, artistique et intellectuelle de la ville. On examinera alors quelle place est accordée au spectateur confronté à un espace muséal dans et hors les murs et un récit créés à son intention.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Renée Clémentine Lucien</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2638</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2632">
    <title>Miquel Barceló ou le musée en mouvement</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Grand explorateur de musées comme le montrent ses très nombreux carnets d’artiste, Miquel Barceló ne cesse de réfléchir à la manière d’exposer ses œuvres. De l’atelier aux expositions, il joue constamment de la relation qu’entretiennent l’œuvre et l’espace qui l’accueille. C’est une dimension essentielle de son activité artistique. Nous allons montrer dans cet article que ce travail aboutit à un décloisonnement de l’espace clos qu’est le musée, démultipliant les sens rattachés à cet espace si particulier.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Myriam Couturas</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2632</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2332">
    <title>El Museo y sus lenguajes: cámara Portabella deambulando perplejidades</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Entre 1969 y 2015, Portabella realiza varios documentales con los que su mirada se interna entre los entresijos de la creación artística contemporánea para invitarnos a observar algunas de las aporías y problemas ligados a la conservación y transmisión de un legado que sitúa en una tensión continuamente distendida, oximórica incluso, entre lo efímero y lo perenne, una voluntad de compromiso con el presente y de memorialización. Intercambiando momentáneamente posiciones, la cámara guardiana de memoria interroga los lenguajes del museo y las estrategias de museificación para desembocar en planteamientos sistémicamente estéticos, sociales y políticos que a su vez incitan a reflexionar sobre lo que significa guardar en un museo, qué se guarda y qué decidimos guardar, cómo se guarda y en qué medida los planteamientos teóricos que lo legitiman se corresponden o no con nuestra praxis.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Laura Grifol-Isely</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2332</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2202">
    <title>L’exposition itinérante « Picasso. Le voyage de Guernica » ou la pédagogie de l’œuvre absente</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">À travers l’exposition itinérante « Picasso. Le voyage de <em>Guernica</em> », cet article rend compte des possibilités pédagogiques pour pallier l’absence de l’œuvre <em>Guernica</em>, qui ne voyage plus depuis 1992. À partir d’un espace d’exposition innovant, d’un parcours didactique relayé par de nombreux supports et d’un guide pédagogique à l’attention du public scolaire, cette exposition hors les murs réussit à transmettre l’œuvre au public dans de nombreuses villes espagnoles.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Julie Legardien</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2202</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2182">
    <title>Introduction</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">La réflexion développée dans ce dossier monographique s’inscrit dans le cadre du projet de recherche lancé à l’initiative de Nancy Berthier sur « les Musées et Espaces de conservation, restauration et diffusion des arts visuels des mondes ibériques et hispaniques » couplé à celui, innovant, « Penser la capitalité » porté par le CRIMIC de Sorbonne Université, de 2018 à 2023.</p>
      <p class="texte">Le Musée n’est pas un lieu comme les autres. Sa singularité lui est conférée par sa qualité de dispositif qui s’impose en termes de Temps et d’Espace. Pour ce qui est du Temps, il est un lieu de mémoire dont la fonction consiste à montrer, à conserver et à restaurer ce qui peut être considéré comme un patrimoine. Comment les procédés de représentation du cinéma, de la photographie, de la bande dessinée, de l’affiche… influent-ils alors sur la mise en valeur et sur la perception du patrimoine ? En rapport avec ces questions, il faut envisager le rôle que jouent les cinéastes, les plasticiens et les vidéastes dans l...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Martine Heredia</dc:creator> 
    <dc:creator>Renée Clémentine Lucien</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2182</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2703">
    <title>Le musée Reina Sofía et Jaume Plensa : une esthétique de la transparence</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Selon une volonté d’ouverture sur le monde et dans un souci de développer l’idéal d’accès démocratique à la culture, le Musée Reina Sofía de Madrid a réalisé le détachement du site à une autre échelle et dans un autre espace, ouvert à tous ; l’objectif est de transformer et de prolonger la relation entre l’art, le lieu et son ancrage dans l’espace urbain. C’est dans l’édifice tout en verre du Palacio de Cristal, au cœur du parc du Retiro, que s’organisent ces échanges ; dans ce lieu aussi, que le sculpteur catalan Jaume Plensa (Barcelone, 1955) crée en 2018, une sculpture monumentale creuse, intitulée <em>Invisibles</em>, qui reprend le thème de la transparence. Ainsi, nous analyserons comment le musée et le sculpteur engagent la problématique de l’espace dans une dynamique qui vise à reconsidérer le dedans-dehors, tout comme à redéfinir la perception, donnant ainsi au concept de transparence un contenu actif et interactif et non pas un simple contenu de transparence visuelle.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Martine Heredia</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2703</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="https://journals.openedition.org/iberical/2548">
    <title>Sur les traces cinématographiques d’une nation</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Les cinq volumes de la « Bitácora del cine cubano », un travail de plus de 2 400 pages, sont essentiels pour documenter l’histoire cinématographique cubaine. Ils couvrent la période de 1897 à 2022, incluant des films produits par l’ICAIC et des productions indépendantes. Cette encyclopédie unique en son genre explore l’histoire souvent ignorée du cinéma cubain. Coordonnés par un groupe de chercheurs de la Cinémathèque de Cuba, ces volumes représentent une ressource inestimable pour la préservation et la promotion du patrimoine cinématographique cubain</p>]]></description> 
    <dc:creator>Ariel Pérez Rodríguez</dc:creator>
    <link>https://journals.openedition.org/iberical/2548</link>
    <dc:date>2025-02-09</dc:date>
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